Доменико Лалли - Domenico Lalli
Доменико Лалли | |
|---|---|
 Гравированный портрет Лалли, опубликованный в 1818 году.
| |
| Родившийся |
Себастьяно Бьянкарди
27 марта 1679 г. |
| Умер | 9 октября 1741 г. (62 года) |
| Известен | Оперный либреттист |
Себастьяно Бьянкарди (27 марта 1679 - 9 октября 1741), известный под псевдонимом Доменико Лалли , был итальянским поэтом и либреттистом . Среди множества либретто, которые он написал, в основном для оперных театров Венеции, были либретто « Оттон на вилле» Вивальди и « Тигран» Алессандро Скарлатти . Член Академии дельи Аркади , он также писал под своим аркадным именем « Ортанио ». Лалли родился и вырос в Неаполе как приемный сын Фульвио Караччоло, но бежал из города после того, как был замешан в банковском мошенничестве. После двух лет скитаний по Италии в компании Эмануэля д'Асторга , он поселился в Венеции в 1710 году и до конца своей карьеры работал «домашним поэтом» в театрах семьи Гримани . Помимо сценических работ, Лалли опубликовал несколько сборников стихов и сборник биографий королей Неаполя. Он умер в Венеции в возрасте 62 лет.
биография
.jpg)
Ранний период жизни
Современные отчеты о жизни Лалли до приезда в Венецию в значительной степени основаны на биографии, включенной в сборник стихов, который он опубликовал в 1732 году. Биография была написана венецианским поэтом Джованни Болдини, который сотрудничал с Лалли над несколькими его либретти. Дальнейшая биография Лалли Андреа Маццарелла была опубликована в 1818 году в журнале Biografia degli uomini illustri del Regno di Napoli .
Себастьяно Бьянкарди, как его тогда называли, родился в Неаполе в семье Катерины ( урожденной Амендола) и Микеле Бьянкарди. Семья его отца была первоначально купцами из Милана, переехавшими в Неаполь в средние века. В возрасте 11 месяцев он был усыновлен Фульвио Караччоло , членом неаполитанской дворянской семьи и вторым сыном герцога Мартины. При Караччоло он получил образование в области права и литературы и познакомился со многими выдающимися неаполитанскими интеллектуалами, такими как Джамбаттиста Вико , которые часто бывали в доме. Его приемный отец умер в 1692 году, оставив Бьянкарди своим единственным наследником. В 18 лет, когда умерли его родные и приемные родители, он женился на Джустине Барони. Согласно биографии Лалли, написанной в конце 18-го века Евстахио Д'Аффлитто, она была сестрой епископа Кальви . К 1700 году Бьянкарди передал большую часть своего наследства и вместе с постоянно растущей семьей, которая его поддерживала, занял должность главного кассира в банке Сантиссима Аннунциата.
Бегство из Неаполя
В 1706 году в фондах Сантиссима Аннунциата пропала большая сумма денег, и Бьянкарди в конце концов заподозрили в хищении. Оставив жену и 13 детей, он бежал из Неаполя в Рим. Там он подружился с Эмануэлем д'Асторга , композитором и сыном сицилийского аристократа, который использовал стихи Бьянкарди в качестве текстов для нескольких своих кантат и серенат . В течение следующих двух лет Бьянкарди и д'Асторга вместе путешествовали по Италии. Оказавшись в нищете после того, как их ограбил слуга в Генуе, им удалось наскрести немного денег, когда д'Асторга поставил либретто для импресарио оперного театра. Затем они направились в Венецию, но, опасаясь, что их слуга все еще преследует их, изменили свои имена. Д'Асторга стал «Джузеппе дель Кьяро». Бьянкарди стал «Доменико Лалли», именем, под которым он был известен до конца своей карьеры и которое фигурирует в венецианских записях о его втором браке.
По пути в Венецию они были арестованы и заключены в тюрьму за отсутствие паспортов и выдачу себя за римлян. Их освободили только после того, как Лалли написал письмо губернатору Милана, в котором рассказывал об ограблении их слуги и их последующих несчастьях. Они прибыли в Венецию в 1709 году и познакомились с влиятельным поэтом и либреттистом Апостоло Зеноном . Это было достигнуто тем, что д'Асторга написал Зенону поддельное письмо, якобы от барона д'Асторга из Палермо, и рекомендовал ему двух молодых людей, нуждающихся в покровительстве: «Джузеппе дель Кьяро, маэстро ди капелла » и «Доменико Лалли, профессор литературы и лютнист ». Затем Лалли и д'Асторга провели некоторое время в Мантуе под своим новым именем, но оставались в постоянном страхе, что посетители из Рима узнают их. Д'Асторга уехал в Барселону, когда ему предложили пост при дворе Карла III , и Лалли вернулся в Венецию.
Венецианская карьера
Согласно биографии Лалли, составленной Маццареллой 1818 года, по возвращении в Венецию он прочитал Зенону некоторые из своих стихов и спросил его мнение. Зенон узнал стихи, которые были опубликованы несколькими годами ранее в Неаполе, и сказал, что, хотя у поэзии есть достоинства, Лалли был либо плагиатором, либо на самом деле Себастьяно Бьянкарди. В этот момент Лалли раскрыл свою настоящую личность Зенону и признался в причине, по которой он покинул Неаполь. Зенон взял его под свое крыло и познакомил с семьей Гримани, которая наняла Лалли для помощи в управлении своими театрами ( Театро Сан-Самуэле и Театро Сан-Джованни Гризостомо ) и переработке старых либретто для новых постановок.
В конце концов он стал домашним поэтом Гримани. Музыковед и историк Рейнхард Штром охарактеризовал роль Лалли в венецианских театрах, особенно в театрах семьи Гримани, как «находчивого поэта и хакера, театрального менеджера и создателя карьеры». По словам Штрома, он оказался особенно полезным в получении последних либретто, написанных Метастазио для Рима, немного изменив их и установив их другим композитором для конкурирующей постановки в Венеции. В одном случае ему удалось это сделать еще до римской премьеры. 26 декабря 1728 года в Риме состоялась официальная премьера оперы Метастазио « Эцио» на музыку Пьетро Аулетты . Однако за месяц до этого в Театре Сан-Джованни Гризостомо состоялась премьера постановки Никола Порпоры слегка измененного либретто. Венецианская версия содержала посвящение, написанное Лалли графу Харраху , австрийскому вице-королю Неаполя.
Первое оригинальное оперное либретто Лалли « L'amor tirannico» («Тираническая любовь») было исполнено на музыку Франческо Гаспарини в 1710 году в Театре Сан-Кассиано в Венеции. L'amor tirranico имела значительный успех и также была исполнена в Милане в 1713 году и снова в Венеции в 1722 году. Его комическая опера « Элиза» с музыкой Джованни Марии Руджери последовала в 1711 году. По словам Джованни Карло Бонлини, это была первая опера-буффа, которая была исполнена. представлен в Венеции. В последующие годы он написал либретти для множества серий опер , в том числе по крайней мере пять для Вивальди , три для Альбинони и два для Алессандро Скарлатти . Пьетро Наполи-Синьорелли , писавший в 1811 году, описал Тиграна , первое либретто, написанное Лалли для Скарлатти, как «полное странностей и фантазий» и демонстрирующее «большую изобретательность в своем дизайне». Лалли стал очень тесно связан с фигурами интеллектуальной и театральной жизни Венеции, а также с аристократами, покровительствовавшими его театрам. Зенон в шутку называл собрания в доме Лалли «Accademia Lalliana» (« Академия Лалли »). Лалли также был членом действующей академии, Accademia degli Arcadi . Символ трубы академии появляется на титульных листах некоторых из его опубликованных стихов, а два из его интермецци ( La cantatrice и Il tropotipo ) были опубликованы под его аркадским именем «Ортанио».
В 1723 году, помимо работы для венецианских театров, Лалли стал придворным поэтом Максимилиана Эмануэля, курфюрста Баварии, а затем его сына Карла Альберта . Он написал множество стихов и несколько либретто для королевских торжеств в Баварии, в том числе I veri amici с музыкой Альбинони для свадебных торжеств Карла Альберта и Марии Амалии Австрийской в 1722 году. Опера была снова исполнена в Венеции в следующем году, в немного более позднем исполнении. пересмотренный вариант. Он также работал с Антонио Кальдара , который был капельмейстером в Принс-архиепископа Зальцбурга , написание либретто для двух опер Кальдара презентована в судебном театре. Помимо своих либретто, Лалли также публиковал в Венеции стихи и прозу под своим настоящим именем. Он выпустил сборник из двадцати сонетов, восхваляющих Франческо дель Джудиче в 1715 году, и два тома его собрания стихов, Риме ди Бастиан Бьянкарди и Риме бернише ди Бастиан Бьянкарди в 1732 году. Большинство произведений в сборниках 1732 года были новыми, но они были также включены несколько стихотворений, ранее опубликованных в Неаполе, в том числе стихотворение о смерти его приемного отца Фульвио Караччоло. Итальянский перевод Лалли истории России Руссе де Мисси в период правления Екатерины Великой , Memorie del regno di Catterina imperadrice e sovrana di tutta la Russia , был опубликован в 1730 году.
Последние годы
К середине 1730-х годов карьера Лалли как либреттиста пошла на убыль, и в конце концов его сменил Гольдони в качестве директора театров Гримани. После смерти своей первой жены он женился на венецианке Барбаре Пазини, которая обеспечила ему намного больше детей, которых он мог содержать. Он зарабатывал себе на жизнь написанием посвящений прославленным меценатам театра на переработанных либретто, издавал сборники библейских пословиц и притч, переведенных в стихи, и с помощью своего близкого друга и товарища неаполитанского изгнанника Пьетро Джанноне написал сборник биографий королей Неаполя, которую он опубликовал в 1737 году. Современник Гольдони, Гаспаро Гоцци , сетовал, что финансовые затруднения Лалли были обычным явлением для тех, кто работал в искусстве в Венеции 18-го века, и описывал его как человека, «который родился богатым и умер как поэт». Сам Лалли упоминал об этих проблемах в нескольких стихотворениях в своем « Rime berniesche» 1732 года .
Восстановление короля Бурбонов Карла VII на троне Неаполя в 1735 году повысило надежды Лалли на возвращение в свой родной город. В 1738 году он написал либретто для Partenope nell'Adria , серенаты Игнацио Фиорилло, посвященной свадьбе Карла и Марии Амалии Саксонской, и назвал себя на титульном листе «fedelissimo vassallo» («самый верный вассал ») короля . В следующем году он опубликовал продолжение своих биографий королей Неаполя, сосредоточив внимание на «gloriosa persona di Don Carlo di Borbone» («славная фигура дона Карла Бурбонского»). Он неоднократно ходатайствовал перед королем о королевском помиловании, позволяющем ему вернуться в Неаполь, но безуспешно. Лалли умер в бедности в Венеции в возрасте 62 лет и был похоронен в церкви Санта-Мария-Формоза .
Либретти
По словам Райнхарда Штрома, по крайней мере 22 оригинальных или значительно переработанных оперных либретти можно отнести к Лалли. Помимо комической оперы « Элиза» 1711 года и четырех комических интермецци , все остальные приписываемые ему оперные либретти относятся к оперным сериям и драматическим произведениям по музыкальным жанрам. Лалли также написал тексты и либретти для нескольких музыкальных произведений в других жанрах: кантаты , серенаты и азиони сакри (сценические произведения на религиозные темы и предшественники оратории ).
Атрибуция некоторых оперных либретто Лалли осложняется тем, что с 1728 года он часто сотрудничал с Джованни Болдини. В некоторых случаях либретти указаны как написанные совместно. В других случаях существуют разногласия относительно того, был ли автором Лалли или Болдини, например, либретто для L'Issipile, поставленное Джованни Порта в 1732 году, и либретто для Artaserse, установленное Адольфом Хассе в 1730 году. Некоторые либретти Лалли и / или Болдини были в основном переработка либретто других авторов, хотя и с большим изменением текста, как это было в случае с Artaserse Хассе 1730 года, основанным на либретто Метастазио . Собственные либретти Лалли часто переделывались в большей или меньшей степени другими либреттистами, в том числе его Amor tirranico, первоначально установленным Франческо Гаспарини в 1710 году и переработанным с небольшими изменениями Никола Хайм для Радамисто Генделя . Другие были созданы несколькими композиторами под разными названиями. Его либретто, Il gran Mogol , было написано 5 разными композиторами (включая Вивальди) между 1714 и 1733 годами.
Опера
- L'amor tirranico , музыка, приписываемая Франческо Гаспарини , Театр Сан-Кассиано , Венеция, 1710 г.
- Элиза , музыка, приписываемая Джованни Мария Руджери , Театр Сант-Анджело , Венеция, 1711 г.
- Оттон на вилле , музыка Антонио Вивальди , Театр делле Грацие, Виченца , 1713 г.
-
Il gran Mogol , музыка Франческо Манчини , Театр Сан-Бартоломео , Неаполь, декабрь 1713 года.
- Повторно установить в качестве Argippo от Джованни Порта , Театр Сан - Cassiano, Венеция, осенью 1717 года .
- Либретто в редакции Клаудио Никола Стампа, поставленное Вивальди в партии Аргиппо , RV 697-A , Theater am Kärntnertor , Вена, 1730 (музыка утеряна).
- Вариант предыдущего либретто, Аргиппо , RV 697-B , поставленный Вивальди, Театр Спорка, Прага , осень 1730 года (музыка утеряна).
- Стилизация , Argippo , RV Ань. 137 : настройка Вивальди части текста, основанная на либретто Лалли, была сохранена.
- Писистрато , музыка Леонардо Лео , Театр Сан-Бартоломео, Неаполь, 1714 г.
- Тигран , музыка Алессандро Скарлатти , Театр Сан-Бартоломео, Неаполь, 1715 г.
- L'amor di figlio non conosciuto , музыка Томазо Альбинони , Театр Сан-Анджело, Венеция, 1716 г.
- Арсильда, Регина ди Понто , музыка Антонио Вивальди, Театр Сан-Анджело, Венеция, 1716 г.
- Фарнас на музыку Карло Франческо Поллароло , Театр Сан-Кассиано, Венеция, 1718 г.
- Ламано , музыка Микеланджело Гаспарини , Театр Сан-Джованни Кризостомо , Венеция, 1718 г.
- Il Cambise , музыка Алессандро Скарлатти, Театр Сан-Бартоломео, Неаполь, 1719 г.
- La Candace, o siano Li veri amici , музыка Антонио Вивальди, придворный театр, Мантуя, 1720 г.
- Филиппо из Македонии , музыка Антонио Вивальди, Театр Сант-Анджело, Венеция, 1720 г.
- Gli eccessi dell'infedeltà , музыка Антонио Кальдара , придворный театр, Зальцбург , 1720 г.
- Il Farasmane , музыка Джузеппе Марии Орландини , Театр Формальяри, Болонья , 1720 г.
- Gli eccessi della gelosia , музыка Томазо Альбинони, Театр Сант-Анджело, Венеция, 1722 г.
- I veri amici , музыка Томазо Альбинони, придворный театр, Мюнхен, 1722 г. (по заказу для свадебных торжеств Карла Альберта Баварского и Марии Амалии Австрийской )
- Camaide, imperatore della China , музыка Антонио Кальдара, придворный театр, Зальцбург, 1722 г. (Лалли также написал два комических интермецци для этого спектакля, La marchesina di Nanchin и Il context di Pelusio ).
- Damiro е Pitia , музыка Порпоры , придворный театр, Мюнхен, 1724 ( по заказу , чтобы отпраздновать именины в Максимилиане Эммануила, курфюрст Баварии )
- Мариана на музыку Джованни Порта, Театр Сант-Анджело, Венеция 1725 г.
- Улисс , музыка Джованни Порта, Театр Сант-Анджело, Венеция 1725 г.
- Именео в Атене , музыка Никола Порпора, Театр Сан-Самуэле , Венеция, 1726 г.
- Турия Лукреция , музыка Антонио Поллароло , Театр Сант-Анджело, Венеция, 1725 г.
- «Эпаминонда» , музыка Пьетро Торри , придворный театр, Мюнхен, 1727 г. (по заказу в честь рождения Максимилиана Иосифа Баварского )
- Никомед , музыка Пьетро Торри, придворный театр, Мюнхен, 1728 г. (по заказу в честь прибытия в Мюнхен графа Палатина Франциска Луи Нойбургского )
- Эдиппо , музыка Пьетро Торри, придворный театр, Мюнхен, 1729 г. (по случаю дня рождения Марии Амалии)
- Аргене , музыка Леонардо Лео, Театр Сан-Джованни Гризостомо , Венеция, 1728 г. (опера оказалась очень популярной и игралась на протяжении всего карнавального сезона. Лео сочинил ее новую постановку для выступления в Неаполе в 1731 г.).
- Il Tamese на музыку Франческо Фео , Театр Сан-Бартоломео, Неаполь, 1729 г. (исполнено с трехчастным драматическим интермеццо, Иль Ведово , также Лалли)
- Далиса (по мотивам Николо Минато ), музыка Иоганна Адольфа Хассе , Театр Сан-Самуэле, Венеция, 1730 г.
Другие жанры
- Калисто-ин-орса ( серената для четырех голосов), неизвестный композитор, Венеция 1714 г.
- Scherza di fronda ( кантата ) на музыку Антонио Вивальди , Венеция, около 1721 г.
- La senna festeggiante (серената для трех голосов) на музыку Антонио Вивальди, Венеция, 1726 г. (По словам ученого Вивальди Майкла Талбота, контекст представления неясен - либо в честь именины короля Франции в августе, либо прибытие в Венецию французского посла Жака-Винсента Ланге в ноябре.)
- Il ritratto dell'eroe (кантата для пяти голосов) на музыку Джованни Порта , Венеция, 1726 г. (исполнено в честь возвращения в Венецию кардинала Пьетро Оттобони )
- La Fenice (кантата для трех голосов) на музыку Джованни Баттиста Костанци , Венеция 1726 г.
- L 'Abramo ( azione sacra ), неизвестный композитор, Венеция 1733
- Il peccato originale (azione sacra), неизвестный композитор, Венеция 1736 г.
- Partenope nell'Adria (серената), музыка Игнацио Фиорилло , Венеция, 1738 (исполнена в честь свадьбы Карла VII с Марией Амалией Саксонской по заказу посла Королевства Обеих Сицилий ).
- Абель (azione sacra), неизвестный композитор, Венеция, 1738 г.
- Decreto del fato (серената для 4 голосов), музыка Доменико Паради , Посольство Испании, Венеция, 1740 г. (исполнено в честь свадьбы принца Филиппа Испанского )
Заметки
Рекомендации
Источники
- Талбот, Майкл (2011). "Словарь". Компендиум Вивальди . Бойделл Пресс. С. 17–200. ISBN 9781843836704.
дальнейшее чтение
- Бриззи, Бруно (1980). "Доменико Лалли либреттиста ди Вивальди?". Vivaldi veneziano europeo , стр. 183–204. Лев С. Ольшки. OCLC 490153057
Внешние ссылки
- Объединенный список произведений Доменико Лалли / Себастьяно Бьянкарди, хранящихся в итальянских библиотеках (с аннотациями)
-
СМИ, связанные с Доменико Лалли на Викискладе?
