Der Rosenkavalier (запись Эдо де Ваарт) - Der Rosenkavalier (Edo de Waart recording)
| Der Rosenkavalier | |
|---|---|
 Philips LP: 6707030
| |
| Студийный альбом | |
| Выпущенный | 1977 г. |
| Студия | Де Дулен, Роттердам, Голландия |
| Жанр | Опера |
| Длина | 206 : 03 |
| Язык | Немецкий и итальянский |
| метка | Philips |
| Der Rosenkavalier | |
 Philips CD: 442086-2
| |
Der Rosenkavalier ( Рыцарь Розы ) является 206-минутный студийный альбом Ричарда Штрауса «s оперы , исполнении гипсе под руководством Жюля Bastin , Хосе Каррерас , Дерек Хаммонд-Страуд , Эвелин Лир , Фредерикой фон Штаде , и Рут пайкой с Роттердамским филармоническим оркестром под управлением Эдо де Ваарт . Выпущен в 1977 году.
Задний план
В альбоме партитура представлена без сокращений. Он был записан вскоре после того, как его музыканты театрально исполнили оперу на Голландском фестивале в 1976 году. Голландская постановка была поставлена Нидерландским оперным фондом и спродюсирована Джоном Коксом, а декорации и костюмы были разработаны Элизабет Далтон.
Запись
Альбом был записан с использованием аналоговой технологии в июле 1976 года в De Doelen , Роттердам , Нидерланды .
Упаковка
На обложках пластинок и кассетных альбомов изображены Лир, фон Штаде и Велтинг в костюмах на фестивале в Голландии. На обложке компакт-диска Philips, созданного под художественным руководством Тона Фризена, есть фотография Ханса Моррена с посеребренной розой, сделанной Ювельером Фишером из Вены .
Критический прием
Уильям Манн рецензировал альбом на LP в граммофоне в августе 1977 года, сравнивая его с конкурирующими версиями под управлением Герберта фон Караяна и Георга Шолти . Он подумал, что коллекционеры могут быть привлечены новой записью Октавиана Фредерики фон Штаде, «прекрасным чтением любимого молодого меццо». В музыкальном плане она пела широким, ровным и сосредоточенным тоном и была столь же скрупулезна в ансамблевой работе, как альтистка в большом струнном квартете. Драматично, она была одинаково эффективна в каждой главе истории Октавиана - ее вспышка гнева на Маршаллина была «взрывной», ее подшучивания над Софи «совершенно восхитительными», ее притворное опьянение в роли Мариандель «приятно слышать, а также комично». Как любовница Октавиана, Эвелин Лир обладала «тембром, подобным старому золоту, нежностью и дразнящим юмором, множеством индивидуальных интонаций, не напоминающих ни одного другого Маршаллина». Ее пение не соответствовало техническому совершенству, но игра была «привлекательной и искусной», а все ее самые важные пассажи были исполнены «красиво». Рут Велтинг тоже была виновата в нескольких вокальных провалах, периодически "порхая" над нотным станом, но ее Софи умудрилась быть самоуверенной, оставаясь при этом "милой девичьей". Жюль Бастин наделил Охса голосом, который был щедрым и соответствовал всем обременительным требованиям Штрауса. Он заслужил похвалы за его «нападение и пикантный резонанс, его гладкую кантабиле и его зрелую формулировку текста», хотя Манфред Юнгвирт Шолти был более точным и забавным в его трактовке крестьянского идиолекта Очса. Дерек Хаммонд-Страуд в целом был хорошим фаниналом, даже если он казался слишком молодым, чтобы быть отцом Велтинга, и испортил одну ноту при первом появлении. Итальянский певец Хосе Каррераса был «слишком шумным». Многие второстепенные роли были грамотно исполнены легионом нидерландцев. Голландский оркестр Де Ваарта тоже был однозначно хорош. Его деревянные духовые инструменты были «свежими и пикантными», медь - «необычайно твердой, собранной и пухлой», струны - «активными» и «стильными». Де Ваарт иногда устанавливал слишком медленный темп - например, в кульминационном маршруте Очса или в дуэте «Mit Ihren Augen voll von Tränen» - но его прелюдии были яркими, а его темпи в целом «подходящими и энергичными». «Чванство вступления Очса во втором акте [и] элегантность струнных в сцене с буквами» были особенно достойны внимания. Производственная группа Philips решила сбалансировать певцов и инструменталистов, не отдавая предпочтение ни одному из них, и устояла перед соблазном использовать «звуковые эффекты или шумы ревеня». В общем, предпочтение нового альбома перед конкурентами было вопросом личного вкуса. Слегка сокращенная версия Караяна была «очаровательной» и «игристой»; , Полный, предложил "безостановочно блеск" SOLTI и Régine Crespin Marschallin «s; Де Ваарт, также полный, был «менее живым», чем его предшественники, но имел Октавиана фон Штаде и «уверенность, стиль и оперную индивидуальность», которые исходили от его театрального происхождения.
Джордж Еллинек рецензировал альбом на LP в Stereo Review в октябре 1977 года. Выдающейся среди его певиц была Фредерика фон Штаде, писал он, «Октавиан, заслуживающий доверия во всех проявлениях своей подвижной роли, который очаровательно поет и чей теплый кремовый тон. парит над посохом с лучезарной легкостью ». Смиренно звучащий «Маршаллин» Эвелин Лир играл не так убедительно, как было бы идеально, но был спет «изысканно» с «множеством прекрасных фраз». Софи Рут Велтинг была технически безупречной и ярко охарактеризованной, хотя и несколько прохладной и тонкой тональностью. В роли Охса Жюль Бастин компенсировал свои «ограничения диапазона и резонанса» тем, что пел со стилем легато и полностью погрузил свою бельгийскую идентичность в идентичность венского барона. Хосе Каррерас был «сияющим» в роли итальянского тенора, если ему явно бросал вызов кульминационный высокий до-бемоль Штрауса. Дерек Хаммонд-Страуд и второй состав были как минимум удовлетворительными. Дирижируя, Эдо де Ваарт внес в эту музыку «большую привязанность, легкую нотку, большую нежность и, в целом, просто темп». Он вызывал прекрасную, неизменно аристократическую оркестровую игру с прозрачностью камерной музыки. Цена его сдержанности заключалась в том, что его запись казалась «несколько лишенной страсти». Превосходные инженерные разработки Philips были абсолютно честными и не допускали никаких раздражающих уловок. Альбом в целом был беглым, добросовестным, театрально информированным чтением, заслуживающим аплодисментов, но он не совсем соответствовал экстраординарным стандартам, установленным версией Георга Шолти на Decca.
Джей Би Стейн рецензировал альбом на LP в граммофоне в апреле 1978 года. Октавиан Фредерики фон Штаде был «ярким, стильным, но женственным», писал он, а Маршаллин Эвелин Лир «очень трогательным в более тихих пассажах». Но Софи Рут Велтинг была "неадекватной", а Барон Окс Жюля Бастина "неглубоким оттенком". Хотя Эдо де Ваарт «уловил юность партитуры с заразительной изюминкой», слабые стороны его состава означали, что его запись была не лучше, чем «смешанное удовольствие»
Алан Блит рецензировал альбом на компакт-диске в граммофоне в декабре 1994 года. Его самым большим достоинством, по его мнению, было «прекрасно спетый, привлекательный, полностью охарактеризованный Октавиан» Фредерики фон Штад, «возможно, ее лучшее исполнение на диске». Она так же успешно изобразила комическое измерение Октавиана, как его романтический и эротический пыл. Остальные три руководителя набора были менее привлекательными. Чтение Эвелин Лир Маршаллина, хотя, очевидно, было результатом долгих размышлений, было испорчено отсутствием эмоциональной глубины и непривлекательным голосом, «измученным и расфокусированным». Софи Рут Велтинг была «хорошо спетой, но слегка хрупкой и монохромной». Приятно оживленный Барон Охс Жюля Бастина был скомпрометирован неубедительной венской дикцией и тембром, который не был достаточно глубоким для требований роли. Лучшие выступления в второстепенных ролях были у Хосе Каррераса в разгар своей карьеры, исполнившего итальянский тенор «исходящей élan», и у Дерека Хаммонда-Страуда в роли убедительного трепа фанинала. Остальные второстепенные партии были исполнены безупречно, но без особых различий. «Гибкое» дирижирование Эдо де Ваарта устояло перед соблазном погрязнуть в кульминационных моментах и вызвало оркестровую игру с моцартовской элегантностью. Качество звука на альбоме было «чистым и теплым», но солисты отдалились от звуковой сцены дальше, чем обычно.
Блит упомянул альбом в обзоре дискографии оперы в Gramophone в мае 2000 года. «Набор Philips 1976 года, недоступный в настоящее время, не является большой потерей. За исключением ... изящного дирижирования Эдо де Ваарт и Фредерики фон Штаде .. Октавиан, это ничем не примечательный роман с бедным Маршаллином и Оксом ».
Патрик О'Коннор сделал рецензию на переиздание альбома Decca на компакт-диске в формате Gramophone в августе 2003 года. «В главной роли», - писал он, «Фредерика фон Штаде находится на пике своей значительной формы. своего рода голос, который Штраус имел в виду для этой роли ". Маршаллин Эвелин Лир обладал «грацией и мягким юмором», хотя и не обладал роскошным тембром, необходимым, чтобы максимально использовать моменты величайшего величия роли. Рут Велтинг была «яркой» Софи. Жюль Бастен избежал опасности преувеличить абсурдность барона Окс и был замечательно точен в своем изложении. Эдо де Ваарт поставил спектакль, который отличался комедийной осознанностью и чувством единства.
Дэвид Патрик Стернс включил альбом в обзор дискографии оперы « Граммофон» в мае 2011 года. «Легкое медовое меццо Фредерики фон Штаде», - писал он, [передает] импульсивность Октавиана, как никто другой. Никакая запись так эффективно не передает чувства двух напуганных подростков - фон Штаде и Рут Велтинг - за пределами их понимания ». Баритональный тембр Жюля Бастина был положительно полезен его барону Оксу. Оркестр играл с таким веселым шампанским, как если бы они выступали «Летучая мышь» . Если бы Филипс смог записать «Маршаллин» Эвелин Лир в лучшие дни певицы, их альбом стал бы лучшей студийной записью оперы из когда-либо созданных.
Стернс повторно посетил альбом Gramophone в октябре 2011 года, когда он был переиздан на компакт-диске собственным лейблом Роттердамского филармонического оркестра. «В голосе, - писал он, - Фредерика фон Штаде достигла своего пика в особенно мучительном, эмоционально зрелом изображении Октавиана». Это правда, что у «вокальной свежести» «Маршаллин» Эвелин Лир были свои взлеты и падения, но она дала живое выступление, которое было лучше, чем признавало большинство критиков. Софи из Рут Велтинг была «просто великолепна, вокально и театрально, если не так отличаться». Преимуществом Жюля Бастина было то, что его тембр был столь же баритональным: там, где более глубокие басы смешивали музыку Барона Охса «непонятным гулом», его более легкий тон позволял слушателям наслаждаться «потоком деталей характера из его значительных театральных сцен». воображение". Хосе Каррерас злоупотребил своим великолепным голосом, выкрикивая арию вместо того, чтобы петь ее.
Трек-лист: CD1
Рихард Штраус (! 864–1949)
« Кавалер роз» (Дрезден, 1911), «Музыкальная комедия в трех актах»; либретто Гуго фон Хофманнсталя (1874–1929)
Акт первый
- 1 (3:35) Прелюдия
- 2 (7:56) Wie du warst, (Октавиан, Маршаллин)
- 3 (4:10) Мари Терес! (Октавиан, Маршаллин)
- 4 (3:36) Quinquin, es ist mein Mann (Маршаллин, Октавиан, Охс, мажордом Маршаллина)
- 5 (8:34) Selbstverständlich empfängt mich Ihro Gnaden (Охс, лакеи, маршаллин, майор-дом Маршаллина)
- 6 (6:09) Hat Sie schon einmal mit einem Kavalier (Охс, Октавиан, Маршаллин)
- 7 (3:57) Nein, Er agiert mir gar zu gut (Маршаллин, Охс, Октавиан)
- 8 (2:04) I komm 'glei (Октавиан, Сироты, Модистка, Продавец животных, Маршаллин, Вальзакки)
- 9 (2:55) Di rigori armato il senno (Певица)
- 10 (3:12) Альс Моргенгабе (Охс, нотариус, певец)
- 11 (3:55) Майн Либер Ипполит (Маршаллин, Вальзакки, Охс, Аннина)
- 12 (5:10) Da geht er hin (Маршаллин)
- 13 (6:17) Ах! Du bist wieder da! (Маршаллин, Октавиан)
- 14 (2:27) Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding (Маршаллин)
- 15 (4:34) Майн Шёнер Шац (Октавиан, Маршаллин)
- 16 (3:27) Ich werd 'jetzt in die Kirche gehn (Маршаллин, Октавиан)
- 17 (3:48) Ich hab 'ihn nicht einmal geküsst (Маршаллин, лакеи)
Трек-лист: CD2
Акт второй
- 1 (1:49) Прелюдия
- 2 (3:41) In dieser feierlichen Stunden (Софи, Марианна, Курьеры)
- 3 (7:40) Mir ist die Ehre broadfahren (Октавиан, Софи)
- 4 (4:02) Ich kenn 'ihn schon recht wohl (Софи, Октавиан)
- 5 (4:01) Jetzt aber kommt mein Herr Zukünftiger (Софи, Фанинал, Октавиан, Охс, Марианна)
- 6 (3:21) Э бьен! Nun plauder Sie uns eins (Охс, Софи, Фанинал, Октавиан, Марианна)
- 7 (3:29) Wird kommen über Nacht (Охс, Октавиан, Марианна, Фанинал)
- 8 (6:35) Wird Sie das Mannsbild da heiraten (Октавиан, Софи, Главный дом Фанинала, Марианна)
- 9 (5:43) Герр барон фон Лерхенау! (Вальзакки, Аннина, Охс, Софи, Октавиан)
- 10 (3:10) Морд! Морд! Майн Блат! (Охс, Слуги Охса, Аннина, Софи, Слуги Фанинала, Октавиан, Марианна, Фанинал)
- 11 (4:23) Er muss mich pardonieren (Октавиан, Фанинал, Софи, Охс)
- 12 (2:21) Это кишка! Это кишка! Эйн Шлюк (Ochs, Faninal)
- 13 (5:21) Da lieg 'ich (Охс, Слуги Охса)
- 14 (6:22) Ohne mich, ohne mich, jeder Tag dir so bang (Ох, Аннина)
Трек-лист: CD3
Акт третий
- 1 (6:52) Прелюдия и пантомима
- 2 (2:35) Hab'n Euer Gnaden noch weitre Befehle? (Хозяин, официанты, ох)
- 3 (5:03) Nein, nein, nein, nein! Я trink 'kein Wein (Октавиан, Охс)
- 4 (2:10) Die schöne Musi! (Октавиан, Охс)
- 5 (6:54) Es ist ja eh all's eins (Октавиан, Охс, Аннина, Хозяин, Официанты, Дети, Вальзакки)
- 6 (3:52) Стой! Keiner rührt sich! (Комиссар, Вальзакки, Октавиан, Охс, домовладелец)
- 7 (5:19) Зур Стелле! Был ли wird von mir gewünscht? (Фанинал, Охс, комиссар, домовладелец, дети, зеваки, мужчины)
- 8 (2:17) Sind desto eher in klaren (Охс, комиссар, Октавиан)
- 9 (3:01) Muss jetzt partout zu ihr! (Охс, домовладелец, Октавиан, комиссар, Маршаллин, Софи)
- 10 (7:39) Lass er nur gut sein und verschwind Er (Маршаллин, Охс, Комиссар, Софи, Октавиан)
- 11 (2:13) Leupold, wir gehn! (Охс, Аннина, Дети, Официанты, Хозяин, Вальзакки, Музыканты, Ямщики, Портье)
- 12 (7:16) Майн Готт, es war nicht mehr als eine Farce (Софи, Октавиан, Маршаллин)
- 13 (6:09) Мари Терес! ... Hab mir's gelobt Ihn lieb zu haben (Октавиан, Маршаллин, Софи)
- 14 (3:51) Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein (Софи, Октавиан, Фанинал, Маршаллин)
- 15 (3:01) Ist ein Traum ... Spür nur dich (Софи, Октавиан)
Персонал
- Эвелин Лир (1926–2012, сопрано), принцесса Мария Тереза фон Верденберг, маршаллин (жена фельдмаршала)
- Фредерика фон Штаде (меццо-сопрано), Октавиан Мария Эренрайх Бонавентура Фернан Гиацинт, граф Рофрано по прозвищу Квинкин, молодой дворянин из знатной семьи
- Жюль Бастен (бас), барон Охс из Лершенау
- Дерек Хаммонд-Страуд (баритон), герр фон Фанинал, богатый купец, недавно удостоенный награды
- Рут Велтинг (сопрано), Софи фон Фаниналь, его дочь
- Хосе Каррерас (тенор), певец
- Нелли Морпурго (меццо-сопрано), Юнгфер Марианна Лейтметцерин, дуэнна
- Джеймс Атертон (тенор), Вальзакки, интриган
- София ван Санте (контральто), Аннина, его спутница
- Хенк Смит (бас), комиссар полиции и нотариус
- Воутер Гёдхардт (тенор), мажор Маршаллина
- Маттейс Коппенс (тенор), мажоритар Фанинала и продавец животных
- Адриан ван Лимпт (тенор), домовладелец
- Анджела Белло (сопрано), благородная сирота
- Марианна Дилеман (сопрано), благородная сирота
- Теа ван дер Путтен (контральто), благородная сирота
- Рене ван Харлем (сопрано), модистка
- Франс Физелье (тенор), лакей маршаллина и официант
- Поль Биндельс (тенор), лакей маршаллина и официант
- Ад Коойманс (баритон), лакей маршаллина и официант
- Вильгельм Хейсман (бас), лакей маршаллина и официант
- Рудольф Веддер (баритон), Портер
- Участники концертного хора Helmond
- Хор Нидерландской оперы (хормейстер: Тийс Крамер)
- Роттердамский филармонический оркестр
- Эдо де Ваарт , дирижер
История выпуска
В 1977 году Philips выпустила альбом в виде набора из четырех пластинок (каталожный номер 6707 030) и набора кассет (каталожный номер 7699 045). Оба выпуска сопровождались буклетом с примечаниями и либретто на немецком и английском языках.
В 1984 году Philips выпустила альбом на компакт-диске (каталожный номер 442086-2) с 196-страничным буклетом, включающим фотографии Штрауса, фон Хофманнсталя, Бастина, Каррераса, Лира, фон Штаде, Хаммонда-Страуда, Велтинга и де Ваарта, репродукции. страницы партитуры с автографом Штрауса и афиши премьеры оперы, шести фотографий постановки Голландского фестиваля, сделанных Яапом Пипером, либретто на немецком и английском языках, примечания Жан-Жака Велли на французском языке, примечания Анны Амалии Абер в Английский, немецкий и итальянский, а также синопсис Бернд Делфс на английском, французском, немецком и итальянском языках.
Альбом был переиздан на компакт-диске Decca в 2003 году (каталожный номер 473 361-2DOC3), собственным лейблом Роттердамского филармонического оркестра в 2011 году (каталожный номер RPVR 2011-1) и Brilliant Classics в 2012 году.