Доминирующий септаккорд - Dominant seventh chord

доминирующий септаккорд
Компонентные интервалы от корня
второстепенный седьмой
идеальный пятый
основная треть
корень
Тюнинг
4: 5: 6: 7 , 20: 25: 30: 36 или 36: 45: 54: 64
Форте нет.  / Дополнение
4-27 / 8-27

В теории музыки , в Доминантсептаккорд или основной минор седьмой аккорд , является септаккорд , как правило , построены на пятой степени крупного масштаба, и состоит из корня , основной трети , квинту , и минорный септаккорд . Таким образом, это мажорное трезвучие вместе с минорным септактом, обозначаемое буквенным названием корня аккорда и надстрочным индексом «7». Примером может служить доминирующий септаккорд, построенный на G, записанный как G 7 , имеющий высоту G – B – D – F:


{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <gbd f> 1}}

Доминирующие септаккорды содержат сильный диссонанс - тритон между третьим и септаккордом .

Доминантные септаккорды часто строятся на пятой ступени (или доминанте) тональности . Например, в гамме до мажор G - пятая нота гаммы, а септаккорд, построенный на G, является доминирующим септаккордом G 7 (показан выше). В этом аккорде F является второстепенным септактом над G и также называется доминирующим септактом по отношению к G. В анализе римских цифр G 7 будет представлена ​​как V 7 в тональности до мажор.

Точно так же этот аккорд также встречается в седьмой степени любой естественной минорной гаммы (например, G7 ля минор).

Доминирующий септаккорд, пожалуй, самый важный из септаккордов. Это был первый септаккорд, регулярно появляющийся в классической музыке . V 7 аккорд встречается почти так же часто , как V, в доминирующей триаде и , как правило функции для привода куска сильно в стороне разрешения к тонике ключа.

Доминантный септаккорд может быть представлен целочисленным обозначением {0, 4, 7, 10} относительно доминантного.

История

Композиторы эпохи Возрождения воспринимали гармонию в терминах интервалов, а не аккордов , «однако некоторые диссонирующие звучания предполагают, что доминирующий септаккорд встречается с некоторой частотой». Монтеверди (обычно считается первым, кто использовал аккорд V 7 без подготовки ) и другие композиторы раннего барокко начинают рассматривать V 7 как аккорд как часть введения функциональной гармонии.

Отрывок из "Lasciatemi Morire" Монтеверди, Lamento d'Arianna (1608) показан ниже. В нем доминирующий септаккорд (красный) обрабатывается консервативно, «подготовлен и разрешен как приостановка , что ясно указывает на его диссонирующий статус».


    {\ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/8) << \ new StaffGroup << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ voiceOne d2 r4 f, \ once \ override NoteHead.color = #red e1 fis2} \ new Voice \ relative c '' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major \ voiceTwo bes2 d, \ once \ override NoteHead.color = #red cis4 d2 cis4 d1} >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ clef treble \ time 4 / 4 \ key c \ major \ stemUp g2 r4 bes, \ once \ override NoteHead.color = #red a1 a} >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ clef bass \ time 4/4 \ клавиша c \ major \ voiceOne bes4 a g2 ~ \ once \ override NoteHead.color = #red g4 f e2 d} \ new Voice \ relative c {\ clef bass \ time 4/4 \ key c \ major \ voiceTwo g1 \ once \ override NoteHead.color = #red ad} >> >> >>}

V 7 постоянно использовался в классический период , обращаясь с ним так же, как и в барокко. В романтический период постепенно развивалось более свободное голосовое ведение, что привело к уменьшению функционального использования в постромантический и импрессионистский периоды, включая более диссонирующие доминантные аккорды за счет более высоких расширений и меньшего использования доминирующей функции мажорного минорного аккорда. В классической музыке двадцатого века либо сознательно использовалась функциональная гармония, либо полностью отсутствовали аккорды V 7, в то время как джаз и популярная музыка продолжали использовать функциональную гармонию, включая аккорды V 7 .

Отрывок из Chopin «s мазурка фа минор (1849), Op. 68 , №4, мм. 1–4 показаны ниже, где доминирующие седьмые части выделены красным: «седьмой фактор к этому времени достиг почти согласного статуса».


    {\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ clef treble \ key f \ minor \ time 3/4 \ override DynamicLineSpanner.staff-padding = # 2 c4 ~ (_ \ markup { \ italic "sotto voce"} c8 [des] des [c] b \ trill aes \ once \ override NoteHead.color = #red b4 \ <g ') \!  bes,! (\ once \ override NoteHead.color = #red bes8 [c] c [bes] a8 \ trill gis \ once \ override NoteHead.color = #red a4 \ <f ') \!  } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ clef bass \ key f \ minor \ time 3/4 r4 <aes cf> <aes cf> r \ once \ override NoteHead.color = #red < gd 'f> <g des' f> r \ once \ override NoteHead.color = #red <ges des 'fes> <ges c es> r \ once \ override NoteHead.color = #red <fc' es> <f ces 'es>} >> >>}

Использовать

Инверсии

Инверсия Нижняя нота римские цифры Макроанализ
Положение корня корень: 5 V7 в C: G7
Первый 3-й: 7 V6
5
в C: G6
5
Второй 5 место: 2 V4
3
в C: G4
3
В третьих 7 место: 4 V4
2
или V 2
в C: G4
2
или G 2
Инверсии доминирующего септаккорда
Инверсии доминирующего септаккорда

Открытия баров Моцарт «ы Сонаты C, K545 особенности доминирующих септаккордов в обеих первых и вторых инверсиях:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545 такты открытия
Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545 такты 02

В заключительной каденции того же движения аккорд находится в основной позиции:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, окончание первой части
Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, конец первой части 02

Поразительное использование инверсий доминантного седьмой можно найти в этом отрывке из первого движения Бетховен «s Струнный квартет Op. 127 . Здесь вторая и третья инверсии способствуют «великолепно богатой гармонии»:

Квартет Бетховена соч. 127 первая часть, такты 135–139
Квартет Бетховена соч. 127 первая часть, такты 135–139

Функция


    {\ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/12) \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '{\ clef Treble \ key bes \ major \ time 2/4 r8 <es a> -. \ p <d bes '> -. [<c' es a> -.] <bes d bes '> -. \ ff r}> > \ new Staff << \ new Voice \ relative c {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemUp <d bes '> 8 \ stemNeutral <f c'> -. [_ \ markup {\ concat {"V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 1.2 "I" \ hspace # 2 "V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 1.7 "I"}} bes-.] < f, f '> -.  <bes, bes '> -.  r \ bar "|."  } \ new Voice \ relative c, {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemDown bes8} >> >>}
Резолюции Tritone в последних мерах Beethoven «s Соната для фортепиано в B мажор, соч. 22 (1800).

Функция доминантного седьмого аккорда для разрешения на тоническую ноту или аккорд.

... потребность V 7 в разрешении, на наш слух , почти неизбежна. Доминирующая седьмая - это, по сути, центральная движущая сила в нашей музыке; это недвусмысленно и недвусмысленно.

-  Гольдман, 1965: 35

Этот доминирующий септаккорд полезен композиторам, потому что он содержит как мажорное трезвучие, так и интервал тритона . Мажорное трезвучие дает очень «сильный» звук. Тритон создается одновременным появлением третьей и седьмой ступеней (например, в аккорде G 7 интервал между B и F представляет собой тритон).

В диатоническом контексте треть аккорда - это ведущий тон гаммы, который имеет сильную тенденцию тянуться к тонике тональности (например, в C, треть G 7 , B - ведущий тон. ключа C). Седьмая часть аккорда действует как верхний ведущий тон к трети гаммы (в C: седьмая часть G 7 , F на полшага выше и ведет вниз к E). Это, в сочетании с силой движения основного тона пятой части и естественным разрешением доминантного трезвучия на тоническое трезвучие (например, от GBD к CEG в тональности до мажор), создает разрешение, с помощью которого можно закончить пьесу или раздел, часто в каденции .


   \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '{\ voiceOne \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 <fg d'> 1 <eg c>} >> \ new Staff << \ new Голос \ относительный c '{\ ключ баса \ ключ c \ мажор \ время 4/4 b_ \ разметка {\ concat {"V" \ комбинировать \ поднять # 1 \ small 6 \ lower # 1 \ small 5 \ hspace # 6 " I "}} c \ bar" || "  } >> >>

Благодаря такому оригинальному использованию, он также быстро стал простым способом обмануть ухо слушателя обманчивой каденцией . Доминирующая септакия может работать как часть круговой прогрессии , которой предшествует супертонический аккорд, ii.

Важно отметить, что недиатонические доминантные септаккорды (иногда называемые хроматическими септаккордами), заимствованные из другой тональности, могут позволить композитору модулировать эту другую тональность. Эта техника чрезвычайно распространена, особенно с классического периода, и привела к дальнейшему инновационному использованию доминантного септаккорда, такого как вторичный доминантный (V 7 / V, показанный ниже), расширенный доминантный (V 7 / V / V) и заменить доминантные ( V 7 / V) аккорды.

{\ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/4) \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new voice \ relative c '' {\ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 \ voiceOne c2 b c1} \ new voice \ relative c '' {\ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 \ voiceTwo a2 g g1} >> \ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 \ voiceOne d2 d e1} \ new voice \ relative c {\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 \ voiceTwo fis2_ \ markup {\ translate # '(- 2. 0) {\ concat {"V" \ comb \ raise # 1 \ small 6 \ lower # 1 \ small 5 "/ V" \ hspace # 3 "V" \ hspace # 7 "I"}}} gc, 1 \ полоса "||"  } >> >>}

Голос ведущего

Для обычной практики голосового ведения или «строгого разрешения » доминирующего септаккорда:

  • В разрешении V 7 –I доминанта, ведущая нота и супертоник разрешаются в тонику, тогда как субдоминанта разрешается в медианте.
    
   \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '{\ voiceOne \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 <fb d> 1 <ec' c>} >> \ new Staff << \ new Голос \ relative c '{\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 g_ \ markup {\ concat {"V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 6 "I"}} c \ bar "||"  } >> >>
  • В других разрешениях доминанта остается неподвижной, ведущая нота и супертоническое решение - к тонике, а субдоминанта - к медианте.
    
   \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '{\ voiceOne \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 <fg> 1 <eg>} >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 <gb> _ \ markup {\ concat {"V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 6 "I"}} <c, c '> \ bar "||"  } >> >>
  • Могут присутствовать все четыре тона, хотя основной тон может быть удвоен, а пятый опущен.
  • Уменьшенная квинта (если седьмой выше третьего, как и в первом такте ниже) решает внутрь в то время как дополненной четвёртой (если седьмой ниже третьего, как и во второй степени ниже) решает наружу. Это означает, что седьмой разрешается ступенчато вниз, а третий разрешается вверх до тоники, хотя в таких случаях основной тон тонического аккорда может потребоваться утроить.
    
      \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 \ stemUp f2 ebc} \ new Voice \ relative c '' {\ clef treble \ key c \ major \ время 4/4 \ stemDown b2 c \ bar "||"  f, e \ bar "||"  } >>
  • Основной тон V 7 в басу разрешается до основного тона I в басу.
  • В неполном V 7 с отсутствующей пятой удвоенный корень остается неподвижным.
  • «Свободное разрешение седьмого» показывает седьмое во внутреннем голосе, пошагово движущемся вверх к пятому из I.

По словам Генриха Шенкера , «диссонанс всегда проходит, никогда не бывает аккордов ( Zusammenklang )», и часто (хотя и не всегда) ведущий голос предлагает либо проходящую ноту :

8 7 3
5 5 1

или разрешение (гипотетической) приостановки :

(8) 7 3
(4) 5 1

В блюзовых прогрессиях

В песнях рока и популярной музыки, следующих за блюзовой прогрессией , аккорды IV и V «почти всегда» являются доминирующими септаккордами (иногда с расширениями ), причем тонический аккорд чаще всего является мажорным трезвучием. Примеры включают Билла Хейли и Комет " Rock Around the Clock " и Бастера Брауна " Фанни Мэй ", в то время как в " Назад в США " Чака Берри и " Твоя мама не танцует " Логгинса и Мессины. тонический аккорд также является доминирующим септактом. Используемый в основном в первые пятнадцать лет эры рока и теперь звучит несколько "ретроспективно" (например, " Roll With It " Oasis ), другие примеры тонических доминантных септаккордов включают " Люсиль " Литтл Ричарда, " Битлз " " Я увидел ее там Standing », Нильссон «ы „ Кокосовый “, Jim Croce 's „ Вы не возиться с Джимом “ и перфораторовOn Broadway “. Чак Берри « Рок-н-ролл » использует доминирующую седьмую на I, IV и V.

Связанные аккорды

Доминирующие седьмой является энгармонический эквивалентом в немецком шестой . Например, немецкий шестой A –C – E –F (который обычно разрешается в G) эквивалентен доминирующему седьмому A –C – E –G (который обычно разрешается в D ):


    {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c' {\ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 \ textLengthOn <es fis> 1 ^ \ разметка {\ small "German 6th"} <es ges> ^ \ markup {\ small "Dominant 7th"}} >> \ new Staff << \ relative c '{\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 <aes c> 1 \ bar "||"  <aes c> \ bar "||"  } >> >>}
Просто гармонический септаккорд на C. 7-ой: 968,826 центов, на семерку четверть тона ниже, чем B .

Доминирующий септаккорд часто используется для приближения гармонического септаккорда , который можно просто настроить в соотношении 4: 5: 6: 7 Play для доминирующего септаккорда. Другие включают 20: 25: 30: 36 Play , найденные на I, и 36: 45: 54: 64, найденные на V, используемые только в 5-лимитных строе и гаммах. Об этом звуке Об этом звуке 

Сегодня доминирующий септаккорд пользуется особой популярностью в музыке квартетов парикмахерских , при этом Barbershop Harmony Society описывает этот аккорд как «подпись» звука парикмахерской. Песня может использовать тип аккорда (построенный на любой ступени шкалы , а не только шкала степени 5) на протяжении до 30 процентов своей продолжительности. Поскольку певцы парикмахерских стремятся гармонизировать только интонацию, чтобы максимизировать слышимость гармонических обертонов , практическая звучность аккорда, как правило, похожа на гармонический септаккорд . Этот тип аккорда настолько прочно вошел в структуру искусства, что его часто называют « септаккордом парикмахерской ».

Тюнинг

Аккорд Обозначение Седьмой Соотношения
Тонический септаккорд CEG B Незначительный седьмой 20: 25: 30: 36
Гармонический септаккорд GBD F 7+ Гармоническая седьмая 4: 5: 6: 7
Немецкий шестой аккорд A C E G 7 Гармоническая седьмая 4: 5: 6: 7
Доминантный септаккорд GBDF Пифагорейский минор седьмой 36: 45: 54: 64

Таблица доминирующих септаккордов

Аккорд Корень Мажорная треть Идеальная пятая Незначительный седьмой
С 7 C E грамм B
C 7 C E (F) G B
Д 7 D F А C (B)
Д 7 D F А C
Д 7 D F двойной диез(G) А C
E 7 E грамм B D
E 7 E G B D
П 7 F А C E
F 7 F А C E
G 7 G B D F (E)
G 7 грамм B D F
G 7 G B (C) D F
A 7 А C E G
А 7 А C E грамм
A 7 А C двойной диез(D) E (F) G
B 7 B D F А
В 7 B D F А

Схемы аккордов для гитары

В стандартном строе левая сторона - это нижняя струна ми. x означает отключение строки.

Смотрите также

Примечания

Источники

внешние ссылки