Дитрих Букстехуде - Dieterich Buxtehude

Дитерих Букстехуде
Единственный сохранившийся портрет Букстехуде, играющего на виоле, из Музыкальной вечеринки Йоханнеса Вурхаута, 1674 г.
Единственный выживший портрет Букстехуда, играя виолу , из мюзикла партии по Johannes Ворхает (1674)
Родился
Хельсингборг , Скания , Дания – Норвегия
Крестился 1637
Умер 9 мая 1707 г. (1707-05-09)(70 лет)
Вольный город Любек , Священная Римская империя
Занятие
Работает
 Список сочинений
Подпись
Букстехуде Подпись.jpg

Дитерих Букстехуде ( датское произношение:  [ˈtiðˀəʁek bukstəˈhuːðə] ; немецкий: [ˈdiːtəʁɪç bʊkstəˈhuːdə] ; ок. 1637 - 9 мая 1707) - датский органист и композитор периода барокко , чьи произведения для органа представляют собой центральную часть стандартного органа. Репертуар обычно исполняется на сольных вечерах и церковных службах. Как композитор, который работал с различными вокальными и инструментальными идиомами, стиль Букстехуде сильно повлиял на других композиторов, таких как его ученик Иоганн Себастьян Бах . Исторически Букстехуде входит в число выдающихся композиторов Германии периода середины барокко.

Жизнь

Ранние годы в Дании

Мемориальная доска в доме Букстехуде в Хельсингёре
Это дом Букстехуде . На заднем плане - шпиль собора Святого Олафа .

Считается, что он родился с именем Дидерих Букстехуде. Его родителями были Йоханнес (Ханс Йенсен) Букстехуде и Хелле Йесперсдаттер. Его отец происходил из Олдеслоэ в герцогстве Гольштейн , которое в то время было частью датских владений в Северной Германии. Ученые оспаривают как год, так и страну рождения Дитериха, хотя большинство из них теперь признают, что он родился в 1637 году в Хельсингборге , Сконе, в то время являвшимся частью Дании (но теперь частью Швеции ). В его некрологе говорилось, что «он признал Данию своей родиной, откуда он приехал в наш регион; прожил около 70 лет». Другие, однако, утверждают, что он родился в Олдесло. Позже он онемечил свое имя и начал подписывать документы Дитрих Букстехуде.

Его отец - Йоханнес Букстехуде - был органистом в церкви Святого Олафа в Хельсингёре . Дитрих работал органистом сначала в Хельсингборге (1657–1658), а затем в Хельсингёре (1660–1668). Церковь Святой Марии в Хельсингёре - единственная церковь, где работал Букстехуде, в которой орган до сих пор стоит на его первоначальном месте.

Любек: Мариенкирхе

Другой человек на той же картине Ворхаута, который когда-то считался Букстехуде. Исследование, проведенное Снайдером (2007), поставило это под сомнение.

Последнее сообщение Букстехуде, от 1668, был в Marienkirche , Любека , который имел два органа, один большой для больших услуг и маленький для Божественных и похорон. Там он сменил Франца Тундера и во многом пошел по стопам своего предшественника. Он женился на дочери Тандера Анне Маргарет в 1668 году - нередко мужчина женился на дочери своего предшественника по его роду занятий. У Букстехуде и Анны Маргарет было семь дочерей, которых крестили в Мариенкирхе; однако его первая дочь умерла в младенчестве. После ухода на пенсию в качестве органиста в церкви Святого Олафа его отец присоединился к семье в Любеке в 1673 году. Йоханнес умер через год, и Дитрих написал музыку для похорон. Брат Дитериха Петр, цирюльник, присоединился к ним в 1677 году.

Его должность в свободном имперском городе Любек предоставила ему значительную свободу в его музыкальной карьере, а его автономия стала образцом для карьеры более поздних мастеров барокко, таких как Джордж Фридрих Гендель , Иоганн Маттезон , Георг Филипп Телеманн и Иоганн Себастьян Бах . В 1673 году он реорганизовал серию вечерних музыкальных представлений, инициированных Тандером, известным как Abendmusik , которые привлекали музыкантов из разных мест и оставались особенностью церкви до 1810 года. В 1703 году Гендель и Маттезон отправились на встречу с Букстехуде, который был затем пожилой и готовый к пенсии. Он предложил свое место в Любеке Генделю и Маттесону, но оговорил, что органист, взошедший на него, должен жениться на его старшей дочери Анне Маргарете. И Гендель, и Маттесон отклонили предложение и ушли на следующий день после прибытия. В 1705 году И.С. Бах, тогда молодой человек двадцати лет, прошел пешком из Арнштадта в Любек на расстояние более 400 километров (250 миль) и пробыл там почти три месяца, чтобы послушать Abendmusik, встретиться с выдающимся любекским органистом, услышать ему играть, и, как объяснил Бах, «постигать одно и другое в его искусстве». В дополнение к своим музыкальным обязанностям Букстехуде, как и его предшественник Тундер, служил церковным казначеем.

Влияние и наследие

Хотя более 100 вокальных композиций Букстехуде сохранились, очень немногие из них были включены в важные собрания немецких рукописей того периода, и до начала двадцатого века Букстехуде считался прежде всего клавишником. Его сохранившаяся церковная музыка хвалят за высокие музыкальные качества, а не за прогрессивные элементы.

Работает

Основная статья: Список произведений Дитериха Букстехуде

Общее введение

Основная часть творчества Букстехуде состоит из вокальной музыки, которая охватывает широкий спектр стилей, и органных произведений, которые сосредоточены в основном на хоральных настройках и крупномасштабных секционных формах. Камерная музыка составляет незначительную часть из сохранившихся произведений, хотя единственными камерными произведениями Букстехуде, опубликованными при его жизни, были четырнадцать камерных сонат. К сожалению, многие композиции Букстехуде утеряны. В либретто для его ораторий , например, выжить; но ни одна из партитур не соответствует, что особенно прискорбно, потому что его немецкие оратории кажутся образцом для более поздних произведений Иоганна Себастьяна Баха и Георга Филиппа Телемана . Еще одно свидетельство утраченных работ Букстехуде и его современников можно найти в недавно обнаруженном каталоге музыкального аукциона 1695 года в Любеке.

Коллекция Густава Дюбена и так называемая любекская табулатура A373 - два важнейших источника вокальной музыки Букстехуде. Первый включает несколько автографов, как в немецкой органной табулатуре, так и в партитуре. Обе коллекции, вероятно, были созданы при жизни Букстехуде и с его разрешения. Копии, сделанные разными композиторами, являются единственными сохранившимися источниками органных произведений: настройки хора в основном передаются в копиях Иоганном Готфридом Вальтером , в то время как копии Готфрида Линдеманна и других концентрируются на свободных произведениях. Рукопись Иоганна Кристофа Баха особенно важна, так как она включает в себя три известных произведения остинато и знаменитую Прелюдию и Чакону до мажор, BuxWV 137. Хотя сам Букстехуде, скорее всего, писал в органной табулатуре, большинство копий имеют стандартный нотный стан. обозначение.

Клавиатура работает

Прелюдии и токкаты

Девятнадцать органных прелюдий (или прелюдий ) составляют основу творчества Букстехуде и в конечном итоге считаются его наиболее важным вкладом в музыкальную литературу семнадцатого века. Это отрывочные композиции, чередующиеся между свободной импровизацией и строгим контрапунктом. Обычно это либо фуги, либо пьесы, написанные в фугальной манере; все они интенсивно используют педаль и идиоматичны для органа. Эти прелюдии вместе с пьесами Николая Брунса представляют собой высшую точку в эволюции северогерманской органной прелюдии и так называемого фантастического стилуса . Они, несомненно, находились под влиянием И. С. Баха, чьи органные прелюдии, токкаты и фуги часто используют схожие техники.

Прелюдии весьма разнообразны по стилю и структуре, и поэтому их сложно отнести к одной категории, поскольку нет двух одинаковых праелудий. Фактуру прелудии Букстехуде можно охарактеризовать как свободную или фугальную. Они состоят из строгой диатонической гармонии и вторичных доминант. По структуре обычно есть вводная часть, фуга и постлюдия, но эта базовая схема очень часто расширяется: и BuxWV 137, и BuxWV 148 включают полноценную чакону вместе с фугальными и токкатоподобными письмами в других разделах, BuxWV 141 включает в себя две фуги, секции имитационного контрапункта и партии с аккордовой письменностью. Прелудия Букстехуде не круглая, и здесь нет перепросмотра. Фугальная тема, когда она повторяется, делает это по-новому, изменившись. Несколько штук меньше по объему; например, BuxWV 144, который состоит только из короткой импровизационной прелюдии, за которой следует более длинная фуга. Разделы могут быть явно разделены в партитуре или перетекать одна в другую, причем одно окончание, а другое начинается в одном такте. Текстура почти всегда по крайней мере трехголосная, со многими примерами четырехголосной полифонии и случайными разделами по пять голосов (BuxWV 150 является одним из примечательных примеров с пятиголосной структурой, в которой два голоса принимаются пользователем). педаль).

Вступительные разделы всегда импровизируют. Прелюдии почти всегда начинаются с единственного мотива в одном из голосов, который затем обрабатывается имитирующе на протяжении одного или двух тактов. После этого во введении чаще всего подробно рассматривается этот мотив или его часть, или короткий мелодический зачаток, который передается от голоса к голосу в трех- или четырехголосном полифоническом письме, как показано в Примере 1:

Пример 1 : Это вступление из Прелюдии фа мажор, BuxWV 145. Мотивное взаимодействие, показанное здесь, в котором короткий мотив переходит от одного голоса к другому, иногда звучит двумя голосами одновременно, Букстехуде часто использовал в своих прелюдиях. , часто расширяется до четырех голосов с интенсивным использованием педали.

Иногда вступление будет включать параллельные 3-е, 6-е и т.д. Например, BuxWV 149 начинается с одного голоса, переходит к параллельному контрапункту для девяти тактов, а затем переходит в текстуру, описанную выше. Импровизационные интермедии, бесплатные разделы и постлюдии могут использовать широкий спектр техник, от различных видов имитационного письма (техника, описанная выше, или «фуги», которые растворяются в гомофоническом письме и т. Д.), До различных форм немотивного взаимодействия. между голосами (арпеджио, аккордовый стиль, фигурация над точкой педали и т. д.). Часто присутствуют метки темпа : разделы Адажио, записанные в аккордах целых и половинных нот, имитационные разделы Vivace и Allegro и другие.

Пример 2 : Предметы фуги из BuxWV 137, BuxWV 140, BuxWV 142 (два) и BuxWV 153

Количество фуг в прелюдии варьируется от одной до трех, не считая псевдофугальных свободных отрывков. Фуги обычно используют четыре голоса с широким использованием педали. Большинство предметов имеют среднюю длину (см. Пример 2), часто с некоторой степенью воздействия (повторение нот, особенно в BuxWV 148 и BuxWV 153), широкими прыжками или упрощенными пробегами 16-ых нот. Одним из заметных исключений является фуга в BuxWV 145, в которой используется тема с шестью тактами. Ответы обычно тональные, по шкале 1 и 5, реальная модуляция незначительна. Могут использоваться стретто и параллельные записи, уделяя особое внимание последнему. Появляются короткие и простые контрсубъекты, которые могут немного изменить свою форму в течение фуги. По своей структуре фуги Букстехуде представляют собой серию экспозиций, в которых нетематический материал появляется довольно редко, если вообще появляется. Однако есть некоторые вариации в том, как они построены: в первой и последней фугах BuxWV 136 второй голос не определяет предмет, как он входит во время первоначального изложения; в BuxWV 153 вторая экспозиция использует объект в его перевернутом виде и т.д. фуга субъекты конкретных прелюдий может быть связана , как в Фробергер «ы и Фрескобальди » ы ricercars и канцонах (BuxWV 150, 152 и т.д.):

Buxtehude-subjtrans.gif

Процедура фуги растворяется в конце фуги, когда за ней следует свободная часть, как показано в Примере 4:

Пример 4 : Растворение фуги перед свободным разделом. К последнему вхождению испытуемого (на педали) присоединяется самый высокий голос, участвующий в масштабном беге.

Другие части Букстехуде , которые используют свободное написание или секционная структура включает произведения под названием Токката , praeambulum и т.д. Все они похожи на praeludia с точки зрения конструкции и методов , используемых, за исключением того, что некоторые из этих работ не используют педаль пассажи или сделать это в очень основной способ (острие педали, которое остается на протяжении большей части пьесы и т. д.). Хорошо известная пьеса - BuxWV 146 в редкой тональности фа-диез минор; Считается, что эта прелюдия была написана Букстехуде специально для себя и своего органа, и что у него был свой собственный способ настройки инструмента, чтобы учесть тональность, редко используемую из-за среднего темперамента.

Настройки хора

Букстехуде насчитывает более 40 сохранившихся хоровых постановок, и они представляют собой наиболее важный вклад в жанр 17 века. Его настройки включают хоральные вариации, хоральные ричеркары, хоральные фантазии и хоральные прелюдии. Основным вкладом Букстехуде в органный хорал являются его 30 коротких хоральных прелюдий. Хоральная прелюдия, как правило , четыре-части кантус FIRMUS настройка одной строфы хорала; мелодия представлена ​​в искусно украшенной версии в верхнем голосе, три нижних части вступают в некую форму контрапункта (не обязательно подражательного). Большинство хоральных установок Букстехуде находятся в этой форме. Вот пример из хорала Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184:

Вступительные такты Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184. Орнаментированный хорал в верхнем голосе выделен, оригинальная мелодия для двух присутствующих здесь строк показана на отдельных нотоносцах. Обратите внимание на основные имитационные линии в тактах 6–8 и 13–15.

Орнаментированные cantus firmus в этих произведениях представляют собой существенное различие между северогерманской и южногерманской школами ; Иоганн Пахельбель и его ученики почти всегда оставляли хоральную мелодию без прикрас.

Хоральные фантазии (современный термин) - это масштабные виртуозные секционные композиции, которые охватывают целую строфу текста и в некоторой степени похожи на хоральные концерты в их трактовке текста: каждый стих разрабатывается отдельно, что позволяет создавать технически и эмоционально контрастирующие части. в пределах одной композиции. Благодаря контрастным текстурам эти изделия напоминают праелудию Букстехуде . Букстехуде был осторожен с правильной постановкой слов, уделяя особое внимание ударению и интерпретации. Каждый раздел также тесно связан с текстом соответствующих строк (хроматические разделы для выражения печали, фуги для выражения радости и т. Д.). Примеры включают фантазии на тему [гимна] s Gelobet seist du, Jesu Christ BuxWV 188, Nun freut euch, lieben Christen g'mein BuxWV 210, Nun lob , mein Seel, den Herren BuxWV 213 и Wie schön leuchtet der Morgenstern , BuxWV 223.

Вариации хора Букстехуде обычно двух- или трехголосные. Они состоят из примерно 3–4 вариаций, из которых только одна может использовать педаль. Эти произведения не так важны для развития формы и не так развиты, как вклады Пахельбеля или Бема в жанр. Хоральных вариаций всего несколько, и нет никаких отличительных качеств, которые их характеризуют.

Пьесы, которые не попадают ни в один из трех типов, - это клавишная хоральная партита Auf meinen lieben Gott , BuxWV 179, которая, что довольно необычно для своего времени, представляет собой одновременно светскую танцевальную сюиту и священный набор вариаций с погребальной темой. ; и те, которые основаны на песнопении ( Magnificats BuxWV 203–5 и Te Deum laudamus , BuxWV 218), которые структурно похожи на хоральные фантазии.

Остинато работает

Три остинато бас работает Букстехуд состоит-два chaconnes (BuxWV 159-160) и Пассакалию ( BuxWV 161 ) -на только представлять, наряду с шесть chaconnes органов Pachelbel в, переходе от традиционного стиля Чаконы, но также первым по- настоящему развиты вклад Северной Германии в развитие жанра. Они являются одними из самых известных произведений Букстехуде и оказали влияние на многих композиторов после него, в первую очередь на Баха (чья пассакалия для органа смоделирована по образцу Букстехуде) и Иоганнеса Брамса . В пьесах есть множество связанных секций с множеством подвесов, меняющихся метров и даже настоящей модуляции (в которой паттерн остинато переносится в другую тональность).

Некоторые прелудии также используют модели остинато. Прелудиум до мажор, BuxWV 137, начинается с длинного педального соло и заканчивается не постлюдью из арпеджио и гамм, а сравнительно короткой чаконой, построенной на трехтактовом остинато в педали:

Букстехуде-137-ciacona.gif

Прелудий соль минор, BuxWV 148, в котором образец остинато происходит от темы одной из фугальных частей, также заканчивается чаконой. Кроме того, другой праелудий соль минор, BuxWV 149, вначале использует повторяющийся басовый паттерн.

Прочие клавиатурные работы

В остальной клавишной музыке Букстехуде педали не используются. Из произведений для органа несколько клавишных канцон являются единственными строго контрапунктными пьесами в творчестве Букстехуде и, вероятно, были составлены с учебными целями. Есть также три части , обозначенные фуг : только первый, BuxWV 174, является реальной фугой. BuxWV 175 - это скорее канцона (две части, фугальные и на одну и ту же тему), тогда как BuxWV 176 больше похожа на типичную прелюдию Букстехуде, только начинающуюся с фуги, а не с импровизационной части, и только для руководств.

Также есть 19 сюит для клавесина и несколько вариационных наборов. Люксы следуют стандартной модели (Allemande - Sarabande - Courante - Gigue), иногда без движения, а иногда с добавлением второй сарабанды или пары двухместных номеров. Как и у Фробергера, во всех танцах, кроме танцев, используется бриз в стиле французской лютни , сарабанды и куранты, часто являющиеся вариациями аллеманды. Жиги используют базовый имитационный контрапункт, но никогда не доходят до фуги жигу в хоральных фантазиях или фугального письма, наблюдаемого в прелюдиях для органа. Возможно, более развитая клавесинная письменность Букстехуде просто не сохранилась: в своих сочинениях Иоганн Маттезон упомянул цикл из семи сюит Букстехуде, изображающих природу планет, но эти пьесы утеряны.

Несколько сетов арий с вариациями, на удивление, намного более развиты, чем вариации органного хорала. BuxWV 250 La Capricciosa, возможно, вдохновила Баха на вариации Гольдберга. BWV 988: у обоих 32 вариации (включая две арии из вариаций Гольдберга); есть ряд общих черт в структуре отдельных движений; оба включают вариации форм различных танцев; оба соль мажор; и Бах был знаком с работами Букстехуде и восхищался им, как было сказано выше.

Записи

Доступные СМИ

  • Органные произведения
    • Лайонел Рогг (EMI - набор из 2 компакт-дисков; теперь доступен только для скачивания в формате mp3)
    • Симона Стелла (Полная органная музыка - комплект из 6 компакт-дисков), OnClassical (OC61-66B) 2012, также имеет лицензию на альбом Brilliant Classics (BC 94422), 2012
    • Ульрик Спанг-Ханссен (полный - запись 1990/93)
    • Рене Саоргин (полное)
    • Мишель Шапюи (полный)
    • Питер Херфорд
    • Дэвид Кинсела
    • Харальд Фогель (полная - 7 компакт-дисков на лейбле MD&G)
    • Жан-Шарль Аблитцер (полное - 5 компакт-дисков на лейбле Harmonic Records - записано в 1987-1989 гг.)
    • Эрнст-Эрих Стендер
    • Бине Катрин Бриндорф (полная - 6 компакт-дисков на лейбле Da Capo)
    • Walter Kraft (Complete - шесть компакт-дисков на лейбле VoxBox cd6x 3613 - записано в 1957 г., ремастировано в 1999 г. - Мариенкирхе, Любек)
    • Ханс Давидссон (полное собрание сочинений для органа - Том 1: Дитерих Букстехуде и орган среднего тона , Том 2: Перспектива Баха и Том 3: Дитерих Букстехуде и орган Шнитгера )
    • Кристофер Херрик (будет записан с 2007 года)
    • Хельга Шауерте-Мобуэ  : (Полное собрание сочинений для органов), Syrius (SYR 141.347 / 348/359/366/371), 2000–2002 ,
    • Тон Купман (полное) - Дитерих Букстехуде - серия Opera Omnia ; Том III, Органные произведения 1 (BuxWV 139, 141, 146, 156, 160, 162, 169, 178, 197, 210, 213, 220), орган Кочи / Клапмейера Altenbruch, Antoine Marchand Records, CC72242 - Том IV, Органные произведения 2 (BuxWV 157, 161, 163, 164, 170, 173–175, 177, 180–182, 184, 188, 211, 217, 223), орган Уайльда / Шнитгера Ludingworth, Antoine Marchand Records, CC72243 - Том VIII, Орган произведения 3 (BuxWV 149, 179, 225, 140, 185, 159, 148, 187, 176, 145, 183, 213–5, 137, 193, 200), Schnitger Organ Hamburg, Antoine Marchand Records, CC72247 - Vol IX, Органные произведения 4 (BuxWV 138, 199, 172, 202, 224, 147, 196, 171, 219, 203, 144, 212, 201, 167, 186, 198, 190, 207, 189), Gerke / Herbst organ Basedow, Antoine Marchand Records, CC72248 - Том X, Органные произведения 5 (BuxWV 142, 209, 218, 136, 222, 155, 221, 151, 152, 191, 158, 204, 205, 150, 153, 194, 192, 143, 206, 208 плюс прелюдии ми (2) и солью и хоральная прелюдия к "Nun komm, der Heiden Heiland" Николая Брунса), Билефельдский орган Stade, Antoine Marchand Records, CC72249 (полностью)
    • Бернар Фоккроулль (полный) Ricercar RIC250. В 2007 году был удостоен Золотого диапазона и Гран-при Академии Шарля Кро, а также других призов. На 5 компакт-дисках и исполнено на 5 различных органах: Groningen, Martinikerk, Schnitger Organ; Хельсингер, ул. Мария Кирке, орган Лоренца-Фрицша; Norden, Ludgeri Kirche, Schnitger Organ; Стокгольм, St. Getruds Gemeinde, Gronlunds Organ; Хогстратен, Синт Катаринакерк, Томас Орган. Записан с 2003 по 2006 год.
    • различные органисты - Naxos (7 компакт-дисков) - Vol 1, Volker Ellenberger, Lutheran City Church, Bueckeburg, Германия, BuxWV 203, 191, 147, 205, 192, 139, 178, 224, 198, 152, 190, 149, 8.554543 - Том 2 (Джулия Браун, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 137, 199, 221, 207, 208, 164, 212, 197, 174, 160, 75, 223, 153, 8.555775 - Vol 3 (Вольфганг Рубсам, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 146, 180, 182, 159, 184, 185, 218, 183, 161, 186, 142, 8.555991 - Том 4 (Крейг Крамер, Орган Фритца, Тихоокеанский лютеранский университет, Такома, Вашингтон, США), BuxWV 140, 208, 200, 193, 171, 141, 177, 181, 168, 143, 189, 211, 217, 169, 202, 187, 155, 8.557195 - Том 5 (Джулия Браун, орган Pasi, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 157, 220, 151, 210, 172, 201, 175, 206, 148, 196, 176, 219, 156, 8.557555 - Том 6 (Джулия Браун, орган Pasi, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 150, 166, 215, 213, 204, 145, 194, 225, 222, 136, 179, 165 , 162, 8.570311 - Том 7 (Джулия Браун, орган Паси, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 158, 138, 188, 173, 214, 147, 249, 195, 245, 144, 154, 170, 163, 8.570312
  • Музыка клавесина
    • Huguette Grémy-Chauliac - L'Œuvre pour clavecin (набор из 3 компакт-дисков - CD 1: BuxWV 249, 236, 229, 235, сюита соль минор, 226, 233, 247; CD 2: BuxWV 241, 244, 242, 232 , 227, Сюита ре минор, 246, 240, 238, 230; CD 3: BuxWV 237, 243, 245, 234, 228, 248, 250), Solstice (éditeur phonographique) (FYCD035-37)
    • Лайонел Рогг - Бах и Букстехуде на педальном клавесине (baroquecds.com - BuxWV 137, 146, 149, 153, 160, 161)
    • Симона Стелла - Дитерих Букстехуде - Полная музыка для клавесина (набор из 4 компакт-дисков - CD 1: BuxWV 248, 240, 237, Ahn.6, 234, 232, 179, 230, 242, 166; CD 2: BuxWV 247, 241, 228 , Suite in a (deest), 243, Suite in d (Ed. Roger 1710), 229, 163; CD 3: BuxWV 246, 235, 249, 239, 226, 168, 244, 231, 165; CD 4: 245 , 238, 233, 227, 236, 250), OnClassical (OC51-54Bv) также имеет лицензию на Brilliant Classics (94312)
    • Тон Купман - Дитрих Букстехуде - серия Opera Omnia; Том I, Произведения для клавесина 1 (BuxWV 250, 230, 238, 233, 245, 235, 247, 228, 242, 226, 243, 234, 232), Antoine Marchand Records, CC74440 - Том VI, Произведения для клавесина 2 (BuxWV 246 , 236, 249, 239, Suite in a (deest), 168, 244, 227, 165, 248, 240, 237, 166, Anh 6, 241, 229), Antoine Marchand Records, CC74445 (полностью)
    • Ринальдо Алессандрини (BuxWV 163, 234, 164, 166, 226, 174, 248, 250)
    • Ларс Ульрик Мортенсен (BuxWV 243, 168, 238, 162, 250, 165, 223, 233, 176, 226, 249, 166, 179, 225, 247, 242, 174, 245, 171, 235, 170, 215)
  • Кантаты

использованная литература

Примечания

Источники

Наиболее полное исследование Букстехуде, посвященное жизни и творчеству; содержит обширную библиографию. Написано как для серьезного ученого, так и для случайного читателя. Пересмотренное издание этой книги было опубликовано в мае 2007 года под тем же названием издательством University of Rochester Press (подробности см. На Boydell.co.uk ). В новое издание также входит компакт-диск с произведениями Букстехуде, который прекрасно знакомит с творчеством этого забытого композитора.
  • «Дитрих Букстехуде». Словарь музыки и музыкантов Grove . 4 . Макмиллан. 2001. С. 695–710.
Краткое изложение жизни и творчества Букстехуде, библиография и полный список работ и источников.
  • Горман, Шэрон Ли (1990). Риторика и аффект в органной прелудии Дитериха Букстехуде (1637–1707) (Диссертация). Стэндфордский Университет.
Подробное исследование присутствия риторических аргументов в музыке Букстехуде.
  • Арчболд, Лоуренс (1985). Стиль и структура в праелудии Дитриха Букстехуде . Анн-Арбор: Исследовательская пресса Мичиганского университета. ISBN 0-8357-1646-5.
Анализ прелудии органа Букстехуде.
  • Dietrich Buxtehude und die europäische Musik seiner Zeit (на немецком языке). Кассель: Bärenreiter. 1990. ISBN. 3-7618-0994-8.
Сборник эссе, связанных с Букстехуде, на самые разные темы.
  • Белотти, Майкл (1995). Die freien Orgelwerke Dieterich Buxtehudes (на немецком языке). Франкфурт: Lang. ISBN 3-631-48534-4.
Изучение источников свободных органных сочинений Букстехуде, а также предложенная хронология.

Редакции

Органная музыка

  • Братья Брауд
  • Брайткопф (Клаус Бекманн)
  • Бэренрайтер ( Кристоф Альбрехт )
  • Хансен (Йозеф Хедар)
  • Dover (перепечатка материалов, являющихся общественным достоянием)
  • OrganScore (Renaud Vergnet, urtext-издание, устраняющее проблемы с перелистыванием страниц)

внешние ссылки

Очки

Записи и MIDI