Die tote Stadt -Die tote Stadt

Die tote Stadt
Опера Эриха Вольфганга Корнгольда
Die Tote Stadt 4886-Peralta.jpg
Сцена в Опере Граца в 2015 году
либреттист Пол Шотт
Язык Немецкий
На основе Брюгге-ла-Морт Жоржа Роденбаха
Премьера
4 декабря 1920 г. ( 1920-12-04 )

Die tote Stadt (по-немецки«Мертвый город»), соч. 12 —операЭриха Вольфганга Корнгольдав трех действияхналибреттоПола Шотта, коллективного псевдонима композитора и его отцаЮлиуса Корнгольда. Он основан на романеЖоржаРоденбаха«Брюгге-ла-Морт».

Истоки

Роман Роденбаха « Брюгге ла Морте» уже был адаптирован автором в пьесу. Пьеса была переведена на немецкий язык Зигфридом Требичем под названием Die Stille Stadt ( «Тихий город »), которое он позже изменил на Das Trugbild ( «Мираж »). Требич был другом отца Корнгольда, Юлиуса. Однажды они встретились на улице и завели разговор о возможной оперной адаптации. Позже Требич встретил Эриха, который был в восторге от проекта. Требич вспоминал: «[Я] встретил молодого мастера Эриха Вольфганга Корнгольда в поисках сценария или, что еще лучше, настроения или оперного фона, который можно было бы драматически проработать. Я убедил его заняться Das Trugbild » . Джулиус так прокомментировал развитие проекта:

Как только Эрих прочитал пьесу, он набросал сценарий для одноактной оперы, но Ганс Мюллер призвал его уйти от одноактных опер, и он набросал первый из трех актов в прозе. Однако работа над двумя собственными пьесами помешала ему продвинуться дальше, а поскольку его проза и так была многословной и непесной, мы с радостью освободили его от этой задачи.

Отец и сын решили сами адаптировать пьесу и написали либретто в соавторстве, используя псевдоним Пол Шотт. Юлий решил изменить сюжет так, чтобы убийство происходило во сне, а не наяву, как в оригинале. Корнгольд начал сочинять композицию в 1916 году. Он оставил ее на год, чтобы поступить на военную службу, прежде чем возобновить и завершить партитуру.

История производительности

Обложка либретто опубликована в 1921 году.
Оперные ноты с самоотверженностью

Когда 4 декабря 1920 года состоялась премьера Die tote Stadt , Корнгольду было всего 23 года , и у него уже были две короткие одноактные оперы, Der Ring des Polycrates и Violanta . Успех этих более ранних работ был настолько велик, что Die tote Stadt стала предметом жесткой конкуренции среди немецких театров за право на мировую премьеру. В итоге была устроена необычная двойная премьера, и опера открылась одновременно в Stadttheater Гамбурга и Кёльна (Glockengasse) . В Кёльне дирижером был Отто Клемперер , а Мариетту пела его жена Йоханна Гейслер . В Гамбурге в театре был сам Корнгольд, а дирижером был Эгон Поллак. Тема оперы о преодолении потери близкого человека нашла отклик у современной публики 1920-х годов, только что пережившей травму и горе Первой мировой войны , что, несомненно, способствовало популярности произведения.

Die tote Stadt был одним из величайших хитов 1920-х годов. В течение двух лет после премьеры он облетел весь земной шар, в том числе несколько спектаклей вМетрополитен-операв Нью-Йорке. Берлинская премьера состоялась 12 апреля 1924 года сЛоттой Леманнв роли Мариетты / Мари иРихардом Тауберомв роли Пола под управлениемДжорджа Сзелла.

Но работа была запрещена нацистским режимом из-за еврейского происхождения Корнгольда , и после Второй мировой войны она оказалась в безвестности. Ключевые послевоенные возрождения пьесы были в Венской народной опере (1967) и Нью-Йоркской городской опере (1975). Однако в последние годы работа пережила заметное возрождение, в том числе в Театре Бонна , Королевском оперном театре , Опере Сан-Франциско и Венской государственной опере .

Французская премьера оперы состоялась в концертном исполнении в 1982 году в парижском Театре Елисейских полей . Первый спектакль во французской постановке состоялся в апреле 2001 года в Страсбурге под управлением Яна Латам-Кёнига с Торстеном Керлом  [ де ] (Пол) и Анжелой Деноке (Мариетта).

Премьера оперы в Великобритании состоялась 14 января 1996 года в концертном исполнении Кенсингтонского симфонического оркестра под управлением Рассела Кибла в Зале Королевы Елизаветы с Яном Кейли (Пол) и Кристин Тир (Мари / Мариетта). Первая постановка в Великобритании состоялась 27 января 2009 года в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. Опера была впервые поставлена ​​на английском языке Английской национальной оперой в марте 2023 года в постановке Аннилиз Мискиммон и под управлением Кирилла Карабица .

Опера впервые была исполнена в Латинской Америке в Театре Колон в Буэнос-Айресе , Аргентина, 19 сентября 1999 года с Карлосом Бенголеа в роли Пола, Синтией Макрис в роли Мари/Мариетты и Дэвидом Питтманом-Дженнингсом в роли Фрэнка; Стефан Лано был дирижером.

В Австралии премьера произведения состоялась 30 июня 2012 года в Сиднейском оперном театре с Шерил Баркер в роли Мари / Мариетты и Стефаном Винке в роли Пола под управлением Кристиана Бадеа под управлением Брюса Бересфорда . В 1986 году Бересфорд поставил эпизод « Glück, das mir verblieb » Арии .

Опера Колорадо открыла новую постановку в постановке Часа Радера-Шибера по проекту Роберта Пердзиолы под управлением музыкального руководителя Ари Пелто 26 февраля 2023 года в Оперном театре Элли Колкинс . В нем участвовали Джонатан Бертон в роли Пола, Сара Гартланд в роли Мари / Мариетты (постановка), Кара Шей Томсон в роли Мари / Мариетты (вокал), Дэниел Белчер в роли Фрэнка / Фрица и Элизабет Бишоп в роли Бригитты.

Роли

Грац Опера 2015
Роли, типы голоса, премьерные роли
Роль Тип голоса Премьера в Гамбурге,
4 декабря 1920 г.,
дирижер: Эгон Поллак.
Премьера в Кельне,
4 декабря 1920 г.,
дирижер: Отто Клемперер.
Пол/Гастон/Викторин/Альберт тенор Ричард Шуберт Карл Шредер
Мари/Мариетта сопрано Энни Мюнхов Йоханна Клемперер
Джульетта сопрано Мария Джерица Йоханна Клемперер
Бригитта/Люсьен меццо-сопрано Мария Ольшевска Катерина Рор
Франк-Фриц баритон Йозеф Деглер Карл Реннер
Припев: тусовщики

Синопсис

Место: Брюгге , Бельгия, прозванный Мертвым городом ( die tote Stadt ) за его благочестивый мрак.
Время: конец 19 века.
Предыстория: Поль живет в своем доме в Брюгге, где несколько лет назад умерла его молодая жена Мари. Пол не смирился с реальностью ее смерти. Он держит Kirche des Gewesenen (Храм прошлого) в ее честь, запертую комнату с вещами на память, включая фотографии, лютню и прядь ее волос. Пока не началось действие оперы, в комнате не было никого, кроме него самого и его экономки Бригитты.

Акт 1

Бригитта показывает Фрэнку, старому другу Пола, находившемуся в гостях в Брюгге, запертую комнату, объясняя, что только накануне Пол неожиданно объявил, что комната снова может быть открыта. Приходит Пол, взволнованно настаивая на том, что Мари все еще жива. Он рассказывает Фрэнку, что накануне встретил на улицах Брюгге женщину, очень похожую на Мари (действительно, Пол хочет верить, что это воскресшая Мари), и пригласил ее к себе домой. Фрэнк уходит, обещая вскоре вернуться. Женщина, которую зовут Мариэтта, появляется на свидание с Полом. Она находится в Брюгге в качестве танцовщицы в оперной труппе, исполняющей «Роберт дьявола » Мейербера . Не объясняя своей мотивации, он дает ей шарф и лютню, воссоздавая фотографию Мари. Он просит ее спеть песню, которую когда-то пела Мари («Песня для лютни», « Glück das mir verblieb »), присоединившись ко второму куплету, который заканчивается словами Glaub, es gibt ein Auferstehen (веришь, есть воскресение). . Они слышат, как по улице проходят некоторые из ее коллег по оперной труппе. Мариэтта хочет помахать им, но Пол останавливает ее, опасаясь скандала, если соседи увидят ее в его комнатах. Она танцует для него (" O Tanz, o Rausch "), но обрывает извинение, что она должна уйти на репетицию, намекая, что он может снова искать и найти ее. Тем временем Пол впадает в состояние крайнего беспокойства.

Разрываясь между своей преданностью Мари и интересом к Мариэтте, он падает в кресло и начинает галлюцинировать. Он видит, как призрак Мари выходит из ее портрета. Она убеждает его признать, что его искушает другая женщина.

Акт 2

С этого момента истории и почти до конца оперы все события являются частью видения, происходящего в уме Пола.

Это лунный вечер. Пол стоит у канала, возле одинокого дома, где живет Мариетта. Дверь закрыта. Он поддался своей страсти к ней, хотя и считает это грехом. Проходит группа монахинь, среди которых Бригитта, одетая как послушница. Она говорит Полу, что бросила его из-за его греха, и уходит. Появляется Фрэнк, и Пол понимает, что они соперники за любовь Мариетты, когда Фрэнк показывает ему, что у него есть ключ от дома Мариетты. Пол выхватывает у него ключ, и Фрэнк уходит. Поль отступает, чтобы наблюдать издалека, как лодки спускаются по каналу с членами оперной труппы, среди которых Викторин (режиссер), Фриц (Пьеро), граф Альберт (богатый прихлебатель), а также другие, кто все слезают с лодок. Викторин поет серенаду еще невиданной Мариетте. Затем появляется сама Мариетта и объясняет, что пропустила репетицию, потому что не была в настроении для этого и ускользнула. Она флиртует с графом. По ее просьбе Фриц поет ностальгическую песню (« Mein Sehnen, mein Wähnen »). Мариетта предлагает репетировать знаменитый балет Роберта Дьявола , в котором монахини соблазнительно поднимаются из могил, а она — главная монахиня Елена. Когда они начинают представление, Пол не может больше этого терпеть и выходит из укрытия, чтобы противостоять группе. Мариетта разряжает ситуацию, отсылая остальных. У них напряженная ссора, во время которой Мариэтта наконец понимает, что одержимость Пола ею проистекает из ее сходства с его мертвой женой. Она настаивает на том, чтобы он любил ее за нее самой, и они вместе идут в дом Пола, где она намеревается вырваться из хватки мертвой Мари.

Акт 3

Видение Павла продолжается. Вернувшись в его дом, где он и Мариетта провели ночь, утро дня религиозного праздника. Пол наблюдает за праздничным шествием из окна Храма прошлого, но не хочет, чтобы Мариэтта была рядом с ним, на случай, если кто-то снаружи увидит их вместе. Его озабоченность доходит до того, что Пол представляет себе процессию, проходящую через комнату. Мариэтте все больше надоедает, и она начинает насмехаться над ним, соблазнительно танцуя и гладя волосы его мертвой жены. В ярости Пол хватает прядь волос и душит ею Мариетту. Глядя на ее мертвое тело, он восклицает: «Теперь она точно такая же, как Мари».

На этом видение Павла заканчивается. Когда Пол возвращается к реальности, он поражен тем, что тело Мариэтты нигде не найдено. Входит Бригитта и сообщает ему, что Мариетта вернулась, чтобы забрать свой зонтик, который она оставила в доме, когда уходила несколькими минутами ранее. Мариэтта входит, чтобы взять зонтик, и уходит, когда Фрэнк возвращается, как он и обещал. Пол говорит Фрэнку, что больше не увидит Мариетту. Фрэнк объявляет, что уезжает из Брюгге, и спрашивает, приедет ли Пол тоже, на что он отвечает: «Я постараюсь». Опера заканчивается репризой « Glück, das mir verblieb », однако последние слова теперь «Здесь нет воскресения». Он бросает на комнату прощальный взгляд, когда падает занавес.

Записи

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки