Die Weltbühne -Die Weltbühne
Die Weltbühne (английский: «Мировая сцена») - немецкий еженедельный журнал, посвященный политике, искусству и бизнесу. Weltbühne была основана в Берлине 7 сентября 1905 года Зигфрид Якобсон и первоначально был создан исключительно как театральный журнал под названием Die шаубюне . Он был переименован в Die Weltbühne 4 апреля 1918 года. После смерти Якобсона в декабре 1926 года Курт Тухольский взял на себя руководство журналом, которое он передал Карлу фон Осицкому в мае 1927 года. Нацисты запретили издание после пожара Рейхстага , и его последний номер вышел 7 марта 1933 года. В изгнании журнал выходил под названием Die neue Weltbühne («Новая мировая сцена»). После окончания Второй мировой войны он снова появился под своим первоначальным названием в Восточном Берлине , где просуществовал до 1993 года. В 1997 годупо образцу Die Weltbühne появилисьжурналы Ossietzky и Das Blättchen .
Со своим знаменитым маленьким красным буклетом он был ключевым форумом выражения мнений для левых, социалистических интеллектуалов во время Веймарской республики . В период с 1905 по 1933 год для этой газеты написали более 2600 авторов. Помимо Якобсона, Тухольского и Осецки, в состав авторов входили известные писатели и журналисты, такие как Эрих Кестнер , Альфред Полгар , Арнольд Цвейг , Манфред Джордж , Лион Фейхтвангер и Эльза Ласкер. Шюлер . Среди других постоянных авторов были Юлиус Баб , Эрих Домбровски , Аксель Эггебрехт , Герберт Эйленберг , Хельмут фон Герлах , Мориц Хайманн , Курт Хиллер , Эрих Мюсам , Рудольф Арнхейм , Габриэле Тергит , Рихард Левинзон , Фриц Штернберг и Генрих Штрёбель .
Даже в самый разгар своего существования Die Weltbühne имел относительно низкий тираж - 15 000 экземпляров. В нем все еще происходило несколько журналистских переворотов, в том числе раскрытие убийств Вейма в военизированных группах Шварце Рейхсвера, а также сообщения о секретном перевооружении вооруженных сил, что позже привело к так называемому Weltbühne-Prozess . Печать знаменитой фразы Тухольского « Солдаты - убийцы » также повлекла за собой обвинения против издателя Осецкого.
Происхождение и развитие
Основание Die Weltbühne стало результатом плагиата, в котором участвовал 23-летний театральный критик Зигфрид Якобсон. 12 ноября 1904 года газета Berliner Tageblatt сообщила о параллелях между рецензиями, написанными Якобсоном и Альфредом Голдом. В это время Якобсон работал театральным критиком в газете Welt am Montag . Известная как спорный критик и, следовательно, не слишком любимая некоторыми средствами массовой информации и театрами, газета решила уволить Джейкобсона из-за возмущения общественности. После увольнения Зигфрид решил несколько месяцев путешествовать по Европе и создать свою собственную газету с упором на театральную критику. Период его жизни от дела о плагиате до основания его газеты Die Schaubühne описал Якобсон в своей статье Der Fall Jacobsohn .
Историю газеты можно разделить на несколько периодов развития: театр (1905-1913), открытость к политике (1913-1918), революция и республика (1918-1926) и борьба с национал-социализмом (1927-1933).
Театр (1905-1913)
До 1913 года в центре внимания газеты были «все интересы театра», о чем свидетельствует подзаголовок газеты. Во вступительной статье первого номера газеты, озаглавленной « Zum Geleit» , Якобсон выразил свое убеждение в том, что «характер нации и конкретного времени более ярко выражен в драме, чем в любой другой форме литературы».
Первые четыре номера газеты содержали цитату из эссе Фридриха Шиллера « Театр как моральный институт» в качестве лозунга: « Как видимая презентация апеллирует сильнее, чем мертвая буква и холодное повествование, так и театр апеллирует глубже и дольше, чем мораль и законы . Это было показателем того, как Якобсон хотел, чтобы люди воспринимали его предприятие: как просвещение в терминах классицизма. Однако популярность дискуссий об искусстве в то время была также вызвана тем фактом, что искусство было менее ограничено в Германской империи при Вильгельме II. чем политика и журналистика.
На начальном этапе выпуска газеты наиболее важными авторами были театральные критики Джулиус Баб, Вилли Хандл и Альфред Полгар. В последующие годы к предприятию присоединились такие писатели, как Лион Фейхтвангер и Гарри Кан, а также театральный критик Герберт Иеринг. В ноябре 1908 года журнал Feuchtwangers Der Spiegel был объединен с Die Schaubühne .
Как театральный критик Якобсон выступал против взглядов Альфреда Керрса. В отличие от Керрса, Якобсон был ярым критиком натурализма и считал работы Макса Рейнхарда как руководителя театра и режиссера более ценными, чем работы Отто Брахма. Однако Якобсон не одобрял ориентацию Рейнхардса на массовый театр в цирковых кольцах с 1910 года, что привело к строительству Großes Schauspielhaus (Большой Театральный Дом) в Берлине.
Открытие политике (1913-1918)
9 января 1913 года 23-летний студент-юрист Курт Тухольский опубликовал свою первую статью в Die Schaubühne . Уже в первый год работы с Якобсоном Тухольский стал самым важным сотрудником газеты.
Чтобы газета не выглядела так, как будто большинство статей написано одним и тем же автором, Тухольский с 1913 года писал под тремя псевдонимами: Игнац Вробель, Теобальд Тайгер и Питер Пантер. Он сохранил эти псевдонимы во время своей писательской карьеры. Под влиянием Тухольского характер газеты должен скоро измениться. Уже в марте 1913 года были напечатаны первые ответы . Идея этой категории заключалась в том, чтобы реагировать на письма в газету, написанные реальными или вымышленными читателями газеты. Однако более важным было решение Якобсона открыть свою газету для обсуждения политических и экономических тем. 25 сентября юрист по экономике Мартин Фридлендер написал о монополиях в табачной промышленности Соединенных Штатов Америки под псевдонимом Vindex . Джейкобсон прокомментировал эту статью в вымышленном «ответе», в котором он подчеркнул, что важно смотреть на другие темы, несмотря на то, что последние девять лет он сосредоточился только на театре. Он писал, что изолированное рассмотрение одной темы предлагает стимулы и преимущества, но также и опасности.
Во время Первой мировой войны Якобсону удавалось регулярно издавать свою газету, несмотря на тяжелые обстоятельства. С августа 1914 года каждый номер открывался политической передовицей, отражающей патриотическую точку зрения. В ноябре 1915 года журналист Роберт Брейер под псевдонимом Cunctator начал серию статей, в которых критиковалась политика правительства Германии и политическое состояние страны. Кульминацией цикла стала статья «Кризис капитализма» , завершившаяся выводом о том, что только международный пролетариат может преодолеть замаскированный на национальном уровне капитализм.
Из-за этой статьи издание Die Schaubühne изначально было запрещено публиковать. Однако Якобсону удалось сохранить газету в печати, согласившись на предварительную цензуру. Под своим новым псевдонимом Germanicus Брейер снова работал в газете с января 1916 года. Несмотря на патриотическое и националистическое значение своего нового псевдонима, его комментарии в газете всегда критиковали требования аннексии Alldeutscher Verband . После того, как его младший брат погиб на войне в 1915 году, Якобсон яростно заявил, что он пацифист. В 1916 году газета напечатала объявления о подписании военных облигаций. Не было подтверждено, поддерживали ли эти объявления газету финансово и, следовательно, оказывали влияние на обеспечение выживания газеты. В целом имидж газеты не был явно пацифистским. Позднее это вызвало негативную критику, например, со стороны Франца Пфемферта и Карла Крауса .
Переход от исключительно театральной критики к «журналу о политике, искусстве и экономике» заставил Якобсона переименовать свою газету в Die Weltbühne .
Революция и республика (1918-1926)
После первых успехов весеннего наступления Германии в 1918 году Роберт Брейер изменил свою точку зрения против аннексии, а также отклонился от предыдущих взглядов, высказанных в газете в других областях. Разногласия между сторонником MSPD Брейером и Якобсоном, который все больше и больше поддерживал USPD, привели к концу Germanicus . Во время Ноябрьской революции , Die Шаубюна не следовать общему политическому направлению. С марта 1919 года по октябрь 1920 года политические передовицы писал социал-демократ Генрих Штребель.
21 ноября 1918 года Якозон опубликовал программу Rat geistiger Arbeiter (английский: совет головных работников ), к которой он принадлежал сам в течение короткого периода времени. Он покинул совет, потому что не хотел проводить время в дискуссионном клубе . Вместо этого он хотел использовать это время для своей редакционной работы в газете. Вскоре газета критически обсудила сотрудничество между социал-демократией и немецкой армией, а также недостаточную чистку государственных чиновников, которые были монархистами или антиреспубликанами.
В марте 1919 года Тухольский в своей статье Wir Negativen (англ. Us The Negatives ) защитился от обвинений в том, что республика не была воспринята положительно .
В последующие годы точка зрения Die Schaubühne была строго пацифистской и антимилитаристской и требовала от республики жесткой реакции на многочисленные политические убийства. Даже во время оккупации Рура газета требовала соблюдения условий мира, установленных Версальским договором .
Поэтому газета также поддержала примирение с врагами времен Первой мировой войны. Газета заслуживает особой похвалы за ее репортаж об убийствах Feme в Черном Рейхсвере . Хотя Якобсон знал, что это подвергает его большой личной опасности, он опубликовал соответствующие записи Карла Мертенса 8 августа 1925 года.
Карл фон Осецки, политический публицист, присоединился к газете в апреле 1926 года и был главной фигурой в дальнейшем развитии газеты. Он стал редактором и написал политические передовицы. Однако после внезапной смерти Якобсона 3 декабря 1926 года продолжение Die Weltbühne было неясным. В то время тираж газеты составил 12 500 экземпляров.
Борьба с национал-социализмом (1927-1933)
После смерти Якобсона, который был его наставником, Тухольский перестал работать корреспондентом в Париже и вернулся в Берлин, где стал главным издателем Die Weltbühne . Вдова Эдит Якобсон взяла на себя управление газетой в 1927 году. Вскоре, однако, стало ясно, что Тухольский недоволен своим положением издателя газеты. Таким образом, в мае 1927 года Осецкий занял место Тухольского и был официально назначен издателем с октября 1927 года при содействии Курта Тухольского , как было сказано на титульном листе газеты. Хотя фон Осецкий был редактором совсем другого типа, чем Якобсон, он сохранил общий стиль и точку зрения газеты. Однако в письмах Тухольских к его жене Мэри Герольд говорилось, что он не удовлетворен работой Тухольского в качестве редактора. Лишь в последующие годы отношения между двумя журналистами сблизились как по содержанию газеты, так и по личному составу. В мае 1932 года Тухольский наконец признал, что Осецкий вызвал огромный бум газеты.
Этот бум отразился и на тираже газеты, достигнув максимума в 15 000 экземпляров в начале 1930-х годов. Группы чтения, сформированные во многих городах Германии и даже в Южной Америке, показали влияние газеты. Помимо этих групп, газета привлекла внимание судебными исками с министерством рейхсвера по поводу антимилитаристских репортажей, сделанных журналистами газеты. Апогеем этих конфликтов стала так называемая Weltbühne-Prozess, в которой Осецкий и журналист Вальтер Крайзер были приговорены к 18 месяцам тюремного заключения.
В конце Веймарской республики газета была в основном посвящена борьбе с Путешествием в Третий Рейх (Тухольский). Небольшое количество статей по-прежнему посвящено культурной жизни. Однако Тухольский ушел в отставку в начале 1932 года и редко публиковал собственные сочинения. В мае 1932 года Хельмут фон Герлах занял пост редактора из-за того, что Осецкий находился в тюрьме. В это время Вальтер Карш был назначен главным редактором с точки зрения закона о печати. Летом того же года Осицкому было предъявлено обвинение из-за того, что Тухольский писал, что солдаты являются убийцами . Однако суд оправдал Осецкого. Он был амнистирован и освобожден из тюрьмы на Рождество 1932 года.
После прихода к власти 30 января 1933 года национал-социалистов ожидался запрет газеты. В ночь пожара Рейхстага с 27 на 28 февраля 1933 года Осецкий и некоторые из его сотрудников были арестованы. После бегства Хельмута фон Герлаха главным редактором газеты стал Вальтер Карш. Позже Карш был известен как один из основателей Berliner Tagesspiegel . Последний номер газеты вышел 14 марта 1933 года, но больше не выходит. Таким образом, последний выпуск, который был напечатан и доставлен, был от 7 марта 1933 г. (№ 10). Он закончился вызывающим заявлением: Denn der Geist setzt sich doch durch (английский: в любом случае разум преобладает ).
Отпечатки
- Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978–1980
- Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978 г.
- Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag / Paris, 4 / 1933–8 / 1939 .
Рекомендации
Внешние ссылки