Дер Розенкавалье -Der Rosenkavalier

Кавалер роз
Опера Рихарда Штрауса
Роберт Стерл Шух, директор Rosenkavalier.jpg
Эрнст Эдлер фон Шух дирижирует Der Rosenkavalier (1912) Роберта Стерла
либреттист Хьюго фон Хофмансталь
Язык Немецкий
Премьера
26 января 1911 г. ( 1911-01-26 )
Königliches Operanhaus , Дрезден
Рихард Штраус в 1910 году

Der Rosenkavalier ( Рыцарь розы или Носитель розы ), соч. 59 — комическаяопераРихарда Штраусав трёх действиях наоригинальноенемецкоелибреттоГуго фон Гофмансталя. Это вольная адаптация романаЛуведе Куврешевалье де ФобласаиМольера« Месье де Пурсоньяк » . Впервые он был исполнен вKönigliches OpernhausвДрездене 26 января1911года подруководствомМакса Рейнхардта,Эрнста фон Шухапроведение. До премьеры рабочим названием было Ochs auf Lerchenau . (Выбор имени Ochs не случаен, поскольку по-немецки «Ochs» означает «бык», что описывает характер барона на протяжении всей оперы.)

В опере четыре главных героя: аристократ Маршаллен; ее очень молодой любовник, граф Октавиан Рофрано; ее жестокий кузен барон Окс; и предполагаемая невеста Окса, Софи фон Фаниналь, дочь богатого буржуа . По предложению маршала Октавиан выступает в роли кавалера роз Окса , преподнося Софи церемониальную серебряную розу. Однако молодые люди тут же влюбляются друг в друга и вскоре придумывают комическую интригу, чтобы отвязать Софи от помолвки. Они достигают этого с помощью Маршаллина, который затем уступает Октавиана более молодой женщине. Несмотря на то, что это комическая опера, произведение включает в себя некоторые важные темы (особенно через арку персонажей Маршаллина), включая неверность, старение, сексуальное хищничество и самоотверженность в любви (или их отсутствие).

Der Rosenkavalier примечателен тем, что демонстрирует женский голос, поскольку его главные герои (легкое лирическое сопрано Софи, меццо-сопрано Октавиан и зрелое драматическое сопрано Маршаллен) написаны так, чтобы их изображали женщины, которые разделяют несколько дуэтов, а также трио. в эмоциональной кульминации оперы. Некоторые певцы за свою карьеру исполнили две или даже все три эти роли.

Есть много записей оперы, и она регулярно исполняется.

История производительности

Премьера

Премьера Der Rosenkavalier состоялась 26 января 1911 года в Дрездене под управлением Эрнста фон Шуха , который ранее дирижировал премьерами опер Штрауса Feuersnot , Саломеи и Электры ; Первоначально предполагалось, что продюсировать оперу будет Георг Толлер, но он отказался и был заменен Максом Рейнхардтом . Сопрано Маргарет Симс (первая Хризофемида Штрауса ) спела Маршаллина, что стало вершиной ее карьеры, в то время как Минни Наст изобразила Софи, а Ева фон дер Остен исполнила роль Октавиана в бриджах.

С самого начала Der Rosenkavalier был не чем иным, как триумфом: билеты на премьеру, как сообщается, были распроданы почти сразу, что привело к финансовому буму для дома. Хотя некоторые критики не согласились с анахроничным использованием Штраусом музыки вальса , публика безоговорочно приняла оперу. « Кавалер розы» стала самой популярной оперой Штрауса еще при его жизни и остается основным оперным репертуаром сегодня.

Международный успех

В течение двух месяцев после премьеры произведение было переведено на итальянский язык и исполнено в Ла Скала . Итальянский актерский состав под руководством дирижера Туллио Серафина включал Лукрецию Бори в роли Октавиана, Инес Марию Феррарис в роли Софи и Павла Лудикара в роли барона Окса. Австрийская премьера оперы состоялась 8 апреля в Венской придворной опере под управлением Франца Шалька с Люси Вайдт в роли Маршаллина, Гертрудой Фёрстель в роли Софи, заменившей Сельму Курц , Мари Гутейль-Шодер в роли Октавиана и Ричарда Майра в роли барона . оч. Семь месяцев спустя, 14 ноября, работа была доставлена ​​​​в Римский театр Костанци , где Эджисто Танго дирижировал Хариклеей Даркле в роли Маршаллина и Кончитой Супервиа в роли Октавиана.

Премьера «Кавалера роз» в Соединенном Королевстве состоялась в Королевском оперном театре в Лондоне 29 января 1913 года. Спектакль дирижировал Томас Бичем , а в актерский состав входили Маргарет Симс в роли Маршаллина и Кэролайн Хэтчард в роли Софи. Премьера в США состоялась в Метрополитен-опера 9 декабря следующего года в постановке под управлением Альфреда Герца . В ролях были Фрида Хемпель в роли Маршаллина, Маргарет Арндт-Обер в роли Октавиана и Анна Кейс в роли Софи. Ряд итальянских театров впервые поставил произведение в 1920-х годах, в том числе Teatro Lirico Giuseppe Verdi (1921), Teatro Regio di Torino (1923), Teatro di San Carlo (1925) и Teatro Carlo Felice (1926) . .

Der Rosenkavalier прибыл в Монако 21 марта 1926 года, когда он был исполнен Оперой Монте-Карло в Зале Гарнье во французском переводе. В спектакле снялись Габриэль Риттер-Чампи в роли Маршаллина и Ванни Марку в роли Фанинала. В 1926 году также состоялась премьера фильма об опере . Французская премьера самой оперы состоялась в 1927 году во Дворце Гарнье в Париже 11 февраля 1927 года с дирижером Филиппом Гобером . В актерский состав входила Жермен Любин в роли Октавиана. Брюссель впервые услышал произведение в Ла Монне 15 декабря 1927 года с Кларой Клербер в роли Софи.

Зальцбургский фестиваль впервые представил « Кавалера роз » 12 августа 1929 года в постановке под управлением Клеменса Краусса . В ролях были Лотте Леманн в роли Маршаллина и Марта Фукс в роли Аннины. Среди других первых постановок в известных театрах, оперных фестивалях и музыкальных ансамблях: Театр Массимо (5 марта 1932 г.), Филадельфийский оркестр (30 ноября 1934 г.), Опера Сан-Франциско (16 октября 1940 г.), Филадельфийская оперная труппа (2 декабря 1941 г.), Маджо Musicale Fiorentino (2 мая 1942 г.), La Fenice (20 апреля 1943 г.), Festival dei Due Mondi (19 июня 1964 г.), Teatro Comunale di Bologna (19 ноября 1965 г.), Lyric Opera of Chicago (25 сентября 1970 г.) и Нью-Йорк . Городская опера (19 ноября 1973 г.) и многие другие. Впервые он был представлен в Австралии в виде радиопередачи 7 января 1936 года с участием Флоренс Острал ; однако первая австралийская постановка на сцене состоялась только в 1972 году в Австралийской опере в Мельбурне под управлением сэра Эдварда Даунса . Первое выступление в Новой Зеландии состоялось на Международном фестивале искусств в Веллингтоне в 2002 году.

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Состав премьеры, 26 января 1911 г.
Дирижер : Эрнст фон Шух
Маршаллин, принцесса Мария Тереза ​​фон Верденберг сопрано Маргарет Симс
Октавиан, граф Рофрано, ее молодой любовник меццо-сопрано ( в травести ) Ева фон дер Остен
Барон Окс ауф Лерхенау, двоюродный брат Маршаллина бас Карл Перрон
Софи фон Фаниналь сопрано Минни Наст
Герр фон Фаниналь, богатый отец Софи . баритон Карл Шейдемантель
Марианна, дуэнья Софи сопрано Риза Эйбеншютц
Вальзакки, интриган тенор Ханс Рюдигер
Аннина, его племянница и партнер контральто Эрна Фройнд
нотариус бас Людвиг Эрмольд
Итальянский певец тенор Фриц Соот
Три знатных сироты сопрано, меццо-
сопрано, контральто
Мари Келдорфер, Гертруда Сакс, Паула Сейринг
Модистка сопрано Элиза Штюнцнер
Продавец домашних животных тенор Йозеф Паули
Мажор-дом Фаниналя тенор Фриц Соот
Инспектор полиции бас Юлиус Путтлиц
Мажор-домо Маршаллина тенор Антон Эрл
трактирщик тенор Йозеф Паули
Четыре лакея теноры, басы Йозеф Паули, Вильгельм Квидде, Рудольф Шмальнауэр, Роберт Бюссель
Четыре официанта тенор, басы Вильгельм Квидде, Рудольф Шмальнауэр, Роберт Бюссель, Франц Небушка
Мохаммед, черная страница Маршаллина тихий
Флейтист, повар, парикмахер и его помощница,
ученый, знатная вдова
все тихо
Слуги, наемные обманщики, дети, констебли

Синопсис

Время: 1740-е годы, первые годы правления императрицы Марии Терезии .
Место: Вена

Акт 1

«Утренняя дамба графини» Хогарта ( ок. 1744 г.), источник вдохновения для утреннего приема Маршаллина.

Спальня Маршаллина.

В опере «Einleitung» (Введение) изображена ночь занятий любовью между принцессой Марией Терезой фон Верденберг (известной как Маршаллин, титул, данный жене фельдмаршала) и ее гораздо более молодым любовником, графом Октавианом Рофрано. Занавес поднимается, показывая, что они вместе лежат в постели незадолго до рассвета («Wie du warst! Wie du bist»). Вскоре снаружи раздаются громкие голоса, и маршаллин заставляет Октавиана спрятаться, полагая, что ее муж рано вернулся с охоты. Появляется Октавиан в юбке и шляпке («Befehl'n fürstli' Gnad'n, i bin halt noch nit recht...») и пытается улизнуть, но деревенский двоюродный брат маршала, барон Охс ауф Лерхенау, врывается в комнату. та самая дверь.

Барон недавно помолвлен с Софи Фаниналь («Selbstverständlich empfängt mich Ihro Gnaden»), дочерью богатого торговца, хотя это не мешает ему делать непристойные комментарии переодетому Октавиану. Охс пришел, чтобы попросить о двух услугах: он хочет нанять нотариуса своего кузена, чтобы написать брачный договор, и он хочет, чтобы она порекомендовала молодого дворянина, который будет служить его кавалером розы («Рыцарем розы»), который доставит традиционное серебро. помолвка дошла до Софи. Маршаллин поручает «Мариандель» принести миниатюрный портрет Октавиана и подарить его барону. Окс легко принимает Октавиана как своего кавалера роз, решая, что «горничная» должна быть «внебрачной сестрой» этого молодого графа, а затем настаивает на том, чтобы маршаллин позволил «Мариандель» приехать и работать на его новую невесту. Она как можно вежливее отказывается и наконец увольняет «горничную».

Начинается оживленная сцена приема, когда комната заполняется продавцами и просителями маршала («Drei arme adelige Waisen»), который игнорирует первого и помогает второму. Тенор, присланный послом Португалии, исполняет ей серенаду («Di rigori armato»), а Окс садится за стол с нотариусом. Два итальянских интригана, Вальзакки и Аннина, представляют на продажу скандальные листы, от которых маршаллин холодно отказывается. Окс пытается добиться от семьи Софи подарка, состоящего из всего их имущества, свободного от ипотеки, и быстро теряет терпение из-за попыток нотариуса объяснить, что это незаконно. Среди всей этой деятельности маршаллин замечает своему парикмахеру: «Мой дорогой Ипполит, сегодня ты сделал меня похожей на старуху». («Мой любимый Ипполит»). Это так беспокоит ее, что она приказывает освободить комнату. Когда люди расходятся, Валзакки и Аннина предлагают барону Оксу свои шпионские услуги. Он спрашивает, знают ли они что-нибудь о «Марианделе»; они тут же лгут и утверждают, что знают о ней все.

Маршаллин, теперь одинокий, размышляет о своей уходящей юности и несчастье ее принудительного брака, предвидя то же самое в запасе для Софи Фаниналь («Da geht er hin...»). Октавиан возвращается, снова одетый в мужскую одежду («Ach, du bist wieder da»). Когда он видит, что Маршаллин не в порядке, он предполагает, что его могли обнаружить из-за ее прежнего страха. Но она все еще думает о течении времени (часы бьют тринадцать раз) и говорит ему, что очень скоро он оставит ее ради кого-то моложе и красивее. Октавиан разочарованно реагирует, и маршаллин отвергает его. Слишком поздно она понимает, что забыла поцеловать его на прощание. Делать больше нечего, и она призывает своего молодого пажа Мохаммеда отнести серебряную розу Октавиану, а затем задумчиво смотрит в свое ручное зеркало (или подобное), когда занавес опускается.

1927 год. Портрет Ричарда Майра в образе Окса работы Антона Файстауэра . Майр исполнял эту партию 149 раз в Вене, Зальцбурге и Лондоне.

Акт 2

Дворец фон Фаниналов

На следующий день герр фон Фаниналь ликует, а Софи нервно ожидает прибытия кавалера роз («Ein ernster Tag, ein Grosser Tag!»). Следуя традиции, Фанинал уходит до появления Рыцаря, говоря, что вернется с женихом. Софи молится сохранить чувство смирения во время всех быстрых перемен, происходящих в ее жизни, но ее неоднократно прерывает ее дуэнья Марианна, которая сообщает из окна о сложном окружении кавалера роз («In dieser feierlichen Stunde der Prüfung»). Октавиан прибывает с большой помпой, весь одетый в серебро, и преподносит Софи серебряную розу («Mir ist die Ehre widefahren…»). Она нюхает его и говорит, что это так же сладко, как приветствие с небес. Октавиан, мгновенно пораженный, присоединяется к ее признанию, что они будут помнить этот момент до самой смерти.

Они устраиваются в сопровождении разговора. Софи сообщает, что она уже знает полное имя Октавиана — Октавиан Мария Эренрайх Бонавентура Фернанд Гиацинт Рофрано — из каталога австрийской знати, чтобы подготовиться к свадьбе. Она даже знает его прозвище: Квинкин, которым его называют только близкие друзья (в том числе Маршаллен). Она добавляет, что он ей очень нравится. Затем входит Охс с Фаниналом («Jetzt aber kommt mein Herr Zukünftiger») и, не теряя времени, раскрывает невесте свой характер, громко исследуя тело Софи и сравнивая ее с «целой кобылкой», когда она протестует. Как только он выходит из комнаты с Фаниналом, чтобы заключить брачный контракт, Софи и Октавиан быстро соглашаются, что она ни при каких обстоятельствах не выйдет замуж за барона.

Восторженный дуэт молодых любовников («Mit Ihren Augen voll Tränen») вскоре прерывается Вальзакки и Анниной, которые удивляют их и зовут Окса. Октавиан вызывает барона на дуэль. Окс бежит вперед, царапает руку об острие обнаженного меча Октавиана и кричит, так что Фанинал и остальные домочадцы врываются внутрь. Софи умоляет отца отменить свадьбу, но безрезультатно: Октавиана просят уйти, и Софи отправляют в свою комнату. Охс остается на диване, его рука на перевязи, он держит бутылку « Гиппокраса » и мечтает о мести Октавиану. Но Аннина приносит ему то, что поднимает ему настроение гораздо быстрее: письмо, подписанное «Мариандель», «горничной» из первого акта, с просьбой о свидании. При этом Окс забывает свою пращу и вальсирует по сцене, игнорируя намеки Аннины на чаевые - и пропуская ее тихое обещание отомстить («Da Lieg'ich!»).

Акт 3

Делия Рейнхардт в роли Октавиана ок. 1923 г.

Отдельная комната в потрепанной гостинице

Валзакки и Аннина, которым барон надоел, на следующий вечер помогают Октавиану подготовить ловушку. Тщательная подготовка показана в пантомиме, прежде чем появляется Окс с «Мариандель», готовый к уютному ужину за столом, накрытым на двоих.

Несмотря на свою вину, Окса беспокоит сверхъестественное сходство «Марианделя» со своим заклятым врагом Октавианом, и он продолжает мельком видеть странные призраки в комнате. Врывается переодетая Аннина, называя Окса своим мужем и отцом ее (многочисленных) детей, которые толпятся вокруг него с криками «Папа! Папа!» Барон вызывает полицию; к его неприятному удивлению, отряд нравов относится к нему с подозрением, и Вальзакки внезапно заявляет, что не знает его. Инспектор полиции спрашивает о «женщине», сопровождавшей его, и Окс лжет, что «она» — его невеста, Софи Фанинал — как раз вовремя, чтобы прибыл герр фон Фанинал, требуя знать, почему посыльный Окса (предположительно, Вальзакки) вызвал его. в это позорное место. На вопрос, является ли «Мариандель» его дочерью, Фаниналь в ярости возражает, что его дочь снаружи. Входит настоящая Софи, подтверждая это заявление, и ее апоплексический отец выходит, пошатываясь, опираясь на ее плечо.

«Мариандель» теперь предлагает сделать заявление наедине и удаляется за ширму с инспектором полиции. Вскоре Окс замечает, что в поле зрения появляются предметы женской одежды. Он злится на отряд нравов, но его прерывает прибытие маршала. Инспектор полиции приветствует ее, прежде чем очистить комнату, и она объясняет барону, что его похитили. Софи возвращается и сообщает Оксу, что их помолвка расторгнута; Появляется Октавиан, и Маршаллин подтверждает, что Октавиан, Вальзакки, Аннина и другие вместе устроили «маскарад», чтобы разорвать его помолвку. Окс, переводя взгляд с Октавиана на Маршаллина, теперь понимает природу их отношений и подразумевает, что он может рассказать об этом мужу Маршаллина, но его пугает сила воли Маршаллина (если не вид меча Октавиана). и бесславно уходит, преследуемый детьми и сборщиками счетов.

Прощание Маршаллина в 3 акте с Мойкой Эрдманн , Софи Кох и Красимирой Стояновой (слева направо), Зальцбургский фестиваль 2014

Маршаллин, Софи и Октавиан остаются одни, и Октавиан не знает, что делать. Маршаллин представляется Софи, признавая, что день, которого она боялась, настал (трио: «Мария Терес!» / «Гелобт Хаб'мира»), и отпускает Октавиана, чтобы он был с женщиной, которую он действительно любит. Затем она уходит, пообещав Софи, что она предложит Фаниналу подвезти домой в своей карете, чтобы спасти лицо. Как только она уходит, Софи и Октавиан бросаются друг к другу в объятия. Фанинал и Маршаллен возвращаются и обнаруживают их в объятиях. Бросив последний горько-сладкий взгляд на потерянного возлюбленного, Маршаллин направляется к карете с Фаниналом. Софи и Октавиан следуют за еще одним коротким, но восторженным любовным дуэтом («Ist ein Traum» / «Spür 'nur dich»). Опера заканчивается тем, что маленький Мохаммед бежит за упавшим платком Софи, а затем снова мчится за остальными.

Инструментарий

Партитура Штрауса написана для следующего:

Люкс «Розенкавалер »

В 1945 году Штраус разрешил издать оркестровую « Кавалерскую сюиту» для оркестра, но, по-видимому, не участвовал в ее создании. Вероятно, это аранжировал дирижер Артур Родзинский , так как он дирижировал первым исполнением Сюиты в октябре 1944 года в Нью-Йоркском филармоническом оркестре .

Сюита начинается с оркестровой прелюдии оперы, изображающей ночь страсти (ярко изображаемую гудящими рогами) между Маршаллином и Октавианом. Далее следует появление Октавиана в образе «кавалера роз», что изображено в нежной музыке; вид того, как он выглядит таким молодым, заставляет маршала понять, что он скоро бросит ее ради более молодой женщины. Далее следует дуэт Октавиана и Софи (гобой и валторна ), в котором их любовь друг к другу становится все более очевидной, но это резко прерывается неблагозвучной музыкой, связанной с неуклюжим приходом Окса. Затем скрипки предварительно вводят первый вальс, за которым следует еще один, исполняемый скрипкой соло, прежде чем весь оркестр переходит в режим вальса. Общая пауза и скрипичное соло переходят в ностальгическую музыку, где маршаллин с грустью осознает, что потеряла Октавиана. Затем наступает его экстатическая кульминация. Произведение завершается необычайно сильным вальсом, изображающим Окса в его самом напыщенном виде, и шумной кодой, недавно сочиненной для сюиты.

Язык

В либретто Гофмансталя используются различные формы немецкого языка. Представители знати говорят в утонченной и вежливой манере, соответствующей обстановке оперы 1740-х годов. В более близких кругах используют более фамильярный стиль речи ( ду ). Например, в разговорах между Октавианом и Маршалленом в первом акте используется знакомое «ты», но они переключаются между более формальной речью ( Sie ) и знакомым du , а также промежуточным (и теперь устаревшим) Er .

Некоторые произведения включают в программу глоссарий, помогающий прояснить контекстуальное значение используемого языка, которое в большинстве случаев теряется при переводе. Барон Окс делает неуклюжие, манерные попытки использовать утонченный или яркий язык, используя ненемецкие слова и фразы, такие как corpo di Bacco! (что означает « телом Бахуса !» по-итальянски), некоторые из которых он произносит неправильно. Язык, используемый Октавианом, выдающим себя за Мариандель, и другими неблагородными персонажами, является австрийским диалектом, коннотации которого трудно понять носителям языка. Немецкий язык, используемый итальянцами, Вальзакки и Анниной, также очень нарушен и отмечен итальянскими акцентами.

В английских переводах эти диалекты учтены с разной степенью строгости; версия Chandos Highlights, например, использует только стандартный британский английский.

Прогулка Грейнджера

Перси Грейнджер написал тщательно продуманную и сложную фортепианную транскрипцию темы из этой оперы. Ramble on the Last Love Duet в Der Rosenkavalier - одна из наиболее сложных фортепианных транскрипций Грейнджера с множеством роскошных украшений и гармонических поворотов.

Записи

Артур Родзински записал сюиту с Лондонским филармоническим симфоническим оркестром на Westminster Hi-Fi, XWN 18680 в 1958 году.

использованная литература

Заметки

Источники

  • Дель Мар, Норман (2000). Рихард Штраус: критический комментарий к его жизни и творчеству . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-9318-8.
  • Джефферсон, Алан (1985). Рихард Штраус: Кавалер роз . Справочники Кембриджской оперы. Кембридж. ISBN 0-521-27811-2.
  • Кеннеди, Майкл (1999). Рихард Штраус: человек, музыкант, загадка . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521581738.
  • Кеннеди, Майкл (2001). «Рихард Штраус». В Аманде Холден (ред.). Новый путеводитель Penguin Opera . Нью-Йорк и Лондон: Penguin Books. стр. 886–905. ISBN 0-14-029312-4.
  • Мюррей, Дэвид (1992). " Розенкавалер, Дер ". В Стэнли Сэди (ред.). Словарь оперы New Grove . Том. 4. Лондон: Макмиллан. стр. 43–47. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.o004998 . ISBN 0-333-73432-7.
  • Штраус, Рихард (1912). Der Rosenkavalier (Носитель роз), комедия для музыки в трех действиях Хьюго фон Хофмансталя, английская версия Альфреда Калиша (партитура на английском и немецком языках). Лондон: Бузи и Хоукс. OCLC  42239315 .См. также файл №117568 на сайте IMSLP .

дальнейшее чтение

  • Бойден, Мэтью (1999). Рихард Штраус . Бостон: Северо-восточный университет. ISBN  1-55553-418-X
  • Рейнольдс, Майкл. Создание «Кавалера роз»: от кавалера к кавалеру. Бойделл Пресс. ISBN  978-1-78327-049-1

внешние ссылки