Дональд Джадд - Donald Judd

Дональд Джадд
Дональд Джадд.png
Дональд Джадд.
Родился
Дональд Кларенс Джадд

( 1928-06-03 )3 июня 1928 г.
Умер 12 февраля 1994 г. (1994-02-12)(65 лет)
Национальность Американец
Образование Колледж Уильяма и Мэри , Школа общих исследований Колумбийского университета , Лига студентов-художников Нью-Йорка
Известен Скульптура
Движение Минимализм
Покровитель (ы) Фонд Dia Art Foundation

Дональд Кларенс Джадд (3 июня 1928 - 12 февраля 1994) был американским художником, связанным с минимализмом (термин, который он, тем не менее, категорически отрицал). В своей работе Джадд стремился к автономности и ясности сконструированного объекта и созданного им пространства, в конечном итоге достигнув строго демократичного представления без композиционной иерархии. Его обычно считают ведущим международным представителем «минимализма» и его наиболее важным теоретиком, написавшим такие произведения, как «Конкретные объекты» (1964). Джадд выразил свое неортодоксальное восприятие минимализма в Arts Yearbook 8:где он утверждает; «Новое трехмерное произведение не является движением, школой или стилем. Общие аспекты слишком общие и слишком мало общего, чтобы определять движение. Различия больше, чем сходства».

ранняя жизнь и образование

Джадд родился в Эксельсиор-Спрингс , штат Миссури . С 1946 по 1947 год он служил в армии инженером, а в 1948 году поступил в Колледж Уильяма и Мэри . Позже он перевелся в Школу общих исследований Колумбийского университета, где получил степень бакалавра философии и где работал над магистерской историей искусства под руководством Рудольфа Витткауэра и Мейера Шапиро , посещая занятия в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . С 1959 по 1965 год он писал художественную критику для крупных американских художественных журналов. В 1968 году он купил пятиэтажное чугунное здание на 101 Spring Street менее чем за 70 000 долларов. Джадд использовал здание (спроектированное Николасом Уайтом и построенное в 1870 году) в качестве своей нью-йоркской резиденции и студии, и в течение следующих 25 лет ремонтировал его этаж за этажом, иногда устанавливая работы, которые он купил или заказал у других художников.

Работа

Ранняя работа

В конце 1940-х годов Дональд Джадд начал заниматься живописью. Его первая персональная выставка экспрессионистских картин в галерее Panoras в Нью-Йорке открылась в 1957 году. С середины 1950-х по 1961 год, когда он начал исследовать среду гравюры на дереве , Джадд постепенно перешел от фигуративных изображений к все более абстрактным. сначала вырезаем органические округлые формы, затем переходим к кропотливой обработке прямых линий и углов. Его художественный стиль вскоре отошел от иллюзорных средств массовой информации и охватил конструкции, в которых материальность была центральным элементом работы. Он не хотел выставлять еще одного человека до Зеленой галереи в 1963 году, выставки работ, которые он, наконец, счел достойными показа.

К 1963 году Джадд сформировал необходимый словарь форм - «стопки», «коробки» и « прогрессии », которые занимали его в течение следующих тридцати лет. Большая часть его работ заключалась в отдельно стоящих «конкретных объектах» (название его основополагающего эссе 1965 года, опубликованного в Arts Yearbook 8, 1965), в которых использовались простые, часто повторяющиеся формы для исследования пространства и его использования. Скромные материалы, такие как металлы , промышленная фанера , бетон и оргстекло с цветной пропиткой, стали основой его карьеры. Конструкция коробки первого этажа Джадда была изготовлена ​​в 1964 году, а через год последовала его первая коробка пола из оргстекла. Также к 1964 году он начал работу над настенными скульптурами и впервые разработал изогнутый формат прогрессии этих работ в 1964 году как развитие его работы над безымянным элементом пола, в котором полая труба вставлялась в цельный деревянный блок. В то время как Джадд сам выполнял ранние работы (в сотрудничестве со своим отцом, Роем Джаддом), в 1964 году он начал делегировать изготовление по своим чертежам профессиональным мастерам и производителям (например, промышленным производителям Bernstein Brothers). В 1965 году Джадд создал свой первый стек, состоящий из идентичных металлических блоков, простирающихся от пола до потолка.

Отказавшись от живописи ради скульптуры в начале 1960-х годов, он написал эссе «Конкретные объекты» в 1964 году. В своем эссе Джадд нашел отправную точку для новой территории для американского искусства и одновременный отказ от остаточных унаследованных европейских художественных ценностей. эти ценности являются иллюзией и представляют пространство, в отличие от реального пространства. Он указал на свидетельства этого развития в работах множества художников, действующих в Нью-Йорке в то время, в том числе ХК Вестерманна , Лукаса Самараса , Джона Чемберлена , Джаспера Джонса , Дэна Флавина , Джорджа Эрла Ортмана и Ли Бонтеку . Произведения, которые создал Джадд, занимали пространство, которое тогда нельзя было классифицировать ни как живопись, ни как скульптуру, и фактически он отказался называть их скульптурой, указав, что они не были скульптурными, а были изготовлены небольшими производителями с использованием промышленных процессов. То, что категориальная идентичность таких объектов сама по себе ставилась под сомнение, и что они избегали легкой ассоциации с изношенными и слишком знакомыми условностями, было частью их ценности для Джадда. Он представил две работы на основополагающей выставке 1966 года « Основные структуры » в Еврейском музее в Нью-Йорке, где во время группового обсуждения работы он оспорил утверждение Марка ди Суверо о том, что настоящие художники создают свое собственное искусство. Он ответил, что методы не должны иметь значения, пока результаты создают искусство; новаторская концепция в принятом процессе создания. В 1968 году Музей американского искусства Уитни устроил ретроспективу его работ, в которой не было ни одной из его ранних картин.

В 1968 году Джадд купил пятиэтажное здание в Нью-Йорке, что позволило ему начать размещать свои работы более постоянным образом, чем это было возможно на выставках в галереях или музеях. Позже это привело к тому, что он настаивал на создании постоянных инсталляций для своей работы и работ других людей, поскольку он считал, что временные выставки, разработанные кураторами для публики, отодвигали само искусство на задний план, в конечном итоге унижая его из-за некомпетентности или непонимания. Это стало главной заботой, поскольку идея постоянной инсталляции становилась все более важной, а его отвращение к миру искусства росло в равной степени.

Зрелая работа

Дональд Джадд, без названия , 1977, бетон, 120 x 1500 x 1500 см. Мюнстер , Германия

В начале семидесятых Джадд начал совершать ежегодные поездки в Нижнюю Калифорнию со своей семьей. На него повлияла чистая, пустая пустыня, и эта сильная привязанность к земле останется с ним на всю оставшуюся жизнь. В 1971 году он арендовал дом в Марфе, штат Техас , где позже купил множество зданий и приобрел более 32 000 акров (130 км 2 ) ранчо, известных под общим названием Ayala de Chinati. В течение этого десятилетия искусство Джадда увеличивалось в масштабе и сложности. Он начал создавать инсталляции размером с комнату, которые делали сами пространства его игровой площадкой, а просмотр его произведений - интуитивным, физическим опытом. На протяжении 1970-х и 1980-х годов он создавал радикальные работы, которые избегали классических европейских идеалов изобразительной скульптуры. Джадд считал, что искусство не должно представлять что-либо, что оно однозначно должно стоять само по себе и просто существовать. Его эстетика следовала его собственным строгим правилам против иллюзий и фальши, создавая работы, которые были ясными, сильными и определенными. При поддержке гранта от Национального фонда искусств , Северный Кентукки университета по заказу Джадд с 9 футов (2,7 м) алюминиевой скульптуры , который был открыт в середине кампуса школы в 1976 г. Еще одна комиссия, Untitled (1984), три Скульптура из бетона со стальной арматурой установлена ​​в Парке скульптур Лаумейера .

Дональд Джадд, Без названия, 1991, Эмалированный алюминий, 59 дюймов x 24 фута 7 дюймов x 65 дюймов (150 x 750 x 165 см)

Джадд начал использовать неокрашенную фанеру в начале 1970-х годов, материал, который художник принял за его долговечные структурные качества, которые позволили ему увеличить размер своих работ, избегая при этом проблемы изгиба или коробления. Раньше фанера была основным продуктом его искусства, но никогда не оставалась без покраски. Позже он начал использовать сталь Cor-ten в 1980-х годах для небольшого количества крупномасштабных изделий на открытом воздухе, а к 1989 году создал из этого материала одно- и многоэлементные изделия. Работы Кор-тена уникальны тем, что это единственные работы, созданные художником в Марфе, штат Техас .

Художник начал работать с эмалью на алюминии в 1984 году, когда он поручил Lehni AG в Швейцарии создавать работы путем сгибания и клепки тонких листов материала - процесс, который Джадд ранее использовал для создания мебели. Эти произведения изначально создавались для временной выставки под открытым небом в парке Мериан недалеко от Базеля . Джадд продолжал создавать произведения, используя эти методы до начала 1990-х годов. Работа Джадда с эмалью на алюминии значительно расширила его цветовую палитру, которая ранее была ограничена цветами анодированного металла и оргстекла, и привела к использованию более двух цветов в отдельном произведении искусства. Комбинируя широкий спектр цветов, он использовал этот материал для создания пяти крупномасштабных напольных покрытий и множества горизонтальных настенных работ в уникальных вариациях цвета и размера. Единственная известная работа Джадда из гранита, безымянный кусок гранита Sierra White 1978 года выпуска, имеет размеры 72 x 144 x 12 дюймов. Конструкция состоит из двух вертикальных плит, которые опираются на пол, к которым присоединяется нижний компонент, и потолка. конструкции простирается до внешних краев вертикальных стен.

В 1990 году Джадд открыл ателье на старинном ликеро-водочном заводе 1920 года в Mülheimer Hafen в Кельне , Германия.

Работает в редакции

Дональд Джадд, Без названия, 1991, Анодированный цвет на экструдированном алюминии, 5⅞ x 41⅜ x 5⅞ дюймов (15 x 105 x 15 см)

Дональд Джадд начал делать гравюры в 1951 году, которые были образными и к середине 1950-х годов превратились в абстрактные изображения. Скульптурно оформленные предметы начал в 1967 году.

Мебельный дизайн и архитектура

Джадд также работал с мебелью, дизайном и архитектурой. Он старался отличать свою дизайнерскую практику от своих произведений искусства, написав в 1993 году:

Конфигурацию и масштаб искусства невозможно перенести на мебель и архитектуру. Цель искусства отличается от последней, которая должна быть функциональной. Если стул или здание не функционируют, если это кажется всего лишь искусством, это смешно. Искусство стула - это не его сходство с искусством, но отчасти его разумность, полезность и масштаб как стула  ... Произведение искусства существует само по себе; стул существует как сам стул.

Дональд Джадд, прототип стола 33 и стульев с боковой полкой 84, 1979-1980 гг.

Первую мебель, кровать и раковину, Джадд спроектировал в 1970 году для Спринг-стрит. После того, как он переехал из Нью-Йорка в Марфу, его проекты стали включать стулья, кровати, полки, столы и столы. Первоначально Джадду было предложено разработать мебель из-за его собственного неудовлетворения тем, что было коммерчески доступно в Марфе. Ранняя мебель была сделана Джаддом из грубой сосновой древесины, но он постоянно совершенствовал конструкцию деревянных элементов, нанимая мастеров, использующих различные методы и материалы по всему миру.

Активность Джадда в архитектуре и дизайне мебели возросла примерно с 1978 года, когда он был профессионально и романтически связан с Лауреттой Винчиарелли , архитектором и художником итальянского происхождения. Винчиарелли жил и работал с Джаддом в Марфе и Нью-Йорке около десяти лет и сотрудничал с ним в проектах для Провиденса и Кливленда, и ее влияние можно увидеть на его архитектуре и дизайне мебели. Фактически, в статье 1986 года, опубликованной в Architectural Digest , Уильям К. Эйджи заявил, что Джадд и Винчиарелли «открывают фирму».

На момент своей смерти он работал над серией фонтанов, заказанных городом Винтертур в 1991 году, Швейцария, и новым стеклянным фасадом для железнодорожной станции в Базеле , Швейцария.

В 1984 году Джадд поручил компании Lehni AG , производителю его разноцветных изделий в Дюбендорфе, Швейцария, производить мебель из листового металла с монохромным порошковым покрытием на основе цветового стандарта RAL , прозрачным анодированным алюминием или сплошной медью. Сегодня Lehni AG по-прежнему производит металлическую мебель Judd 21 цвета, которая продается через фонд Judd Foundation вместе с его мебелью из дерева и фанеры.

Фонд Chinati

Дональд Джадд, 100 безымянных работ на алюминиевом заводе, 1982-1986 гг.

В 1979 году , при содействии со стороны Art Foundation Dia , Judd купил 340 акров (1,4 км 2 ) тракт пустынной земли возле Марфы, которая включала заброшенные здания бывшей армии США Форт Д. Рассел . Фонд Chinati Foundation открылся на этом месте в 1986 году как некоммерческий художественный фонд, посвященный Джадду и его современникам. Постоянная коллекция состоит из крупномасштабных работ Джадда, скульптора Джона Чемберлена , художника по свету Дэна Флавина и некоторых других, в том числе Ингольфор Арнарссон, Дэвид Рабинович , Рони Хорн , Илья Кабаков , Ричард Лонг , Карл Андре , Клас Ольденбург и Кусье Ван Брюгген. , а также Роберт Ирвин . Работа Джадда в Chinati включает 15 бетонных работ на открытом воздухе и 100 алюминиевых элементов, размещенных в двух бывших артиллерийских сараях, которые он детально адаптировал специально для установки.

Академическая работа

Джадд преподавал в нескольких академических учреждениях США: в школе Аллена-Стивенсона (1960-е), Бруклинском институте искусств и наук (1962–64); Дартмутский колледж , Ганновер (1966 год); и Йельский университет , Нью-Хейвен (1967). В 1976 году он работал профессором Болдуина в Оберлин-колледже в Огайо . Начиная с 1983 года он читал лекции в университетах США, Европы и Азии по искусству и его связи с архитектурой. В течение своей жизни Джадд опубликовал большое количество теоретических работ, в которых он строго продвигал идею минималистского искусства; эти эссе были объединены в два тома, опубликованных в 1975 и 1987 годах.

Сочинения

В своих критических обзорах Джадд подробно обсуждал работы более 500 художников, представленных в Нью-Йорке в начале и середине 1960-х годов для таких изданий, как ARTnews , Arts Magazine и Art International . Он представил критический отчет об этой важной эпохе искусства в Америке, обращаясь к социальным и политическим разветвлениям художественного производства. Его эссе «Конкретные объекты», впервые опубликованное в 1965 году, остается центральным в анализе развития нового искусства в начале 1960-х годов.

При его жизни были опубликованы четыре основных собрания его сочинений. Дональд Джадд: Complete Writings 1959-1975 (Галифакс, Новая Шотландия / Нью-Йорк: Издательство Колледжа искусств и дизайна / Издательство Нью-Йоркского университета, 1975); Дональд Джадд: Полное собрание сочинений: 1975-1986 (Эйндховен: Van Abbemuseum, 1987); Дональд Джадд: Architektur (Мюнстер: Westfälischer Kunstverein, 1989); Дональд Джадд: Écrits 1963-1990 (Париж: Даниэль Лелонг, 1991).

Выставки

Работы художника были включены в более чем 230 персональных музейных и галерейных выставок по всему миру, за исключением работ, связанных с конкретными местами.

Галерея Panoras организовала первую персональную выставку Джадда в 1957 году. В 1963 году в Зеленой галерее прошла его первая персональная выставка трехмерных работ. Уитни Музей американского искусства , Нью - Йорк, организовал первую ретроспективу его работы в 1968 году.

Музей Ван Аббе в Эйндховене представил Дона Джадда в 1970 году, который также посетил Музей Фолькванг в Эссене, Германия, Художественный музей Ганновера , Германия, а также Художественную галерею Уайтчепел в Лондоне, Великобритания. В 1975 году Национальная галерея Канады в Оттаве организовала большую выставку в 1975 году и опубликовала сводный каталог работ Джадда.

Джадд участвовал в своей первой Венецианской биеннале в 1980 году и в Documenta , Кассель, в 1982 году. В 1987 году еще одна большая выставка Джадда была представлена ​​в музее Ван Аббе ; это шоу также побывало в Кунстхалле Дюссельдорфе , Германия, Музее современного искусства де ла Виль де Пари , Франция, Фонде Жоана Миро , Барселоне, Испания, и Кастелло ди Риволи в Турине, Италия.

В 1988 году музей Уитни организовал вторую передвижную ретроспективу его работ, а в 2004 году в лондонской галерее Тейт Модерн было проведено еще одно крупное европейское исследование, посвященное Дональду Джадду, которое в 2005 году посетило основные музеи Дюссельдорфа и Базеля.

Среди других важных выставок - Дональд Джадд: гравюры 1951–1993, Retrospektive der Druckgraphik , Gemeentemuseum Den Haag , Гаага, 1993–1994; Дональд Джадд. Ранние работы 1955–1968 в Кунстхалле Билефельд , Германия, 2002; Дональд Джадд Колорист , Музей Шпренгеля , Ганновер, Германия, 2000. Джадд, большая ретроспектива работ Джадда.,открылся в Музее современного искусства в Нью-Йорке в марте 2020 года.

Награды

Коллекции музея

Без названия (1991), Музей Израиля , Иерусалим

Фонд Джадда

Здание типографии Фонда Джадда, Марфа.

Первоначально задуманный Джаддом в 1977 году и созданный в 1996 году, Фонд Джадда был сформирован с целью сохранения работ и инсталляций Джадда в Марфе, штат Техас, и на 101 Spring Street в Нью-Йорке. Фонд Джадда поддерживает и сохраняет свои постоянно установленные жилые и рабочие помещения, библиотеки и архивы в 22 зданиях, которые составляют более 100 000 квадратных футов (около 9290 м 2 ) и считаются фундаментальными компонентами для понимания работы Джадда, поскольку они остаются стандартом. за его концепцию постоянной установки. Фонд способствует более широкому пониманию творческого наследия Джадда, предоставляя доступ к этим пространствам и ресурсам, а также разрабатывая научные и образовательные программы. Фонд Джадда - это некоммерческая организация, освобожденная от уплаты налогов согласно 501 (c) (3).

В 2006 году фонд Джадда учредил фонд для поддержки своей деятельности путем продажи 36 работ на аукционе. Правление фонда попросило одного из своих членов, издателя Ричарда Шлагмана, заставить Christie's и Sotheby's подать предложения о продаже группы работ. Christie's предложила гарантию в 21 миллион долларов и согласилась выставить переданные работы в течение пяти недель в Нью-Йорке на 20-м этаже здания Simon & Schuster . Опасения по поводу того, что продажа окажет негативное влияние на рынок, оказались необоснованными, и сама выставка получила награду AICA в номинации «Лучшая установка в альтернативном пространстве» в 2006 году. Выручка от продажи в размере 20 миллионов долларов была направлена ​​в фонд, позволяющий Фонду для выполнения своей миссии, поддерживая постоянные установки, расположенные на 101 Spring Street в Нью-Йорке и Марфе, штат Техас. Марианна Штокебранд , в то время директор Chinati Foundation, подала в отставку со своего поста в совете Judd Foundation отчасти в знак протеста против аукциона.

В 2013 году фонд Джадда, возглавляемый детьми художника, завершил реконструкцию 101 Spring Street за 23 миллиона долларов, впервые открыв здание для публики. В 2018 году фонд Джадда приступил к реализации долгосрочного плана восстановления своих зданий в Марфе.

Публикационная программа Фонда Джадда предназначена для разработки текстов для ученых, студентов и тех, кто интересуется жизнью и творчеством Джадда. Фонд Джадда опубликовал переиздание книги Дональд Джадд: Полное собрание сочинений 1959-1975 (2015) и совместно опубликовал сочинения Дональда Джадда (Фонд Джадда и книги Дэвида Цвирнера, 2016, 2018), новое собрание сочинений и заметок Джадда. Интервью с Дональдом Джаддом было опубликовано в октябре 2019 года.

Арт-рынок

Лео Кастелли Gallery , Нью - Йорк, в лице художника с 1965 по 1985 гг Джадд затем работал с Paula Cooper Gallery , Нью - Йорк, где он имел ряд персональных выставок и PaceWildenstein , который представлял его до конца своей жизни. Работы Джадда представлены - через Фонд Джадда - галереей Гагосяна с сентября 2021 года и Таддеусом Ропаком с 2018 года.

Цены на работы Джадда впервые достигли пика в 2002 году, когда группа из шести коробок из оргстекла была продана за 4,2 миллиона долларов. Одна из больших стопок Джадда, состоящая из 10 элементов из гальванизированного железа с девятидюймовыми (228,6 мм) интервалами, без названия (1977 г.), была продана на Christie's в 2007 году за 9,8 млн долларов. Была продана 10-секционная стопка Джадда без названия (1968 г.), сделанная из нержавеющей стали и янтарного оргстекла. за 4,9 миллиона долларов на Christie's в Нью-Йорке в 2009 году. По состоянию на 2013 год рекорд художника принадлежит безымянной (1963) крупномасштабной скульптуре, выполненной из оцинкованного железа, алюминия и дерева, которая была продана на Christie's в Нью-Йорке в 2013 году за 14 165 000 долларов.

Личная жизнь

Джадд женился на танцовщице Джули Финч в 1964 году (позже развелся), и вместе у них родилось двое детей: сын Флавин Старбак Джадд (1968 года рождения) и дочь Райнер Инлинг Джадд (1970 года рождения). Их развод был завершен в 1978 году. С конца 1970-х до середины 1980-х Джадд был партнером художника, архитектора и педагога Лауретты Винчиарелли . В 1989 году он встретил куратора и директора музея Марианну Штокебранд, которая сегодня является почетным директором фонда Chinati Foundation.

У Джадда были дома в Манхэттене, Марфе, Техас , и Кусснахт-ам-Риги , Швейцария. Он умер на Манхэттене от неходжкинской лимфомы 12 февраля 1994 года.

использованная литература

Больше ссылок

  • Джадд, Дональд. (1986) «Полное собрание сочинений, 1975–1986», Эйндховен, Нидерланды: Van Abbemuseum.
  • Каспер Кениг (редактор): Дональд Джадд: Полное собрание сочинений 1959-1975 гг. , Галифакс: Издательство Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии и Издательство Нью-Йоркского университета, 1975, 2005; Нью-Йорк: Фонд Джадда, 2015.
  • Флавин Джадд и Кейтлин Мюррей (ред.): Письма Дональда Джадда. Нью-Йорк, Фонд Джадда и Дэвид Цвирнер Букс, 2016, 2017.
  • Флавин Джадд и Кейтлин Мюррей (ред.): Интервью с Дональдом Джаддом . Нью-Йорк, Фонд Джадда и Книги Дэвида Цвирнера, 2019.
  • Хаскелл, Барбара. (1988) «Дональд Джадд». Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни / WWNorton & Co.
  • Эйджи, Уильям К. (1995) «Дональд Джадд: Скульптура / Каталог» Нью-Йорк: Галерея Пейса Вильденштейна.
  • Краусс, Розалинд Э. и Роберт Смитсон . (1998) «Дональд Джадд: Ранняя сфабрикованная работа». Нью-Йорк: Галерея Пейса Вильденштейна.
  • Серота, Николас и др. (2004) "Дональд Джадд" Лондон и Нью-Йорк: Тейт Модерн и DAP
  • Буш, Джулия М., Десятилетие скульптуры: новые медиа в 1960-х годах (The Art Alliance Press: Филадельфия; Associated University Press : Лондон, 1974) ISBN  0-87982-007-1
  • Раскин, Дэвид, Дональд Джадд (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 2010); ISBN  978-0-300-16276-9
  • Марианна Штокебранд (ред.): Chinati: Видение Дональда Джадда . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен (Коннектикут) 2010.
  • Чилверс, Ян и Глэйвс-Смит, редакторы Джона, Словарь современного и современного искусства, Оксфорд: Oxford University Press, 2009. С. 350–351.
  • Штокебранд, Марианна и Тамара Х. Шенкенберг, Дональд Джадд: Разноцветные работы , Фонд Пулитцеровского искусства, Сент-Луис, 2013.

внешние ссылки