Эдвард Аскью Сотерн - Edward Askew Sothern

Не путать с его сыном, американским актером Э. Х. Сотерном (Эдвард Хью Сотерн).

Карточка кабинета Е.А. Сотерн, гр. 1870-е годы

Эдвард Аскью Сотерн (1 апреля 1826 - 20 января 1881) был английским актером, известным своими комическими ролями в Британии и Америке, особенно лордом Дандрири в « Нашем американском кузене» . Он также был известен своими многочисленными розыгрышами.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Сотерн родился в Ливерпуле , в семье торговца. Он начал изучать медицину, и его родители надеялись, что он станет священником, но он отказался от этой профессии. Он работал клерком в конце 1840-х годов и женился на Фрэнсис Эмили «Фанни» Стюарт (умерла в 1882 году). Он начал действовать как любитель в 1848 году под сценическим псевдонимом Дуглас Стюарт. В 1849 году он впервые выступил на профессиональной сцене в Сент-Хелире на Джерси в роли Клода Мелнотта в опере Бульвера Литтона « Лионская леди» . В начале 1850-х он без особого успеха играл в различных английских труппах в Портсмуте , Вулверхэмптоне и Бирмингеме .

Сотерн отправился в Америку в 1852 году, впервые сыграв доктора Пэнглосса в «Наследнике закона» в Бостоне, штат Массачусетс , с труппой Джона Лейси в Национальном театре . Затем он играл в Атенеуме Говарда в Бостоне и в Американском музее Барнума в Нью-Йорке. В 1854 году он присоединился к труппе театра Уоллака . В начале его карьеры жена Сотерна часто выступала с ним. К 1856 году он начал использовать на сцене собственное имя Sothern. К 1856 году он стал сотрудничать с труппой Лоры Кин в Нью-Йорке. Наконец, он привлек внимание в Театре Уоллака в Нью-Йорке, сыграв Арман в « Камилле» . Критик Клемент Скотт отметил, что, хотя Сотерн был «таким красивым мужчиной, как когда-либо выступал на сцене», он, естественно, не подходил для романтических ролей.

Наш американский кузен

Sothern как Lord Dundreary

В результате его успеха в Камилле , Sothern получил роль в Том Тейлор «s Наш американский кузен в театре Лауры Кин в . Позже эта пьеса стала известна как пьеса, которую Авраам Линкольн смотрел, когда был убит. Роль Сотерна - лорд Дандрири , карикатура на безмозглого английского дворянина. Сначала он не хотел принимать роль; оно было настолько маленьким и неважным, что он чувствовал это ниже себя и боялся, что это может повредить его репутации. Он поделился своими сомнениями со своим другом Джозефом Джефферсоном , которому была предложена главная роль Асы Тренчард в пьесе. Джефферсон якобы ответил известной фразой: «Нет маленьких ролей, только маленькие актеры».

15 октября 1858 года в Нью-Йорке состоялась премьера спектакля « Наш американский кузен» . После пары несчастливых недель в этой маленькой роли Сотерн начал изображать эту роль как шепелявого, прыгающего, эксцентричного, слабоумного болвана, склонного к бессмысленным отсылкам к высказываниям своего «надоедливого» Сэма. Его импровизация произвела фурор, заработав хорошие отзывы о своей физической комедии и породив множество подражаний и веселых насмешек по обе стороны Атлантики. Его преувеличенные, обвисшие бакенбарды стали известны как «Дандрири». Сотерн постепенно расширял роль, добавляя шутки и бизнес, пока не стал центральной фигурой пьесы. Самая известная сцена была связана с тем, что Дандрири читал письмо своего еще более глупого брата. Спектакль длился 150 ночей, что для Нью-Йорка в то время было очень успешным. Сотерн дебютировал в этой роли в Лондоне, когда в 1861 году спектакль был показан в 496 спектаклях в Театре Хеймаркет , получив восторженные отзывы. В «Атенеуме» написано: «Это, безусловно, самая смешная вещь в мире ... мерзкая карикатура на тщеславного дворянина, крайне невежественного и крайне ленивого».

Дандрири стал популярным повторяющимся персонажем, и Сотерн успешно возродил пьесу много раз, сделав Дандрири своей самой известной ролью. Был также создан ряд дополнительных работ, в том числе продолжение Чарльза Гайлера « Наш американский кузен дома» или «Лорд Дандрири за границей» (Буффало, Нью-Йорк, 1860, а затем Нью-Йорк, 1861) и « Дандрири Женился» Г. Дж. Байрона. и сделано для . Сотерн написал свою собственную пьесу « Саспенс» , поставленную для сезона 1860-61 Кина. Он получил широкую известность благодаря своей интерпретации Сэма Слингсби в пьесе Джона Оксенфорда « Брат Сэм» (1862; возрожден в 1865), пьесе о брате Дандрири.

1860-е и 1870-е годы

В 1864 году Сотерн исполнил главную роль в опере Тома Робертсона « Дэвид Гаррик» в театре Хеймаркет. Спектакль имел большой успех. Times высоко оценила игру Сотерна в сцене из второго акта, где Сотерн изобразил «самую экстравагантную форму пьянства ... постоянно соприкасающуюся с настоящей агонией разума, которая сейчас вот-вот сбросит маску разврата». Он также появился в Доме Робертсона и позже утверждал, что написал одни из лучших сцен в каждой работе (утверждение, которое было оспорено Робертсоном). Другие пьесы, написанные для ныне известного театра «Сотерн»: «Женщина в сиреневом » Уоттса Филлипса; «Любимец удачи» и «Герой романтики » Уэстленда Марстона ; Урок для жизни по Том Тейлор ; и английский джентльмен по HJ Байрона (1871) на Сенной. Sothern продолжал выступать в основном в Лондоне до 1876 года, но также много гастролировал по британским провинциям, Северной Америке и Европе.

Сотерн стал популярен среди толпы Робертсона, в том числе у менеджера Хеймаркет, Джона Болдуина Бакстона , актера Дж. Л. Тула , а также драматургов Байрона и У. С. Гилберта , которые позже написали для него три пьесы: Дэн Дрюс, Кузнец (1876), Неэр -до-Велл (1878) и Фоггерти Фея (1881). Сотерн уехал из Англии, чтобы совершить поездку по Америке в начале 1876 года, и написал Гилберту, чтобы он подготовил к Октябрю пьесу, в которой он сыграет серьезную роль. Эта пьеса в конечном итоге стала Дэн'л Дрюс . Однако Сотерн продюсировал, но не играл главную роль в спектакле. Вскоре Гилберт написал еще одну пьесу для «Сезерна», на этот раз комедию «Неудачник» . Сотерн был недоволен работой, и Гилберт предложил забрать ее обратно. Хотя в конечном итоге он был произведен, Сотерн в нем не появлялся. Сотерн уже заплатил Гилберту за пьесу, и Гилберт не мог немедленно вернуть ему долг. После различных договоренностей между Гилбертом и Сотерном, в которых участвовали американские постановки другой пьесы Гилберта, « Помолвка» (1877), Гилберт наконец пообещал в 1878 году написать новую пьесу для Сотерна. Это должна была быть Фея Фоггерти .

Сотерн никогда не появлялся ни в одной из этих работ. Его биограф Т. Эдгар Пембертон отметил, что одна роль, которую он сожалел, что не играл, была Шевиот в Engaged . Вместо этого Сотерн продолжил гастролировать и исполнять Dundreary и другие произведения. В октябре 1877 года в Музыкальной академии в Нью-Йорке он сыграл главную роль в « Отелло» .

Следующей большой ролью Сотерна стала главная роль Фицальтамонта в возрожденном хите Байрона « Разбитый трагик» (1878, первоначально называвшийся «Коробка суфлера» ) на Хеймаркет. Эра восхищалась «могильными тонами, сверкающими глазами, длинными волосами, чудесной« прогулкой по сцене », мелодраматическими позициями» его образа. Затем он появился в «Шершневом гнезде » Байрона на Хеймаркет. "Сокрушенный трагик" не имел большого успеха в Лондоне, но стал хитом в Нью-Йорке. The Philadelphia Inquirer бредил: «С какой проработкой деталей актер воплощает свою концепцию! Нет ни жестов, ни интонаций, ни движений, но, кажется, он иллюстрирует изображаемого персонажа. Он шагает по сцене, и это как бы он пробирался сквозь море крови и бормочет себе под нос: «Ха-ха!» и вы знаете, что он громко и глубоко проклинает судьбу. Всегда и во всем бедный Альтамонт изысканно, неописуемо смешно ». В апреле 1879 года он все еще был на Хеймаркете, появляясь в пьесе Бульвер-Литтона « Деньги» в роли сэра Фредерика Блаунта.

Последние годы и семья

Осенью 1879 года, после долгой летней рыбалки, Сотерн отправился в еще одно американское турне. В октябре 1879 года издание The Era написало, что «во время помолвки мистера Сотерна [США] предлагается выпустить возрождение романов « Сокрушенный трагик » ,« Дандрири » и« Дэвида Гаррика » , новой комедии мистера Гилберта, предназначенной для весенней помолвки». 29 февраля 1880 года газета The Era сообщила: «Г-н Сотерн говорит, что, хотя его новая комедия г-на Гилберта обошлась ему в 3000 гиней , сейчас он не стал бы брать за нее 6000 гиней. Это самый дикий абсурд, который когда-либо совершался, и все части огромны ". В том же номере «Эры» говорится, что в октябре 1880 года, после окончания его американского турне, в октябре 1880 года, после окончания его американского турне, были сделаны определенные планы по появлению в лондонском театре Gaiety Theatre в «Феи Фоггерти» , как теперь называлась новая пьеса. После падения Сотерн большую часть времени болел, хотя все свои обязанности исполнял. Он вернулся в Англию на шестинедельный отпуск в июне 1880 года, все еще планируя поставить «Фею Фогерти» в Нью-Йорке. После одной болезни и короткого европейского турне Сотерн осенью серьезно заболел, и его здоровье ухудшалось, пока он не умер в январе 1881 года, так и не исполнив пьесу Гилберта.

Могила Сотерна на старом кладбище Саутгемптона

Сотерн умер в своем доме на Кавендиш-сквер в Лондоне в возрасте 54 лет и похоронен на старом кладбище Саутгемптона в Саутгемптоне. Он был настолько известным шутником, что многие из его друзей пропустили его похороны, посчитав это шуткой. Его сестра, Мэри Коуэн, была основным бенефициаром его последнего завещания, подписанного незадолго до его смерти. По предыдущему завещанию большая часть имения была отдана его вдове и детям. Вдова Сотерна оспорила завещание, но проиграла, и Коуэну потребовалось время до 31 мая 1881 года, чтобы получить завещание. Гилберт предложил, чтобы она «подбросила» ему «Фею Фоггерти» , и в конце концов он ее произвел.

У Сотерна и его жены было четверо детей, все из которых стали актерами: Литтон Эдвард (1851–1887), Эдвард Хью (EH) , Джордж Эвелин Огастес Т. (род. 1870; использовавший сценический псевдоним Сэм Сотерн) и Ева Мэри. EH Sothern стал заметным на американской сцене. Дом Сотерна в Кенсингтоне , Лондон, был курортом для модников, и он был таким же фаворитом в Америке, как и в Соединенном Королевстве.

Розыгрыши

Сотерн был известен как спортсмен и бонвивант, прославился фокусами, разговорами и, особенно, розыгрышами (он родился в День дурака ), страсть к которым доходила почти до мании. Он часто ложно объявлял о смерти друга или отправлял людей по дурацким поручениям. Сотерн и его друзья требовали, чтобы клерки продавали им товары, которые не продаются в соответствующем магазине, устраивали имитационные споры по поводу общественных омнибусов, запускали фальшивую рекламу в газетах, платили уличным мальчишкам, чтобы они раздражали прохожих, и так далее. В одном из ресторанов Тул и Сотерн сняли серебро и спрятались под столом. Когда несчастный официант обнаружил, что столовая пуста, а серебро пропало, он побежал сообщить о краже. К тому времени, как он вернулся, Тул и Сотерн снова накрыли стол, как ни в чем не бывало.

Среди его наиболее тщательно продуманных розыгрышей были следующие. Когда муж актрисы Аделаиды Нейлсон , Филип Генри Ли, посетил Нью-Йорк в середине XIX века, его предупредили о диком богемном поведении американских авторов, но он выразил сомнение в правдивости рассказов. Сотерн заверил его, что это правда, и устроил Ли частный ужин с двенадцатью «писателями и критиками», которые на самом деле были актерами. Во время обеда возникла ссора из-за литературных вопросов, завершившаяся дракой. Мужчины, по всей видимости, пьяные, размахивали топором, ножами и револьверами. Комната была наполнена криками, выстрелами и борьбой. Кто-то сунул нож в руку Ли и сказал: «Защищайся! Это настоящая бойня!» Сотерн посоветовал ему «Сохранять хладнокровие и не попадать под удар», прежде чем шутка была раскрыта.

Примечания

использованная литература

  • Эйнгер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514769-8.
  • Браун, Т. А. История американской сцены (1870)
  • Марстон, JW Наши недавние актеры , 2 тт. (1888)
  • Майкл Даймонд (2003). Victorian Sensation , стр. 265–68, Anthem Press ISBN  978-1-84331-150-8 .
  • Оделл, Джордж Клинтон. Летопись нью-йоркской сцены: Том VI (1850–1857). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета (1931)
  • Оделл, Джордж Клинтон. Летопись нью-йоркской сцены: том VII (1857–1865). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета (1931)
  • Паско, CE изд. Драматический лист , 2-е изд (1880 г.)
  • Пембертон, Т. Эдгар (1890). Мемуары Эдварда Эскью Сотерна , Лондон: Ричард Бентли и сын
  • Рейнольдс-Уинслоу, К. Вчера с актерами (1887)
  • Скотт, Клемент. Драма вчера и сегодня , 2 тт. (1899)
  • Сотерн, Э.А., Птицы перьевые стаяются вместе, или «Разговор с Сотерном» , изд. Ф. Г. Де Фонтен (1878)
  • Sothern, EA "Мистер Sothern о спиритуализме", New York Saturday Press , 30 декабря 1865 г.
  • Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816174-5.
  • Тоуз-младший Шестьдесят лет театра (1916)
  • New York Tribune , 22 января 1881 г.
  • The Times 25 января 1881 года
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Сотерн, Эдвард Эскью»  . Британская энциклопедия . 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 435.

внешние ссылки