Дидона и Эней -Dido and Aeneas

Дидона и Эней
Opera по Генри Перселла
Генри Перселл, Джон Клостерман.jpg
Композитор, портрет Джона Клостермана , ок. 1695
Либреттист Наум Тейт
На основе Книга IV Энеиды Вергилия
Премьера
1689
Школа для девочек Джозиаса Приста , Лондон

Дидона и Эней (З. 626) является опера в прологе и трех актов, написанной английского барокко композитора Генри Перселла с либретто по Наум Тейт . Даты сочинения и первого исполнения оперы неизвестны. Он был написан не позднее июля 1688 года и исполнялся вженской школе Джозиаса Приста в Лондоне к концу 1689 года. Некоторые ученые считают, что сочинение датируется 1683 годом. Вергилий «s Энеида . В нем рассказывается о любви Дидоны , королевы Карфагена , к троянскому герою Энею и ее отчаянию, когда он ее бросил. Монументальное произведение в стиле барокко оперы , Дидона и Эней помнят как одного из ведущих театральных работ Перселла. К тому же это была единственная настоящая опера Перселла, как и его единственная полностью спетая драматическая работа. Одна из самых ранних известных английских опер, она во многом обязана« Венере и Адонису» Джона Блоу как по структуре, так и по общему эффекту.

Также очевидно влияние оперы Кавалли « Дидона» . Обе работы используют формат пролог / три акта, и есть сходство, например, между соло Меркьюри в «Дидоне» и соло «Уходи, товарищи моряки» в творчестве Перселла.

Предпосылки и контекст

Дидона и Эней , с римской фрески, Помпейский третий стиль (10 г. до н.э. - 45 г. н.э.), Помпеи , Италия

Перед Дидона и Эней, Purcell сочинил музыку для нескольких сценических произведений, в то числе девяти пьес для Nathaniel Lee «s Феодосия, или Сила Любви (1680) и восемь песен для Томаса Дерфея » s продвижения по службе глупца (1688). Он также написал песни для двух пьес Наума Тейта (позже либреттиста Дидоны и Энея), «Сицилийский узурпатор» (1680) и « Убежище рогоносца» (1685). «Дидона и Эней» была первой (и единственной) всепетой оперой Перселла, восходящей к английской традиции маскировки .

Либретто

Первоначально основанная на пьесе Наума Тейта « Брут из Альбы» или «Очарованные любовники» (1678), опера, по крайней мере, до некоторой степени, вероятно, является аллегорической. В прологе говорится о радости брака между двумя монархами, что может относиться к браку между Уильямом и Мэри . В стихотворении 1686 года Тейт ссылается на Джеймса II как на Энея, который введен в заблуждение злыми махинациями Колдуньи и ее ведьм (представляющих римский католицизм, обычная метафора в то время), заставив их бросить Дидону, которая символизирует британский народ. Та же символика может относиться к опере. Это объясняет добавление персонажей Колдуньи и ведьм, которых нет в оригинальной « Энеиде» . Для Энея было бы благородно или, по крайней мере, приемлемо следовать указу богов, но не так приемлемо, чтобы его обманули злонамеренные духи.

Несмотря на то, что опера - трагедия, есть множество, казалось бы, более легких сцен, таких как песня Первого Моряка: «Отдохните немного пьяным своим нимфам на берегу и заставьте их скорбь замолчать клятвой о возвращении, но никогда больше не собираясь их навещать. . " Музыковед Эллен Т. Харрис считает, что бездушие и цинизм песни подчеркивают «мораль» рассказа о том, что молодые женщины не должны уступать ухаживаниям и обещаниям пылких молодых людей.

Счет

Никакой партитуры в руке Перселла не сохранилось, и единственный источник семнадцатого века - либретто, возможно, из оригинального спектакля. Самая ранняя из сохранившихся партитур, хранящаяся в Бодлианской библиотеке , была скопирована не ранее 1750 года, то есть спустя более шестидесяти лет после написания оперы. Никакие более поздние источники не следуют за разделами либретто, и музыка к прологу утеряна. Пролог, конец сцены 2 «Роща» и несколько танцев были почти наверняка утеряны, когда опера была разделена на части, которые должны были исполняться в качестве интермедий между актами устных пьес в первом десятилетии восемнадцатого века.

Первой из арий, опубликованных отдельно, была «Ах, Белинда» из « Орфея Британика» . Самая известная ария произведения - «Когда я лежу на земле», широко известная как « Плач Дидоны ». Обе арии сформированы на основе ламенто- баса . «Плач Дидоны» исполняли или записывали артисты, далекие от типичной оперной школы, такие как Клаус Номи (как «Смерть»), Ане Брун и Джефф Бакли . Он также был расшифрован или использован во многих музыкальных композициях , включая саундтрек к мини- сериалу HBO Band of Brothers (переименованному в «Прогулка Никсона»). Он ежегодно исполняется военным оркестром на церемонии поминовения Кенотафа , которая проходит в ближайшее к 11 ноября ( Дню перемирия ) воскресенье в лондонском Уайтхолле. Иногда музыка считается слишком простой для Перселла в 1689 году, но это может просто отражать то, что предполагаемые исполнители были школьниками. Произведение оценивается для четырехчастных струнных и континуо. Тот факт, что либретто из спектакля «Школа Челси» указывает на два танца для гитары, «Танец Гиттарс Чакони» в акте 1 и «Танец Гиттар на земле» в сцене «Роща» в акте 2, побудил одного ученого предположить что Перселл рассматривал гитару в качестве основного члена группы континуо для оперы. Музыка ни для одного из этих танцев не сохранилась, и кажется вероятным, что Перселл не сочинял их, а оставил их импровизировать гитаристу. Сделано несколько редакций оперы, в которых реализована непрерывная реализация; примечательное, хотя и весьма своеобразное издание, сделанное Имоджен Холст и Бенджамином Бриттеном . Существует ряд редакций с реализацией, и доступность оперы для любительских исполнителей - особенность, которая во второй половине двадцатого века значительно способствовала росту ее популярности. В то время как музыка Пролога была утеряна и не была восстановлена, несколько реализаций оперы включают решение отсутствующей риторнели в конце второго акта. Известно, что он был частью партитуры, теперь он исполняется как танец, взятый из других аналогичных произведений Перселла или изобретенный в том же духе, чтобы сохранить целостность и непрерывность исполнения.

История выступлений

Премьера и досрочные возрождения

Письмо левантийского купца Роуленда Шермана связывает Дидону и Энея с женской школой Джозиаса Приста в Челси, Лондон, не позднее лета 1688 года. Первое представление могло состояться уже 1 декабря 1687 года, и есть свидетельства того, что опера снова была исполнена в школе в 1689 году. Некоторые ученые утверждали, что произведение было написано для английского двора, либо для Карла II (и, возможно, уже в 1684 году), либо для Якова II . После выступлений в «Челси» опера больше не ставилась при жизни Перселла. Его следующая работа была в 1700 году, как маскарад включены в Красоте Лучший Advocate , адаптированный вариант Шекспира Мера за меру на Томаса Беттертона театра «s в Лондоне.

После 1705 года он исчез как постановочная работа с эпизодическими концертными выступлениями до 1895 года, когда первая постановочная версия в наше время была представлена ​​студентами Королевского музыкального колледжа в лондонском Lyceum Theater в ознаменование двухсотлетия со дня смерти Перселла. «Дидона и Эней» впервые выступили за пределами Англии 14 декабря 1895 года в концертной версии в University Society в Дублине .

Спектакли 20-го и 21-го веков

Премьера « Дидоны и Энея» состоялась в США в отеле Plaza в Нью-Йорке 10 февраля 1923 года в исполнении девочек из школы Розмари, хотя «Нью-Йорк Таймс» отметила, что с партитурой были допущены «значительные вольности». Концертная версия с профессиональными музыкантами, организованная Обществом друзей музыки, состоялась 13 января 1924 года в мэрии Нью-Йорка с использованием партитуры, отредактированной Артуром Бодански , который также дирижировал выступлением.

По мере появления новых критических редакций партитуры и возрождения интереса к музыке барокко количество постановок неуклонно росло. После визита Джонатана Миллера в Борнхольм , Дания, « Дидона» была поставлена ​​в 2007 году в Театре Рённе , построенном в 1823 году. Дирижировал Кевин Дугган. Среди новых постановок оперы в 2009 году, отмеченной 350-летием со дня рождения Перселла, были постановки оперы De Nederlandse , Королевской оперы в Лондоне , оперной труппы Divertimento Baroque и оперы Glimmerglass в Куперстауне, Нью-Йорк . Постановка Королевской оперы, в которой использовался современный танец Уэйна МакГрегора «Случайный танец» и анимационные эффекты Марка Хэтчарда , стала частью двойного билета с « Ацисом и Галатеей» Генделя . В 2011 году опера была возрождена City Wall Productions и установлена ​​во время Второй мировой войны. Новая постановка оперы Opera North открылась в Большом театре Лидса в феврале 2013 года. Opera Up Close исполнила усеченную версию оперы в 2011 году, установив ее в американской средней школе в 1950-х годах.

Адаптации

Версия оперы, адаптированная к современному танцу, была поставлена ​​американцем Марком Моррисом , который первоначально танцевал обе роли Дидоны и Волшебницы. Премьера состоялась 11 марта 1989 года в Театре Вариа в Брюсселе . С тех пор он исполнялся много раз и был снят в 1995 году канадским режиссером Барбарой Уиллис Суит с Моррисом в ролях Дидоны и колдуньи. Впоследствии спектакль был показан в Большом театре в Люксембурге , Национальной опере Монпелье и театре Садлера Уэллс в Лондоне. И в адаптации Морриса, и в Вальсе каждый персонаж изображается как певцом, так и танцором, причем танцоры находятся на сцене, а певцы выступают со стороны сцены или оркестровой ямы .

Роли

Роль Тип голоса
Дидона (также известная как Элисса), королева Карфагена сопрано или меццо-сопрано
Белинда, сестра и служанка Дидоны легкое сопрано
Вторая женщина, еще одна служанка сопрано или меццо-сопрано
Эней, троянский принц тенор или высокий баритон
Колдунья / Колдун меццо-сопрано , контральто , контртенор или бас
Первая ведьма / чародейка меццо-сопрано
Вторая ведьма / чародейка меццо-сопрано
Дух в форме Меркурия сопрано или контртенор
Первый матрос тенор
Хор, SATB : все участники в тот или иной момент представляют придворных, ведьм, амуров и моряков.

Синопсис

Встреча Дидоны и Энея , Натаниэль Дэнс-Холланд

Акт 1

Дидона суд

Опера открывается Дидоной в ее дворе со своими сопровождающими. Белинда пытается подбодрить Дидо, но Дидона полна печали, говоря: «Мир, и я взрослые чужие». Белинда считает, что источником этого горя был троян Эней, и предполагает, что проблемы Карфагена могут быть решены браком между ними. Дидона и Белинда какое-то время разговаривают: Дидона опасается, что ее любовь сделает ее слабым монархом, но Белинда и Вторая женщина заверяют ее, что «герой тоже любит». Эней входит в суд, и сначала Дидона принимает его холодно, но в конце концов принимает его предложение руки и сердца.

Акт 2

Сцена 1: Пещера Волшебницы

Колдунья / Колдун замышляет разрушение Карфагена и его королевы и призывает товарищей для помощи в злых планах. План состоит в том, чтобы послать своего «доверенного эльфа», замаскированного под Меркурия, кого-то, кого Эней обязательно послушает, чтобы соблазнить его оставить Дидону и отправиться в Италию. Это оставит Дидону убитым горем, и она наверняка умрет. Хор присоединяется к ужасному смеху, и Чародейки решают вызвать бурю, чтобы заставить Дидону и ее поезд покинуть рощу и вернуться во дворец. Когда заклинание приготовлено, ведьмы исчезают в ударе грома.

Сцена 2: Роща посреди охоты

Дидона и Эней сопровождают их поезд. Они останавливаются в роще, чтобы полюбоваться ее красотой. Происходит много действий, сопровождающих, которые несут товары с охоты, и, возможно, состоится пикник, и Дидона и Эней вместе участвуют в этом мероприятии. Все это прекращается, когда Дидона слышит далекий гром, побуждающий Белинду сказать слугам, чтобы они приготовились к возвращению в убежище как можно скорее. Когда все остальные персонажи покидают сцену, Энея останавливает эльфийка-чародейка, замаскированная под Меркурия. Этот притворный Меркурий дает повеление Юпитера, что Эней не должен больше ждать, чтобы начать свою задачу по созданию новой Трои на латинской земле. Эней соглашается с желаниями тех, кого он считает богами, но его сердце разбито, что ему придется покинуть Дидону. Затем он уходит за сцену, чтобы подготовиться к отъезду из Карфагена.

Акт 3

Гавань в Карфагене

Готовятся к уходу троянского флота. Моряки поют песню, за которой следует внезапное появление Волшебницы и ее спутников. Группа довольна тем, насколько хорошо их план сработал, и Колдунья поет соло, описывая свои дальнейшие планы по уничтожению Энея «на берегу океана». Все персонажи начинают расчищать сцену после танца на три части, а затем расходятся.

Дворец

Входят Дидона и Белинда, потрясенные исчезновением Энея. Дайдо обезумела, и Белинда успокаивает ее. Внезапно возвращается Эней, но Дидона полна страха перед тем, как Эней заговорит, и его слова только подтверждают ее подозрения. Она высмеивает причины его ухода, и даже когда Эней говорит, что бросит вызов богам и не покинет Карфаген, Дидона отвергает его за то, что однажды он подумал о том, чтобы оставить ее. После того, как Дидона заставляет Энея уйти, она заявляет, что «смерть должна прийти, когда он уйдет». Опера и жизнь Дидоны постепенно приходят к завершению, когда королева Карфагена поет свою последнюю арию «Когда я лежу на Земле» , также известную как «Плач Дидоны». Хор и оркестр завершают оперу, как только Дидона мертва, приказывая «амурам рассыпать розы на ее могиле, мягкие и нежные, как ее сердце. Будь осторожен и никогда, никогда не расставайся».

Записи

Основная статья: Дискография Дидоны и Энея

Первая полная запись оперы была сделана Decca Records в 1935 году с Нэнси Эванс в роли Дидоны и Роем ​​Хендерсоном в роли Энея, а в 1945 году последовал выпуск HMV с Джоан Хаммонд и Деннисом Ноублом . Кирстен Флагстад , исполнившая эту роль в Театре Русалок в Лондоне, записала ее в 1951 году для EMI с Томасом Хемсли в роли Энея. Дидона и Эней были записаны много раз с 1960-х годов с Дидоной в исполнении меццо-сопрано, таких как Джанет Бейкер (1961), Татьяна Троянос (1968), Тереза ​​Берганса (1986), Энн Софи фон Оттер (1989) и Сьюзан Грэм (2003). ). Помимо Джоан Хаммонд и Кирстен Флагстад, сопрано , записавшее эту роль, включают Викторию де лос Анхелес (1965), Эмму Киркби (1981), Джесси Норман (1986), Кэтрин Ботт (1992), Линн Доусон (1998) и Эвелин. Табб (2004).

Начиная с двух новаторских записей работы с оригинальными инструментами: записи Джоэла Коэна 1979 года на Boston Camerata на Harmonia Mundi и записи 1981 года Эндрю Паррота для Chandos с Taverner Consort и Players , все большее предпочтение отдавалось музыке. более подлинный старинный звук . Дальнейшие записи дирижеров и ансамблей, использующих этот подход, включают записи Кристофера Хогвуда и Академии старинной музыки , Уильяма Кристи и Les Arts Florissants (1986); Тревор Пиннок и английский концерт (1989); Рене Якобс и оркестр эпохи Просвещения (1998 г.); Эммануэль Хаим и "Концерт д'Астре" (2003 год); и Предраг Госта и Новое Троицкое барокко (2004). Запись Haïm со Сьюзен Грэм в роли Дидоны и Яном Бостриджем в роли Энея была номинирована на лучшую оперную запись на церемонии вручения премии Грэмми в 2005 году .

Несколько спектаклей оперы были сняты и доступны на DVD, в последнее время производительность 2008 в Опере-Комик в Париже , проведенного Уильямом Кристи и режиссер Дебора Уорнер (FRA Musica FRA001) и работы в 2009 году в лондонском Королевском оперном театре провели от Хогвуда и режиссер Wayne McGregor (OpusArte OA1018D). Танцевальная версия оперы Марка Морриса также сохранилась на DVD (записано в 1995 году, Image Entertainment 8741), как и танцевальная версия Саши Вальц (записана в 2005 году, Arthaus Musik 101311). Леопольд Стокский исполнил аранжировку «Плач Дидоны» для струнного оркестра. Среди других, кто ее записал, - Матиас Бамерт , Хосе Серебриер , Ричард Эгарр и Иона Браун .

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Источники

  • Бойден, Мэтью и др. , "Дидона и Эней", приблизительное руководство по опере, 3-е издание, Rough Guides, 2002. ISBN  1-85828-749-9 Для более подробного обсуждения "ранних инструментальных записей Дидоны" обратитесь на https://www.nytimes.com /1999/05/30/arts/music-raising-the-stakes-in-a-purcell-opera.html
  • Даррелл, Р. Д., The Gramophone Shop Encyclopedia of Recorded Music , The Gramophone Shop, Inc., 1936.
  • Харрис, Эллен Т., Дидона и Эней Генри Перселла , Oxford University Press, 1990. ISBN  0-19-315252-5
  • Холман, Питер, Генри Перселл (Оксфорд, 1995).
  • Холст, Имоджин, «либреттист Перселла, Наум Тейт» Генри Перселл 1659–1695 Очерки его музыки , Имоджен Холст (редактор), Oxford University Press, 1959, стр. 35–41
  • Жорди, Катрин, "Flamboyante tragédie au Comique" , Forum Opéra , 9 декабря 2009 г. (по состоянию на 19 января 2010 г., на французском языке)
  • Китс, Джонатан, Перселл: биография , Northeastern University Press, 1996. ISBN  1-55553-287-X
  • Коббе, Густав , Окончательная книга оперы Коббе. Граф Хэрвуд (редактор), 1-е американское издание, GP Putnam's and Sons, 1987, стр. 1010–1014.
  • Танцевальная группа Марка Морриса, Детали работы: Дидона и Эней
  • Прайс, Кертис , «Дидона и Эней», Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 31 декабря 2005 г.), grovemusic.com (доступ по подписке)
  • Прайс, Кертис, Генри Перселл и лондонская сцена , Cambridge University Press, 1984. ISBN  0-521-23831-5
  • Прайс, Кертис и Ирена Чолидж, «Колдунья Дидоны», The Musical Times , Vol. 127 (ноябрь 1986 г.), 615–618
  • Пиннок, Эндрю, «Deus ex machina: королевский свидетель придворного происхождения Дидоны и Энея Перселла». Старинная музыка, 40 (2012): 265–278.
  • Пиннок, Эндрю, «Какой гениальный день?» Подробнее о придворном происхождении «Дидоны и Энея» Пёрселла с кратким списком дат возможного исполнения перед королем Карлом II », Early Music 43 (2015), 199–212
  • Перселл, Генри, Дидона и Эней (партитура), Эдвард Дент и Эллен Харрис (ред.), Oxford University Press, Оксфорд, 1991.
  • Перселл, Генри, Дидона и Эней (вокал и партитура), Маргарет Лори и Терстон Дарт (ред.), Novello, 1971
  • Уокер, Сьюзен, «Каждый дюйм дива. Противоположности привлекают танцора Марка Морриса. Они определяют его жизнь и его искусство» , Toronto Star , 9 июля 1995 г., стр. C1
  • Уоклинг, Эндрю (1995). «Политическая аллегория в« Дидоне и Энее » Перселла ». Музыка и письма . 76 (4): 540–571. DOI : 10.1093 / мл / 76.4.540 .
  • Уайт, Брайан, «Письмо из Алеппо: датировка выступления Дидоны и Энея в школе Челси » , Early Music 37 (2009), 417–428. https://doi.org/10.1093/em/cap041
  • Уайт, Эрик Уолтер, «Новый свет на Дидоне и Энея » Генри Перселл 1659–1695 Очерки его музыки , Имоджен Холст (редактор), Oxford University Press, 1959, стр. 14–34
  • Вуд, Брюс и Эндрю Пиннок, « Безразличие к поворотным временам? Датировка Дидоны и Энея Перселла », Early Music 20 (1992), 372–90

внешние ссылки