Дон Роза - Don Rosa

Дон Роза
Дон Роза в Хельсинки 2014 C IMG 2764.JPG
Роза в Финляндии на книжной ярмарке в Хельсинки 2014
Родился Кено Дон Хьюго Роза 29 июня 1951 (70 лет) Луисвилл, Кентукки , США
( 1951-06-29 )
Национальность Американец
Площадь (а) Писатель, Карандаш , Художник, Чернила
Известные работы
Награды См. Текст
Супруг (а)
Энн Пэйн
( м.  1980)
Подпись
Подпись Дона Розы

Кено Дон Hugo Rosa ( / к я н d ɒ п ч J ˙U ɡ г г ə / ), известный просто как Дон Роза (родился 29 июня 1951), американский комикс писатель и иллюстратор известен своими комиксами Disney о Скрудже Макдаке , Дональде Даке и других персонажах, созданных Карлом Барксом для лицензионных комиксов Disney, впервые опубликованных в Америке компанией Dell Comics. Многие из его рассказов построены на персонажах и локациях, созданных Карлом Барксом ; среди них был его первый рассказ об утке « Сын Солнца » (1987), который был номинирован на премию Харви в категории «Лучшая история года».

В период с 1987 по 2006 год Роза создал около 90 рассказов. В 1995 году его работа из 12 глав «Жизнь и времена Скруджа Макдака» получила премию Эйснера в номинации «Лучший сериализированный рассказ».

Ранние годы

Дед дона Розы, Джоачино Роза, жил в Маниаго , городке у подножия Альп в Северной Италии , в провинции Порденоне . Он эмигрировал в Кентукки , США, около 1900 года, основал успешную компанию по производству плитки и терраццо , затем вернулся в Италию, чтобы жениться и создать семью. В 1915 году, сразу после рождения сына Уго Розы, Джоачино вернулся в Кентукки с женой, двумя дочерьми и двумя сыновьями. Уго Роза выросла и позже вышла замуж в Кентукки. Его жена родилась от отца- американца немецкого происхождения и матери шотландского и ирландского происхождения.

Дон Роза родился Кено Дон Хьюго Роза 29 июня 1951 года в Луисвилле, Кентукки . Его назвали в честь отца и деда. Джоачино для краткости называли «Кено». Отца Дона звали Уго Данте Роза, но в Америке он использовал имя «Хьюго Дон» Роза.

Роза познакомилась с комиксами в очень раннем возрасте, так как его единственная сестра, 11-летняя старшая сестра, Дина, была хранительницей комиксов и имела большое количество комиксов, что позволило Розе открывать для себя комиксы буквально с рождения. как средство повествования, просто «читая картинки», а затем и фактически читая. Роза также начала рисовать комиксы, прежде чем научилась писать. Персонажи, которые он обычно рисовал, представляли собой большой набор фигурок из палочек, которые он обычно изображал в комедиях / приключениях в стиле Барксиана, поскольку Роза больше всего любила рассказы Карла Баркса. Роза старалась рисовать простые фигурки из палочек для этих историй, поскольку они были простыми иллюстрациями, чтобы рассказать историю. Вершиной для него была история, а не настоящие рисунки. Роза продолжала рисовать истории с фигурками, пока он не пошел в среднюю школу Святого Ксавьера (Луисвилл) , Кентукки.

В детстве любимыми комиксами Розы были комиксы про дядюшки Скруджа и Маленькую Лулу из Dell Comics , а также коллекцию журналов MAD его сестры . Когда Розе исполнилось 12 лет, он также обнаружил и начал наслаждаться названиями Супермена в комиксах DC, особенно времен редактора Морта Вайзингера , нарисованными в основном его любимыми художниками Супермена Куртом Своном и Куртом Шаффенбергером . Вскоре после того, как Роза начала собирать комиксы о Супермене, он также начал обменивать комиксы, унаследованные от старшей сестры, на старые комиксы о Супермене. Причина этого действия заключалась в том, что магазин комиксов в его жилом районе предложил обменять два использованных старых комикса на один новый, что было выгодной сделкой для молодой Розы. К 1970-м годам Розы занималась торговлей комиксами, и у него осталось только два выпуска комиксов про уток Баркса из коллекции, которую его сестра первоначально передала ему. Один из них в корпорацию Dell Comics ' Четыре цвета Comics # 386 (также известный как DELL Комиксов Один выстрел в) проблема под названием: «Дядя Скрудж в Только бедном Старика » , который был неизвестен ему быть первым вопрос о новом Карлу Лает дядя Скрудж Название. Второй выпуск - другой его любимый комикс Баркса с юности, Дональд Дак Делла в «Золотом шлеме». Позже , когда Роза стала серьезным коллекционером всех комиксов послевоенных лет, он особенно наслаждался и собран классическим EC Comics ужаса и научной фантастика жанров , опубликованных в начале 1950 - х лет, Уилл Эйснер «s Дух , Уолт Келли » ы Пого и практически все другие комиксы, начиная с 1945 года.

Роза поступила в Университет Кентукки в 1969 году. Он окончил его в 1973 году со степенью бакалавра наук в области гражданского строительства .

Карьера

В 1969 году, еще учась в колледже, Роза получила награду как «лучший политический карикатурист в стране, написавшая университетскую газету». «Я не совсем редактор-карикатурист. Я бы предпочел сниматься в комедийном приключенческом фильме. Но я, должно быть, сделал что-то правильно, потому что в какой-то момент журнал высшего образования назвал меня одним из пяти или шести лучших карикатуристов из университетских газет в мире. нация."

Дон Роза в своем доме в 2010 году

Первым опубликованным комиксом Розы (помимо иллюстраций в школьных и школьных газетах) был комикс с изображением его собственного персонажа, Ланселота Пертвиллаби , под названием «Записки Пертвиллаби» . Он создал полосу в 1971 году для The Kentucky Kernel , университетской газеты Университета Кентукки , которая хотела, чтобы лента была посвящена политической сатире.

Позже Роза переключил ленту на комедию-приключенческую комедию, свой любимый стиль комиксов, и нарисовал историю « Затерянные в Андах» (альтернативный раздел) . (Название - отсылка к « Затерянным в Андах!» , Рассказу Карла Баркса о Дональде Даке, впервые опубликованном в апреле 1949 года.) К тому времени, когда Роза окончила школу в 1973 году, так называемые « Записки Пертвиллаби» включали 127 опубликованных эпизодов.

Тем временем Роза участвовала в написании статей и произведений искусства в журналах для любителей комиксов . Одним из вкладов был Указатель комиксов дяди Скруджа . Согласно его предисловию: «Скрудж - мой любимый персонаж в истории комиксов, а Баркс - мой любимый чистый карикатурист, я постараюсь не слишком увлекаться».

После получения степени бакалавра Роза продолжал рисовать комиксы исключительно в качестве хобби, его единственный доход приносил работу в Keno Rosa Tile and Terrazzo Company , компании, основанной его дедом по отцовской линии.

Роза была автором и иллюстрировала ежемесячную колонку Информационного центра в фанзине Rocket's Blast Comicollector с 1974 по 1979 год. Это был раздел в форме вопросов и ответов, посвященный запросам читателей по всем формам поп-развлечений, в которых Роза училась, включая комиксы, ТВ и фильмы. Он также возродил Pertwillaby Papers в этом фанзине RBCC как историю в стиле комиксов, а не как газетный комикс с 1976 по 1978 год.

К тому времени, когда Роза стала известным коллекционером комиксов и художником-карикатуристом, она приняла предложение редактора местной газеты создать еженедельный комикс. Это привело к созданию им персонажа комиксов Капитана Кентукки для субботнего выпуска местной газеты Louisville Times . Капитан Кентукки был супергероем альтер эго Ланселота Пертвиллаби. Заработная плата составляла 25 долларов в неделю и не соответствовала 12+ часам еженедельной стриптиза, но Роза делала это как часть своего хобби. Публикация началась 6 октября 1979 года. Комикс завершился 15 августа 1982 года после публикации 150 серий. После трех лет работы с капитаном Кентукки Дон решил, что это того не стоит. Он ушел из карикатуры и следующие четыре года не рисовал ни одной линии. Спустя годы, когда его слава росла, его работы, не относящиеся к Диснею, были опубликованы норвежским издательством Gazette Bok в 2001 году в двух томах «Архивы Дона Розы» в твердой обложке: « Записки Пертвиллаби» и «Приключения капитана Кентукки» .

Gladstone

В 1986 году Роза обнаружила комикс Gladstone Comics . Это был первый американский комикс, который содержал персонажей Диснея после того, как Western Publishing прекратил выпуск своих комиксов Whitman в 1970-х годах. Дон Роза с раннего детства увлекалась рассказами Карла Баркса о Дональде Даке и Скрудже Макдаке . Он немедленно позвонил редактору Байрону Эриксону и сказал ему, что он был единственным американцем, который родился, чтобы написать и нарисовать одно приключение Скруджа Макдака. Эриксон согласился позволить ему прислать рассказ, и уже на следующий день дон Роза начал рисовать свой первый рассказ об Утике, «Сын Солнца».

«Сын Солнца» имел успех, и самый первый профессиональный комикс Розы был номинирован на премию Харви «Лучшая история года». Сюжет этой истории был таким же, как и его более ранний рассказ « Затерянные в (альтернативной части) Анд» . Как объяснил дон Роза, он просто «(...) превращал то старое приключение Pertwillaby Papers обратно в историю, которая изначально была у меня в голове, с участием Скруджа, Дональда, племянников и Флинтхарта Гломгольда в главных ролях ».

Роза создала еще несколько комиксов для Гладстона до 1989 года. Затем он прекратил на них работать, потому что политика их лицензиара, Disney, не позволяла возвращать оригинальное искусство для истории его создателям. Это было неприемлемо для Дона Розы, поскольку часть его доходов поступала от продажи оригиналов, а оригинальные произведения искусства являются собственностью художников-фрилансеров, если не согласовано иное. Без этих дополнительных денег он не смог бы зарабатывать на жизнь рисованием комиксов.

Создав несколько рассказов для голландского издателя Oberon, издатели американского детского журнала Disney DuckTales (основанного на одноименном мультсериале) предложили Розе работу. Ему даже предложили гораздо более высокую зарплату, чем та, которую он получал в Гладстоне. Роза написала всего один сценарий (« Назад во времени за десять центов» ). Издатели никогда не просили его сделать больше, и из-за проблем с получением оплаты ему было все равно.

Эгмонт

Роза рисует фанату в Хельсинки, Финляндия, 1999 год.

После работы с журналом DuckTales Роза обнаружила, что базирующийся в Дании международный издатель Egmont (в то время называвшийся Gutenberghus) публикует оттиски его рассказов и хочет большего. Роза пришла в «Эгмонт» в 1990 году. Два года спустя, по предложению Розы, Байрон Эриксон , бывший редактор Gladstone, также перешел на работу в «Эгмонт» и с тех пор работает там как редактор, а затем как фрилансер.

В 1991 году Роза начала создавать «Жизнь и времена Скруджа Макдака» , рассказ из 12 глав о его любимом персонаже. Сериал имел успех, и в 1995 году он получил премию Эйснера за лучший продолжающийся сериал. После окончания оригинального сериала Роза иногда создавала дополнительные «недостающие» главы. Некоторые из дополнительных глав были отклонены Эгмонт, потому что они больше не интересовались эпизодами. К счастью, французский журнал Picsou очень хотел опубликовать эти истории. С 1999 года Роза также начала работать фрилансером в журнале Picsou. Все эти главы были составлены как «Жизнь и времена спутника Скруджа Макдака» .

На забастовке

В начале лета 2002 года Роза внезапно бросила работу. Как художник он не мог жить в условиях, которые предлагал ему Эгмонт, но он также не хотел отказываться от создания комиксов о Скрудже Макдаке. Поэтому его единственным выходом было взять перерыв и попытаться договориться с Эгмонтом. Его главная проблема заключалась в том, что он не контролировал свои работы. Роза слишком часто обнаруживала, что его рассказы были напечатаны с неправильными страницами рисунков, неподходящими цветами, плохими буквами или пиксельными компьютерными преобразованиями иллюстраций. Другое дело, что его имя использовалось в рекламе несовершенных книг и сборников рассказов без его согласия. Ни Роза, ни другие художники, работающие над персонажами, имеющими лицензию Диснея, никогда не получали гонорары за использование или многонациональную перепечатку своих рассказов по всему миру.

Роза пришла к соглашению с Эгмонтом в декабре того же года, что дало ему больше контроля над историями и способом их публикации.

Выход

У Розы с детства было очень плохое зрение. В 2006 и 2007 годах у него начались новые трудности, из-за которых рисование стало для него очень медленным и утомительным процессом, даже больше, чем обычно. В марте 2008 года Роза перенесла тяжелую отслойку сетчатки и перенесла экстренную операцию на глазу, которая оказалась успешной лишь частично. Дальнейшая операция на обоих глазах затруднила рисование. 2 июня 2008 г. во время интервью на датской ярмарке Komiks.dk Роза заявила, что больше не будет делать комиксов, сославшись на проблемы со зрением, низкую заработную плату и постоянное использование его рассказов в специальных изданиях в твердой обложке или альбомах международных изданий. Лицензиаты Disney без выплаты лицензионных отчислений или запросов на разрешение на использование его имени.

В 2012 году Роза написал эссе о своем выходе на пенсию для 9-томной коллекции Дона Розы Эгмонта , которая должна была быть издана в Финляндии, Норвегии, Германии и Швеции. Роза говорит, что Эгмонт согласился опубликовать эссе, но Дисней отказался разрешить им напечатать его по своей лицензии. Роза договорилась с Эгмонтом о размещении эссе на его собственном веб-сайте и публикации ссылки на эссе в сборнике. В эссе, опубликованном на сайте care-end.donrosa.de , приводятся вышеупомянутые причины, с особым акцентом на «систему комиксов Диснея», при которой писателям и художникам выплачивается фиксированная ставка за страницу, а затем издателям по всему миру разрешается печатать рассказы без оплаты создателям.

Роза пользуется большей популярностью у читателей в Европе, чем в своих родных Соединенных Штатах. По его словам, даже его ближайшие соседи не знают его профессии.

Личная жизнь

В 1980 году Роза вышла замуж за Энн Пэйн. Пэйн - учитель обществоведения на пенсии в средней школе.

Характер

Дон Роза описывает себя как интроверта из-за социальной изоляции в детстве. Кроме того, он считает себя трудоголиком .

Роза страдала депрессией в течение многих лет, прежде чем бросить курить. Он считает, что это было вызвано тяжелым трудом, когда у него мало времени для отдыха, результатом его добровольного режима работы из-за его энтузиазма по отношению к персонажам Баркса.

Увлечения

Роза - заядлый коллекционер многих вещей, в том числе комиксов, TV Guide , National Geographic , журналов о фильмах, журналов для фанатов, книг, памятных вещей Белого замка , автоматов для игры в пинбол, фильмов и многого другого.

Роза также выращивает экзотические растения чили и ухаживает за почти 30 акрами частного природного заповедника с полями полевых цветов и многочисленными лесными тропами. Это, а также полугодовые европейские автограф-туры, чтобы навестить своих коллег-фанатов BarksDucks, отнимают у него все время. Он также работает над завершением своих сборников всех американских комиксов, опубликованных между 1945 и 1970 годами.

Работа

Дон Роза (слева) на книжной ярмарке в Хельсинки 2014.

В Европе Роза признана одним из лучших создателей диснеевских комиксов. Карл Баркс и Роза - одни из немногих художников, чье имя написано на обложках журналов Диснея, когда их рассказы публикуются. Роза любит включать тонкие отсылки к своим фильмам и комиксам, а также к своим предыдущим работам. Обычно он использует около 12 панелей на странице вместо более обычных восьми. Ему нужно использовать дополнительные панели, потому что его сюжетные идеи обычно слишком длинные, чтобы их можно было опубликовать, если он их не обобщает.

У Розы особенно много последователей в Финляндии, и в 1999 году он создал специальное 32-страничное приключение со Скруджем Макдаком для своих финских фанатов под названием; Саммон Салайсуус (переводится как Тайна Сампо , но официально называется «Поиски Калевалы» на английском языке), основанный на финском национальном эпосе « Калевала» . Публикация этой истории произвела фурор в Финляндии, где Дональд Дак и «Калевала» являются важными аспектами культуры. Он был опубликован и во многих других странах. Обложка для книги комиксов была пародией на знаменитую картину по Акселям Галлен-Каллело .

Последняя работа , которую Роза работала над кавер для альбома Music Вдохновленный Жизнь и времена Скруджа по Холопайнен из Nightwish , кто является поклонником комиксов Розы.

Стиль рисования

Имея степень бакалавра искусств в области гражданского строительства как единственное настоящее образование в области рисования, Роза владеет некоторыми необычными методами рисования, поскольку он пишет: «Я подозреваю, что все, что я делаю, не делается так, как это делают другие».

Из-за того, что Роза самоучка в создании комиксов, она в основном полагается на навыки, полученные в инженерной школе, что означает активное использование технических ручек и шаблонов. Он применяет шаблоны и другие инженерные инструменты, чтобы рисовать то, что другие художники рисуют от руки. Обычно он рисовал чуть меньше страницы в день, но это зависело от количества деталей, которые он вкладывал в рисунок.

Стиль рисования Розы считается гораздо более детальным и «грязным», чем у большинства художников Диснея, живых или мертвых, и его часто сравнивают с андеграундными художниками , а его часто сравнивают с Робертом Крамбом . Когда Розе впервые сказали об этом сходстве, он сказал, что «рисовал так плохо» задолго до того, как открыл для себя подпольные комиксы во время учебы в колледже. Он продолжал объяснять эти сходства андеграундным художникам с аналогичным опытом создания комиксов в качестве хобби:

«Я думаю, что мой стиль и стиль Роберта Крамба схожи только потому, что мы оба выросли, создавая комиксы для личного удовольствия, никогда серьезно не относясь к рисованию и никогда не пытаясь достичь стиля, который понравился бы среднему издателю комиксов. Мы рисовал комиксы в свое удовольствие! "

Карл Баркс

«Я хочу взять все, что написал Баркс, и выковать из этого работоспособную временную шкалу. Моей изначальной мечтой было стать новым Карлом Барксом. Я хотел писать, рисовать и писать все свои собственные истории. Люди говорят мне, что мои карандаши выглядят точно так же, как Лает, но мои чернила чистые, Роза, и я не умею правильно писать! Так что мне придется согласиться на то, что я Дон Роза ». - Дон Роза в 1987 году

"Дона Розу часто называли наследником Карла Баркса, особенно из-за того, как он продолжал" Сагу о семье Утки ". Но я так не думаю: на мой взгляд, Дон Роза [...] - автор который использовал персонажей Баркса для создания совершенно новых историй, «Донрозианских», а не «Барксианских», точно так же, как Баркса нельзя считать наследником Эла Талиаферро только потому, что он работал над Утка после него ». - Карло Ченди , итальянский писатель комиксов Диснея.

Кумир Розы, когда дело доходит до комиксов, - Карл Баркс. Роза строит почти все свои истории на персонажах и локациях, придуманных Барксом. Многие из рассказов Розы содержат ссылки на какой-то факт, упомянутый в рассказе Баркса. По просьбе издателей в ответ на запросы читателей Роза даже создала сиквелы старых рассказов Баркса. Например, его Return to Plain Awful - продолжение « Затерянных в Андах»! , где Утки возвращаются в ту же скрытую страну. Чтобы добавить больше своего восхищения и последовательности рассказам Баркса и Баркса, Роза создает все свои утки рассказы, действие которых происходит в 1950-х годах. Это связано с тем, что Баркс пишет большинство историй о Скрудже, Дональде и всех жителях Дакбурга в 1950-х годах (это также удобно решает потенциальные проблемы преемственности, такие как возраст Скруджа). Как объясняется на страницах текста в « Жизни и времена Скруджа Макдака» и сопутствующем томе, Роза проводит интенсивное исследование периодов времени, чтобы не только убедиться, что он правильно понимает физические детали, но и убедиться, что все персонажи могли присутствовать.

Баркс либо создал большинство персонажей, используемых Розой, либо ему приписывают большое развитие их личностей. Таким образом, Роза чувствует себя обязанной привести его рассказы в соответствие с фактами. Он потратил много времени на составление списков фактов и анекдотов, на которые его наставник указывал в разных рассказах. Особенно "Жизнь и времена Скруджа" Макдака основывались главным образом на более ранних работах Баркса. Однако Роза признала, что сцена из первой главы была вдохновлена ​​рассказом Тони Штробла .

Поскольку большинство персонажей, которых использует Роза, были созданы Барксом, и поскольку Роза считает Скруджа, а не Дональда главным героем вселенной Утки, он не считает себя чистым художником Диснея, а персонажей действительно Диснеевскими. «Роза предпочитает говорить, что персонажи, которые он использует, принадлежат Барксу, Баркс изменил личность Дональда Дака и создал все остальное, что мы знаем о Дакберге, работая фрилансером в 1942–1967 годах для независимого лицензированного издателя (Dell / Western Comics). утверждал, что также создал Хьюи, Дьюи и Луи , работая сценаристом в мультфильмах Дональда Дака в 1937 году ». Из-за того, что он боготворил Баркса, он неоднократно отговаривал своих поклонников использовать абсолютистский способ заявить, что его явно другой стиль рисования будет лучше, чем у Баркса, и он обнаружил, что это мнение подтвердилось, когда сам Баркс критически высказался о стиле Розы, хотя это было не уверен, принадлежали ли эти комментарии Барксу или его временным «бизнес-менеджерам», которые отфильтровывали его сообщения.

В отличие от своего кумира Карла Баркса , Роза в своих рассказах использует множество забавных, причудливых лиц и фарса. Последовательность инцидента в башне Макдак ( Дональд и Скрудж № 1 , 1991, код рассказа INDUCKS D + 90345 ).

«Обычно мне не нравятся мои рассказы. Я имею в виду, что я очень стараюсь, но я знаю, что не так хорошо рисую. Я знаю, что людям это нравится, потому что в нем много дополнительных деталей, но арт-директора знают хорошие работы, и они Знайте, что у меня не очень хорошее произведение искусства. Теперь люди всегда говорят: «Ты слишком скромен, ты слишком скромен», а я говорю: «Что?» Они просто должны задать мне правильный вопрос. Я знаю, что это плохое произведение искусства, и я не знаю, хорошо ли оно нарисовано, но я знаю, что это интересно ». - Дон Роза, Туринский фестиваль комиксов, апрель 2011 г.

«У Дона Розы стиль немного отличается от стиля Диснея. Я знаю, что многим нравится этот стиль, который чрезвычайно детализирован. Так что в бизнесе есть место для таких художников, как Дон Роза и для других, таких как Ван Хорн . У них другой стиль. Но если у них есть хорошая история и они рассказывают ее правильно, то людям она понравится ». - Карл Баркс, интервью, данное в парижском Диснейленде , 7 июля 1994 г.

Помимо постоянных усилий Розы оставаться верной вселенной, созданной Барксом, между двумя художниками есть также ряд заметных различий. Наиболее очевидным из них является гораздо более подробный стиль рисования Розы, часто с множеством фоновых приколов, который считается результатом любви Розы к рассказам Уилла Старшего из комиксов и журналов MAD . В то время как сам Баркс не рекомендовал использовать чрезмерные гримасы и жесты в любых других панелях для комического или драматического эффекта, истории Розы богаты красочными и причудливыми передачами лиц и физическим фарсом. У Баркса было более 600 историй про уток, в то время как Роза создала только 85, пока у него не начались проблемы с глазами, но в то время как Баркс сделал много коротких одно- и двухстраничных страниц, сосредоточенных вокруг тонкой, компактной шутки, творчество Розы состоит почти исключительно из длинных приключенческих историй.

Андреа «Брамо» Брамини выделяет следующие четыре различия между стилем рассказывания историй Баркса и Розы:

  • Роза следует очень строгой преемственности, в то время как Баркс уделял очень мало внимания преемственности между историями.
  • Роза характеризует Скруджа как гораздо более сентиментального человека, который часто смакует его воспоминания о прошлых приключениях.
  • Баркс относил свои рассказы к сегодняшнему дню, когда он их создавал, и имел склонность к сатире. Роза строго пишет рассказы, происходящие в эпоху, по крайней мере, за полвека до их создания, и в большинстве случаев воздерживается от каких-либо политических или социальных комментариев.
  • Обладая дипломом инженера, Роза часто идет на все, чтобы дать научно правдоподобные объяснения в своих рассказах, тогда как Баркс никогда не заботился о каких-либо подробных научных обоснованиях своих рассказов.

УТКА

В большинстве рассказов Розы буквы УТКА спрятаны либо на первой панели, либо, если Роза создала обложку, внутри самой обложки. УТИНЫЙ является аббревиатурой « D edicated к U NCA C ARL из K ENO» (Карл будучи Карла Barks и кено данного имя Розы). Из-за отказа Диснея разрешить художникам подписывать свои работы ранние посвящения Розы Барксу были удалены, поскольку они, казалось, были формой подписи. Позже Роза начала скрывать аббревиатуру посвящения от редакторов в различных и маловероятных местах на своих рисунках.

Роза нарисовала обложки для репринтов рассказов Карла Баркса, а также включила в них свое посвящение УТКИ.

Микки

Еще одно любопытство - его Скрытые Микки . Роза интересуется только созданием историй о семье Утка, но он часто прячет на фотографиях маленькие головы или фигурки Микки Мауса , иногда в унизительной или нежелательной ситуации. Пример этого - в рассказе «Террор Трансвааля», где плоский Микки можно увидеть под ногой слона. Это в основном шутка для развлечения. Роза призналась, что не любит и не не любит Микки Мауса, но безразлична к нему.

В рассказе « Атака отвратительных космических варминтов» астероид с денежным ящиком дяди Скруджа врезается в Луну вместе с двумя ракетами, создавая на поверхности большую голову Микки Мауса. Когда Хьюи, Дьюи и Луи говорят Дональду, что ракеты поражают «темную» (дальнюю) сторону Луны, Дональд благодарен, что никто этого не увидит. проблемы."

Во второй истории Розы с участием Трех Кабальеро Дональд Дак был шокирован видом капибары, стоящей на задних лапах, с кустами, листьями и фруктами перед ее телом, по совпадению делая ее похожей на Микки Мауса. Хосе Кариока и Панчито Пистолес , никогда не видевшие Микки Мауса, спрашивают Дональда, что случилось, но Дональд отвечает, что он просто устал. Позже в той же истории Кабальеро освобождают нескольких животных от браконьера . На одной панели показаны убегающие животные; Среди них можно увидеть Микки.

В «Поисках Калевалы» эту шутку можно увидеть на оригинальной обложке, вдохновленной Аксели Галлен-Каллелой . В оригинальной работе Лоухи изображен с обнаженной грудью, но в диснеевской версии был нарисован верх из ткани с рисунком головы Микки Мауса.

Награды

Роза на Dragon Con , 2009 год.

Его работа принесла Розе большое признание в индустрии, включая номинации на премию Comics 'Buyer's Guide Award за любимого писателя в 1997, 1998 и 1999 годах. Хайди Макдональд из Comics Buyer's Guide также упомянула рассказ Розы " Стражи потерянной библиотеки " 1994 года. как «возможно, величайшая история комиксов всех времен» .

В 1995 году Роза была награждена премией Эйснера за «Лучшую сериальную историю» за «Жизнь и времена Скруджа Макдака» . В 1997 году он получил премию Эйснера в номинации «Лучший художник / писатель - юмор».

Рассказ Розы Чёрный рыцарь снова в восторге! был номинирован на премию Эйснера 2007 года в категории Лучший рассказ. Хотя в 2006 году был опубликован «Узник Белого ручья агонии» , последняя на сегодняшний день история Утки, он также был номинирован на премию Харви 2007 года в пяти категориях (больше, чем любой другой создатель в том году) за комиксы о дяде Скрудже: " Лучший писатель »,« Лучший художник »,« Лучший художник-мультипликатор »,« Лучший художник обложки »и« Специальная награда за юмор в комиксах ». В 2013 году Роза получила премию Билла Фингера, которая отмечает выдающиеся достижения в написании комиксов для писателей, не получивших законной награды и / или признания.

Международные награды «Лучший карикатурист года» включают:

  • Германия: Международный Гран-При 2005 (Франкфуртская книжная ярмарка).
  • Дания: Премия ORLA (телевизионная сеть DR).
  • Швеция:
    • Svenska Serieakademins (Шведская академия комиксов).
    • Seriefrämjandets Unghunden (Шведская ассоциация комиксов).
  • Норвегия: Премия Sproing (Norsk Tegneserieforum / Норвежский форум комиксов).
  • Италия:
  • Испания: Премия Хакстура (фестиваль комиксов в Хихоне).

Биографические произведения

В 1997 году итальянское издательство Editrice ComicArt опубликовало роскошный том о биографии Розы и ее работах, связанных с персонажами Диснея. Он был назван « Дон Роза и Ринасименто Диснейано» («Дон Роза и Диснейский ренессанс») и написан известными учеными Диснея и Роза, Альберто Бекаттини, Леонардо Гори и Франческо Стаджано. Эта работа не только обсуждает всю творческую жизнь Розы до 1997 года, но также дает исчерпывающую биографию, перечисляет его работы Диснея до этой даты и представляет обширное интервью с Розой.

В 2009 году датский режиссер Себастьян С. Кордес снял 75-минутный документальный фильм «Жизнь и времена Дона Розы» , состоящий из эксклюзивных интервью с самим Розой на его ферме недалеко от Луисвилля, штат Кентукки. По данным группы проекта в Facebook , англоязычный DVD был выпущен в Дании 16 апреля 2011 года.

В 2011 году итальянский фан-форум Диснея papersera.net опубликовал Don Rosa: A Little Something Special (под редакцией итальянского фаната Розы Паоло Кастаньо) , двуязычную (итальянский и английский) книгу большого формата о жизни и творчестве Розы, содержащую интервью с Розой. и статьи многих итальянских и европейских художников Диснея, ученых Диснея и признанных искусствоведов, комментирующих работу и карьеру Розы, включая множество эксклюзивных, редких рисунков и иллюстраций Розы. Изначально книга была подарена papersera.net самой Розе по случаю ее визита в Турин , Италия, в апреле 2011 года.

В 2017 году вышла книга « Я все еще мучаюсь!» , включающий текст немецкого журналиста Алекса Якубовски и фотографии Лоис Ламмерхубер, был опубликован издательством Edition Lammerhuber в честь 66-летия Розы и 70-летия первого появления Скруджа Макдака.

В декабре 2017 года был выпущен полнометражный документальный фильм о Доне Розе и Скрудже Макдаке французского режиссера Моргана Жикеля под названием «Тайна Скруджа», а в 2018 году он был выпущен на DVD и Blu-ray.

Сборники комиксов

Соединенные Штаты

Другие страны

Помимо коллекции Дона Розы в Германии и Дона Розаса Самладе / Самледе Верк и Дона Розана коутут в странах Северной Европы, следующие коллекции содержат только работы Розы для Диснея.

Страна Коллекция Год Замечания
Бразилия - Тио Патиньяс и Пато Дональд - Biblioteca Don Rosa 1–10 2017–2020 гг.
Дания - Зал славы: Don Rosa - болото 1–10
- Don Rosas Samlede Værker 1–9
2004–2009
2014–2015

Включая комиксы, не относящиеся к Диснею
Финляндия - Дон Розан Пархайта
- Дон Росан коотут 1–9
1995–2010
2011–2013

Включая комиксы, не относящиеся к Диснею
Франция - La jeunesse de Picsou 1-3 / Les trésors de Picsou 4–7
- Intégrale Don Rosa
2004–2008
2012–2016
Германия - Онкель Дагоберт фон Дон Роза 0–32
- Зал славы: Дон Роза 1–8
- Коллекция Дона Роза 1–9
1994–2006
гг. 2004–2011
гг. 2011–2013 гг.

Неполное,
включая комиксы сторонних разработчиков.
Греция - ιβλιοθήκη Κόμιξ vol 1-6 2008–2012 Не включая Жизнь и времена Скруджа Макдака и Жизнь и времена Скруджа Макдака Companion коллекций и история Маленькая что - то особенное
Индонезия - Комик Петуаланган Паман Гобер Карья Дон Роза 1–8 2011 г. Неполный
Италия - Библиотека Дона Розы - Зио Папероне и Паперино 2017–2019 гг.
Нидерланды - Oom Dagobert 53–74
- Het levensverhaal / De reisavonturen van Dagobert Duck
1996–2005
2013–2019
Неполный (только верхний сбор)
Норвегия - Зал славы: Дон Роза - бок 1–10
- Дон Роза Самледе Верк 1–9
2004–2010
2011–2013

Включая комиксы, не относящиеся к Диснею
Россия - Дядюшка Скрудж и Дональд Дак - Библиотека Дона Росы 2017–2019 гг.
Швеция - Зал славы: Don Rosa - бок 1–10
- Don Rosas samlade verk 1–9
- Don Rosa-biblioteket 1–10
2004–2009 гг.
2011–2013 гг.
2020–

Включая комиксы, не относящиеся к Диснею

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки