Язык - Tonguing
Tonguing это метод , используемый с духовыми инструментами , чтобы провозглашать заметки , используя язык на небе или тростника или мундштук . Бесшумный «тройник» возникает, когда язык ударяется о трость или нёбо, вызывая небольшое нарушение воздушного потока, проходящего через инструмент. Если желателен более мягкий тон, предпочтительнее слог «да» (как в двойном ). Техника также работает на свист . Язык также относится к артикуляции , то есть как музыкант начинает ноту (удар, легато или атака дыханием) и как выпускается нота (выпуск воздуха, отпускание языком и т. Д.). с точки зрения языка, потому что язык используется, чтобы остановить и позволить воздуху течь во рту. Язык не применяется к инструментам без духовых инструментов, но артикуляция применима ко всем инструментам.
Изменение, называемое « двоязычность » или «двойная артикуляция», используется, когда в исполняемой музыке много быстрых нот подряд слишком быстро для обычной артикуляции. В этом случае язычок образует беззвучный «ти-ки». (Фактическое расположение языка немного зависит от инструмента. Кларнетисты могут говорить «слишком ку-ку», но фаготист может на самом деле сказать «тако».) Двойное артикулирование позволяет языку останавливать воздушный поток в два раза быстрее при освоении. Если музыка определяет последовательность пиццикато , музыкант может исполнить ее как быструю последовательность артикулированной ноты, например: «ти-ки-ти-ки-ти-ки -...» и т. Д., Стаккато . Когда начинается с «да», второй слог - «га». Двойное владение языком легче всего на медных духовых инструментах, а на некоторых деревянных духовых инструментах, в первую очередь на кларнете и саксофоне, сложнее.
Есть также « тройной язык », используемый в пассажах тройни: «ти-ти-ки-ти-ти-ки», или, реже, «ти-ки-ти-ти-ки-ти». Кросс-битный язык , используемый для точечных ритмов ( Notes inégales : louré или pointé ): tu-ru, где ru приходится на более длинную ноту в доле. Другой метод был разработан Эрлом Д. Айронсом, этот метод был ти-ки-ти-ки-ти-ки. Этот метод тройного наложения языка, скорее всего, будет самым быстрым, если все сделано правильно. Причина этого в том, что тройник и ки никогда не повторяются. Эрл Д. Айронс - автор 27 групп упражнений, книги, полной ругательств, двойного и тройного языков. Такой как:
-
- 
(= . ) - ту-ру
Есть разные способы играть на флейте. Некоторые флейтисты язык между зубами; другие делают это между губ, как будто плевкают; другие делают это за зубами в нёбе, как с согласными трелями . С этой артикуляцией крыши флейтист думает о словах dah-dah, а для двойного языка это dah-gah-dah-gah.
Язык обозначается в партитуре акцентными знаками. Под отсутствием оскорблений обычно подразумевается, что каждая нота должна звучать отдельно. Когда группа нот неразборчива, ожидается, что игрок будет говорить языком первую ноту группы и не будет говорить ни одной из других нот, если только эти ноты не имеют знаков ударения.
Тромбонисты должны слегка ругать многие оскорбления, произнося «да»; в противном случае результат был бы глиссандо . Волынки требуют сочленения пальцев («грации»), так как прямое называние языка невозможно.