Der Ring des Nibelungen : состав музыки - Der Ring des Nibelungen: composition of the music

Композиция оперной тетралогии «Кольцо нибелунга» занимала Рихарда Вагнера более четверти века. Задуманная примерно в 1848 году, работа была завершена только в 1874 году, менее чем за два года до того, как весь цикл был представлен на премьере в Байройте . Большая часть этого времени была посвящена сочинению музыки, текст был в основном завершен примерно за четыре года.

Метод композиции Вагнера

Рихард Вагнер

Как и его либретти , оперные партитуры Вагнера обычно проходили через серию отдельных этапов от эскиза до точной копии ; но поскольку композитор несколько раз менял свой метод музыкальной композиции во время написания Кольца , в эволюции музыки нет такого единообразия, которое мы находим в текстах. Более того, Вагнер часто практиковал работу над двумя или более черновиками произведения одновременно, переключаясь между ними по мере того, как ему казалось. Следовательно, почти невозможно сделать окончательные заявления о точном порядке, в котором были достигнуты различные темы, лейтмотивы и инструменты. Однако каждый счет прошел как минимум три этапа, всего семь возможных этапов:

  • Предварительные и дополнительные наброски ( Einzelskizzen ) - перед тем, как начать собственно композицию, Вагнер обычно делал некоторые предварительные наброски для работы. Излишне говорить, что он добавил к ним дополнительные наброски на протяжении всего композиционного процесса. Эти наброски иногда представляют собой не более чем отрывочные фразы, записанные на клочках бумаги; но они также могут быть довольно длинными и сложными музыкальными фрагментами, написанными на нескольких нотоносцах . Иногда они имеют маркировку (например, «Фафнер», «Вальдфогель»). Однако в отличие от предварительных набросков для его более ранних опер, которые обычно представляли собой набор строк текста, эскизы для опер Кольца обычно разрабатывались независимо от текста; вокальные зарисовки сохранились, но чаще всего даже они без текста. Маловероятно, что все наброски Вагнера дошли до нас, и, конечно, не все нужно было набросать - часть музыки для предварительных набросков могла быть написана с нуля, как это требовалось, - но «чище» отрывок в черновике, тем более вероятно, что ему предшествовал эскиз.
  • Предварительный набросок ( Gesamtentwurf ) - первый полный набросок карандашом (позже начертанный тушью) всего произведения (в случае первых двух кольцевых опер) или всего акта (в случае двух последних). Обычно есть только один вокальный нотоносец и один или два инструментальных нотоносца. Инструментальные интермедии иногда прорабатываются на трех ставах. Предварительный набросок « Das Rheingold» в деталях был похож на тот, который Вагнер написал для « Лоэнгрина» , но те из следующих трех опер « Кольцо» были такими же подробными, как и второй полный набросок Лоэнгрина (так называемый «проект композиции»).
  • Разработанный проект ( Orchesterskizze ) - в случае с Зигфридом (Акты I и II) предварительные проекты были разработаны до того, как Вагнер приступил к разработке полной партитуры. В этих промежуточных набросках он проработал все оркестровые детали, включая инструментальные дублирования. Разработанные черновики первых двух актов Зигфрида написаны чернилами на одном вокальном и двух инструментальных нотоносцах. В WWV эти разработанные проекты называются Orchesterskizzen , термин, который WWV также использует для описания более сложных вторых проектов более поздних актов Ринга .
  • Оркестровый проект ( Orchesterskizze ) - в составе третьего акта Зигфрида и всех трех актов Götterdämmerung за предварительным наброском следовала тщательно продуманная короткая партитура, написанная чернилами на двух или трех вокальных нотоносцах и до пяти инструментальных нотоносцев. Эти Orchesterskizzen , как их назвал сам Вагнер, даже более детализированы, чем разработанные наброски первых двух актов Зигфрида .
  • Инструментальный проект ( Instrumentationsskizze ) - в случае с четырьмя сценами Das Rheingold за предварительным наброском последовало то, что Вагнер назвал Instrumentationsskizze , в котором он проработал большинство оркестровых деталей. Этот набросок был написан карандашом и на таком количестве нотоносцев, сколько требовалось для инструментовки. Таким образом, это всего лишь один шаг от полной партитуры, и в WWV оба упоминаются под одним и тем же именем. Инструментальная прелюдия, предшествующая Сцене 1, не была включена в черновик инструментария, но была написана чернилами в полной партитуре без какой-либо промежуточной стадии, как объясняется ниже.
  • Полная партитура ( Partiturerstschrift ) - финальная партитура, в которой инструменты полностью детализированы и отдельные нотоносцы выделены для различных инструментов и певцов. Полные партитуры для Die Walküre и Siegfried (Акты I и II) написаны карандашом; те, что для Даса Рейнгольда (Прелюдия), Зигфрида (Акт III) и всего Götterdämmerung написаны чернилами. Излишне говорить, что используется столько нотоносцев, сколько требуется для инструментовки. Для Das Rheingold (сцены 1–4) не было написано полной партитуры , так как проект инструментария был сочтен достаточно подробным, чтобы можно было сделать точную копию прямо с него.
  • Fair Copy ( Reinschrift der Partitur ) - чистая копия полной партитуры, написанная чернилами. Вагнер готовил только честные копии для Das Rheingold , Die Walküre и первых двух актов Зигфрида . В случае с Das Rheingold (сцены 1–4) не было полной партитуры как таковой, поэтому точная копия была единственной копией полной партитуры. В случае с Зигфридом (Акт III) и всем Götterdämmerung полные партитуры были аккуратно написаны чернилами, поэтому Вагнер не счел необходимым составлять отдельную чистую копию. Между прочим, точная копия « Даса Рейнгольда» была первой честной копией, которую Вагнер когда-либо делал из одной из своих опер.

Самые ранние зарисовки

Вагнеру потребовалось чуть более четырех лет, чтобы закончить текст своего цикла « Кольцо» (1848–1852). Однако сочинение музыки время от времени занимало его почти четверть века. Летом 1850 года он фактически начал сочинять музыку для пролога «Тода» Зигфрида ( «Смерть Зигфрида» , как первоначально назывался Гёттердаммерунг ), еще до того, как задумал сам цикл Кольца . Однако это усилие было преждевременным, и Вагнер отказался от работы в самом начале второй сцены, в которой Зигфрид прощается с Брюнгильдой .

Следующим летом Вагнер предпринял еще одну неудачную попытку сочинить музыку для постепенно зарождающегося оперного цикла. Сохранилось лишь несколько набросков Der junge Siegfried ( «Молодой Зигфрид» , как первоначально назывался Зигфрид ). Некоторые из них были позже использованы, когда Вагнер пришел к сочинению самого Зигфрида в 1856 году.

Несколько других рисунков сохранились с тех пор. 23 июля 1851 года Вагнер записал на свободном листе бумаги то, что должно было стать самым известным лейтмотивом всего цикла: тему из « Поездки валькирий» ( Walkürenritt ). Другие ранние наброски для Die Walküre были сделаны летом 1852 года. Существуют также три набора отдельных музыкальных набросков для Das Rheingold, которые были составлены в период с 15 сентября 1852 года по ноябрь 1853 года. Первый из них был включен в стихотворный черновик текста. , второй - в копию Вагнера печати текста 1853 года; третий был написан на нотном листе без даты. Все три впоследствии были использованы Вагнером.

Идея прелюдии к « Дас Рейнгольд» пришла к Вагнеру в «видении», которое он получил 5 сентября 1853 года, когда он лежал в полубессознательном состоянии в гостинице в Ла Специя , Италия:

"После ночи, проведенной в лихорадке и бессоннице, на следующий день я заставил себя долго бродить по холмистой местности, покрытой сосновым лесом. Все выглядело уныло и пустынно, и я не мог думать, что мне там делать Вернувшись днем, я, смертельно уставший, растянулся на жестком кушетке, ожидая долгожданного часа сна. Он не наступил, но я впал в некое сонное состояние, в котором я внезапно почувствовал себя так, как будто я тонули в стремительно текущей воде.Мыкнувший звук сформировался в моем мозгу в музыкальный звук, аккорд ми-бемоль; мажор, который непрерывно отражался в рваных формах; эти рваные аккорды казались мелодичными отрывками возрастающего движения, но все же чистая триада ми-бемоль; мажор никогда не менялась, но своим продолжением казалось, что она придает бесконечное значение элементу, в котором я тону. Я проснулся в внезапном ужасе от своей дремоты, чувствуя, как будто волны несутся высоко над моей головой. Я сразу понял, что оркестровая увертюра к Рейнгольду, которая, должно быть, долго скрывалась во мне, хотя и не могла обрести определенную форму, наконец-то открылась мне ". ( Вагнер, Майн Лебен .)

Однако только 1 ноября 1853 года в своей квартире в Цюрихе он наконец сел и начал первый непрерывный музыкальный набросок тетралогии. Прошло пять с половиной лет с тех пор, как он закончил свою последнюю оперу « Лоэнгрин» .

Das Rheingold

Страница из партитуры Вагнера с автографом " Дас Рейнгольд"

Композиция « Дас Рейнгольд» занимала Вагнера с 1 ноября 1853 г. по 26 сентября 1854 г. Он начал с разработки предварительного проекта ( Gesamtentwurf ) всей работы по его эскизам. Этот 77-страничный черновик, написанный карандашом и на двух (иногда трех) нотах, был завершен к 14 января 1854 года. В следующем месяце (1 февраля) он приступил к составлению второго полного черновика. Похоже, что его первым намерением было написать черновик композиции чернилами, как он это сделал для Лоэнгрина , но в качестве такого черновика вступительной прелюдии, которая состоит из немногим больше, чем мажорное трезвучие E арпеджио, должно было быть все намерения и цели полной партитуры, он решил пропустить промежуточный этап и сразу набросать полную партитуру чернилами. Этим он и занялся с Prelude, в процессе значительно изменив некоторые его детали. Однако когда он дошел до начала Сцены 1, он обнаружил, что оставшаяся часть оперы требует слишком большого пересмотра и доработки, чтобы позволить ему разработать полную партитуру, не сделав сначала второй полный набросок. Поэтому он отказался от полной партитуры, написанной чернилами, и вместо этого приступил к разработке наброска инструментария карандашом, в котором он проработал большую часть вокальных и оркестровых деталей четырех оставшихся сцен. Это Instrumentationsskizze , как назвал его сам Вагнер, было завершено к 28 мая 1854 года.

По поводу второго полного наброска Das Rheingold следует отметить две вещи . Во-первых, полная партитура Прелюдии (чернилами) и инструментальный набросок оставшейся части оперы (карандашом) вместе составляют единую рукопись (WWV 86A Musik III). В WWV это называется Partiturerstschrift , термин, обычно зарезервированный для полных партитур Вагнера: строго говоря, только раздел, написанный чернилами, является Partiturerstschrift . Во-вторых, рукопись фрагментарна: отсутствуют тридцать три такта , включая заключительные такты Прелюдии и вступительные такты Сцены 1. Поскольку перед этим пробелом используются чернила, а после него - карандаш, обычно предполагается, что Вагнер перешел с один медиум другому на входе голосов (т.е. первый такт Сцены 1); но до тех пор, пока недостающие листы не будут восстановлены, это должно оставаться предположением.

Завершающим этапом композиционного процесса было написание чернилами точной копии полной партитуры ( Reinschrift der Partitur ). Эта задача была начата самим Вагнером 15 февраля 1854 года, когда он еще работал над проектом приборного щитка. Однако это было отложено из-за его решения начать работу над Die Walküre (28 июня 1854 г.). Летом 1854 года он нанял переписчика, чтобы тот сделал точную копию чернилами Das Rheingold (используя в качестве модели свою незаконченную копию), но работа переписчика была настолько полна промахов, что Вагнер был вынужден уволить его и возобновить работать над собственной копией. Он работал над ней время от времени в течение нескольких месяцев, чередуя эту работу с текущей композицией Die Walküre . К 25 сентября 1854 года чистовая копия Das Rheingold была окончательно завершена. Затем Вагнер отправил его дрезденскому переписчику Фридриху Вельфелю , который завершил красивую и очень точную рукописную копию 11 ноября 1855 года. Копия Вефеля была использована в качестве исходного текста ( Stichvorlage ) для первой публичной печати всей оперы в 1873 году.

Вагнер подарил свою коллекцию своему покровителю Людвигу II Баварскому в качестве подарка на день рождения 25 августа 1865 года, и в конечном итоге она попала в семейные архивы короля. Более чем полвека спустя он был куплен Немецкой торгово-промышленной палатой и подарен Адольфу Гитлеру по случаю пятидесятилетия фюрера (20 апреля 1939 г.). На последних этапах войны Гитлер хранил его в своем бункере в Берлине. Он был уничтожен (вместе с партитурой с автографами Die Feen , Das Liebesverbot и Rienzi , а также точной копией Die Walküre ) незадолго до падения Берлина в мае 1945 года (хотя ряд теорий заговора по-прежнему утверждает обратное).

Die Walküre

Как мы видели, Вагнер набросал тему для « Поездки валькирий» 23 июля 1851 г .; кроме этого, самые ранние музыкальные наброски для Die Walküre датируются летом 1852 года. Но только 28 июня 1854 года Вагнер начал преобразовывать их в полный набросок всех трех актов оперы. Этот предварительный набросок ( Gesamtentwurf ), который был завершен к 27 декабря 1854 года, был написан карандашом и демонстрирует большую оркестровую проработку, чем соответствующий проект Das Rheingold .

В январе 1855 года Вагнер приступил к написанию полной партитуры, не утруждая себя написанием промежуточного наброска инструментовки, как он это сделал для « Даса Рейнгольда» . Это было решение, о котором он вскоре пожалел, так как многочисленные прерывания делали задачу оркестровки Gesamtentwurf чрезвычайно сложной. Если он давал слишком много времени между первоначальным наброском отрывка и его более поздней проработкой, он обнаруживал, что не может вспомнить, как он намеревался организовать проект. Следовательно, некоторые отрывки пришлось сочинять заново. Вагнер, тем не менее, упорно с задачей и полная оценка была окончательно завершена 20 марта 1856. набело было начато 14 июля 1855 в швейцарском курорте Зелисберг , где Вагнер и его жена провели в месяц. Он был завершен в Цюрихе 23 марта 1856 года, всего через три дня после завершения партитуры.

Зигфрид , Акты I и II

В сентябре или октябре 1854 года немецкий поэт и политический деятель Георг Гервег познакомил Вагнера с философией Артура Шопенгауэра . Пессимистическая и отреченная философия Шопенгауэра оказала глубокое влияние на Вагнера, и следовало ожидать, что она повлияет на состав Кольца . В 1856 году либретто Зигфрида было пересмотрено, и для Götterdämmerung была придумана новая концовка - так называемая концовка Шопенгауэра .

Когда Вагнер пришел к сочинению Зигфрида , он внес три существенных изменения в свой образ действий . Во-первых, он написал (чернилами и минимум на трех нотоносцах) развернутый черновик между предварительным наброском и полной партитурой; этот промежуточный набросок включал большинство оркестровых деталей финальной партитуры; Эта процедура, как надеялся Вагнер, облегчит написание полной партитуры и устранит трудности, с которыми он столкнулся при сочинении Die Walküre . Во-вторых, он сочинял по одному действию за раз, проводя композицию музыки через все три стадии от предварительного наброска до полной партитуры (но не обязательно чистой копии) для первого акта, прежде чем приступить к сочинению второго акта; таким образом он гарантировал, что между первоначальным наброском отрывка и его окончательной оркестровкой прошло как можно меньше времени. В-третьих, он часто работал над разными набросками одновременно , оркестровал более ранние сцены акта и продолжал набрасывать более поздние.

Не считая более ранних набросков, которые он сделал для Der junge Siegfried (лето 1851 г.), сочинение Зигфрида было начато в Цюрихе в сентябре 1856 г. Разработанный проект был начат 22 сентября, почти сразу после (недатированного) предварительного наброска. Полная партитура была начата 11 октября, поэтому Вагнер работал на всех трех этапах одновременно. Однако 19 декабря он начал набрасывать некоторые темы для « Тристана и Изольды» ; с этого момента в составе Зигфрида должно было быть много перерывов . Тем не менее к 31 марта 1857 года партитура первого акта была закончена. Через некоторое время Вагнер начал делать точную копию, но бросил эту задачу после всего лишь одной сцены.

Прошло почти два месяца, прежде чем он приступил к работе над вторым актом; прелюдия « Фафнерс Рухе» Отдых Фафнера » ) была написана 20 мая 1857 года, а предварительный набросок был начат 22 мая, в сорок четвертый день рождения композитора. 18 июня он начал работу над разработанным проектом, продолжая работать над предварительным проектом; но позже в том же месяце он бросил работу (в том месте, где Зигфрид отдыхает под липой), чтобы сосредоточиться на Тристане и Изольде . Предварительный проект достиг этой точки 26-го, а развитый - 27-го. Похоже, Вагнер устал от Кольца, и он решил отложить его на время:

«Я решил, наконец, отказаться от своего упрямого замысла завершить« Нибелунги ». Я привел своего юного Зигфрида в красивое лесное уединение, и там оставил его под липой и простился с ним с сердечными слезами». (Вагнер, в письме Ференцу Листу от 8 мая 1857 г. [2] )

Однако этот перерыв длился не так долго, как ожидал Вагнер. 13 июля 1857 года он снова взялся за работу и закончил Акт II в течение четырех недель, предварительный проект был завершен 30 июля, а разработанный - 9 августа. Полная партитура первого акта была теперь завершена (карандашом), и была сделана точная копия (чернилами) вступительной сцены; закончен разработанный проект второго акта, но полная партитура еще не началась. В этом месте Вагнер снова отложил оперу, чтобы сосредоточиться на Тристане и Изольде . Пройдет семь лет, прежде чем он снова возьмется за дело, за это время он завершил « Тристан» и начал «Мейстерзингер фон Нюрнберг» .

Странствия Вагнера

Щедрый покровитель Вагнера Людвиг II Баварский

Когда Вагнер начал сочинять « Кольцо» в ноябре 1853 года, он жил со своей первой женой Минной Планер в доме 13 по Зельтвег, Цюрих , и именно там были по большей части сочинены Das Rheingold , Die Walküre и первый акт Зигфрида . В это время стесненные обстоятельства заставили Вагнера принять финансовую помощь от богатого торговца шелком Отто Везендонка . 28 апреля 1857 года Вагнер и Минна переехали в « Асыл» , небольшой коттедж в новом имении Везендонка недалеко от Цюриха , который щедрый покровитель предоставил в распоряжение Вагнера. Именно там Вагнер возобновил работу над Зигфридом в мае 1857 года.

Однако в августе 1858 года Вагнер был вынужден оставить Цюрих в покое после спора с Минной по поводу его сомнительных отношений с женой Везендонка Матильдой ; он и Минна были официально разлучены в 1862 году, хотя Вагнер продолжал поддерживать ее финансово до ее смерти в 1866 году. С 1858 по 1864 год Вагнер провел шесть беспокойных лет в странствиях по Европе. В этот период он жил в нескольких разных городах - Венеции , Люцерне , Париже , Вене , Веймаре , Карлсруэ , Цюрихе , Мюнхене , Нюрнберге , Лейпциге , Дрездене , Бибрихе и Штутгарте среди них - и все это время Зигфрид томился незавершенным.

В 1864 году Вагнер окончательно обосновался в Мюнхене по настоянию своего нового энтузиаста-покровителя Людвига II Баварского , и именно там в сентябре он снова взял Зигфрида ; с тех пор, как он в последний раз работал над ней, прошло более семи лет. Он возобновил работу по созданию точной копии Акта I, закончив сцену 2; затем, между 22 декабря 1864 года и 2 декабря 1865 года, он написал полную партитуру Акта II. Но в том же месяце он был вынужден покинуть Баварию , возмутив суд Людвига, устроив супружескую измену с замужней дочерью Листа Козимой . 30 марта 1866 года Вагнер переехал на виллу в Трибшен , на берегу озера Люцерн в Швейцарии; Козима присоединилась к нему через два месяца. Трибшен должен был стать домом Ричарда и Козимы в течение следующих шести лет. В конце концов они поженились 25 августа 1870 года.

Зигфрид , Акт III

После изгнания Вагнера из Баварии в декабре 1865 года в составе Зигфрида наступил третий перерыв , во время которого Вагнер закончил «Мейстерзингер» . Работа над Зигфридом была возобновлена ​​в начале 1869 года, а 23 февраля были окончательно завершены выставочные копии Актов I и II. Через неделю, 1 марта, Вагнер начал сочинение III акта. Работая по наброскам, датируемым примерно 1864 годом и позже, он приступил к составлению предварительного проекта всего акта, как это было его обычной практикой. Это было завершено через пятнадцать недель, 14 июня. Второй законченный проект - оркестровый проект (см. Выше) - был закончен 5 августа. Полная партитура была начата 25 августа и завершена 5 февраля 1871 года. Как объяснялось выше, Вагнер никогда не делал точной копии третьего акта Зигфрида .

Часто говорят, что между вторым и третьим актами Зигфрида прошло двенадцать лет , но это преувеличение. Хотя верно, что между завершением разработанного проекта Акта II и началом предварительного проекта Акта III прошло одиннадцать лет и двадцать девять недель, Вагнер посвятил больше года этого так называемого перерыва составлению Зигфрид завершает точную копию Акта I, составляет полную партитуру и точную копию Акта II, а также делает наброски для Акта III.

Götterdämmerung

Bayreuth Festspielhaus , в котором кольцо было впервые показано в 1876 году.

Нетерпеливо завершить свой эпический цикл, Вагнер начал работу над предварительным наброском Götterdämmerung 2 октября 1869 года, когда он еще работал над третьим актом Зигфрида . Не должно было быть точной копии этой последней оперы цикла, поэтому три акта прошли всего три стадии: предварительный набросок ( Gesamtentwurf ), оркестровый набросок ( Orchesterskizze ) и полная партитура ( Partiturerstschrift ). Вагнер еще раз изменил свой образ действия, работая над двумя последними актами « Мейстерзингера» : теперь у него была практика заканчивать оба полных проекта каждого акта по очереди перед тем, как начать полную партитуру всей оперы.

Композиция Götterdämmerung проходила без особого труда, поскольку теперь Вагнер был полностью знаком со своим музыкальным материалом и своим расширенным оркестром . На Рождество был кратковременный перерыв, но работы возобновились в начале нового года (9 января 1870 г.). Второй полный набросок - оркестровый - был начат всего через два дня, и Вагнер работал над обоими проектами вместе. Только 5 февраля 1871 года завершение строительства Зигфрида дало ему время сосредоточиться на Гёттердаммерунге .

К лету 1871 года оба проекта Пролога и Акта I были закончены, и Вагнер приступил к работе над предварительным проектом Акта II. Оркестровый проект, однако, начался только 18 ноября того же года. Акт II был завершен к концу года.

Где-то в 1871 или 1872 годах Вагнер сделал набросок так называемой концовки Шопенгауэра для III акта Götterdämmerung , хотя использовать ее не суждено было. Это не единственное изменение, которое он внес в текст Закона III. Прикладывая этот номер к музыке, он решил, что Гутруна должна умереть (в более ранних набросках она просто теряла сознание). Во время репетиции мировой премьеры в Байройте в 1876 году Вагнер даже указал своему ассистенту Генриху Поргесу точную меру, в которой она умирает.

Работа над предварительным проектом Акта III началась 4 января 1872 года, вскоре после этого последовал оркестровый проект. Первый был завершен 9 апреля, а второй - 22 июля. В апреле того же года Вагнеры покинули Трибшен и поселились в Байройте , небольшом городке в Баварии, где к премьере « Кольца» планировалось построить фестивальный театр . Год спустя, 28 апреля 1873 года, они переехали в Ванфрид , новый особняк Вагнера в Байройте.

3 мая 1873 года, всего через пять дней после поселения в Ванфриде, Вагнер начал полную партитуру Götterdämmerung . В канун Рождества он дошел до конца первого акта. 26 июня 1874 года второй акт был полностью записан, а менее чем через пять месяцев, 21 ноября 1874 года, была готова полная партитура всей оперы. На самой последней странице Вагнер написал: «Vollendet in Wahnfried am 21 ноября 1874 года. Ich sage nichts weiter !! RW» («Завершено в Ванфриде 21 ноября 1874 года. Больше я не скажу !! RW»)

Спустя более четверти века «Кольцо нибелунгов» было наконец завершено.

Краткое содержание различных проектов опер Кольца

Смотрите также

Ноты

Ссылки и дополнительная литература

  • Бербидж (редактор), Питер (1979). Саттон, Ричард (ред.). Товарищ Вагнера . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN   0-571-10471-1 . CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Миллингтон (ред.), Барри (1992). Компендиум Вагнера: Путеводитель по жизни и музыке Вагнера . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN   0-02-871359-1 . CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Сэди, Стэнли (редактор) (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан. ISBN   0-333-60800-3 . CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Дарси, Уоррен (1993). Дас Рейнгольд . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-816603-6 .
  • МакКрелесс, Патрик (1982). Зигфрид Вагнера: его драма, история и музыка . Мичиган: Анн-Арбор. ISBN   0-8357-1361-X .
  • Смертридж (ред.), Джон (1986). Гек, Мартин; Восс, Эгон (ред.). Verzeichnis der musikalischen Werke Рихард Вагнерс и ихрер Квеллен . Майнц: Шотт. ISBN   3-7957-2201-2 . CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Донингтон, Роберт (1963). Кольцо Вагнера и его символы . Лондон: Фабер.
  • Кук, Дерик (1979). Я видел конец света . Лондон: Кларендон Пресс. ISBN   0-19-315318-1 .
  • Маги, Элизабет (1991). Рихард Вагнер и нибелунги . Кларендон Пресс. ISBN   0-19-816190-5 .
  • Поргес, Генрих (1881). Die Bühnenproben zu den Bayreuther Festspielen des Jahres 1876 . Chemnitz, ES Schmeitzner.
  • Джейкобс, Роберт Л. (англ. Пер.) (1983). Репетиция кольца . Нью-Йорк: Кембридж. ISBN   0-521-23722-X .
  • Вагнер, Ричард (1983). Моя жизнь . Андрей, L; Уиттолл, Мэри (пер.). Нью-Йорк: Кембридж. ISBN   0-521-22929-4 .

внешние ссылки