Доминанта (музыка) - Dominant (music)


{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 def \ once \ override NoteHead.color = #red gab \ time 2/4 c2 \ bar "|| "  \ time 4/4 <gb d> 1 \ bar "||"  }}
Масштаб до мажор и доминирующее трезвучие

В музыке , то доминирующим является пятым градусным ( шкала степени 5) в диатонической шкале . Она называется доминантой, потому что она следующая по значимости после первой ступени звукоряда - тоники . В системе подвижного до сольфеджио доминирующая нота поется как «So (l)».


{# (set-global-staff-size 16) \ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 4/4 <gb d> 1_ \ markup {\ concat {" V "\ hspace # 6" V "\ raise # 1" 7 "\ hspace # 5.5" vii "\ raise # 1" o "\ hspace # 4.5" vii "\ raise # 1" ø7 "\ hspace # 3" vii "\ raise # 1" o7 "\ hspace # 4" V "\ raise # 1" 9 "\ hspace # 4" V "\ raise # 1" 7 ♭ 9 "}} <gbd f> <bd f> <bdf a> <bdf aes> <gbdf a> <gbdf aes>}}
Аккорды с доминантной функцией: доминантные аккорды ( седьмой , девятый и доминантный девятый ) и аккорды ведущего тона ( уменьшенные , полууменьшенные седьмые и уменьшенные седьмые ).

Триада построена на доминирующей ноте называется доминирующим аккордом . Считается, что этот аккорд выполняет доминирующую функцию , что означает, что он создает нестабильность, требующую тоники для разрешения . Доминантные трезвучия, септаккорды и девятые аккорды обычно выполняют доминирующую функцию. Трезвучие ведущих тонов и септаккорды также могут иметь доминирующую функцию.

В очень условно тональной музыке гармонический анализ покажет широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (то есть I и ее главные вспомогательные элементы с пятым удалением), и особенно первых двух из них.

-  Ягода (1976)

Схема IxVI символизирует, хотя, естественно, в очень краткой форме, гармоническое течение любого произведения классического периода . Этот x , обычно появляющийся как последовательность аккордов , как целая серия, составляет, так сказать, настоящую «музыку» в схеме, которая с помощью прилагаемой формулы VI превращается в единицу, группу или даже целая часть.

-  Рудольф Рети , (1962) цитируется в

Доминантные аккорды


{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 d es f \ once \ override NoteHead.color = #red g aes bes \ time 2/4 c2 \ бар "||"  \ time 4/4 <g bes d> 1 <gb!  d> \ bar "||"  }}
Шкала до минор и доминантное трезвучие, сначала с подтоном ( шкала степени 7 ), а затем с ведущим тоном ( шкала степени 7 )

В теории музыки доминирующее трезвучие - это мажорный аккорд , символизируемый римской цифрой "V" в мажорной гамме . В натуральной минорной гамме трезвучие - это минорный аккорд , обозначаемый буквой «v». Однако в минорной тональности седьмая ступень шкалы часто повышается на полшага (от шкала степени 7 до шкала степени 7 ), создавая мажорный аккорд .

Эти аккорды могут также отображаться как септаккорды : обычно как доминирующий септаккорд , но иногда в минор как второстепенный септаккорд v 7 с переходной функцией :


{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <gbd f> 1_ \ markup {\ concat {"V" \ raise # 1 \ small "7"}} \ bar "||"  \ clef treble \ time 4/4 \ key c \ minor <gbd f> 1_ \ markup {\ concat {"V" \ raise # 1 \ small "7"}} <g bes!  d f> ^ \ markup {"редко"} _ \ markup {\ concat {"v" \ raise # 1 \ small "7"}} \ bar "||"  }}

По определению музыковеда XIX века Жозефа Фетиса , доминанта была септаккордом над первой нотой нисходящей совершенной квинты в basse fondamentale или корневой прогрессии, доминирующей седьмой седьмой части обычного периода, которую он назвал dominante tonique .

Доминантные аккорды важны для каденциальных прогрессий . В самой сильной каденции, аутентичной каденции (пример показан ниже), за доминантным аккордом следует тонический аккорд. Каденция, которая заканчивается доминирующим аккордом, называется полубедоной или «несовершенной каденцией».


   \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ stemUp \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 b1 c} \ new Voice \ relative c '' {\ stemDown g1 g } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ stemUp \ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 d1 e} \ new Voice \ relative c' {\ stemDown g1_ \ markup {\ concat {\ translate # '(- 4. 0) {"C: V" \ hspace # 7 "I"}}} c, \ bar "||"  } >> >>

Доминирующий ключ

Клавиша, расположенная сразу по часовой стрелке, является доминирующей клавишей клавиши, расположенной непосредственно против часовой стрелки, и имеет либо на один острый, либо на одну плоскую меньше.

Доминирующий ключ является ключом , чей тоник является идеальным пятого выше (или кварту ниже) тоника основного ключа части. Другими словами, это тоника, тоника которой является доминирующей ступенью звукоряда в основной тональности. Если, например, пьеса написана в тональности до мажор , то тоническая тональность - до мажор, а доминантная тональность - соль мажор, поскольку соль является доминирующей нотой до мажор.

«По сути, есть два гармонических направления: к I и к V. Эти первичные диатонические трезвучия образуют гармоническую ось тональной музыки».

В сонатной форме в мажорных тональностях вторая тематическая группа обычно находится в доминантной тональности.

Движение к доминанте было частью музыкальной грамматики, а не элементом формы. Почти вся музыка восемнадцатого века перешла к доминанте: до 1750 года на этом не было особого акцента; впоследствии композитор мог этим воспользоваться. Это означает, что каждый слушатель восемнадцатого века ожидал движения к доминанте в том смысле, что [один] был бы озадачен, если бы [один] его не понял; это было необходимое условие разборчивости.

Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулируется до доминирующей тональности. Модуляция на доминанту часто создает ощущение повышенного напряжения; в отличие от модуляции на субдоминанту (четвертую ноту гаммы), которая создает ощущение музыкального расслабления.

Подавляющее большинство гармоний, обозначенных как «существенные» в основной структуре структуры, должны быть I и V - последние, когда тональная музыка рассматривается в самом широком смысле , вспомогательная поддержка и украшение первой, для которых она является основной средой. из tonicization .

-  Ягода (1976)

В незападной музыке

Доминанта - важное понятие в музыке Ближнего Востока . В персидском дастгах , арабском макаме и турецком макаме гаммы состоят из трихордов , тетрахордов и пентахордов (каждый из которых по- арабски называется дзин ), причем тоника макама является самой низкой нотой нижних дзин и доминирующей нотой. верхних джинсов. Однако доминанта макама не всегда является пятой; например, в курдской музыке и Баяти доминантой является четвертая, а в макам Саба доминантой является второстепенная треть. В макаме может быть более одной доминанты.

Смотрите также

Источники