Ушной червь - Earworm

Не путать с уховерткой .

Хлопковый , иногда упоминаются как червь мозжечка , липкая музыка , синдром застрявшей песни , или, чаще всего после earworms, вынужденных музыкальных образа (ИОГО) , является броским и / или запоминающимся музыкальным фрагментом или сказать , что постоянно занимает ум человека даже после того, как в него больше не играют и не говорят. Непроизвольные музыкальные образы как ярлык не ограничиваются только ушными червями; музыкальные галлюцинации также попадают в эту категорию, хотя это не одно и то же. Ушные черви считаются распространенным типом непроизвольного познания . Некоторые из фраз, часто используемых для описания ушных червей, включают «повторение музыкальных образов» и «непроизвольные музыкальные образы».

Слово хлопковой является калькой с немецкого Ohrwurm . Самое раннее известное английское употребление встречается в романе Десмонда Бэгли 1978 года « Flyaway» , где автор указывает на немецкое происхождение своей монеты.

Исследователи, которые изучали и писали об этом явлении, включают Теодора Рейка , Шона Беннета, Оливер Сакс , Дэниела Левитина , Джеймса Келлариса, Филипа Бимана, Вики Уильямсон, Дайану Дойч и, с более теоретической точки зрения, Питера Сэнди , а также многих других. Это явление не следует путать с palinacousis , редким заболеванием, вызванным повреждением височной доли мозга, которое приводит к слуховым галлюцинациям .

Заболеваемость и причины

Исследователь Вики Уильямсон из Goldsmiths, Лондонский университет , в ходе неконтролируемого исследования обнаружила, что ушные черви связаны с воздействием музыки, но также могут быть вызваны переживаниями, которые вызывают воспоминание о песне ( непроизвольное воспоминание ), например, видение слова, которое напоминает одно из песня, услышав несколько нот из песни или почувствовав эмоцию, которая ассоциируется с песней. Список песен, собранных в ходе исследования, не показал особой закономерности, кроме популярности.

Согласно исследованию Джеймса Келлариса, 98% людей страдают от ушных червей. Женщины и мужчины сталкиваются с этим феноменом одинаково часто, но у женщин ушные черви, как правило, живут дольше и больше их раздражают. Келларис представил статистику, согласно которой песни с текстами могут составлять 73,7% ушных червей, тогда как инструментальная музыка может вызывать только 7,7%.

В 2010 году опубликованные в Британском журнале психологии данные непосредственно касались этого вопроса, и его результаты подтверждают более ранние утверждения о том, что продолжительность ушных червей обычно составляет от 15 до 30 секунд и чаще встречается у тех, кто интересуется музыкой.

Ушные черви могут возникать при прослушивании «положительной» или «отрицательной» музыки. Позитивной музыкой в ​​этом случае будет музыка, которая звучит радостно и / или спокойно. Негативная музыка будет противоположной, если она звучит сердито или грустно. Ушные черви также относятся не только к музыке с текстами; В исследовательском эксперименте, проведенном Эллой Моек и ее коллегами в попытке выяснить, влияет ли положительное / отрицательное ощущение музыки на ушные женщины, вызванные этим произведением, они использовали только инструментальную музыку. Ее эксперимент определил, что все участники испытали одинаковое количество ушных червей, независимо от эмоциональной валентности , хотя качество ушных червей действительно различалось . Ушные черви, рожденные от музыки с отрицательной валентностью, вызывали больше страданий и возникали реже, чем те, которые вызывались музыкой с положительной валентностью.

Противоядия

Ученые из Университета Западного Вашингтона обнаружили, что использование рабочей памяти для выполнения умеренно сложных задач (таких как анаграммы , головоломки судоку или чтение романа) было эффективным способом остановить появление ушных червей и уменьшить их рецидивы. Другая публикация указывает, что мелодическая музыка имеет тенденцию демонстрировать повторяющийся ритм, который может привести к бесконечному повторению, если не удается достичь кульминации, чтобы разорвать цикл.

Исследование, проведенное в 2015 году Школой психологии и клинических языковых наук Университета Рединга, продемонстрировало, что жевательная резинка может помочь, аналогичным образом блокируя суб-вокальный репетиционный компонент слуховой кратковременной или «рабочей» памяти, связанный с генерацией и манипулированием слуховой и музыкальные образы. Также было предложено спросить себя, почему человек слушает именно эту песню. Еще одно предлагаемое средство - это попытаться найти «лечебную песню», чтобы остановить повторяющуюся музыку.

Есть также так называемые «лечебные песни» или «лечебные мелодии», чтобы избавиться от ушных червей из головы. " Боже, храни королеву " цитируется как очень популярная и полезная песня для лечения. « Happy Birthday » также была популярным выбором в лечебных песнях.

Вероятность появления ушных червей в отдельных песнях снижается, поскольку их возбуждающий эффект исчезает в результате чрезмерного повторения.

Известные случаи

Джин Харрис , убившая Германа Тарноуэра , была одержима песней « Возложи вину на Маму », которую она впервые услышала в фильме « Гильда» . Она вспоминала об этом регулярно более 33 лет и могла поддерживать беседу, проигрывая это в своей голове.

В популярной культуре

Рассказ Марка Твена 1876 ​​года « Литературный кошмар » (также известный как «Удар, братья, удар») рассказывает о джингле , от которого можно избавиться, только передав его другому человеку.

В 1943 году Генри Каттнер опубликовал рассказ « Ничего, кроме пряников » о песне, созданной для того, чтобы нанести ущерб нацистским военным усилиям, кульминацией которой стало то, что Адольф Гитлер не смог продолжить речь.

В романе Альфреда Бестера « Разрушенный человек» в 1953 году главный герой использует мелодию, специально созданную, чтобы быть цепляющей и раздражающей неприятностью, как инструмент, не позволяющий читателям читать его мысли.

В научно-фантастическом рассказе Артура Кларка 1957 года « The Ultimate Melody » ученый Гилберт Листер разрабатывает идеальную мелодию - мелодию, которая настолько захватывает мозг, что слушатель полностью и навсегда восхищается ею. Как объясняет рассказчик Гарри Первис, Листер предположил, что великая мелодия «произвела впечатление на разум, потому что соответствовала основным электрическим ритмам, происходящим в мозгу». Листер пытается абстрагироваться от хитовых мелодий дня к мелодии, которая настолько хорошо сочетается с электрическими ритмами, что полностью доминирует над ними. Ему это удается, и он оказывается в кататоническом состоянии, из которого никогда не просыпается.

В Фрица Лейбер «s Hugo Award -nominated новелла„Круп-Titty-Titty-Тум-TAH-Ти“(1959), название описывает ритмичный барабанный бой настолько сильным , что она быстро распространяется на все области человеческой культуры, до прилавка -ритм действует как противоядие.

В книге Джо Симпсона 1988 года « Touching the Void» он говорит о невозможности выбросить из головы мелодию « Brown Girl in the Ring » Boney M. В книге рассказывается о том, как он выжил, несмотря ни на что, после несчастного случая во время альпинизма в отдаленном регионе Сиула-Гранде в Южной Америке. Один, тяжело раненный и находящийся в полубредовом состоянии, он не понимает, представляет ли он музыку или действительно слышит ее.

В эпизоде «Лаборатории Декстера», озаглавленном «Повязка на голову», заразная группа вирусов заставляет своего хозяина петь то, что они говорят, под ту же мелодию «бойз-бэнда». Единственный способ вылечиться от вируса бойз-бэнда - это распасться вирусом и начать свою сольную карьеру.

Сатирический рассказ Э. Б. Уайта «The Supremacy of Uruguay» 1933 года (перепечатанный в Timeless Stories for Today и Tomorrow ) повествует о вымышленном эпизоде ​​из истории Уругвая, когда в популярной американской песне был обнаружен мощный ушной червь. Уругвайские военные создают эскадрилью беспилотных самолетов, вооруженных фонографами, воспроизводящими сильно усиленную запись ушного червя, и завоевывают весь мир, доведя граждан всех стран до безумного безумия. «[Т] народы были безнадежно безумны, опустошены неистребимым шумом ... Никто не мог слышать ничего, кроме шума в его собственной голове».

В подкасте « Все живо» , в котором «берутся интервью» неодушевленные предметы, в одном эпизоде ​​есть интервью с ушным червем по имени Лилиан (ее играет Лилиан Кинг).

Ключевые характеристики

Согласно исследованию, проведенному Американской психологической ассоциацией , есть определенные характеристики, которые делают песни с большей вероятностью превращаться в ушных червей. Песни ушных червей обычно имеют быстрый темп и легко запоминающуюся мелодию. Однако у ушных червей также есть необычные интервалы или повторения, которые выделяют их среди других песен. Ушных червей также чаще звучат по радио, чем других песен, и они обычно занимают верхние строчки хит-парадов. В ходе этого исследования наиболее часто называемыми ушными червями были следующие:

  1. " Bad Romance " Леди Гага
  2. " Не могу выкинуть тебя из головы " Кайли Миноуг
  3. " Не прекращай верить" от Journey
  4. " Кто-то, кого я знал " Готье
  5. " Двигается как Джаггер " от Maroon 5
  6. Кэти Перри " California Gurls "
  7. " Богемская рапсодия " Queen
  8. " Алехандро " Леди Гага
  9. " Poker Face " Леди Гага

Хор песни - одна из самых частых причин появления ушных червей.

Восприимчивые черты характера

Казумаса Негиси и Такахиро Секигучи провели исследование, чтобы выяснить, есть ли определенные черты, которые делают человека более или менее восприимчивым к ушным червям или непроизвольным музыкальным образам. Участников исследования оценивали по обсессивно-компульсивным тенденциям, личностным чертам Большой пятерки и музыкальному опыту. Негиси и Секигучи обнаружили, что некоторые из обсессивно-компульсивных черт, такие как навязчивые мысли, играли роль в возникновении ушных червей, в то время как компульсивное мытье - нет. Что касается личностных черт Большой пятерки, невротизм значительно предсказал появление ушных червей. Когда дело дошло до появления ушных червей, музыкальное мастерство создавало эффект изысканности.

Инструменты, используемые при сборе данных

Один инструмент, используемый для сбора данных о непроизвольных музыкальных образах (INMI), а точнее об ушных червях, называется шкалой непроизвольных музыкальных образов; он был создан на основе исследований Джорджа Флориду, Виктории Уильямсон и Даниала Мюлленсифен. Он использует четыре фактора для измерения различного опыта, связанного с ушными червями и INMI в целом. Эти четыре фактора включают «отрицательную валентность», «движение», «личные размышления» и «помощь». Отрицательная валентность - это категория, которая измеряет субъективную реакцию на опыт INMI. Движение - относительно новый аспект в применении к INMI, по сути, это опыт INMI с сопровождаемыми воплощенными реакциями, которые могут включать пение, напевание и танцы. Личные размышления - это проявление личного качества, такого как несвязанные мысли, связанные с ИНМИ; которые не имеют прямого отношения к валентности самого INMI. Помощь - это категория, которая определяет полезные и конструктивные аспекты опыта INMI, которые потенциально могут отражать сходство характеристик несфокусированного списка музыки и мыслей, не связанных с задачей.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки