ЭТА Хоффманн -E. T. A. Hoffmann

ЭТА Хоффманн
Автопортрет
Автопортрет
Родившийся Эрнст Теодор Вильгельм Гофман 24 января 1776 Кенигсберг , Восточная Пруссия , Королевство Пруссия (современный Калининград , Калининградская область , Россия )
( 1776-01-24 )

Умер 25 июня 1822 г. ( 1822-06-25 )(46 лет)
Берлин , Королевство Пруссия , Германская Конфедерация
Псевдоним ЭТА Хоффманн
Занятие Юрист , автор, композитор, музыкальный критик, художник
Национальность прусский
Период 1809–1822 гг.
Жанр Фантазия
Литературное движение Романтизм
Подпись

Эрнст Теодор Амадей Хоффманн (обычно сокращенно ЭТА Хоффманн ; урожденный Эрнст Теодор Вильгельм Хоффманн ; 24 января 1776 — 25 июня 1822) был немецким романтиком , автором фэнтези и готического ужаса , юристом , композитором, музыкальным критиком и художником. Его рассказы составляют основу оперы Жака Оффенбаха « Сказки Гофмана », в которой Гофман появляется (сильно беллетризованный) как герой. Он также является автором повести «Щелкунчик и Мышиный король » , по мотивам которой поставлен балет Петра Ильича Чайковского « Щелкунчик» . Балет « Коппелия » основан на двух других рассказах, написанных Гофманом, а « Крейслериана » Шумана основана на персонаже Гофмана Иоганнесе Крейслере . См. также Fantasiestücke Шумана , соч. 12 .

Рассказы Гофмана оказали большое влияние на литературу XIX века, и он является одним из главных авторов романтического движения.

Жизнь

Молодость

Предки Гофмана, как по материнской, так и по отцовской линии, были юристами . Его отец, Кристоф Людвиг Хоффманн (1736–1797), был адвокатом в Кенигсберге , Пруссия (ныне Калининград , Россия), а также поэтом и музыкантом-любителем, игравшим на виоле да гамба . В 1767 году он женился на своей двоюродной сестре Ловизе Альбертине Дёрффер (1748–1796). Эрнст Теодор Вильгельм, родившийся 24 января 1776 года, был младшим из трех детей, из которых второй умер в младенчестве.

Когда его родители разошлись в 1778 году, его отец уехал в Инстербург (ныне Черняховск ) со своим старшим сыном Иоганном Людвигом Гофманом (1768–1822), а мать Эрнста осталась в Кенигсберге со своими родственниками: двумя тетками, Иоганной Софией Дёрффер (1745–1803). ) и Шарлотта Вильгельмина Дёрффер (ок. 1754–1779) и их брат Отто Вильгельм Дёрффер (1741–1811), которые все не были женаты. Трио вырастило юношу.

В доме преобладал дядя (которого Эрнст прозвал О Вех — «О, дорогой!» — в игре на его инициалы), был набожным и не по духу. Хоффманн должен был сожалеть о своем отчуждении от отца. Тем не менее, он с большой любовью вспоминал своих теток, особенно младшую Шарлотту, которую он прозвал Танте Фюсхен («Тетя Маленькая Нога»). Хотя она умерла, когда ему было всего три года, он дорожил ее памятью (например, см. Катер Мурр ) и придумывал истории о ней до такой степени, что более поздние биографы иногда принимали ее за вымышленную, пока после мировой войны не были найдены доказательства ее существования. II .

Между 1781 и 1792 годами он посещал лютеранскую школу или Burgschule , где добился хороших успехов в классике. Его учил рисованию некий Земанн, а контрапункту - польский органист по имени Подбилески, который должен был стать прототипом Авраама Лискота в Kater Murr . Эрнст проявил большой талант к игре на фортепиано, занимался письмом и рисованием. Однако провинциальная обстановка не способствовала техническому прогрессу, и, несмотря на свои разносторонние таланты, он оставался довольно незнакомым как с классическими формами, так и с новыми художественными идеями, развивавшимися в Германии. Однако он читал Шиллера , Гёте , Свифта , Стерна , Руссо и Жана Поля и написал часть романа под названием Der Geheimnisvolle .

Около 1787 года он подружился с Теодором Готлибом фон Хиппелем Младшим (1775–1843), сыном пастора, и племянником Теодора Готлиба фон Хиппеля Старшего , известного писателя, друга Иммануила Канта . В 1792 году оба посетили несколько лекций Канта в Кенигсбергском университете . Их дружба, хотя и часто проверяемая растущими социальными различиями, должна была сохраниться на всю жизнь.

В 1794 году Хоффманн влюбился в Дору Хатт, замужнюю женщину, которой он давал уроки музыки. Она была на десять лет старше и родила шестого ребенка в 1795 году. В феврале 1796 года ее семья протестовала против его внимания и, с его нерешительного согласия, попросила другого из его дядей устроить его на работу в Глогу (Глогув) , Пруссия . Силезия .

Провинции

С 1796 года Хоффманн устроился клерком к своему дяде Иоганну Людвигу Дерферу, который жил в Глогау со своей дочерью Минной. После сдачи дополнительных экзаменов он посетил Дрезден , где был поражен картинами в галерее, особенно Корреджо и Рафаэлем . Летом 1798 года его дядя был назначен двором в Берлине, и в августе они втроем переехали туда - первая резиденция Гофмана в большом городе. Именно там Хоффманн впервые попытался прорекламировать себя как композитор, написав оперетту под названием Die Maske и отправив копию королеве Пруссии Луизе . В официальном ответе ему посоветовали написать директору Королевского театра, человеку по фамилии Иффланд . К тому времени, когда последний ответил, Гофман сдал третий тур экзаменов и уже уехал в Познань (Познань) в Южной Пруссии в компании своего старого друга Хиппеля с короткой остановкой в ​​Дрездене, чтобы показать ему галерею.

С июня 1800 по 1803 год работал в прусских провинциях в районе Великой Польши и Мазовии . Это был первый раз, когда он жил без присмотра со стороны членов своей семьи, и он начал становиться «тем, кого директора школ, пасторы, дяди и тети называют распутными».

Его первая работа в Позене оказалась под угрозой после карнавала в масленичный вторник 1802 года, когда на балу раздавали карикатуры на офицеров. Сразу же выяснилось, кто их нарисовал, и были поданы жалобы властям Берлина, которые не хотели наказывать подающего большие надежды молодого чиновника. Проблема была решена путем «продвижения» Гофмана в Плоцк в Новой Восточной Пруссии , бывшей столице Польши (1079–1138), куда административные учреждения были перемещены из Торна (Торуня) . Он посетил это место, чтобы устроиться на ночлег, прежде чем вернуться в Познань, где женился на Мише (Марии или Марианне Фекле Михалине Рорер, польская фамилия которой была Тшиньска). Они переехали в Плоцк в августе 1802 года.

Хоффманн отчаялся из-за своего изгнания и рисовал карикатуры на себя, тонущего в грязи вместе с оборванными сельскими жителями. Однако он использовал свою изоляцию, сочиняя и сочиняя. Он начал вести дневник 1 октября 1803 года. Очерк о театре был опубликован в периодическом издании Коцебу Die Freimüthige , и он принял участие в конкурсе того же журнала на написание пьесы. Театр Гофмана назывался Der Preis («Приз») и сам был посвящен конкурсу на написание пьесы. Было четырнадцать работ, но ни одна не была признана достойной награды: 100 Friedrichs d'or . Тем не менее, его запись была отмечена похвалой. Это был один из немногих хороших периодов печального периода его жизни, когда в Берлине умерли его дядя И. Л. Гофман, тетя Софи и Дора Хатт в Кенигсберге.

В начале 1804 года он получил должность в Варшаве . По пути туда он проезжал через свой родной город и встретил одну из дочерей Доры Хэтт. Ему не суждено было вернуться в Кенигсберг.

Варшава

Хоффманн хорошо ассимилировался в польском обществе; годы, проведенные в прусской Польше, он признал самыми счастливыми в своей жизни. В Варшаве он нашел ту же атмосферу, которой наслаждался в Берлине, возобновив дружбу с Захариасом Вернером и встретив своего будущего биографа, соседа и коллегу-юриста по имени Юлиус Эдуард Ициг (который после крещения сменил имя на Хитциг). Ициг был членом берлинской литературной группы под названием Nordstern, или «Северные звезды», и он подарил Хоффманну произведения Новалиса , Людвига Тика , Ахима фон Арнима , Клеменса Брентано , Готхильфа Генриха фон Шуберта , Карло Гоцци и Кальдерона . Эти относительно поздние представления глубоко повлияли на его работу.

Он вращался в кругах Августа Вильгельма Шлегеля , Адельберта фон Шамиссо , Фридриха де ла Мотт Фуке , Рахели Левин и Давида Фердинанда Кореффа .

Но удачное положение Гофмана длилось недолго: 28 ноября 1806 года, во время войны Четвертой коалиции , войска Наполеона Бонапарта захватили Варшаву, и прусские бюрократы лишились работы. Они разделили между собой содержимое казны и бежали. В январе 1807 года жена Гофмана и двухлетняя дочь Цецилия вернулись в Позен, а он размышлял, переехать ли в Вену или вернуться в Берлин. Задержка на полгода была вызвана тяжелой болезнью. В конце концов французские власти потребовали, чтобы все бывшие чиновники присягнули на верность или покинули страну. Поскольку Гофману отказали в выдаче паспорта в Вену, он был вынужден вернуться в Берлин. Он посетил свою семью в Позене, прежде чем прибыть в Берлин 18 июня 1807 года, надеясь продолжить там свою карьеру художника и писателя.

Берлин и Бамберг

Следующие пятнадцать месяцев были одними из худших в жизни Хоффмана. Город Берлин также был занят войсками Наполеона. Получая лишь скудное содержание, он часто прибегал к помощи своих друзей, постоянно занимая деньги и голодая по целым дням; он узнал, что его дочь умерла. Тем не менее, ему удалось сочинить свои «Шесть песнопений» для хора а капелла : одно из лучших его произведений, которое он позже припишет Крейслеру в «Lebensansichten des Katers Murr» .

Портрет Гофмана капельмейстера Крейслера

1 сентября 1808 года он прибыл с женой в Бамберг , где начал работать театральным менеджером. Директор, граф Зоден, почти сразу же уехал в Вюрцбург, оставив ответственным человека по имени Генрих Куно. Хоффманн не смог улучшить стандарты производительности, и его усилия вызвали интриги против него, в результате которых он потерял работу из-за Куно. Он начал работать музыкальным критиком в Allgemeine musikalische Zeitung , газете в Лейпциге , и его статьи о Бетховене были особенно хорошо приняты и высоко оценены самим композитором. Именно на его страницах впервые появился персонаж « Капельмейстера Иоганна Крейслера ».

Прорыв Гофмана произошел в 1809 году, когда была опубликована книга Риттера Глюка , рассказа о человеке, который встречает или считает, что встречался с композитором Кристофом Виллибальдом Глюком (1714–1787) более чем через двадцать лет после смерти последнего. Тема намекает на работу Жана Поля , который изобрел термин « двойник » в предыдущем десятилетии и продолжал оказывать сильное влияние на Хоффмана, став одним из его первых поклонников. С этой публикацией Хоффманн начал использовать псевдоним ЭТА Хоффманн, говоря людям, что буква «А» означает Амадей , в честь композитора Вольфганга Амадея Моцарта (1756–91). Однако он продолжал использовать Вильгельма в официальных документах на протяжении всей своей жизни, и инициалы ETW также появляются на его надгробии.

В следующем году он работал в Бамбергском театре рабочим сцены, декоратором и драматургом, а также давал частные уроки музыки. Он так влюбился в молодую студентку пения, Джулию Марк, что его чувства были очевидны всякий раз, когда они были вместе, и мать Джулии быстро нашла ей более подходящую пару. Когда Джозеф Секонда предложил Хоффманну должность музыкального руководителя его оперной труппы (тогда выступавшей в Дрездене), он согласился и уехал 21 апреля 1813 года.

Дрезден и Лейпциг

Пруссия объявила войну Франции 16 марта во время войны Шестой коалиции , и их путешествие было сопряжено с трудностями. Они прибыли 25-го и обнаружили, что Секонда находится в Лейпциге; 26-го они прислали письмо с просьбой о временных средствах. В тот же день Гофман с удивлением встретил Хиппеля, которого не видел девять лет.

Ситуация ухудшилась, и в начале мая Гофман тщетно пытался найти транспорт в Лейпциг. 8 мая мосты были разрушены, а его семья осталась в городе. Днем Гофман бродил, с любопытством наблюдая за боем. Наконец, 20 мая они уехали в Лейпциг только для того, чтобы попасть в аварию, в результате которой погиб один из пассажиров их автобуса и была ранена его жена.

Они прибыли 23 мая, и Хоффманн начал работу с оркестром Секонды, который, по его мнению, был самого высокого качества. 4 июня началось перемирие, позволившее роте вернуться в Дрезден. Но 22 августа, после окончания перемирия, семья была вынуждена переехать из своего приятного дома в пригороде в город, и в течение следующих нескольких дней бушевала Дрезденская битва . Город подвергся бомбардировке; многие люди были убиты бомбами прямо перед ним. После того, как основная битва закончилась, он посетил кровавое поле боя. Его отчет можно найти в Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden . После длительного периода непрекращающихся беспорядков город сдался 11 ноября, а 9 декабря рота отправилась в Лейпциг.

25 февраля Хоффманн поссорился с Секондой, а на следующий день его уведомили за двенадцать недель. Когда его попросили сопровождать их в поездке в Дрезден в апреле, он отказался, и они уехали без него. Но в июле его посетил его друг Хиппель, и вскоре он обнаружил, что возвращается к своей старой карьере юриста.

Берлин

Могила Э.Т.А. Гофмана. В переводе надпись гласит: Э. Т. В. Гофман, родился 24 января 1776 г. в Кенигсберге, умер 25 июня 1822 г. в Берлине, советник Суда, превосходный в своей должности, как поэт, как музыкант, как художник. , посвященный его друзьями.

В конце сентября 1814 года, после поражения Наполеона, Гофман вернулся в Берлин и сумел снова получить работу в Kammergericht , камерном суде. Его оперу « Ундина » поставил Берлинский театр. Его успешный показ закончился только после пожара в ночь на 25-е представление. Журналы требовали его вклада, и через некоторое время его стандарты начали снижаться. Тем не менее многие шедевры датируются этим временем.

В период с 1819 года Гофман был вовлечен в юридические споры, борясь с плохим здоровьем. Злоупотребление алкоголем и сифилис в конечном итоге вызвали ослабление его конечностей в 1821 году и паралич с начала 1822 года. Его последние произведения были продиктованы жене или секретарю.

Антилиберальные программы принца Меттерниха начали ставить Хоффмана в ситуации, которые проверяли его совесть. Тысячи людей были обвинены в государственной измене за определенные политические взгляды, а профессора университетов находились под наблюдением во время их лекций.

Король Пруссии Фридрих Вильгельм III назначил Немедленную комиссию по расследованию политического инакомыслия; когда он счел соблюдение верховенства закона слишком разочаровывающим, он учредил министерскую комиссию для вмешательства в ее процессы. На последнего большое влияние оказал комиссар Кампц. Во время судебного процесса над «Турнфатером» Яном , основателем движения ассоциации гимнастики, Хоффман обнаружил, что раздражает Кампца и стал политической мишенью. Когда Гофман карикатурно изобразил Кампца в рассказе ( Meister Floh ), Кампц начал судебное разбирательство. Они закончились, когда болезнь Хоффмана оказалась опасной для жизни. Король просил только выговор, но никаких действий предпринято не было. В конце концов Meister Floh был опубликован с удалением оскорбительных отрывков.

Хоффманн умер от сифилиса в Берлине 25 июня 1822 года в возрасте 46 лет. Его могила сохранилась в протестантском Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (кладбище № III конгрегаций Иерусалимской церкви и Новой церкви ) в Берлине-Кройцберге . , к югу от Hallesches Tor на станции метро Mehringdamm.

Работает

литературный

Четырехтомный сборник произведений Хоффмана
  • Fantasiestücke in Callots Manier (сборник ранее опубликованных рассказов, 1814 г.)
    • "Риттер Глюк", "Крейслериана", "Дон Жуан", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"
    • "Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (пересмотрено в 1819 г.), "Die Abenteuer der Silvesternacht"
  • Die Elixiere des Teufels (1815 г.)
  • Нахтштюке (1817 г.)
    • " Der Sandmann ", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G."
    • "Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"
  • Seltsame Leiden Eines Theater-директора (1819)
  • Маленький Захес (1819)
  • Die Serapionsbrüder (1819 г.)
    • "Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"
    • «Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde», «Der Artushof», «Die Bergwerke zu Falun», «Nußknacker und Mausekönig» (1816 г.)
    • " Der Kampf der Sänger ", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"
    • "Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"
    • "Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"
    • « Фрейлейн фон Скюдери », «Шпиелерглюк» (1819 г.), «Барон фон Б.»
    • «Синьор Формика», «Захариас Вернер», «Erscheinungen»
    • "Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"
  • Принцесса Брамбилла (1820 г.)
  • Lebensansichten des Katers Murr (1820 г.)
  • "Умри Иррунген" (1820 г.)
  • "Die Geheimnisse" (1821 г.)
  • "Двойник" (1821 г.)
  • Мейстер Фло (1822 г.)
  • "Де Веттерс Экфенстер" (1822 г.)
  • Letzte Erzählungen (1825 г.)

Музыкальный

Вокальная музыка

  • Месса ре минор (1805)
  • Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)
  • 6 песен на 4 голоса алла капелла (1808 г.)
  • Мизерере си минор (1809)
  • In des Irtisch weiße Fluten (Коцебу), Lied (1811 г.)
  • Речитатив и ария «Prendi l'acciar ti rendo» (1812)
  • «Итальянская канцонетта» (1812 г.); 6 итальянских дуэттини (1812 г.)
  • Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)

Работы для сцены

  • Die Maske (либретто Гофмана), Зингшпиль (1799)
  • Die lustigen Musikanten (либретто: Клеменс Брентано), Зингшпиль (1804 г.)
  • Случайная музыка к трагедии Захариаса Вернера Das Kreuz an der Ostsee (1805 г.)
  • Liebe und Eifersucht (либретто Гофмана по Кальдерону, перевод Августа Вильгельма Шлегеля ) (1807)
  • Арлекин , балет (1808)
  • Der Trank der Unsterblichkeit (либретто: Юлиус фон Зоден), романтическая опера (1808 г.)
  • Видерсен! (либретто Гофмана), пролог (1809 г.)
  • Дирна (либретто: Юлиус фон Зоден), мелодрама (1809 г.)
  • Случайная музыка к драме Юлиуса фон Зодена « Юлий Сабинус » (1810 г.)
  • Саул, Кениг фон Исраэль (либретто: Йозеф фон Зейфрид), мелодрама (1811)
  • Аврора (либретто: Франц фон Гольбейн), героическая опера (1812 г.)
  • Ундина (либретто: Фридрих де ла Мот Фуке), Zauberoper (1816)
  • Der Liebhaber nach dem Tode (незавершенный)

Инструментальный

  • Рондо для клавира (1794/95)
  • Увертура. Musica per la chiesa ре минор (1801)
  • Клавиатура: ля мажор, фа минор, фа мажор, фа минор, цис минор (1805–1808)
  • Большая фантазия для клавира (1806)
  • Симфония эс-мажор (1806)
  • Арфенквинтет до минор (1807)
  • Гранд-трио ми-мажор (1809)
  • Walzer zum Karolinentag (1812 г.)
  • Teutschlands Triumph in der Schlacht bei Leipzig (от "Arnulph Vollweiler", 1814; утерян)
  • Серапионс-Вальцер (1818–1821)

Оценка

Статуя «ЭТА Гофман и его кот» в Бамберге

Гофман - один из самых известных представителей немецкого романтизма и пионер жанра фэнтези , со вкусом к мрачному в сочетании с реализмом , который оказал влияние на таких авторов, как Эдгар Аллан По (1809–1849), Николай Гоголь (1809–1852 ). ), Чарльз Диккенс (1812–1870), Шарль Бодлер (1821–1867), Джордж Макдональд (1824–1905), Федор Достоевский (1821–1881), Вернон Ли (1856–1935), Франц Кафка (1883–1924) и Альфред Хичкок (1899–1980). Рассказ Гофмана « Фрейлейн фон Скюдери » иногда называют первым детективным рассказом , оказавшим прямое влияние на « Убийства на улице Морг » По; Персонажи из него также появляются в опере « Кардиллак » Пауля Хиндемита .

Русский теоретик литературы двадцатого века Михаил Бахтин охарактеризовал произведения Гофмана как Мениппею , по существу сатирическую и самопародирующую по форме, таким образом включив его в традицию, включающую Сервантеса , Дидро и Вольтера .

Фортепианная сюита Роберта Шумана Kreisleriana (1838) берет свое название из одной из книг Гофмана (и, согласно книге Чарльза Розена « Романтическое поколение» , возможно, также вдохновлена ​​​​«Жизнью и мнениями Томкэта Мурра», в которой появляется Крейслер) . Шедевр Жака Оффенбаха , опера «Сказки Гофмана» («Сказки Гофмана», 1881 г.), основана на рассказах, в основном « Der Sandmann » («Песочный человек», 1816 г.), «Крыса Креспель» (« Советник Креспель», 1818), и «Das verlorene Spiegelbild» («Потерянное отражение») из Die Abenteuer der Silvester-Nacht ( «Приключения в новогоднюю ночь» , 1814). Klein Zaches genannt Zinnober ( «Маленький Цахес по имени Киноварь », 1819) вдохновил на создание арии, а также оперетты «Король Каротта» , 1872). Балет Петра Ильича Чайковского « Щелкунчик» (1892) основан на «Щелкунчике и мышином короле», а балет « Коппелия » на музыку Делиба основан на двух жутких рассказах Гофмана.

Хоффманн также повлиял на музыкальное мнение 19-го века напрямую через свою музыкальную критику. Его рецензии на Симфонию № 5 Бетховена до минор, соч. 67 (1808 г.) и другие важные работы установили новые литературные стандарты для написания музыки и побудили более поздних писателей рассматривать музыку как «самое романтическое из всех искусств». Обзоры Хоффмана были впервые собраны для современных читателей Фридрихом Шнаппом, изд., в ETA Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) и были доступны в английском переводе в « Сочинениях ЭТА Хоффмана о музыке, собранных в одном томе» (2004).

Рисунок Хоффмана, изображающий самого себя, едущего на Томкэте Мурре и сражающегося с «прусской бюрократией».

Гофман стремился к художественной полиматии. Он создал в своих произведениях гораздо больше, чем просто политический комментарий, достигнутый с помощью сатиры. Его роман-шедевр Lebensansichten des Katers Murr ( «Жизнь и мнения кота Мурра », 1819–1821) посвящен таким вопросам, как эстетический статус истинного искусства и способы самопреодоления, сопровождающие любое подлинное стремление к творчеству. Изображение Гофманом персонажа Крейслера (гениального музыканта) остроумно противопоставлено персонажу кота Мурра - виртуозная иллюстрация художественной претенциозности, которую многие современники Гофмана находили оскорбительной и подрывной для романтических идеалов.

Литература Гофмана указывает на неспособность многих так называемых художников провести различие между поверхностными и подлинными аспектами таких романтических идеалов. По Хоффману, сознательное усилие произвести впечатление должно быть отделено от самосознательного усилия создать. Эта сущностная двойственность в « Катер Мурр » структурно передается через дискурсивное «сращивание» двух биографических нарративов.

Научная фантастика

Не соглашаясь с утверждением Э. Ф. Блейлера о том, что Хоффман был «одним из двух или трех величайших писателей-фантастов», Альгис Будрис из Galaxy Science Fiction сказал, что он «действительно заложил основу для некоторых из наших самых устойчивых тем».

Историк Мартин Уиллис утверждает, что влияние Хоффмана на научную фантастику было упущено из виду, говоря, что «его работа показывает писателя, активно вовлеченного в важные научные дебаты конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков». Уиллис указывает, что работа Хоффмана современна Франкенштейну (1818 г.) и «горячим спорам и отношениям между новой эмпирической наукой и более старыми формами натурфилософии, господствовавшими на протяжении восемнадцатого века». Его «интерес к машинной культуре своего времени хорошо представлен в его рассказах, лучшими примерами которых являются известные критики «Песочный человек » (1816 г.) и « Автоматы » (1814 г.). ... Работы Гофмана вносят значительный вклад в наше понимание. возникновения научного знания в первые годы девятнадцатого века и конфликту между наукой и магией, сосредоточенному главным образом на «истинах», доступных сторонникам той или иной практики... Гофмановское уравновешивание месмеризма , механики и магии отражает трудности с категоризацией научных знаний в начале девятнадцатого века».

В популярной культуре

  • Робертсон Дэвис вызывает Хоффмана как персонажа (с ласкательным именем «ETAH»), застрявшего в Лимбо, в своем романе «Лира Орфея» (1988).
  • Александр Дюма -отец перевел «Щелкунчика» на французский язык, что помогло сделать сказку популярной и широко распространенной.
  • Экзотические и сверхъестественные элементы в сюжетной линии фильма Ингмара Бергмана 1982 года « Фанни и Александр » в значительной степени восходят к рассказам Гофмана.
  • Андрей Тарковский написал сценарий под названием « Гоффманиана», в котором сам писатель является главным героем. Из-за преждевременной смерти Тарковского фильм так и не был снят.
  • Фрейд дает обширный психоаналитический анализ «Песочного человека» Гофмана в своем эссе 1919 года Das Unheimliche .
  • Coppelius — немецкая метал-группа, название которой взято от персонажа из «Песочного человека» Гофмана. Альбом группы 2010 года Zinnober включает трек под названием «Klein Zaches».
  • Российское шоу « Марионетки » было отменено правительственными чиновниками после эпизода, в котором Владимир Путин был изображен как Кляйн Цахес Гофмана .
  • Malifaux , настольная игра-схватка, использует имена Хоффман и Коппелиус из «Песочного человека» для персонажей, которые ссылаются друг на друга как на «необъяснимую связь».
  • Дарио Ардженто планировал снять экранизацию «Песочного человека» по рассказу Хоффмана с Игги Попом в главной роли, но съемки так и не начались.

Смотрите также

использованная литература

внешняя ссылка