Доминанта (музыка) - Dominant (music)
В музыке , то доминирующим является пятым градусным ( ) в диатонической шкале . Она называется доминантой, потому что она следующая по значимости после первой ступени звукоряда - тоники . В системе подвижного до сольфеджио доминирующая нота поется как «So (l)».
Триада построена на доминирующей ноте называется доминирующим аккордом . Считается, что этот аккорд выполняет доминирующую функцию , что означает, что он создает нестабильность, требующую тоники для разрешения . Доминантные трезвучия, септаккорды и девятые аккорды обычно выполняют доминирующую функцию. Трезвучие ведущих тонов и септаккорды также могут иметь доминирующую функцию.
В очень условно тональной музыке гармонический анализ покажет широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (то есть I и ее главные вспомогательные элементы с пятым удалением), и особенно первых двух из них.
- Ягода (1976)
Схема IxVI символизирует, хотя, естественно, в очень краткой форме, гармоническое течение любого произведения классического периода . Этот x , обычно появляющийся как последовательность аккордов , как целая серия, составляет, так сказать, настоящую «музыку» в схеме, которая с помощью прилагаемой формулы VI превращается в единицу, группу или даже целая часть.
- Рудольф Рети , (1962) цитируется в
Доминантные аккорды
В теории музыки доминирующее трезвучие - это мажорный аккорд , символизируемый римской цифрой "V" в мажорной гамме . В натуральной минорной гамме трезвучие - это минорный аккорд , обозначаемый буквой «v». Однако в минорной тональности седьмая ступень шкалы часто повышается на полшага (от ♭ до ♮ ), создавая мажорный аккорд .
Эти аккорды могут также отображаться как септаккорды : обычно как доминирующий септаккорд , но иногда в минор как второстепенный септаккорд v 7 с переходной функцией :
По определению музыковеда XIX века Жозефа Фетиса , доминанта была септаккордом над первой нотой нисходящей совершенной квинты в basse fondamentale или корневой прогрессии, доминирующей седьмой седьмой части обычного периода, которую он назвал dominante tonique .
Доминантные аккорды важны для каденциальных прогрессий . В самой сильной каденции, аутентичной каденции (пример показан ниже), за доминантным аккордом следует тонический аккорд. Каденция, которая заканчивается доминирующим аккордом, называется полубедоной или «несовершенной каденцией».
Доминирующий ключ
Доминирующий ключ является ключом , чей тоник является идеальным пятого выше (или кварту ниже) тоника основного ключа части. Другими словами, это тоника, тоника которой является доминирующей ступенью звукоряда в основной тональности. Если, например, пьеса написана в тональности до мажор , то тоническая тональность - до мажор, а доминантная тональность - соль мажор, поскольку соль является доминирующей нотой до мажор.
В сонатной форме в мажорных тональностях вторая тематическая группа обычно находится в доминантной тональности.
Движение к доминанте было частью музыкальной грамматики, а не элементом формы. Почти вся музыка восемнадцатого века перешла к доминанте: до 1750 года на этом не было особого акцента; впоследствии композитор мог этим воспользоваться. Это означает, что каждый слушатель восемнадцатого века ожидал движения к доминанте в том смысле, что [один] был бы озадачен, если бы [один] его не понял; это было необходимое условие разборчивости.
- Чарльз Розен (1972)
Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулируется до доминирующей тональности. Модуляция на доминанту часто создает ощущение повышенного напряжения; в отличие от модуляции на субдоминанту (четвертую ноту гаммы), которая создает ощущение музыкального расслабления.
Подавляющее большинство гармоний, обозначенных как «существенные» в основной структуре структуры, должны быть I и V - последние, когда тональная музыка рассматривается в самом широком смысле , вспомогательная поддержка и украшение первой, для которых она является основной средой. из tonicization .
- Ягода (1976)
В незападной музыке
Доминанта - важное понятие в музыке Ближнего Востока . В персидском дастгах , арабском макаме и турецком макаме гаммы состоят из трихордов , тетрахордов и пентахордов (каждый из которых по- арабски называется дзин ), причем тоника макама является самой низкой нотой нижних дзин и доминирующей нотой. верхних джинсов. Однако доминанта макама не всегда является пятой; например, в курдской музыке и Баяти доминантой является четвертая, а в макам Саба доминантой является второстепенная треть. В макаме может быть более одной доминанты.
Смотрите также
- Преобладающий аккорд
- Вторичная доминанта
- Вторичный ведущий аккорд
- Чтобы использовать термин «доминирующий» в качестве тона декламации в григорианском пении , см. Церковные обычаи .
- Недоминантный септаккорд