Дон Жуан - Don Giovanni

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Дон Жуан
Опера В. А. Моцарта
Макс Слефогт - Der Sänger Francisco d'Andrade als Don Giovanni in Mozarts Oper - Google Art Project.jpg
Портрет Франсиско Д'Андраде в главной роли Макса Слефогта , 1912 год.
Другое название Il disoluto punito, ossia il Don Giovanni
Либреттист Лоренцо да Понте
Язык Итальянский
На основе Легенда о Дон Жуане
Премьера
29 октября 1787 г.  ( 1787-10-29 )

Дон Жуан ( итальянский произношение:  [dɔn dʒovanni] ; К. 527 ; полное название: Il dissoluto punito, Ossia IL Дон Жуан , буквальном смысле Рейк Наказанная, или Дон Жуан или Распутник Наказанная ) является опера в двух действиях на музыку Wolfgang Амадей Моцарт и итальянский либретто по Лоренцо да Понте . Он основан на легендах испанского писателя Тирсо де Молина о Дон Жуане , вымышленном развратнике и соблазнителе. . Премьера пражской итальянской оперы состоялась 29 октября 1787 года в Национальном театре (Богемии), ныне называемом Сословным театром. Либретто да Понте было объявлено как драматическое джокозо , обычное обозначение того времени, которое означает смешение серьезных и юмористический экшн. Моцарт вошел в свой каталог как оперный буффа . Хотя иногда классифицируется как комикс, он сочетает в себе комедию, мелодраму и сверхъестественные элементы.

«Дон Жуан» обычно считается одним из высших достижений Моцарта и одной из величайших опер всех времен, и он оказался плодотворной темой для писателей и философов. Являясь основным продуктом стандартного оперного репертуара, он был описан критиком Фионой Мэддокс как один из «трио шедевров Моцарта с либретти Понте».

Композиция и премьера

Сословный театр в Праге, место проведения мировой премьеры Дон Жуан в 1787 году

Опера была заказана после успешной поездки Моцарта в Прагу в январе и феврале 1787 года. Возможно, сюжет был выбран из-за жанра оперы «Дон Жуан» восемнадцатого века, зародившегося в Праге.

Либретто Лоренцо да Понте основано на произведении Джованни Бертати из оперы « Дон Джованни Тенорио» , премьера которой состоялась в Венеции в начале 1787 года. Два важных элемента, которые он скопировал, открывали драму с убийства Коммендатора и не определяли Севилью в качестве главной героини. параметр. Для Бертати это была Виллена , Испания , а Да Понте использовал «город в Испании».

Премьера « Дон Жуана» должна была состояться 14 октября 1787 года во время визита австрийской эрцгерцогини Марии Терезии . Поскольку производство не было готово, вместо него был заменен Le nozze di Figaro . Партитура была завершена 28 или 29 октября 1787 года.

Моцарт записал завершение оперы 28 октября. Некоторые говорят, что увертюра была завершена за день до премьеры, некоторые - в тот же день.

В партитуре используются парные деревянные духовые инструменты , два рожка , две трубы , три тромбона (альт, тенор, бас), литавры , бассо континуо для речитативов и обычная струнная секция . Композитор также указал на эпизодические специальные музыкальные эффекты. Для бальной сцены в конце первого акта Моцарт призывает два ансамбля на сцене, чтобы исполнять отдельную танцевальную музыку синхронно с пит-оркестром, причем каждая из трех групп играет в своем собственном такте (3/4 менуэта , 2 / 4 контраданс и быстрый крестьянский танец 3/8), сопровождающий танец главных героев. Во втором акте Джованни играет на мандолине в сопровождении струн пиццикато . В том же самом акте два выступления Коммендатора Di rider finirai pria dell'aurora » и « Ribaldo, audace, lascia a 'morti la pace ») сопровождаются духовым хоралом из гобоев, кларнетов, фаготов и тромбоны (с игрой виолончелей и басов из струнной секции).

Опера была впервые исполнена 29 октября 1787 года в Праге под полным названием Il disoluto punito ossia il Don Giovanni - Dramma giocoso in due atti ( «Повесить наказание», или «Дон Жуан» , двухактная драматическая игра). Работа была встречена восторженно, как это часто бывает с Моцартом в Праге . Прагер Oberpostamtzeitung сообщил, «Знатоки и музыканты говорят , что Прага никогда не слышал , как,» и «опера ... чрезвычайно трудно выполнить.» В « Провинциальномахрихтене» Вены сообщалось: «Г-н Моцарт дирижировал лично, и многочисленное собрание приветствовало его радостно и торжественно».

Редакция для Вены

Оригинальная афиша венской премьеры " Дон Жуана"

Моцарт также руководил венской премьерой произведения, которая состоялась 7 мая 1788 года . Для этой постановки он написал две новые арии с соответствующими речитативами - арию Дона Оттавио « Dalla sua pace » (K. 540a, сочиненную 24 апреля для тенора Франческо Морелла), арию Эльвиры « In quali eccessi ... Mi tradì quell» alma ingrata »(К. 540c, сочинено 30 апреля для сопрано Катерины Кавальери ) - и дуэт Лепорелло и Церлины« Per queste tue manine »(К. 540b, сочинено 28 апреля). Он также сделал несколько сокращений в финале, чтобы сделать его короче и острее, наиболее важным из которых является раздел, в котором Анна и Оттавио, Эльвира, Церлина и Мазетто, Лепорелло раскрывают свои планы на будущее (« Или че тутти, о мио тесоро "). Чтобы связать « Ah, certo è l'ombra che l'incontrò » («Должно быть, это был призрак, которого она встретила») непосредственно с моралью рассказа « Questo è il fin di chi fa mal » («Это конец, который постигает злодеев »), Моцарт сочинил другую версию« Resti dunque quel birbon fra Proserpina e Pluton! »(« Чтобы негодяй мог оставаться там с Прозерпиной и Плутоном! »). Эти версии очень редко исполняются в театрах или на записях.

Поздние исполнительские традиции

Последний ансамбль оперы обычно не фигурировал до начала 20 века - традиция, которая, по-видимому, зародилась очень рано. По словам богемского мемуариста XIX века Вильгельма Кухе , финальный ансамбль был представлен только на самом первом представлении в Праге, а затем никогда не слышался во время первоначального выступления. Он не фигурирует в венском либретто 1788 года; таким образом, финал первого выступления в Вене без ансамбля, изображенный в фильме « Амадей», может быть точным изображением. Тем не менее, финальный ансамбль сегодня почти всегда исполняется полностью.

Современные постановки иногда включают в себя как оригинальную арию Дона Оттавио, « Il mio tesoro », так и ее замену из первой постановки в Вене, созданной с учетом возможностей тенора Франческо Мореллы, « Dalla sua pace ». " In quali eccessi, o Numi ... Mi tradi per l'alma ingrata " Эльвиры также обычно сохраняется. Дуэт « Per queste tue manine » и вся сопутствующая сцена с Церлиной и Лепорелло из венской версии почти не включается.

Хотя один и тот же певец играл роли Мазетто и Коммендатора как в пражской, так и в венской премьерах, в современных постановках роли обычно исполняют разные певцы (если не ограничены такими вещами, как финансы или репетиционное время и место). Хор демонов в финальной сцене после ухода Коммендатора дает певице время сменить костюм перед тем, как войти в секстет в роли Мазетто, хотя времени немного.

Роли

Роли, типы голоса, премьерные составы
Роль Тип голоса Премьера состава в Праге,
29 октября 1787 г.
Дирижер: В. А. Моцарт
Премьера в Вене,
7 мая 1788 г.
Дирижер: В. А. Моцарт
Дон Жуан , молодой, чрезвычайно распущенный дворянин баритон Луиджи Басси Франческо Альберарелли
Комендант (Дон Педро) бас Джузеппе Лолли Франческо Буссани
Донна Анна, его дочь сопрано Тереза ​​Сапорити Алоизия Вебер
Дон Оттавио, жених Донны Анны тенор Антонио Бальони Франческо Морелла
Донна Эльвира, дама из Бургоса, брошенная Дон Жуаном сопрано Катерина Мичелли Катерина Кавальери
Лепорелло, слуга Дон Жуана бас Феличе Понзиани Франческо Бенуччи
Мазетто, крестьянин бас Джузеппе Лолли Франческо Буссани
Церлина, невеста Мазетто сопрано Катерина Бондини Луиза Момбелли
Хор: крестьяне, слуги, барышни, музыканты, демоны.

Приборы

Инструментарий:

Синопсис

Дон Джованни, молодой, высокомерный и сексуально распутный дворянин, оскорбляет и оскорбляет всех остальных участников, пока он не сталкивается с чем-то, что он не может убить, избить, уклониться или перехитрить.

Акт 1

Увертюры начинается с Громоподобный ре минор интонацией, с последующим коротким Misterioso последовательности , которая ведет в беззаботном ре мажор Allegro.

Сад Коммендатора

Лепорелло, слуга Дона Джованни, ворчит на своего требовательного хозяина и мечтает о том, чтобы освободиться от него (« Notte e giorno faticar » - «Ночью и днем ​​я порабощаю »). Он наблюдает за тем, как Дон Джованни находится в доме Коммендатора, пытаясь соблазнить или изнасиловать дочь Комендатора, Донну Анну. Дон Джованни входит в сад из дома, преследуемый Донной Анной. Дон Жуан в маске, и Донна Анна пытается удержать его и разоблачить, крича о помощи. (Трио: « Non sperar, se non m'uccidi, Ch'io ti lasci fuggir mai! » - «Не надейтесь, если вы не убьете меня, что я когда-нибудь позволю вам сбежать!»). Он вырывается на свободу, и она убегает, когда Коммендатор входит в сад. Коммендатор преграждает путь Дону Джованни и заставляет его драться на дуэли. Дон Джованни убивает Коммендатора своим мечом и сбегает вместе с Лепорелло. Донна Анна, возвращаясь со своим женихом, доном Оттавио, с ужасом видит, что ее отец лежит мертвым в луже собственной крови. Она заставляет дона Оттавио поклясться отомстить неизвестному убийце. (Дуэт: « Ах, vendicar, se il puoi, giura quel sangue ognor! » - «Ах, поклянись отомстить за эту кровь, если сможешь!»)

Общественная площадь перед дворцом Дон Жуана

Лепорелло говорит дону Джованни, что он (Джованни) ведет гнилую жизнь; Дон Джованни сердито реагирует. Они слышат, как женщина (Донна Эльвира) поет о том, что ее бросил любовник, которому она жаждет мести (« Ах, chi mi dice mai » - «Ах, кто бы мог мне сказать»). Дон Джованни начинает с ней флиртовать, но оказывается, что это бывший любовник, которого она ищет. Двое узнают друг друга, и она горько упрекает его. Он толкает Лепорелло вперед, приказывая ему рассказать Донне Эльвире правду о нем, а затем спешит прочь.

Лепорелло говорит Донне Эльвире, что Дон Жуан не стоит ее чувств к нему. Он всем изменяет; его завоевания включают 640 женщин и девушек в Италии, 231 в Германии, 100 во Франции, 91 в Турции, а в Испании - 1003 (« Madamina, il catalogo è questo » - «Моя дорогая леди, это каталог»). В часто сокращаемом речитативе Донна Эльвира клянется отомстить.

Открытая страна

Вступает свадебная процессия с Мазетто и Церлиной. Вскоре прибывают дон Джованни и Лепорелло. Дон Жуан сразу привлекает Церлина, и он пытается избавиться от ревнивого Мазетто, предлагая провести свадебное торжество в своем замке. Осознав, что Дон Жуан намерен остаться с Церлиной, Мазетто сердится (« Ho capito! Signor, sì » - «Я понимаю! Да, милорд!»), Но вынужден уйти. Дон Жуан и Церлина вскоре остаются наедине, и он немедленно начинает свое искусство соблазнения (Дуэт: « Là ci darem la mano » - «Там мы будем переплетать наши руки»).

Прибывает Донна Эльвира и препятствует соблазнению (« Ах, fuggi il traditor » - «Бегите от предателя!»). Она уезжает с Зерлиной. Входят дон Оттавио и Донна Анна, замышляя отомстить все еще неизвестному убийце отца Донны Анны. Донна Анна, не подозревая, что она разговаривает с нападавшим, умоляет Дон Жуана о помощи. Дон Джованни, обрадованный тем, что его не узнают, с готовностью обещает это и спрашивает, кто нарушил ее покой. Прежде чем она успевает ответить, возвращается Донна Эльвира и говорит Донне Анне и Дону Оттавио, что Дон Джованни - лживый соблазнитель. Дон Джованни пытается убедить Дона Оттавио и Донну Анну, что Донна Эльвира сумасшедшая (Квартет: « Non ti fidar, o misera » - «Не верь ему, о грустный»). Когда дон Джованни уходит, Донна Анна внезапно узнает в нем убийцу своего отца и рассказывает дону Оттавио историю о его вторжении, утверждая, что сначала ее обманули, потому что она ожидала ночного визита от самого дона Оттавио, но сумела отбиться от дона Джованни. после обнаружения самозванца (долгий речитатив между Донной Анной и Доном Оттавио). Она повторяет свое требование, чтобы он отомстил за нее, и указывает, что он будет отомстить и за себя (ария: «Or sai chi l'onore Rapire a me volse» - «Теперь вы знаете, кто хотел лишить меня моей чести»). В венской версии дон Оттавио, еще не убежденный (Донна Анна узнала только голос Дона Джованни, но не видела его лица), решает присмотреть за своим другом (« Dalla sua pace la mia dipende » - «О ее мире, мой мир зависит ").

Лепорелло сообщает дону Джованни, что все гости крестьянской свадьбы находятся в доме Дон Жуана и что он отвлек Мазетто от его ревности, но что Церлина, вернувшись с Донной Эльвирой, устроила сцену и все испортила. Однако Дон Жуан остается веселым и говорит Лепорелло организовать вечеринку и пригласить каждую девушку, которую он сможет найти. («Ария шампанского» Дон Жуана: « Fin ch'han dal vino calda la testa » - «Пока они не напьются»). Они спешат в его дворец.

Сад у дворца Дон Жуана

Церлина следует за ревнивым Мазетто и пытается его умиротворить (« Batti, batti o bel Masetto » - «Бей, бей меня, красавчик Мазетто»), но как только ей удается убедить его в своей невиновности, голос Дона Джованни из-за сцены пугает и пугает ее. Мазетто прячется, решив сам посмотреть, что Церлина сделает, когда придет Дон Жуан. Церлина пытается спрятаться от Дона Джованни, но он находит ее и пытается продолжить соблазнение, пока не натыкается на укрытие Мазетто. Смущенный, но быстро выздоравливающий, дон Джованни упрекает Мазетто в том, что он оставил Церлину одну, и временно возвращает ее ему. Затем дон Джованни ведет обоих за кулисы в свой бальный зал. Трое гостей в масках - переодетый Дон Оттавио, Донна Анна и Донна Эльвира - входят в сад. С балкона Лепорелло приглашает их на вечеринку своего хозяина. Они принимают приглашение, и Лепорелло уходит с балкона. Наедине Дон Оттавио и Донна Анна молятся о защите, Донна Эльвира о мести (Трио: « Protegga il giusto cielo » - «Да защитят нас справедливые небеса»).

Луиджи Басси в главной роли Дон Жуана в 1787 году. Музыку на мандолине для премьерного спектакля исполнил И. Б. Кухарц .
Бальный зал Дон Жуана

По мере того, как веселье с участием трех отдельных камерных оркестров на сцене продолжается, Лепорелло отвлекает Мазетто, танцуя с ним, в то время как Дон Джованни уводит Церлину за кулисы в отдельную комнату и пытается напасть на нее. Когда Церлина кричит о помощи, дон Джованни вытаскивает Лепорелло на сцену из комнаты, обвиняет Лепорелло в нападении на самого Церлину и угрожает убить его. Остальных не обмануть. Дон Оттавио достает пистолет и направляет его на Дон Жуана, а трое гостей разоблачают маску и заявляют, что знают все. Но, несмотря на осуждение и угрозы со всех сторон, Дон Жуан остается спокойным и убегает - на данный момент.

Акт 2

У дома Донны Эльвиры

Лепорелло угрожает покинуть Дон Жуана, но его хозяин успокаивает его мирным предложением денег (Дуэт: «Эх через буффон» - «Давай, дурак»). Желая соблазнить служанку Донны Эльвиры и полагая, что она будет доверять ему больше, если он появится в одежде низшего класса, Дон Джованни приказывает Лепорелло обменяться с ним плащом и шляпой. Донна Эльвира подходит к своему окну (Трио: «Ah taci, ingiusto core» - «Ах, тише несправедливое сердце»). Увидев возможность для игры, Дон Джованни прячется и отправляет Лепорелло на улицу в плаще и шляпе Дон Жуана. Из своего укрытия Дон Джованни поет обещание покаяния, выражая желание вернуться к ней и угрожая убить себя, если она не заберет его обратно, в то время как Лепорелло изображает Дона Джованни и пытается удержаться от смеха. Донна Эльвира убеждена и спускается на улицу. Лепорелло, продолжая изображать из себя Дона Джованни, уводит ее, чтобы занять ее, в то время как Дон Джованни поет своей служанке серенаду на своей мандолине . («Deh, vieni alla finestra» - «Ах, подойди к окну»).

Прежде чем дон Джованни успевает завершить соблазнение служанки, прибывают Мазетто и его друзья, ищущие дона Джованни, чтобы убить его. Дон Джованни изображает из себя Лепорелло (одежду которого он все еще носит) и присоединяется к отряду, делая вид, что он также ненавидит Дон Жуана. Хитро разогнав друзей Мазетто (ария «Дон Джованни»: «Metà di voi qua vadano» - «Половина из вас иди сюда. Остальные идут туда»), дон Джованни забирает оружие Мазетто, избивает его и убегает. смеющийся. Приходит Церлина и утешает израненного и побитого Мазетто («Vedrai carino» - «Вот увидишь, дорогой»).

Темный двор

Лепорелло бросает Донну Эльвиру. (Секстет: «Sola, sola in buio loco» - «Совершенно один в этом темном месте»). Пытаясь убежать, он натыкается на Дона Оттавио и Донну Анну. Зерлина и Мазетто также выходят на сцену. Все принимают Лепорелло за Дона Джованни, одежду которого он носит до сих пор. Они окружают Лепорелло и угрожают убить его. Донна Эльвира пытается защитить мужчину, которого она считает Дон Жуаном, утверждая, что он ее муж, и умоляя других пощадить его. Лепорелло снимает плащ Дон Жуана и раскрывает свою истинную личность. Он просит пощады и, увидев возможность, убегает (Leporello aria: «Ah pietà signori miei» - «Ах, помилуйте, милорды»). Дон Оттавио теперь убежден, что именно Дон Джованни убил отца Донны Анны (покойного Комендатора). Он клянется отомстить (« Il mio tesoro » - «Мое сокровище» - хотя в венской версии это сокращено).

В венской постановке оперы Церлина следует за Лепорелло и отбивает его. Угрожая ему бритвой, она привязывает его к табурету. Он пытается уговорить ее не причинять ему боль. (Дуэт: «Per queste tue manine» - «За твои руки»). Церлина идет на поиски Мазетто и остальных; Лепорелло снова убегает, прежде чем она возвращается. Эта сцена, отмеченная низкой комедией, сегодня редко ставится. Также в венской постановке Донна Эльвира все еще злится на Дон Жуана за то, что тот предал ее, но ей также жаль его. («Mi tradì quell'alma ingrata» - «Этот неблагодарный негодяй предал меня»).

Кладбищенская сцена из акта 2 (Прага, вероятно, 1790-е годы), самый ранний из известных декораций для оперы.
Кладбище со статуей Коммендатора

Дон Жуан забредает на кладбище. Лепорелло происходит вместе, и эти двое воссоединяются. Лепорелло рассказывает Дону Джованни о его столкновении с опасностью, и Дон Джованни со смехом насмехается над ним, говоря, что он воспользовался своей маскировкой под Лепорелло, пытаясь соблазнить одну из подруг Лепорелло. Голос статуи прерывается и предупреждает дона Джованни, что его смех не продлится дольше восхода солнца. По команде своего хозяина Лепорелло читает надпись на основании статуи: «Вот я жду мести негодяю, убившему меня» («Dell'empio che mi trasse al passo estremo quitendo la vendetta»). Слуга дрожит, но дон Джованни пренебрежительно приказывает ему пригласить статую на обед и угрожает убить его, если он этого не сделает. Лепорелло делает несколько попыток пригласить статую на обед, но слишком напуган, чтобы завершить приглашение (Дуэт: «O, statua gentilissima» - «О, благороднейшая статуя»). Дон Жуан сам приглашает статую на обед. К его большому удивлению, статуя кивает и утвердительно отвечает.

Комната Донны Анны

Дон Оттавио заставляет Донну Анну выйти за него замуж, но она считает это неуместным сразу после смерти ее отца. Он обвиняет ее в жестокости, и она уверяет его, что любит его и верна («Non mi dir» - «Не говори мне»).

Дон Жуан противостоит каменному гостю на картине Александра-Эвариста Фрагонара , ок. 1830–1835 гг. ( Страсбургский музей изящных искусств )
Покои Дон Жуана

Дон Джованни упивается роскошью великолепной еды, которую подает Лепорелло, и музыкальными развлечениями, во время которых оркестр играет музыку из популярных (в то время) опер конца 18 века: "O quanto un sì bel giubilo" из оперы Висенте Мартина и « Una cosa rara» Солера (1786), «Come un agnello» из « Fra i due litiganti il ​​terzo gode » Джузеппе Сарти (1782) и, наконец, « Non più andrai » из сочинения Моцарта « Свадьба Фигаро» (1786). Лепорелло отмечает, что он слишком хорошо знаком с финальной мелодией. (Финал «Già la mensa preparata» - «Стол уже готов»). Входит Донна Эльвира, говоря, что она больше не чувствует обиды на Дон Жуана, только жалость к нему. («L'ultima prova dell'amor mio» - «Последнее доказательство моей любви»). Дон Джованни удивленно спрашивает, чего она хочет, и она умоляет его изменить свою жизнь. Дон Джованни насмехается над ней, а затем отворачивается, восхваляя вино и женщин как «поддержку и славу человечества» («sostegno e gloria d'umanità»). Обиженная и рассерженная Донна Эльвира сдается и уходит. За кулисами она кричит от внезапного ужаса. Дон Джованни приказывает Лепорелло посмотреть, что ее расстроило; когда он это делает, он также вскрикивает и бежит обратно в комнату, запинаясь, что статуя появилась, как и было обещано. В дверь раздается зловещий стук. Лепорелло, парализованный страхом, не может ответить на него, поэтому Дон Джованни сам открывает его, показывая статую Коммендатора. С ритмическими аккордами увертюры, теперь перегруппированными с дьявольскими уменьшенными септактами, сопровождающими Commendatore («Дон Жуан! A cenar teco m'invitasti» - «Дон Жуан! Ты пригласил меня отобедать с тобой»), статуя спрашивает, Дон Жуан примет его приглашение на обед. Дон Джованни нагло соглашается и пожимает протянутую руку статуи только для того, чтобы упасть, когда его охватывает внезапный озноб. Статуя предлагает ему последний шанс раскаяться, когда смерть приближается, но Дон Джованни категорически отказывается. Статуя исчезает, и Дон Джованни кричит от боли и ужаса, когда его окружает хор демонов, которые уносят его в ад. Лепорелло, наблюдающий из-под стола, тоже кричит от страха.

Донна Анна, Дон Оттавио, Донна Эльвира, Церлина и Мазетто прибывают в поисках злодея. Вместо этого они обнаруживают, что Лепорелло прячется под столом, потрясенный сверхъестественным ужасом, свидетелем которого он стал. Он уверяет их, что никто никогда больше не увидит Дон Жуана. Остальные персонажи объявляют о своих планах на будущее: Донна Анна и Дон Оттавио поженятся, когда год траура Донны Анны закончится; Донна Эльвира уйдет из общества на всю оставшуюся жизнь; Церлина и Мазетто наконец-то отправятся домой к обеду; и Лепорелло отправится в таверну, чтобы найти хозяина получше.

Заключительный ансамбль передает мораль оперы: «Таков конец злодея: смерть грешника всегда отражает его жизнь» («Questo è il fin di chi fa mal, e de 'perfidi la morte alla vita è semper угуаль "). Как упоминалось выше, последний ансамбль обычно не участвовал в постановках более века, начиная с первоначального тиража в Праге, но его начали часто снова исполнять в 20-м веке, и теперь он обычно включается в постановки оперы. Возвращение к ре мажору и невинная простота последних нескольких тактов завершают оперу.

Записи

Пол Чиннер руководил съемками презентации Зальцбургского фестиваля в 1954 году. Экранизацию поставил Джозеф Лоузи в 1979 году.

Культурное влияние

Рисунок для обложки либретто (XIX век)

Датский философ Сорен Кьеркегор написал длинное эссе в своей книге Enten - Eller, в котором он утверждает, написав под псевдонимом своего персонажа «А», что «среди всех классических произведений Дон Жуан стоит на первом месте». Шарль Гуно писал, что « Дон Жуан » Моцарта - это «произведение без изъянов и безупречного совершенства». Финал, в котором Дон Жуан отказывается каяться , был увлекательной философской и художественной темой для многих писателей, включая Джорджа Бернарда Шоу , который в « Человеке и Супермене» пародировал оперу (с явным упоминанием партитуры Моцарта для финальной сцены между Комендатором. и Дон Жуан). Гюстав Флобер называл Дон Жуана вместе с Гамлетом и морем «тремя самыми прекрасными творениями, которые когда-либо сотворил Бог». ЭТА Хоффманн также написал рассказ, основанный на опере «Дон Хуан», в которой рассказчик встречает Донну Анну и описывает Дона Хуана как эстетического героя, восставшего против Бога и общества.

На некоторых германских и других языках « Каталог Ария » Лепорелло предоставил название « Лепорелло- лист» для сложенной гармошкой печатной продукции, используемой для брошюр, фотоальбомов, компьютерных распечаток и других непрерывных канцелярских принадлежностей .

Драматург Питер Шаффер использовал Дон Жуана в качестве ключевого момента в своей пьесе « Амадей» , вымышленной биографии композитора. В нем Антонио Сальери замечает, как Моцарт сочинил оперу во время пыток после смерти своего импозантного отца Леопольда , и использует эту информацию, чтобы еще больше психологически истязать Моцарта.

Дон Жуан и другие композиторы

Устойчивая популярность Дон Жуана привела к обширным заимствованиям и аранжировкам оригинала. Самая известная и, вероятно, самая музыкально содержательная - это оперная фантазия « Воспоминания о Дон Жуане » Ференца Листа . Менуэт от финала 1 -го акта, транскрибируются Мошковский , также делает нелепый вид в рукописи Листа Фантазия на темы из оперы Моцарта Figaro и Дон Жуан , и Тальберг использует тот же менуэт, наряду с " Deh, Vieni алла Финестра "в его Большой фантазии на серенаду и менуэт Дон Жуана , соч. 42. « Deh, Vieni алла Финестра » также делает появление в Klavierübung из Бузони под названием Вариации-Studie Моцарта нах ( Variation исследования после Моцарта). Шопен написал Вариации на тему «Là ci darem la mano» (дуэт Дона Жуана и Церлины) для фортепиано с оркестром. Бетховен и Данци также написали вариации на эту же тему. И Бетховен, в его Диабелли Вариации , цитирует арии Лепорелло в « Notte электронной Giorno faticar » в изменении 22. индеек в Chabrier „Баллада де Gros dindons“ «s (1889) закончить каждый стих , имитирующие мандолины сопровождение Серенады.

Петр Ильич Чайковский всегда с трепетом относился к Дон Жуану и его композитору. В 1855 году оригинальная рукопись Моцарта была куплена в Лондоне меццо-сопрано Полиной Виардо , которая была учителем бывшей неофициальной невесты Чайковского Дезире Арто (которую Виардо, возможно, уговорила не доводить до конца с ее планом выйти замуж за композитора). . Виардо хранила рукопись в святилище в своем доме в Париже, где ее посещало множество людей. Чайковский посетил ее, когда был в Париже в июне 1886 года, и сказал, что, глядя на рукопись, он находился «в присутствии божественности». Поэтому неудивительно, что столетие оперы в 1887 году вдохновило его написать что-нибудь в честь Моцарта. Однако вместо того, чтобы брать какие-либо темы из Дон Жуана , он взял четыре менее известных произведения Моцарта и поместил их в свою четвертую оркестровую сюиту , которую он назвал Mozarti ana . Баритон, исполнивший заглавную партию в представлении к столетию Дон Жуана в Праге в том же году, был Мариано Падилья-и-Рамос , человек, на котором Дезире Арто вышла замуж вместо Чайковского.

Популярная короткометражная пьеса Майкла Наймана In Re Don Giovanni (1981, с более поздними переработками и исправлениями) построена на известной фразе из 15 тактов в сопровождении каталожной арии Лепорелло.

Помимо инструментальных произведений, аллюзии на Дон Жуана также появляются в ряде опер: Никлаус из « Сказок Гофмана» Оффенбаха поет отрывок из « Notte e giorno » Лепорелло , а Россини цитирует из той же арии в дуэте Селима. и Fiorilla следуя бывшей в Каватину в акте 1 Турок в Италии .

Опера Рамона Карнисера « Дон Джованни Тенорио  [ es (1822) представляет собой своеобразную переработку оперы Моцарта с целью ее адаптации к моде России. Он включает новую музыку Карнисера к новому тексту (например, первая половина акта 1), новую музыку к тексту Да Понте (например, арию Лепорелло) или их смесь (например, новое трио для сцены на кладбище); все это сопоставляется с обширными цитатами или целыми частями, заимствованными непосредственно из Моцарта (например, Finale 1 и Finale 2, и даже немного музыки из Le nozze di Figaro ), хотя обычно слегка переработаны и переработаны.

Смотрите также

Примечания и ссылки

Заметки

Рекомендации

Источники

дальнейшее чтение

  • Алланбрук, WJ (1983). Ритмический жест Моцарта: «Свадьба Фигаро» и «Дон Жуан Чикаго». (обзор у Платофф, Джон. «Без названия» . Журнал музыковедения , том 4, № 4 (1986). стр. 535–38).
  • Бейкер, Эвен А. (1993): Постановка Альфреда Роллера «Дон Жуана» Моцарта - перерыв в сценических традициях Венской придворной оперы . Нью-Йоркский университет .
  • Да Понте, Лоренцо . Дон Жуан Моцарта . Dover Publications, New York, 1985. (обзор в GS "Untitled." Music & Letters Vol 19. No. 2 (апрель 1938). Стр. 216–18).
  • Гоер, Лидия; Хервиц, Даниэль А. (2006). Момент Дон Жуана: Очерки наследия оперы . Колумбийский университет печати, Нью-Йорк.
  • Каминский, Питер (1996). «Как делать вещи со словами и музыкой: к анализу избранных ансамблей в« Дон Жуане »Моцарта». Теория и практика
  • Мелиц, Лео (1921): Полное руководство для любителей оперы
  • Макклатчи, JD (2010). Семь либретто Моцарта . Нью-Йорк: WW Norton & Company. ISBN   978-0-393-06609-8 .
  • Носке, FR " Дон Жуан : Музыкальное сходство и драматическая структура". SMH , xii (1970), 167–203; репр. в Theatre Research viii (1973), 60–74 и в Noske, 1977, 39–75
  • Раштон, Джулиан Г. (1981). В. А. Моцарт: Дон Жуан "Кембридж. (Рецензия см. В Sternfeld, FW" Untitled. " Music & Letters , Vol. 65, No. 4 (октябрь 1984), стр. 377–78)
  • Шюнеманн, Георг и Сольдан, Курт (перевод Стэнли Аппельбаума) Дон Жуан: Полная оркестровая и вокальная партитура Дувр 1974
  • Тайсон, Алан . "Некоторые особенности автографической партитуры Дон Жуана ", Израильские исследования в музыковедении (1990), 7–26

Внешние ссылки