Диерик Баутс - Dieric Bouts

Портретная гравюра

Диерик Баутс (родился ок. 1415 - 6 мая 1475) - ранний нидерландский художник .

Баутс, возможно, учился у Рогира ван дер Вейдена , и на его работу оказали влияние ван дер Вейден и Ян ван Эйк . Он работал в Лёвене с 1457 (или, возможно, раньше) до своей смерти в 1475 году.

Баутс был одним из первых северных художников, продемонстрировавших использование единой точки схода (как показано в его « Тайной вечере» ).

Работает

Плач , c. 1455-1460

Ранние произведения (до 1464 г.)

Самая ранняя работа Баутса - это Триптих Жизни Богородицы в Прадо (Мадрид), датируемый примерно 1445 годом. Алтарь осаждения в Гранаде (Capilla Real), вероятно, также датируется этим периодом, примерно 1450–1460. Расчлененный холст-алтарь - теперь в Королевских музеях изящных искусств Бельгии (Брюссель), Музее Дж. Пола Гетти (Лос-Анджелес), Национальной галерее (Лондон), Музее Нортона Саймона (Пасадена) и в частной коллекции Швейцарии - с к этому периоду могут относиться те же размеры, что и Алтарь Святого Причастия . Плач Лувра (Пьета) - еще одно раннее произведение.

Документированные работы

Тайная вечеря , 1464–1467 гг.

Вечеря является центральная панель алтаря Святого Таинства , по заказу из Боутса в Левен Братстве Святого Причастия в 1464 все центральные комнаты ортогоналов (линии себе быть позади и перпендикулярно плоскости рисунка , которые сходятся в точка схода) приводят к единственной точке схода в центре камина над головой Христа. Однако у маленькой боковой комнаты есть своя собственная точка схода, и ни она, ни точка схода главной комнаты не попадают на горизонт пейзажа, видимого через окна. « Тайная вечеря» - вторая датированная работа (после « Богородицы с младенцем» Петруса Христа на троне со святыми Иеронимом и святым Франциском во Франкфурте, датированная 1457 годом), которая отражает понимание итальянской линейной перспективы .

Ученые также отметили, что Тайная вечеря Баутса была первым фламандским панно, изображающим Тайную вечерю . На этой центральной панели Баутс не сосредоточился на самом библейском повествовании, а вместо этого представил Христа в роли священника, совершающего освящение евхаристического воинства из католической мессы . Это сильно контрастирует с другими изображениями Тайной вечери, которые часто фокусируются на предательстве Иуды или утешении Иоанна Христом. Бои также усложнили этот образ, включив в него четырех слуг (двое у окна и двое стоящих), одетых во фламандскую одежду. Хотя когда-то были идентифицированы как сам художник и два его сына, эти слуги, скорее всего, являются портретами членов братства, ответственных за заказ алтаря. Вечеря была центральная часть алтаря в церкви Святого Петра, Левен .

Алтарь Святого Таинства имеет четыре дополнительные панели, два на каждой стороне. Поскольку в XIX веке они были доставлены в музеи Берлина и Мюнхена, восстановление оригинального запрестольного образа было затруднено. Сегодня считается, что панель с Авраамом и Мелхиседеком находится над Пасхальным праздником на левом крыле, в то время как Собирание манны находится над Илией и Ангелом на правом крыле. Все это типологические предшественники Тайной вечери на центральной панели.

Получив звание городского живописца Левена в 1468 году, Баутс получил заказ на создание еще двух работ для ратуши . Первым был запрестольный образ Страшного суда (1468–1470 гг.), Который существует сегодня только в двух крыльях с Дорогой в рай и Падением проклятых в Музее изящных искусств в Лилле (Франция), а также фрагментарным Бюст Христа из центральной панели Национального музея в Стокгольме. После этого он обратился к более крупной комиссии по панелям правосудия (1470–1475), которые занимали его до своей смерти в 1475 году. Он завершил одну панель и начал вторую, обе изображали жизнь императора Священной Римской империи XI века Отто. III . Эти экспонаты сейчас можно увидеть в Брюссельском музее. Остальные две панели правосудия так и не были завершены.

Молитвенные панно и портреты

Портрет мужчины (Ян ван Винкеле?) (1462), Национальная галерея , Лондон
Мадонна с младенцем (ок. 1465), Национальная галерея , Лондон

Многие из подлинных работ Баутса представляют собой небольшие религиозные панно, обычно изображающие Богородицу с младенцем. Ранним примером является Мадонна Дэвиса в Нью-Йорке ( Метрополитен-музей ), превосходные копии которой существуют в Барджелло во Флоренции и в Музеях изящных искусств Сан-Франциско . Эта композиция следует формуле чудотворной иконы Нотр-Дам-де-Грас , которая была установлена ​​в соборе Камбре (Франция) в 1454 году. Богоматерь с младенцем в Национальной галерее (Лондон) - самая большая и амбициозная из них. эти фотографии Мариан. В области портретной живописи Баутс расширил традиции, заложенные Робертом Кампеном , Яном ван Эйком , Рогиром ван дер Вейденом и Петрусом Кристусом . Его « Портрет мужчины», датированный 1462 годом, в Национальной галерее (Лондон) - это первый случай, когда натурщик показан в трех четвертном виде на различимом фоне с видом на пейзаж за окном. Баутсу также приписывают « Портрет мужчины» в Метрополитен-музее (Нью-Йорк), который напоминает некоторые фигуры в поздних панелях правосудия 1470–1475 гг. Художника. Другие портреты, связанные с Боутс, например, в Вашингтоне ( Национальная галерея искусств ) и Антверпене ( Королевский музей изящных искусств ), более проблематичны.

Другие работы

См. Также: Категория: Картины Дьерика Баутса

Панели « Тайная вечеря» и «Справедливость» - единственные известные работы, которые, как известно, были сделаны Боутсом. Остальные панели алтаря Страшного суда (датируемые 1468–1470 гг.) И триптих «Мученичество святого Эразма» (до 1466 г.) также являются довольно надежными атрибутами. Помимо этого, ему приписывают ряд других картин.

Это: Христос в доме Симона , Христос в доме Симона и фрагмент Рождества с Богородицей в молитве в Staatliche Museen . Триптих « Мученичество святого Ипполита» ( Groeningemuseum ), Богоматерь на троне с четырьмя ангелами ( Capilla Real, Гранада ) и Благовещение ( Museu Calouste Gulbenkian , Лиссабон ). Национальная галерея имеет Положение во гроб , на Деву престоле с Святого Петра и Павла , и Богоматерь с младенцем .

Другие - Святой Иаков Великий ( Museu de Arte Sacra do Funchal , Мадейра, Португалия ), Ecce Agnus Dei (Старая пинакотека), Моисей перед Неопалимой купиной ( Художественный музей Филадельфии ), Бюст Христа ( Музей Бойманса ван Бёнингена ), Мадонна с младенцем ( Национальная галерея искусств, Вашингтон ) и Воскресение в Художественном музее Нортона Саймона . Две из них находятся в Лувре - фрагмент Рождества, изображающий святого Иосифа и Богородицу с младенцем на троне в нише .

Две работы Буциана в Старой пинакотеке в Мюнхене озадачили искусствоведов. Один из них - это так называемый триптих «Жемчужина Брабанта» , который писатели еще в 1902 году пытались отделить от аутентичных произведений Баутса. Недавние исследования, кажется, опровергают эту попытку. Другой - пара панелей с запрестольного образа, изображающая Страсти, - соответственно, изображающие Предательство Христа и Воскресение . Долгое время они считались одними из самых ранних работ Баутса, но теперь дендрохронологические данные указывают на время его смерти в 1475 году. Изобретение Шоне в 1938 году «Мастера мюнхенского предательства» является более подходящей атрибуцией.

Семья

Баутс был дважды женат и имел четверых детей. Одна из его свадеб была в Лёвене около 1447 года. Две его дочери отправились в монастыри, а два его сына стали художниками, которые перенесли мастерскую Баутса в середину 16 века. Мало что известно о старшем сыне, Дирихе Младшем , хотя он, похоже, продолжал следовать стилю своего отца до своей ранней смерти в 1491 году. Младший брат, Альбрехт (или Альберт) , поступил так же, но в стиле, который, несомненно, является его стилем. собственный. Его отличительная работа продвинула образы Буциана в 16 век.

Примечания

Рекомендации

Источники

  • Пол Хейланд, Дирк Баутс унд die Hauptwerke seiner Schule (Потсдам, 1902).
  • Макс Дж. Фридлендер, Die altniederländische Malerei , т. 3 (Берлин, 1925 г.); Англ. пер. как ранняя нидерландская живопись , т. 3 (Лейден и Брюссель, 1968).
  • Людвиг фон Бальдасс , "Die Enwicklung des Dieric Bouts", Jahrbuch der Kunsthist. Samml. Wien , ns, 6 (1932): 77–114.
  • Вольфганг Шене, Dieric Bouts und seine Schule (Берлин и Лейпциг, 1938).
  • MJ Schretlen, Дирк Баутс (Амстердам, 1946).
  • Ж. Франкотт, Диерик Баутс (Лёвен, 1951–52).
  • Эрвин Панофски, Ранняя нидерландская живопись (Кембридж, Массачусетс, 1953).
  • Валентин Дени, Тьерри Баутс (Брюссель и Амстердам, 1957).
  • Диерик Баутс , отл. Кот. (Брюссель и Делфт, 1957–58).
  • Dieric Bouts en zijn Tijd , exh. Кот. (Лёвен, 1975).
  • Дирк Баутс (ок. 1410–1475): Een Vlaams primitief te Leuven , exh. Кот. (Лёвен, 1998).
  • Мауриц Смейерс, Дирк Баутс, Шильдер ван де Стилте (Лёвен, 1998).
  • Анна Бергманс, редактор, Дирк Баутс: Het Laatste Avondmaal (Tielt, 1998).
  • Кателин Перье-Д'Йетерен, Диэрик Баутс: Полное собрание сочинений (Брюссель, 2006).
  • Райнс, Джордж Эдвин, изд. (1920). «Приступы, Дирк»  . Энциклопедия Американа .

внешняя ссылка