Дрезден, аминь - Dresden amen
В Дрездене аминь ( Dresdner Amen ) представляет собой последовательность из шести нот , спетых хоров во время церковных служб в немецком государстве Саксонии с начала 19 - го века. Этот мотив был впервые использован в Дрездене и особенно ассоциируется с ним .
Последовательность использовалась в различных формах композиторами с 19 века.
Состав
Дрезденский аминь был составлен Иоганном Готлибом Науманном (1741–1801) для использования в Королевской часовне в Дрездене. Его популярность была такова, что он распространился на другие церкви, как католические, так и лютеранские , в Саксонии. «Дрезденское аминь» на самом деле является второй и третьей частями тройного аминь.
Использование в классической музыке
Феликс Мендельсон использовал дрезденское аминь в своей пятой симфонии «Реформация» . В первой части тема проявляется в струнах:
Эту тему использовал и Рихард Вагнер , особенно в его последней опере « Парсифаль» . Вагнер был капельмейстером в Дрездене с 1842 по 1849 год, но он, вероятно, усвоил бы этот мотив еще мальчиком, посещающим церковь в Дрездене. Он был включен в одну из его самых ранних опер, Das Liebesverbot , а также появляется в третьем акте Тангейзера .
Антон Брукнер использовал дрезденское аминь в нескольких мотетах ( Christus factus est WAB 11, Virga Jesse WAB 52 и Vexilla regis WAB 51), финале своей Пятой симфонии и адажио своей последней симфонии, Девятой , а Густав Малер включил его в последняя часть его первой симфонии «Титан» . Мануэль де Фалья процитировал его в своей музыке к балету Кальдерона де ла Барса « El gran teatro del mundo» .
Александр Скрябин вставил тему, напоминающую дрезденское аминь, в первую часть (Luttes ["Борьба"]) своей Симфонии №1. 3 .
В тональной поэме Эрика Болла « Триумфальное царство» , музыкальном изображении первого и второго пришествия Христа , используется слово « дрезденское аминь» до представления гимна Хелмсли со связанными с ним словами «Вот, он идет с опускающимися облаками».
Карл Дэвис широко использовал «Дрезденский аминь» в своей саундтреке к переизданию немого фильма 1925 года « Бен-Гур» с добавлением звука , особенно в сценах с изображением жизни Христа.
Джон Сандерс основывал свои « Ответы на Вечернюю песню» на «Дрезденском Аминь». Игорь Стравинский начинает третью часть Симфонии Псалмов с укороченной версии Дрезденского Аминь, заканчивая доминирующим аккордом на тонической педальной ноте.