Дональд Тови - Donald Tovey

Тови, гр.  1938 г.

Сэр Дональд Фрэнсис Тови (17 июля 1875 - 10 июля 1940) был британским музыкальным аналитиком , музыковедом , писателем, композитором, дирижером и пианистом. Он был наиболее известен своими « Очерками музыкального анализа» и изданиями произведений Баха и Бетховена , но с 1990-х годов его композиции (относительно небольшие по количеству, но существенные по музыкальному содержанию) записывались и исполнялись все чаще. Записи в основном были хорошо восприняты рецензентами.

Жизнь

Он родился в Итоне, Беркшир , в семье Дункана Крукса Тови, помощника мастера в Итонском колледже , и его жены Мэри Фисон. В детстве Тови получила частное образование исключительно у Софи Вайсе . Она была впечатлена его музыкальными способностями, проявившимися в раннем возрасте, и взяла на себя ответственность воспитывать его. Через сеть ее партнеров он был представлен композиторам, исполнителям и музыкальным критикам. Среди них были Уолтер Паррат , Джеймс Хиггс и (с 14 лет) Хьюберт Парри за композицию.

Также в сети Софи Вайсе был друг Брамса и выдающийся скрипач Джозеф Иоахим , который впервые встретил Тови, когда ему было семь или восемь лет. Тови играла на фортепиано с квартетом Иоахима в исполнении фортепианного квинтета Фа минор Брамса , соч. 34. К тому времени он уже сочинял и приобрел некоторую умеренную известность, исполняя произведения в Берлине и Вене, а также в Лондоне. Его крупномасштабный фортепианный концерт (с Тови в качестве солиста) дебютировал в Королевском зале в ноябре 1903 года под управлением сэра Генри Вуда , и Тови снова сыграл его в 1906 году под руководством Ганса Рихтера . В этот период он также внес большой вклад в Британскую энциклопедию 1911 года , написав множество статей о музыке 18 и 19 веков.

В 1914 году он начал преподавать музыку в Эдинбургском университете , сменив Фредерика Никса на посту профессора музыки Рейда ; там он основал Reid Orchestra . Для их концертов он написал серию программных заметок, многие из которых в конечном итоге были собраны в книги, по которым он сейчас наиболее известен, « Очерки музыкального анализа» . В 1917 году он был избран членом Королевского общества Эдинбурга . Его инициаторами были Ральф Аллан Сэмпсон , Каргилл Гилстон Нотт , Джон Хорн и сэр Эдмунд Тейлор Уиттакер .

Поскольку он все больше и больше времени уделял оркестру Рейда, написанию эссе и комментариев, а также продюсированию исполнительских изданий Баха и Бетховена , Тови сочинял и выступал все реже в более позднем возрасте; но несколько крупных произведений, которые он выполнил, носят крупномасштабный характер, например, его Симфония 1913 года и Концерт для виолончели, завершенный в 1935 году для его давнего друга Пабло Казальса . Выступление тоже стало проблематичным. В иллюстрированных выступлениях по радио, записанных в его последние несколько лет, его игра сильно пострадала из-за проблемы с одной из его рук.

Тови сделал несколько изданий музыки других композиторов, в том числе завершение 1931 года Баха Die Kunst der Fuge (Искусство фуги). Его издание 48 прелюдий и фуг из «Хорошо темперированного клавира» Баха в двух томах (том 1, март 1924 г .; том 2, июнь 1924 г.) с аппликатурой Гарольда Сэмюэля для Ассоциированного совета королевских школ Музыка с тех пор постоянно переиздается. Его завершение (предполагаемой) финальной незавершенной фуги в «Искусство фуги » не имеет ничего похожего на стилистику, и на самом деле часто записывается как последняя часть сета. Его влиятельные « Очерки музыкального анализа», основанные на его программных заметках Reid Orchestra, были впервые опубликованы в это время в шести томах между 1935 и 1939 годами. Их редактировал Хьюберт Фосс из Oxford University Press .

Он был посвящен в рыцари королем Георгом V в 1935 году, как сообщается, по рекомендации сэра Эдварда Элгара , который очень восхищался изданием Тови Баха. Он умер в 1940 году в Эдинбурге . Его архив, включая партитуры, письма, рукописные заметки к программе и аннотации к десяткам других, хранится в отделе специальных коллекций библиотеки Эдинбургского университета. В 2009 году Ричард Уиттс создал простой каталог архивных материалов, доступных в университете в режиме онлайн.

Семья

Тови женился на своей первой жене, Маргарет «Гретти» Кэмерон, дочери Хью Кэмерона из RSA, 22 апреля 1916 года. У них не было никаких биологических детей, но в мае 1919 года они решили усыновить маленького сына, которого назвали Джоном Велком Тови. . После бурных отношений, отчасти из-за проблем с психическим здоровьем Кэмерон, пара развелась в июле 1922 года. Через несколько лет она умерла. После развода с первой женой сын Тови Джон был передан под опеку Вайсе и Клары Джорджины Уоллес, которая также была ученицей Вайсе и была знакома Тови с детства.

Клара Уоллес и Тови поженились 29 декабря 1925 года. Она стала леди Тови после того, как он стал рыцарем в 1935 году. Похоже, у них был поддерживающий брак, и они часто путешествовали вместе по внутренним и международным обязательствам Тови. Они оставались вместе до его смерти в 1940 году. Леди Тови умерла в сентябре 1944 года в Hedenham Lodge, Норфолк.

Композиции

Смотрите также: Список произведений Дональда Тови

С самого начала тевтонская тяжелая серьезность и традиционное мастерство первых концертных произведений Тови в начале 1900-х годов казались несколько старомодными на ранних этапах английского музыкального ренессанса , но они действительно нашли больше одобрения на континенте. Его официальный опус 1, четырехчастное фортепианное трио си минор, уже было сочинено в большом масштабе. Он был завершен в 1895 году во время первого семестра Тови в Баллиоле и посвящен «сэру Хьюберту Парри как первая работа благодарного ученика». В этот период были и другие камерные произведения, большинство из которых включает партию фортепьяно, которую Тови играл сам: с 1900 года он энергично продвигал их через серию регулярных выступлений камерной музыки. Первые успехи, получившие положительные отзывы в прессе, включали фортепианный квинтет до мажор, соч. 6, впервые исполненный в Сент-Джеймс-холле в Лондоне 8 ноября 1900 года, и Фортепианный квартет ми минор, соч. 12, играл в том же зале 21 ноября 1901 года . Times оценила его как «композитора с серьезными целями и очень высокого уровня», хотя квартет «был написан в несколько мрачном ключе».

Его покровительница Софи Вайсе помогала финансировать его выступления на концертах, а также финансировала публикацию его эпического, но не явно виртуозного фортепианного концерта ля мажор, соч. 15 в 1903 году (хотя примечательно, что он был опубликован в Германии, а не в Великобритании). Концерт с его особенно выразительной частью адажио фа минор был впервые исполнен 4 ноября 1903 года оркестром Королевского зала под управлением сэра Генри Вуда с самим Тови в качестве солиста. (Тови также выступал Моцарт «ы Концерт для фортепиано до мажор, K.503 , в то же концерта). Он был успешно возрожден в 1906 году при Рихтере и снова в 1913 году в Аахене , Германия, при Фрице Буше .

Вайсе также профинансировал публикацию ранних камерных произведений Тови в период с 1906 по 1913 год, в том числе двух струнных квартетов Opp. 23 и 24 (оба сочинены в 1909 году) и его четвертое и последнее фортепианное трио ре мажор, соч. 27 декабря 1910 года. Но самым значительным новым произведением после фортепианного концерта стало еще одно полномасштабное оркестровое произведение. Симфония D, Op.32, по заказу Busch после успеха фортепианного исполнения концерта в Аахене, была написана под большим давлением времени в 1913 году и впервые исполненный в Аахене под Busch 11 декабря 1913 года выступления в Лондоне (в Лондоне Симфонический оркестр ) 31 мая 1915 года. Однако дальнейших выступлений было немного. Тови внес небольшие изменения в 1923 году. Он был возрожден в Эдинбурге и передан Би-би-си 25 февраля 1937 года с композитором, дирижирующим оркестром Рейда. Современная запись была выпущена только в 2006 году.

С 1914 года его академическая карьера стала преобладать над композицией, хотя его чувство изолированности от модернистских тенденций, возможно, также способствовало молчанию. « Невеста Диониса» , амбициозная музыкальная драма, основанная на греческой легенде , была начата в 1907 году с использованием текста, написанного его другом Р. К. Тревельяном . Тови потребовалось более десяти лет, чтобы закончить его, а затем пришлось ждать еще десять лет до его премьеры в 1929 году. После этого было очень мало чего, кроме Концерта для виолончели, соч. 40, начатую в 1933 году для Пабло Казальса и впервые исполненную им 22 ноября 1934 года в Ашер Холле , Эдинбург. Times описала его как «произведение значительной силы и красоты», но последующие выступления в Лондоне 11 и 12 ноября 1935 года были плохо подготовлены, а сообщения прессы были негативными. Известно, что, рассматривая более позднее выступление Queen's Hall и транслировавшееся 17 ноября 1937 года, Констан Ламберт заметил, что «первая часть ... казалось, длилась столько же, сколько и мой первый семестр в школе».

Тови как теоретик тональности

Вера Тови в то, что у классической музыки есть эстетика, которую можно вывести из внутреннего свидетельства самой музыки, повлияла на последующих авторов музыки. В своих эссе Тови развил теорию тональной структуры и ее отношения к классическим формам, которую он применил в своих описаниях пьес в своих знаменитых программных заметках для оркестра Рида, а также в более технических и расширенных сочинениях. Его эстетика рассматривает музыкальные произведения как органическое целое, и он подчеркивает важность понимания того, как музыкальные принципы проявляются по-разному в контексте данного произведения. Он любил использовать образные сравнения, чтобы проиллюстрировать свои идеи, как в этой цитате из Эссе (на вариации Генделя Брамса , соч. 24, Тови 1922):

Отношение между самыми свободными вариациями Бетховена и его темой того же порядка микроскопической точности и глубины, что и отношение крыла летучей мыши к руке человека.

Точно так же в его книге о Бетховене , продиктованной в 1936 году, но опубликованной посмертно в 1944 году:

Мы не ожидаем, что возвращение к домашнему тонизирующему средству будет связано с темой, о которой мы никогда раньше не слышали, точно так же, как мы ожидаем, вернувшись из нашего отпуска, чтобы обнаружить наш дом полностью отремонтированным и переоборудованным и населенным совершенно незнакомыми людьми.

Записи

Избранные публикации и ссылки

Заметки

Внешние ссылки