Drexel 3976 - Drexel 3976

Drexel 3976
Drexel 3976.jpg
Также известный как Редкое театральное
Тип Музыкальная рукопись
Дата конец 17 века
Место происхождения Англия
Авторы) Мэтью Лок

Drexel 3976 , также известный как The Rare Theatrical (на основе надписи бывшего владельца), представляет собой сборник музыкальных рукописей 17-го века из произведений композитора Мэтью Локка , которого некоторые считают «отцом всей драматической музыки Реставрации». " Рукопись является важным источником инструментальной драматической музыки Локка со многими произведениями, неизвестными из других источников, хотя контекст отдельных произведений и названия пьес, из которых они взяты, не были задокументированы.

Принадлежащий Нью-йоркской публичной библиотеке , он является частью коллекции Дрекселя музыкального отдела , расположенной в Нью-йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства . Согласно традиционной библиотечной практике, ее название происходит от ее телефонного номера .

Дата

Открывающая надпись Эдварда Джонса «На Дрекселе 3976», приписывающая эту работу Уильяму Хейсу. «1373» - это номер лота, под которым рукопись была продана на распродаже библиотеки Эдварда Ф. Римбо.

В рукописном заявлении (теперь наклеенном на первый лист) Эдварда Джонса (1752–1824) говорится:

Эта книга была приобретена из собрания покойного доктора У. Хейз из Оксфорда: кто заставил эти Композиции правильно переписать в Score из различных скудных рукописей. И Эд. Джонс, связал его таким образом.

Рукопись когда-то принадлежала Джонсу, и она была переплетена или отсканирована. (Текущий владелец, Нью-Йоркская публичная библиотека, восстановил издание тома в 1937 году, и никаких свидетельств предыдущих переплетов не существует. Письменные комментарии Джонса были сохранены и наклеены на новые форзацы в начале тома.) Джонс полагал, что рукопись была скопирован Уильямом Хейсом (1706–1777) или для него , что означает, что работа датируется серединой 18 века. (Переплет Джонса больше не сохранился; текущий переплет был создан Библиотекой.) Признавая, что Хейс мог владеть рукописью, музыковед Питер Холман сильно усомнился в датировке 18-го века по трем причинам. Во-первых, Холман описал очень упорядоченное развитие произведений по тональности как типичное для периода Реставрации; такая организация прекратилась к 1700 году. Во-вторых, характерные черты почерка в нотной записи музыки, в частности ключевых подписей и размеров, типичны для 17 века. Наконец, Холман заметил постоянный водяной знак на бумаге, указывающий на французскую или голландскую бумагу конца 17 века. Холмен предположил, что рукопись была написана почти современником Локка.

Заголовок

На следующей странице также есть надпись Джонса, которую Холмен назвал заголовком:

Редкие театральные и другие сочинения г-на Мэтью Локка, записанные в партитуре из различных MS - а именно. Увертюры, симфонии, потасовки, гавотты, фантастические мелодии, коранты, мелодии для выступлений, мелодии для занавесов, сарабанды, альманды, гальярды, лилкс, рожковые дудки и другие сочинения.

Вторая надпись Эдварда Джонса на Дрекселе 3976 с названием «Редкий театральный» и краткое описание его содержания.

Холмен заметил, что название «Редкое театральное произведение» было написано рукой Эдварда Джонса и что в данном случае слово «редкий» Джонс использовал не для редкости, а для необычайно высокого качества. Он пришел к выводу, что название, вероятно, принадлежит переписчику, и что надпись Джонса могла сохранить это раннее название.

Происхождение

Холмен сомневался в атрибуции Джонсом Хейса как составителя, поскольку в рукописи представлены нотационные и организационные характеристики рукописей 17-го века, а не 18-го века.

После Джонса прохождения его коллекция была продана на аукционе в 1825. В аукционном каталоге библиотеки Джонса, этот объем определяется как много 452. музыковед Роберт Klakowich предположил , что это может быть приобретен с аукциона Джонса путем Эдуард Франсис Римболт отца, Стивен Фрэнсис Римбо (1773–1837). Холмен смог изучить копию каталога Sotheby's, в котором были указаны имена покупателей. Покупателем этой рукописи является только «Палмер», который купил этот том вместе с « Купидоном и смертью» Локка и партитурой для « Макбета» (ранее считавшейся сочинением Локка, но теперь приписываемой Ричарду Левериджу ) за четыре шиллинга.

Эдвард Фрэнсис Римбо был музыковедом и ненасытным коллекционером британских рукописей, поэтому неудивительно, что рукопись в конечном итоге стала одним из его фондов. После смерти Римбо в 1876 году рукопись была указана как лот 1373 в каталоге аукциона 1877 года его поместья. Рукопись, купленная за 5/5 шиллингов, была одним из примерно 600 лотов, приобретенных Джозефом Сабином, исполняющим обязанности финансиста из Филадельфии Джозефа У. Дрекселя , который уже собрал большую музыкальную библиотеку. После смерти Дрекселя он завещал свою музыкальную библиотеку Библиотеке Ленокса. Когда библиотека Ленокса объединилась с библиотекой Астора и стала публичной библиотекой Нью-Йорка , коллекция Дрекселя стала основой для одного из ее основополагающих подразделений - Музыкального отдела. Сегодня Drexel 3796 является частью коллекции Drexel в Музыкальном отделе, которая сейчас находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства в Линкольн-центре .

Физическое описание

Размер рукописи 32,1 см × 21 см × 0,9 см (1,053 футов × 0,689 футов × 0,030 футов). С текущим креплением он имеет размеры 32,8 см × 21,8 см × 1,5 см (1,076 футов × 0,715 футов × 0,049 футов).

Почерк

Холмен определил, что почерк рукописи указывает на то, что она была написана в конце семнадцатого века. Традиционные символы, такие как тип ключей , форма нот и двойные такты, характерны для Реставрации . (К 1700 году эти символы устарели.)

Холмен предположил, что рукопись, вероятно, была написана почти современником Мэтью Локка. Его поддержка этой гипотезы основана на едином водяном знаке по всей рукописи, который представляет собой семиконечный шрифт, который обычно встречается на французской и голландской бумаге конца семнадцатого века.

Хотя имя переписчика неизвестно, Холмен получил информацию о нем из различных источников. Он отметил, что это тот же переписчик, что и другой том в публичной библиотеке Нью-Йорка, Drexel 5061, и что происхождение этого тома похоже на Drexel 3976, происходящее от Уильяма Хейса. Таким образом, он получил информацию о переписчике Drexel 3976 из Drexel 5061. Отметив, что переписчик должен был скопировать произведения Генри Перселла непосредственно из рукописи композитора, Холмен предполагает, что переписчик мог иметь прямой контакт с Локком.

Холмен делает вывод, что переписчик мог быть членом семьи композитора Бартоломью Айзека, отмечая, что один из его братьев, Уильям, был профессиональным переписчиком (Уильям Айзек был переписчиком большой коллекции гимнов, хранящейся сейчас в Музее Фицуильяма как Music MS. 117).

Вуд отметил, что переписчик, хотя и опытный, не всегда точен.

Содержание

Подсчет очков

Почти вся музыка в Drexel 3976 написана для четырех частей с использованием скрипичных, альтовых, теноровых и басовых ключей. Основываясь на одном из современных документов, Холмен объяснил, что это означало бы шесть скрипок, шесть контртеноров, шесть теноров и шесть басов. Обоснование этого состоит в том, что партитура для одной скрипки, двух альтов и баса обычно встречается в танцевальной музыке семнадцатого века, особенно при дворах Франции, Швеции, а также при дворах Германии и Австрии. Что еще более важно, это была партитура, используемая скрипичным оркестром английского двора, известным как «Двадцать четыре скрипки». Холмен предположил, что рукопись, вероятно, была получена из репертуара Двадцати четырех скрипок, которые играли как театральную, так и не театральную музыку. Хотя Холмен не мог точно сказать, когда камерная музыка перешла от двух альтов к двум скрипкам, он заметил, что четыре произведения в Drexel 3976, которые также появляются в The Broken Consort, содержат две скрипки и один альт, что указывает на то, что переход начался. происходить. (Подобные работы Генри Перселла , преемника Локка при дворе, в основном предназначены для двух скрипок и альта, что указывает на то, что переход почти завершен.)

Сопровождали ли театральную музыку инструменты континуо (клавесин и теорбо), Холмен нашел источники с несколько противоречивой информацией. Отмечая, что версия пьесы Томаса Шедвелла « Макбет» конкретно описывает положение инструментов, включая «гарпсики» и теорбо, другие свидетельства показывают, что в театральной музыке не всегда присутствовали исполнители континуо. Ничего, что Drexel 3976 не содержит фигурного баса, Холман заключает, что Двадцать четыре скрипки не играли с исполнителями континуо, даже когда они были доступны.

Относительно того, использовались ли гобой и магнитофон в стиле барокко, на основании свидетельств практики в современных театральных постановках, Холмен заключает: «... вероятно, что некоторые пьесы в The Rare Theatrical были сыграны на духовых инструментах, предположительно дублируя внешние части в французская манера ".

Театральная музыка

"Оперная мелодия мистера Лока", как она появляется в издании Аполлона 1669 года, как мелодическая линия.
"The Opera Tune", как она представлена ​​в Drexel 3976, стр. 104, для четырехструнных партий.

«К моменту Реставрации 1660 года Локк был ведущим композитором Англии».

Было известно, что Локк написал музыку как минимум для одиннадцати, а возможно, и для двадцати драматических произведений, в результате чего появилось более 100 инструментальных движений. Брюс Вуд, «Редкие театральные постановки: Нью-Йоркская публичная библиотека, Drexel MS 3976 Мэтью Локка», " Музыка и письма 71, вып. 4 (ноябрь 1990 г.), стр. 614. </ref>

Холмен заметил, что переписчик, вероятно, работал с партитурой (а не с частями) при создании Drexel 3976. Он отмечает, что в нескольких случаях переписчик по ошибке копировал не ту часть партитуры, а затем вычеркивал партитуру и начинал заново.

Холмен описал переписчика как опытного переписчика, который работал «на два шага в отрыве» от партитуры рукописи Локка. Основываясь на своем опыте наблюдения за современными партитурами, начиная с произведений соль мажор и соль минор, Холман пришел к выводу, что переписчик работал с неполными источниками. (Сама рукопись не содержит доказательств удаления первых страниц.)

Из названия мы знаем, что «Редкое театральное» содержит музыку к театральным произведениям. Отсутствие идентифицирующих названий для каждого произведения затрудняет ассоциирование любой композиции с какой-либо конкретной пьесой.

Холмен был разочарован организацией «Редкого театра». Он знал, что композиторы не чувствовали необходимости сохранять ту же тональность для музыки, которую они слышат во время интервалов. Но «Редкое театральное» организовано по тональности. Холмен рассудил, что точно так же, как переписчик находился в нескольких ступенях от оригинальных рукописей, так и организация различных произведений была в некотором отдалении от их первоначального контекста.

Холмен заметил, что три из семи первоначальных разделов рукописи отсутствуют. Он выдвинул гипотезу, что когда-то в нем могло быть до двадцати трех театральных сюит и, таким образом, можно было составить почти полную коллекцию театральной музыки Локка.

Хоман отметил, что многие «мелодии для занавеса» Локка действовали как увертюры и должны были исполняться перед сценическим действием. По своей структуре Холман отметил, что многие из них напоминают типичную форму французских увертюр (состоящих из двух контрастирующих частей). Несмотря на это французское влияние, работы Локка в «Редком театральном» названы «мелодиями для занавеса». Начиная с 1680-х годов английский композитор стал чаще употреблять слово «увертюра». Холмен обнаружил больший интерес к тем мелодиям занавеса, которые не соответствуют французской форме.

В названии значение слова «театральный» относится к сборнику музыки из театра, возможно, характерному для грамматических неточностей, иногда обнаруживаемых в период Реставрации. Слово «редкий» использовалось в семнадцатом веке для обозначения «необычайного совершенства или достоинств». Холмен предполагает, что, если бы Локк не обозначил коллекцию таким названием (что не невозможно, учитывая его явно высокое мнение о себе), оно могло быть получено от одного из первых владельцев коллекции. Холмен заявляет о возможности того, что Эдвард Джонс мог бы спасти оригинальное название, когда у него был отскок коллекции.

Нетеатральная музыка

Из описания Джонса мы знаем, что Drexel 3976 также содержит произведения, не имеющие театрального происхождения. "The Rare Theatrical" содержит шесть "потасовок" (или бранлей ). Бранлес не использовался для театральной музыки; Те, что в Дрекселе 3976, не были включены Локком в его сборники камерной музыки.

Бранлы Локка демонстрируют аналогичную формальную структуру: они открываются двумя фразами по шесть тактов в двойном такте, затем «вторая драка» из восьми тактов за тройной тайм, за которой следует «ведущая драка» из двух шеститактовых секций. Люксы завершаются гавотом, разделенным на две части. Эту схему использовали и многие современники Локка. Размещая бранлы Локка в контексте, Холмен пришел к выводу, что Локк успешно соединил английский дизъюнктивный мелодический стиль с французским чувством элегантности и предсказуемости паттернов. Форма найдет полный цветок в музыке Генри Перселла.

Оглавление

Число Harding Страница Заголовок Ключ Конкорданс
1 196 1 Находятся. Мистер Лок
1-2 Потасовки А
2 2d Brawle А
2–3 [ведущая драка] А
3–4 Гавотт А Банкет Аполлона (1670 г.), вып. 14, «Оперная мелодия мистера Лока»;
Мастер танцев (1665), нет. 80, «Гавот»;
Трипла Конкордия (1677 г.), нет. 6, «Гават» (а3 в G)
2 197 4–5 Фантастик а
5–6 Corant а
3 198 7–8 Бегущий Альманд а
4 199 8–9 Эйр а Приятный товарищ (1672, 1680, 1682), нет. 26, «Гаво мистера Математика. Локка»
5 200 9–10 Симфония а Трипла Конкордия (1677 г.), нет. 7, "M. Lock" (a3 в g, только первые два раздела)
6 201 10 Симфония а
7 202 11 Закон мелодия а
8 12 Джейн Шор А Банкет Аполлона (1678 г.), вып. 78, "Джейн Шор"
13 Бми мистер Лок
9 204 13–14 Потасовки B
14 2d потасовка B
14–15 [ведущая драка] B
15–16 Гавотт B
10 205 17 Corant B
11 206 18 Сарабанда B
18–19 [заключение]
12 207 19–20 Альманд B
13 208 20–21 Гальярд B
14 209 21–22 Lilk B
22–23 Сарабанда B Амур и смерть (1659), 12–13 (a3 в A)
15 210 23–24 Настройка занавеса B
16 211 25 [раундо] B
17 212 26 год [джиг] Bb Банкет Аполлона (1678 г.), вып. 5, "Театральный Джигг"
18 213 27–28 Настройка занавеса B
29 C Fa ut. Мистер Лок
19 214 29–30 [эйре] C Сломанная супруга , нет. 11, "Эйр" (а3)
20 215 30–31 [saraband] C Сломанная супруга , нет. 12, «Сарабанда» (а3)
21 год 216 31–34 Настройка занавеса C
34–35 Corant C
22 217 35–36 Corant C
23 218 36–37 Настройка занавеса C
24 219 38–39 [мелодия для занавеса] C
25 220 39–42 Настройка занавеса C Добавлять. 31431, фолио 62v-3, «Мелодия для занавеса / Мэтью Лок» (a3)
26 год 221 43–44 Настройка занавеса C
27 222 45–46 Потасовки C
46 2d Brawle C
46–47 Ведущий драки C
47–48 Гавотт C
28 год 223 48–49 [saraband] C
29 224 49–51 Потасовки c
51 2d Brawle c
51–52 Ведущий драки c
52–53 Гавот c
30 225 53–55 [эйре] c
31 год 226 55–56 [almand] C
32 227 56–57 [труба] C Мелотезия , стр. 18, «Джиг» / «МЛ»
57 год D. sol. Re. Мистер Лок
33 228 57–58 Потасовки d
58–59 [вторая драка] d
59 [ведущая драка] d
59–60 [гавот] d
34 229 60–61 [корант] d
35 год 230 61–62 [корант] d
36 231 62–63 Бегущий Альманд d
37 232 63–65 Сарабанда d
38 233 64–66 Альманд d
39 234 66–67 Corant d
40 235 67 Бегущий Альманд d
41 год 236 [68–69] [джиг] d
42 237 70–71 Альманд d
43 год 238 71–72 Corant d
44 год 239 72 Эйр d
45 240 73–74 [джиг] d
46 241 74 Сарабанда d
47 242 75–76 Эйр d Сломанный консорт II, нет. 8, [Эйр] (a3)
48 243 76–78 [гальярда] d Сломанный консорт II, нет. 9, «Гальярд» (а3)
49 244 78–79 Хорнепайп d
50 245 79–80 Гавот d
51 246 80–81 Настройка занавеса d
52 247 82 Corant d
53 248 82–83 [джиг] d
54 249 84 [джиг] d
55 250 85 [джиг] d
56 251 85–87 Альманд d
57 год 252 87–88 Corant d
58 253 88–89 [джиг] d Банкет Аполлона (1670 г.), вып. 64, "Она бы, если бы могла"
59 254 89–90 Corant d
60 255 90–92 Альманд d Mus 1066, лист 1, Allman Mr Math Locke
61 92–93 Corant d Mus. Sch. С 44, листы 2, 10, 12, 14–16, «Курант» (а3);
Mus 1066, лист F, "Corand Mr Math Locke";
Г-жа 5777, лист 5v, "Коррант мистер Лок"
62 93 Сарабанда d Mus 1066, фолио 1v, "Сарабанд Мистер Математик"
63 94 Гавотт d Mus 1066, лист 2, "Гават"
64 95–96 Настройка занавеса d Mus 1066, лист 2, "Мелодия" / "Мистер Матем Локк"
65 256 96 [гавот] d Г-жа 5777, лист 6, "Настрой мистера Локка"
66 257 97–98 [драки] D
98 [вторая драка] D
98–99 [ведущая драка] D
99–100 [гавот] D
67 258 100–101 [корант] D
68 259 101–102 [корант] D
69 260 102–103 [мелодия для занавеса?] D Смотрите нет. 73, штаммы 2 и 3
70 261 104 [труба] D Банкет Аполлона (1670 г.), вып. 34;
Банкет Аполлона (1678), вып. 106;
Банкет Аполлона (1687 г.), вып. 66, «Хорнпайп»
71 262 105 [джиг] D
72 263 106–107 [мелодия для занавеса] D
73 264 108–110 [мелодия для занавеса] D Смотрите нет. 69, без деформации 1
74 265 111–112 [эйре] D
75 266 112–113 [мелодия для занавеса?] D
113 [джиг-труба] D Банкет Аполлона (1670 г.), вып. 35, "Хорнпайп Джигг"
76 267 114 [сарабанда?] D
77 268 114–115 [эйре] D
78 269 116–117 [джиг] D

использованная литература

Консультации по работам

  • Чолидж, Ирена (1990), «Редкий театр Мэтью Локка; Выбор Эйрса, песни и диалоги Джона Плейфорда; Пирам и Фисба» Джона Фредерика Лампа; Три оды на день рождения принцу Джорджу Уильяма Бойса », старинная музыка , Лондон: Оксфорд University Press, 18 (4): 655, 657, DOI : 10,1093 / earlyj / XVIII.4.655 , JSTOR  3127999 [рассмотрение]
  • Лефковиц, Мюррей (1986-1987), "Обзор: Драматическая музыка Локка", журнал Королевской музыкальной ассоциации , Лондон: Taylor & Francis, 112 (4): 335-339, DOI : 10,1093 / jrma / 112.2.335 , JSTOR  797946
  • Локк, Мэтью (1989), Холман, Питер (редактор), The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 , Music for London Entertainment, 1660–1800. Серия А. Музыка для пьес, 1660–1714, 4 , Лондон: Stainer & Bell, ISBN 9780852497685 [факсимильное издание]
  • Вуд, Брюс (1990), «Редкий театр: Нью-Йоркская публичная библиотека, Drexel MS 3976 Мэтью Локка», Music & Letters , Лондон: Oxford University Press, 71 (4): 613–616, JSTOR  736869 [рассмотрение]

внешние ссылки

Категории