Дрексель 5611 - Drexel 5611

Drexel 5611
Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства
Передняя обложка Drexel 5611.jpg
Drexel 5611
Тип Музыкальная рукопись
Дата конец 1650-х - начало 1660-х гг.
Место происхождения Англия
Собрано 3 анонимных переписчика (первый - Томас Хердсон, третий - Альбертус Бирн)
Размер 11,5 × 7,75 × 0,75 дюйма (29,2 × 19,7 × 1,9 см)
Присоединение 1888 год Библиотекой Ленокса (ныне часть Нью-Йоркской публичной библиотеки )

Drexel 5611 - это сборник музыкальных рукописей 17-го века произведений, написанных для девственников . Датируемый либо концом периода Содружества, либо ранним периодом Восстановления (когда коллекции клавишной музыки были редкостью), он является важным источником английской клавишной музыки. Он также включает в себя несколько произведений французских композиторов, отражающих растущий интерес английских музыкантов к современной французской клавишной музыке.

Принадлежащий Нью-йоркской публичной библиотеке , он является частью коллекции Дрекселя музыкального отдела , расположенной в Нью-йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств . Согласно традиционной библиотечной практике, ее название происходит от ее телефонного номера .

Дата

Джеффри Марк, библиотекарь Нью-Йоркской публичной библиотеки и первый, кто написал о Дрекселе 5611, заметил, что рукопись содержит три произведения французских композиторов, что указывает на то, что она была составлена ​​во время правления Карла II в Англии . Музыковед Барри Купер предположил, что большая часть рукописи датируется примерно 1655–1670 годами, а последние тринадцать произведений датируются позже. Изучив многочисленные рукописи, содержащие французскую музыку клавесина, Брюс Густафсон предположил, что «примерно 1664 год?»

В своем обсуждении рукописи Кэндис Бейли отметила, что Джеральд Хендри (редактор издания клавишной музыки Орландо Гиббонса) заметил, что композиция Гиббонса «The Queen's Command» существует как в Drexel 5611, так и в рукописном дополнении Британской библиотеки . 31723, и что последний источник был скопирован с первого. Примечание в доп. В рукописи 31723 указано: «Переписано с древней рукописи 1657 года». Бейли задается вопросом: если Drexel 5611 - это рукопись 1657 года, является ли дата, упомянутая в примечании, датой начала или окончания? Бейли заметил, что если дата окончания 1657 года верна, то «Дрексел 5611» представляет собой самые ранние источники музыки, сочиненной Мэтью Локком . Бейли завершила свое обсуждение, установив датировку «1650-ми или началом 1660-х годов».

Физическое описание

Размеры Drexel 5611 составляют 11,5 × 7,75 × 0,75 дюйма (29,2 × 19,7 × 1,9 см). Он содержит 89 работ объемом 159 страниц.

Титульной странице рукописи предшествует изображение Гиббонса, выгравированное Дж. Колдуэллом и опубликованное около 1750 г. - очевидно, работа более позднего владельца. (Гравюра такая же, как и в « Всеобщей истории науки и практики музыки» Джона Хокинса, опубликованной в 1776 году.)

Водяные знаки

Брюс Густафсон определил шесть водяных знаков, присутствующих в Drexel 5611:

Номер водяного знака Густафсона Визуальное описание Возможный источник
51 Foolscap с семиконечным воротником-колоколом, обращенным вправо, с цифрой "4" и тремя кругами. нет информации
71 Шляпа кардинала нет информации
72 Рог в коронованном венке с инициалами «IGD». Английское происхождение
86 Большие столбы с виноградом (еловая шишка?) И короной-трилистником; нет различимых инициалов Возможно немецкого происхождения
87 Большой горшок (одноручный, слева) с U-образным верхом, инициалы «O [Q?] R» нет информации
88 Большой столб (одноручный, справа) с U-образным верхом, инициалы не различимы нет информации

Роберт Клакович полагал, что бумага Drexel 5611, вероятно, имела французское или немецкое происхождение. Он основывал это предположение, зная, что Голландия была основным дистрибьютором бумаги в Европе в середине 17 века, импортируя бумагу из Франции, Швейцарии, Германии и Италии, а затем перераспределяя ее. (Голландия не будет производителем бумаги до последних двух десятилетий семнадцатого века.)

Происхождение

Allmaine Томаса Хердсона, первая работа, найденная в рукописи Drexel 5611

Джеффри Марк заметил, что семь из десяти последних работ в Drexel 5611 были написаны Альбертусом Брюном. Таким образом, он предположил, что рукопись когда-то принадлежала Брюну, который после 1666 года стал органистом Вестминстерского аббатства. 83 менее аккуратный, чем у копировщика окружающих работ, заставил Марка предположить, что это подпись Брюна.

Клакович обнаружил, что рукопись когда-то принадлежала Чарльзу Берни и была указана как лот 634 на аукционе его поместья. Он предположил, что Бёрни мог завладеть рукописью в третьей четверти 18 века.

Перепечатка каталога аукциона Берни указывает на то, что рукопись была куплена за 5 шиллингов 6 пенсов Эдвардом Джонсом (1752-1824) .

Неизвестно, как рукопись попала во владение Эдварда Фрэнсиса Римбо , хотя Клакович сделал обоснованное предположение, что она могла быть куплена на аукционе Джонсов отцом Римбо, Стивеном Фрэнсисом Римбо . Музыковед и ненасытный коллекционер британских рукописей, неудивительно, что рукопись стала одним из его фондов. После смерти Римбо в 1876 году рукопись была указана как лот 1394 в каталоге аукциона 1877 года его поместья. Рукопись была куплена за 16 фунтов 10 шиллингов и была одной из 600 лотов, приобретенных финансистом из Филадельфии Джозефом Дрекселем , который уже собрал большую музыкальную библиотеку. После смерти Дрекселя он завещал свою музыкальную библиотеку Библиотеке Ленокса. Когда библиотека Ленокса объединилась с библиотекой Астора и стала публичной библиотекой Нью-Йорка , коллекция Дрекселя стала основой для одного из ее основополагающих подразделений - Музыкального отдела. Сегодня Drexel 5856 является частью коллекции Drexel в Музыкальном отделе, которая сейчас находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства в Линкольн-центре .

Переписчики

Ученые определили в рукописи три руки. Их отсутствие окончательной идентичности дало музыковедам возможность оценивать и выдвигать гипотезы на основе имеющихся данных. Большинство ученых подозревают, что первым писцом (который записал большинство работ и указатель в начале тома) был Томас Хердсон. Клакович заявил, что первый переписчик отвечал за номера. 1-76 и 78-86. Клакович заметил, что в рукописи Хердсона отсутствует титул «мистер». что убедительно свидетельствует о том, что сам Хердсон был автором и переписчиком. Бейли отметил, что, хотя имя Томас Хердсон связано с рукописью, было несколько человек с этим именем, из которых можно было выбрать. Основываясь на исследовании Клакович, Бейли сузила выбор до одного человека, информация о котором неуловима. Он был органистом в приходской церкви Ладлоу 1637–42 и, возможно, автором трехголосной песни «Gloria Patri», которая появляется в публикации Джона Хилтона 1652 года « Catch That Catch Can» . (В статье в Википедии « Церковь Святой Марии Магдалины, Ньюарк-он-Трент» упоминается, что Хердсон был мастером песенной школы в этой церкви в 1642–1649 годах.) Сравнение Drexel 5611 с документом, подготовленным Томасом Хердсоном из приходской церкви Ладлоу, Бейли заключает, что это одна и та же рука, раскрывая личность Томаса Хердсона. (Она также предполагает, что он мог быть братом или родственником Джона Хердсона, органиста хора Линкольнского собора в 1630-х годах.)

Клакович заметил, что второй переписчик отвечал только за нет. 77 на странице 142 (работа Мэтью Локка). Он предположил, что этот переписчик мог быть партнером Хердсона, что Бейли считает «разумным предложением» (тем более, что никаких других доказательств не представлено).

Третий писец вошел в произведения Альберта Брюна, №№. 87-89 на страницах .... Это особенно интригует не только из-за последовательных работ одного и того же композитора, но и потому, что, как заметил Клакович, писец оказывается тем же, кто написал рукопись Обь. Mus. Sch. Г-жа D.219 в Бодлианской библиотеке . Поскольку все работы третьего переписчика принадлежат композитору Альберту Брюну, Клакович принял веру Хендри и почувствовал, что Брюн - переписчик. (Клакович чувствовал, что только последние три работы находятся в руке Бирна, что объясняет, почему некоторые из предыдущих работ включают название «Мистер»)

Барри Купер не соглашался с Клакович из-за разных форм имени. Бейли попытался примирить две противоречивые точки зрения, отметив, что обе рукописи имеют одинаковое происхождение (обе из Оксфорда), что придает большое значение Брюну как третьему переписчику.

Атрибуции

Клакович выделяет две основные проблемы, связанные с атрибутами в Drexel 5611:

  1. Расхождения между указателем и произведениями
  2. Работы, найденные в других источниках с другой атрибуцией

Количество конфликтов в Drexel 5611 заставило ученых вообще усомниться в атрибуции. Например, в своем издании клавишных произведений Орландо Гиббонса редактор Джеральд Хендри обесценивает все атрибуции Drexel 5611. Клакович проявляет особый интерес к номеру. 38. В Drexel 5611 авторство принадлежит Кристоферу Гиббонсу, тогда как в других источниках композитор назван Орландо Гиббонсом.

Клакович отмечает, что версия в Drexel 5611 является переработкой произведения Орландо Гиббонса. Таким образом, он разрешает это несоответствие, предполагая, что авторство Кристофера Гиббонса может относиться к нему как к аранжировщику (в данном случае - к аранжировке одной из работ своего отца). Таким образом, Клакович открывает возможность того, что некоторые атрибуты в Drexel 5611, а не исключительно указание на композиторов, могут иногда относиться к аранжировщикам.

Содержание

Сарабанда Мэтью Локка , одна из его самых ранних известных клавишных работ, найденная в рукописи Drexel 5611

В своем исследовании 2003 года Бейли описала Drexel 5611 как провозвестник нового стиля в британской клавишной музыке 17-го века. Свое наблюдение она основывала на музыкальном содержании рукописи, отметив, что переписчик имел доступ к некоторым из самых современных клавишных произведений периода между гражданской войной в Англии и Содружеством , частотой танцевальных движений и организацией по тональности, композитору и заказ танцев. Необычность рукописи связана с включением в нее самых ранних известных клавишных произведений Мэтью Локка.

Большинство из восьмидесяти девяти работ в Drexel 5611 - танцевальные. Из этих танцевальных произведений шестьдесят семь имеют названия, которые ясно указывают на их танцевальные ассоциации. Остальные шестнадцать содержат танцевальные характеристики, но либо не имеют названия, либо озаглавлены «Игрушка» (№№ 12, 13, 27), «Для руки» (№№ 68, 70, 71), «Первый, второй, третий» (№№. 28, 29, 31), а два имеют уникальные названия («Мелодия Джеррарда» № 30 и «Королевское повеление» № 67). Комбинируя обозначенные произведения с работами, демонстрирующими особые танцевальные характеристики, Клакович заметил, что Drexel 5611 содержит 31 альман, 43 коранта, 8 сарабанд и 1 гальярду. Раньше нет. 77 Клакович отмечает, что организация движений непоследовательна. Но после того, как нет. 77, он наблюдает за частотой организации трех движений альманд-корант-сарабанд. Эта трехчастная организация также существует с произведениями Бенджамина Роджерса (№№ 32-34) и четырехчастной структурой для произведений Mercure (№ 42-45).

Шесть не танцевальных произведений - это три произвольных произведения (№№ 5, 55 и 56), одно произведение cantus firmus (№ 6), произведение под названием «Разделение» (№ 66, приписываемое в рукописи Джону Буллу, но, вероятно, составленное Орландо Гиббонса), а земля - ​​Артуром Филлипсом.

Организация

Allmaine композитора, известного как Mercure, демонстрирующего французский стиль композиции.

Марк был первым , чтобы отметить , что Drexel 5611 использовал музыку шесть-линии персонал , характерный для органа и девственной музыки того времени. Он также отметил, что работы в рукописи сгруппированы по ключам, что побудило его предположить, что рукопись была создана учителем или для учителя в педагогических целях. Продвигая эту идею, Марк предположил, что те немногие работы, которые не придерживаются этой схемы, вероятно, были позже добавлены на то, что изначально было пустыми страницами. Бейли также наблюдал за аранжировкой по тональности, добавив, что в каждой тональности произведения были организованы композитором. В отличие от большинства английских клавиатурных рукописей того времени, Бейли отметил, что Drexel 5611 содержит атрибуцию композитора для каждой работы (хотя некоторые из этих атрибутов ошибочны). (Приписывание композиторов стало преобладать позже в 17 веке.) Она заметила, что музыка, содержащаяся в Drexel 5611, варьируется от простых настроек популярных мелодий до более сложных произведений с различными повторами.

Бейли теоретизировал об организации тома, основываясь на порядке содержащихся в нем произведений. Она увидела первый раздел, начинающийся с начальной страницы тома и продолжающийся до страницы 65. В этом разделе она заметила, что переписчик должен иметь доступ к современной современной музыке того периода, включая Гражданскую войну в Англии и Содружество Англии . Она отметила, что акцент на танцевальных движениях «нов», как и их порядок. Предполагая, что переписчиком был Хердсон, Бейли заметил, что рукопись начинается с работ Хердсона, Робертса и Фейси, два последних из которых предположил, что Бейли могли быть коллегами. Она предположила, что Хердсон должен был иметь краткий доступ к работам Бенджамина Роджерса в начале компиляции рукописи, поскольку его работы появляются (страницы 58–60), но затем прекращаются, пока продолжаются работы Робертса и Фейси.

Бейли увидел второй раздел со страниц с 66 по 130, характеризующийся изменением репертуара, включавшим произведения зарубежных композиторов. То, что Хердсон объединяет работы Джона Меркьюра и те, которые приписываются Джону Коббу, наводит на мысль Бейли, что у него был доступ к этим произведениям только на короткое время. Она отметила, что две работы Томаса Томкинса на страницах 90 и 92 демонстрируют значительно более сложную клавишную технику, в отличие от окружающих работ Орландо Гиббонса и других. Хотя появляется несколько работ Ла Барре и Тесуре, они появляются менее организованно, чем работы Меркьюра и Кобба. Разнообразие композиторов в этом разделе предполагает, что Хердсон имел доступ к значительному количеству музыки.

Бейли определил последний раздел, начинающийся на странице 131 и продолжающийся до конца, начиная с сюиты Мэтью Локка, за которой следуют десять работ Брюна. Хотя было бы логично предположить, что все работы Брюна находятся в одной руке, это не так, некоторые из которых находятся в руке Хердсона, а другие - в той же руке, что и в рукописи Mus. Sch. MS D.219 в Бодлианской библиотеке . Тот Бейли называет это загадкой.

Иностранные влияния

Музыковеды отметили включение в рукопись иностранной музыки (Klakowich, Gustafson, Cooper 1989).

Бейли отметил, что на произведения композиторов Джона Робертса и Альберта Брюна, похоже, повлиял французский клавишный стиль. Она отметила, что Drexel 5611 - одна из немногих рукописей, содержащих произведения Хью Фейси . Бейли считал, что работы Фейси были «частью последних пережитков контрапунктной традиции вирджиналистов и демонстрируют родство с аналогичными произведениями Джона Лагге, возможно, в результате личных отношений с Лагге, который жил относительно неподалеку в Эксетере». Органные произведения Хью Фейси, включенные в Drexel 5611, способствуют нашему пониманию органной литературы в то время, когда органы были запрещены в церквях и соборах.

Список содержания

Эта таблица основана на Бейли, в списке которого каждое музыкальное произведение пронумеровано последовательно. Страница 124 в рукописи ошибочно помечена как 125; последующие страницы продолжают ошибочный подсчет писца. Указанные здесь номера страниц соответствуют ошибочному подсчету.

Номер страницы Номер работы Заголовок Атрибуция в рукописи Замечания
1 1 Allmaine Tho: Хердсон
2 2 [Allmaine] Т: В: заголовок из индекса
3 3 [Allmaine] Мистер Джо: Робертс заголовок из индекса
4-5 4 [Allmaine] Мистер Робертс заголовок из индекса
6-7 5 Добровольный Хью: Фейси название: Хью: Фейси: Добровольно?
8-9 6 Аве Марис Стелла Мистер: Фейси
10 пустой
11 7 Allmaine Мистер: Робертс
12 8 Allmaine Tho: Хердсон
13 9 Corant [Tresure]
14 10 [Корант] Ла: Трезор заголовок из индекса
15–16 11 Гальярд Мистер: Фейси
17 12 [Игрушка] Мистер: Фейси заголовок из индекса
18 13 [Игрушка] Мистер: Фейси заголовок из индекса
19 пустой
20–21 14 Урок и рука Мистер: фаци заголовок из индекса
22 пустой
23 15 Allmaine Tho: Хердсон
24 16 Corant Tho: Хердсон
25 17 Allmaine Г-н: Джо: Робертс неправильный заголовок в индексе, относится к # 18
26–27 18 Allmaine и дивизия Г-н: Джо: Робертс заголовок из индекса для # 17
28 год 19 Сарабранд Мистер: Робертс
29 пустой
30–31 20 [Корант] Г-н: Джо: Робертс заголовок из индекса
32-33 21 год [Корант] Г-н: Джо: Робертс заголовок из индекса
34-35 22 Corant Мистер: Робертс
36–38 пустой
39-41 23 [Allmaine и подразделение] Мистер: Робертс заголовок из индекса
42 24 [Allmaine] Мистер: Робертс заголовок из индекса
43 год 25 [Allmaine] Tho: Хердсон
44 год 26 год Corant Tho: Хердсон
45 27 Игрушка Т: В:
46-47 28 год [1-й] [Оллмейн] Мистер: Фейси номер-заголовок из индекса
48-49 29 [2-й] [Оллмейн] Мистер: Фейси номер-заголовок из индекса
50-51 30 Джеррардс Тьюн Tho: Хердсон
52-57 31 год [3-й] [Корант] Мистер: Фейси номер-заголовок из индекса
58 32 Allmaine Роджерс приписывается Роджерсу в индексе
59 33 Corant Г-н: Бен: Роджерс
60 34 Сарб [Сарабранд] Г-н: Бенджамин Роджерс
61 пустой
62-63 35 год Урок Мистер: Фейси заголовок из индекса
64 36 Allmaine Tho: Хердсон
65 37 Corant Т: В:
66-67 38 [без названия] К. Гиббонс [0. Гиббонс] Возможно, это аранжировка Кристофера Гиббонса произведения его отца Орландо Гиббонса.
68 пустой
69 39 Corant Tho: Хердсон
70 40 [Корант] [О. Гиббонс] название и атрибуция из индекса; Джеральд Хендри утверждает, что работа, скорее всего, французская, La Barre или Tresure.
71 пустой
72-73 41 год Corant Mercure
74 41 год [Allmaine] [Mercure] название и атрибуция из индекса
75 42 [Allmaine] Mercure заголовок из индекса
76 43 год Coranto Mercure
77 44 год Сараб [ранд] Mercure
78 45 [Coranto] Мистер [Орландо] Гиббонс название и "Орландо" из индекса; Джеральд Хендри утверждает, что работа, скорее всего, французская, La Barre или Tresure.
79 46 [Coranto] [Орландо Гиббонс] название и атрибуция из индекса [подделка]; Джеральд Хендри утверждает, что работа, скорее всего, французская, La Barre или Tresure.
80 47 [Coranto] Мистер [Орландо] Гиббонс название и "Орландо" из индекса [поддельный]; Джеральд Хендри утверждает, что работа, скорее всего, французская, La Barre или Tresure.
81 год 48 Allmaine Мистер: Кобб
82 49 [Allmaine] Мистер: Кобб заголовок из индекса
83 50 [Coranto] [Кобб] название и атрибуция из индекса
84 51 [Allmaine] Мистер: Кобб название и атрибуция из индекса
85 52 [Allmaine] Мистер: Кобб заголовок из индекса
86 пустой
87 53 [Coranto] Мистер: Кобб заголовок из индекса
88-89 пустой
90-91 54 Добровольный Мистер: То: Томкинс
92-93 55 Добровольный Мистер: То: Томкинс
94 56 Корант [Оллмейн] Мистер: Treser
95 57 год Corant Мистер: Treser
96-97 58 Корант [и подразделение] Treser "и деление" из индекса
98 59 Corant [Tresure] атрибуция из индекса
99 60 Corant [Tresure] атрибуция из индекса
100-101 61 Corant Мистер: Гиббс
102 62 Allmaine Treser
103 63 Corant Лабар
104-105 64 Corant Treser
106-107 65 [без названия] Доктор Булл [О. Гиббонс] * CVB и Mus. 47 (в Крайст-Черч, Оксфорд ) приписывают Орландо Гиббонсу
108-109 66 Королевы Командование Доктор Булл [О. Гиббонс] эта работа приписывается Гиббонсу в Парфении (опубликована в 1621 г.), CVB и Drexel 5612
110-112 67 [для руки] Орландо Гиббонс название из индекса [Портман] * Только Оч 1177 (в Крайст-Черч, Оксфорд ) приписывает Портману, но Хендри следует ему по стилю
113 68 Coranto Лабар Приписывается "Мунсье Трезору" в индексе
114-115 69 [Для руки] Мистер: Фейси заголовок из индекса
116-117 70 [Для руки] Т: В:
118-123 пустой ; внесены в указатель как две координаты по Tresure
125–126 71 Coranto Г-н: Бен: Косин Страница 124, ошибочно принята 125
127 пустой
128-130 72 Коранто: Мистер Лоз Г-н Бенджамин Кузенс
131–139 73 Земля Мистер: Филиппс
140 74 [Allmaine] Г-н Локк
141 75 Coranto [? Локк]
142 76 Сарабанда Мистер Лок
143 77 Allmaine Г-н: Альбертус Брюн
144 78 Coranto А: Б:
145 79 Сар [отказаться] Г-н Брайн
145-146 80 Allmaine Альберт Брюн
147–148 пустой
149–150 81 год Allmaine Г-н Брайн
151 82 Corant
152 83 [Сарабанда]
153–154 пустой
155-156 84 Allmaine AB Возможно, в руке Брюна
157–158 85 [Корант] А: Б: Возможно, в руке Брюна
158–159 86 [Сарабранд] A: Брюн Возможно, в руке Брюна

Консультации по работам

  • Бейли, Кэндис (2000), «Нью-Йоркская публичная библиотека Drexel MS 5611», Fontes Artis Musicae , 47 (1): 51–67, JSTOR  23509042
  • Бейли, Кэндис (2003), Британские источники клавишных инструментов семнадцатого века , Детройтские исследования в музыкальной библиографии, 38 , Детройт, Мичиган: Harmonie Park Press, ISBN 9780899901138
  • Колдуэлл, Джон (1985), английская клавишная музыка до девятнадцатого века , Нью-Йорк: Дувр, ISBN 9780486248516 (перепечатка издания 1973 г.)
  • Купер, Барри (1989), английская сольная клавишная музыка среднего и позднего барокко , Нью-Йорк: Гарленд, ISBN 0824001915
  • Купер, Барри (1972), «Клавиатура в Англии до реставрации», Music & Letters , 53 (3): 319, JSTOR  734942
  • Гиббонс, Орландо (1924–1925), Глин, Маргарет Х. (редактор), Полное собрание сочинений для клавишных , Лондон: Stainer & Bell
  • Гиббонс, Орландо (1962), Хендри, Джеральд (редактор), клавишная музыка , Musica Britannica, 20 , Лондон: Stainer and Bell, OCLC  772168
  • Густафсон, Брюс (1979), Французская клавесинная музыка 17-го века: тематический каталог источников с комментариями , Исследования в области музыковедения, 11 , Анн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press, ISBN 0835710696
  • Клакович, Роберт (1985), Клавиатурные источники в Англии середины семнадцатого века и французский аспект английской клавишной музыки (доктор философии), Государственный университет Нью-Йорка в Буффало
  • Марк, Джеффри (1925), «Трехсотлетие Орландо Гиббонса: некоторые оригинальные рукописи в музыкальном отделе», Бюллетень Нью-Йоркской публичной библиотеки , 29 (12): 847–860

Рекомендации

Внешние ссылки