Эдвард Бёрн-Джонс - Edward Burne-Jones
Эдвард Бёрн-Джонс
| |
---|---|
Родился |
Эдвард Коли Бёрн Джонс
28 августа 1833 г.
Бирмингем , Англия
|
Умер | 17 июня 1898 г.
Лондон , Англия
|
(64 года)
Известен | Рисование |
Движение | |
Супруг (а) | |
Партнер (ы) | Мария Самбако (1866-1869) |
Родственники |
Сэр Эдвард Коли Бёрн-Джонс, первый баронет , ARA ( / б ɜːr п d ʒ oʊ п г / ; 28 августа 1833 - 17 июня 1898) был британский художник и дизайнер , связанный с движением прерафаэлитов , который работал с Уильямом Моррис на декоративно - прикладного искусства в качестве партнера - основателя в Моррис, Маршалл, Фолкнер и Ко .
Бёрн-Джонс принимал участие в возрождении традиций витражного искусства в Великобритании; его работы включают окна в Соборе Св. Филиппа, Бирмингеме , Св. Мартина на арене для боя быков , Бирмингеме, церкви Святой Троицы, Слоан-сквер, Челси , приходской церкви Св. Петра и Св. Павла в Кромере , церкви Св. Мартина в Брамптоне , Камбрия (церковь разработан Филипом Уэббом ), Церковь Святого Михаила, Брайтон , Церковь Троицы во Фроме , Всех Святых, Джесус-Лейн , Кембридж , Сент-Эдмунд-Холл и Крайст-Черч , два колледжа Оксфордского университета. Его витражи также представлены в церкви Святой Анны, Браун-Эдж , Стаффордширских пустошах и церкви Святого Эдуарда Исповедника в Чеддлтоне Стаффордшире. Ранние картины Бёрн-Джонса показывают вдохновение Данте Габриэля Россетти , но к 1860-м годам Бёрн-Джонс обнаружил свой собственный художественный «голос».
В 1877 году его уговорили показать восемь картин маслом в галерее Гросвенор (новый конкурент Королевской академии ). К ним относятся «Обман Мерлина» . Время было правильным, и он стал глашатаем и звездой нового эстетического движения . Бёрн-Джонс занимался ремеслами; включая разработку керамической плитки, украшений, гобеленов и мозаики .
Ранние годы
Эдвард Коли Бёрн Джонс (дефис появился позже) родился в Бирмингеме , в семье валлийца Эдварда Ричарда Джонса, рамного мастера из Беннеттс-Хилл , где синяя мемориальная доска посвящена детству художника. Его мать Элизабет Джонс (урожденная Коли) умерла в течение шести дней после его рождения, и он был воспитан его отцом и семейной домработницей Энн Сэмпсон, одержимо ласковой, но лишенной чувства юмора и неинтеллектуальной местной девушкой. Он учился в гимназии короля Эдуарда VI в Бирмингеме с 1844 года и в художественной школе Бирмингема с 1848 по 1852 год, прежде чем изучать богословие в Эксетер-колледже в Оксфорде . В Оксфорде он стал другом Уильяма Морриса в результате взаимного интереса к поэзии. Два студента из Эксетера вместе с группой друзей Джонса из Бирмингема, известной как Бирмингемский Сет , образовали общество, которое они назвали «Братство». Члены братства читали Джона Раскина и Теннисона , посещали церкви и поклонялись средневековью . В это время Бёрн-Джонс открыл для себя « Смерть д'Артура » Томаса Мэлори, которая оказала огромное влияние на его жизнь. В то время ни Бёрн-Джонс, ни Моррис не знали Данте Габриэля Россетти лично, но оба находились под сильным влиянием его работ и познакомились с ним, наняв его в качестве соавтора их Oxford and Cambridge Magazine, который Моррис основал в 1856 году для продвижения их идей.
Бёрн-Джонс намеревался стать служителем церкви, но под влиянием Россетти и он, и Моррис решили стать художниками, и Бёрн-Джонс бросил колледж, прежде чем получить ученую степень, чтобы продолжить карьеру в искусстве. В феврале 1857 года Россетти написал Уильяму Беллу Скотту.
Двое молодых людей, проекторы из журналов Oxford и Cambridge Magazine, недавно приехали в город из Оксфорда, и теперь они мои очень близкие друзья. Их зовут Моррис и Джонс. Они превратились в художников, вместо того чтобы заняться какой-либо другой карьерой, к которой обычно ведет университет, и оба являются настоящими гениями. Дизайны Джонса - это чудеса отделки и творческих деталей, которым нет равных, кроме, пожалуй, лучших работ Альберта Дюрера .
Брак и семья
В 1856 году Бёрн-Джонс обручился с Джорджианой «Джорджи» Макдональд (1840–1920), одной из сестер Макдональд . Она училась на художника и была сестрой старого школьного друга Бёрн-Джонса. Пара поженилась в 1860 году, после чего она сама занялась гравюрой на дереве и стала близкой подругой Джорджа Элиота . (Другая сестра Макдональда вышла замуж за художника сэра Эдварда Пойнтера , другая сестра вышла замуж за мастера по металлу Альфреда Болдуина и была матерью премьер-министра Стэнли Болдуина , а еще одна сестра была матерью Редьярда Киплинга . Киплинг и Болдуин, таким образом, были племянниками Бёрн-Джонса. по браку).
Джорджиана родила сына Филиппа в 1861 году. Второй сын, родившийся зимой 1864 года, когда Джорджиана тяжело заболела скарлатиной , умер вскоре после рождения. Затем семья переехала на Кенсингтон-сквер, 41, и их дочь Маргарет родилась там в 1866 году. В 1867 году Бёрн-Джонс и его семья поселились в Grange, доме 18-го века, расположенном в саду в Норт-Энде, Фулхэм , Лондон. В 1870-х годах Бёрн-Джонс не участвовал в выставках после ряда резко враждебных нападок в прессе и страстного романа (описываемого как «эмоциональный апогей его жизни») с его греческой моделью Марией Замбако , который закончился тем, что она попыталась покончила жизнь самоубийством , бросившись в Риджентс-канал . В эти трудные годы Джорджиана подружилась с Моррисом, жена которого Джейн влюбилась в Россетти. Моррис и Джорджи, возможно, были влюблены, но если он попросил ее уйти от мужа, она отказалась. В конце концов, Бёрн-Джонсы остались вместе, как и Моррисы, но Моррис и Джорджиана были близки на всю оставшуюся жизнь.
В 1880 году Бёрн-Джонсы купили Проспект-Хаус в Роттингдине , недалеко от Брайтона в Сассексе, в качестве своего дома для отдыха, а вскоре после этого коттедж Обри, чтобы построить Норт-Энд-Хаус , что отражает тот факт, что их дом в Фулхэме находился на Норт-Энд-роуд. (Годы спустя, в 1923 году, сэр Родерик Джонс , глава Reuters , и его жена, драматург и писательница Энид Бэгнольд , должны были добавить к собственности соседний Готический дом , который стал вдохновением и местом для ее пьесы «Меловой сад» ).
Его проблемный сын Филип, который стал успешным портретистом, умер в 1926 году. Его обожаемая дочь Маргарет (умерла в 1953 году) вышла замуж за Джона Уильяма Маккейла (1850–1945), друга и биографа Морриса, профессора поэзии в Оксфорде с 1911 по 1916. Их детьми были писатели Анджела Тиркелл и Денис Маккейл . В выпуске журнала для мальчиков Chums (№ 227, том V, 13 января 1897 г.) в статье о Бёрн-Джонсе говорилось, что «... его любимого внука наказывали, отправляя стоять в доме. угол, лицом к стене. Однажды, попав туда, он был рад найти стену, красиво украшенную феями, цветами, птицами и кроликами. Его снисходительный дедушка использовал свой талант, чтобы облегчить скуку периода его любимца покаяние ".
Художественная карьера
Ранние годы: Россетти и Моррис
Бёрн-Джонс однажды признался, что после отъезда из Оксфорда он «обнаружил, что ему двадцать пять, а ему должно было быть пятнадцать». У него не было регулярного обучения рисованию, и ему не хватало уверенности в науке. Но его необычайная изобретательность как дизайнера уже зрела; его ум, богатый познаниями в области классической истории и средневекового романа, изобиловал живописными сюжетами, и он решил довести до конца свой набор навыков решительным трудом, о чем свидетельствуют его рисунки. Все произведения этого первого периода более или менее окрашены влиянием Россетти; но они уже отличаются от стиля старшего мастера своей более легкой, хотя и менее ощутимой проработкой воображаемых деталей. Многие из них выполнены пером и тушью на пергаменте с изысканной отделкой, и его восковое изображение (1856 г.) является одним из самых ранних и лучших примеров. Хотя предмет, среда и манера унаследованы от Россетти, это рука не просто ученика, а потенциального мастера. Это признал и сам Россетти, который вскоре признал, что ему больше нечему его учить.
Первый набросок Бёрн-Джонса маслом датируется тем же 1856 годом, а в 1857 году он сделал для Брэдфилд-колледжа первый из огромной серии рисунков для витражей. В 1858 году он украсил кабинет сказкой настоятеля из « Кентерберийских рассказов» Джеффри Чосера , его первой прямой иллюстрацией творчества поэта, которого он особенно любил и который вдохновлял его на бесконечные сюжеты. Таким образом, рано утром мы видим художника, занятого всеми различными областями, в которых он должен был трудиться.
Осенью 1857 года Бёрн-Джонс присоединился к Моррису, Валентину Принсепу , Дж. Р. Спенсеру Стэнхоупу и другим в злополучной схеме Россетти по украшению стен Оксфордского союза . Ни один из художников не владел техникой фрески , и их картины начали отслаиваться от стен еще до того, как они были завершены. В 1859 году Бёрн-Джонс совершил свое первое путешествие в Италию. Он побывал во Флоренции , Пизе , Сиене , Венеции и других местах и, похоже, нашел нежную и романтичную сиенскую школу более привлекательной, чем любую другую школу. Влияние Россетти сохранялось и проявляется, возможно, сильнее, чем когда-либо прежде, в двух акварелях 1860 года, Сидонии фон Борк и Кларе фон Борк. Обе картины иллюстрируют готический роман 1849 года « Сидония-чародейка » леди Уайлд , перевод « Сидония фон Борк: Die Klosterhexe» (1847) Иоганна Вильгельма Майнхольда.
Декоративно-прикладное искусство
В 1861 году Уильям Моррис основал фирму декоративно-прикладного искусства Morris, Marshall, Faulkner & Co. с Россетти, Бёрн-Джонсом, Фордом Мэдоксом Брауном и Филипом Уэббом в качестве партнеров, вместе с Чарльзом Фолкнером и Питером Полом Маршаллом , первый из которых был член Оксфордского братства, а последний друг Брауна и Россетти. В проспекте было указано, что фирма будет заниматься резьбой по стеклу , витражами , металлическими изделиями , драпировками из бумаги, ситцем (набивными тканями) и коврами . Украшение церквей с самого начала было важной частью бизнеса. Работы, представленные фирмой на Международной выставке 1862 года, привлекли внимание, а позже стали процветать. Две важные светские комиссии помогли укрепить репутацию фирмы в конце 1860-х годов: королевский проект во дворце Сент-Джеймс и «зеленая столовая» в Музее Южного Кенсингтона (ныне Виктория и Альберт ) 1867 года, в которой были представлены витражи и панели. фигуры Бёрн-Джонса.
В 1871 году Моррис и Ко были ответственны за окна в All Saints , спроектированные Бёрн-Джонсом для Альфреда Болдуина , зятя его жены. Фирма была реорганизована в Morris & Co. в 1875 году, и Бёрн-Джонс продолжал вносить свой вклад в дизайн витражей, а затем и гобеленов до конца своей карьеры. Девять окон, спроектированных им и изготовленных компанией Morris & Co, были установлены в церкви Святой Троицы во Фроме. Витражи в соборе Крайст-Черч и других зданиях Оксфорда созданы компанией Morris & Co. по проекту Бёрн-Джонса. Стэнмор-холл был последним крупным заказом по декорированию, выполненным Моррисом и компанией перед смертью Морриса в 1896 году. Это был самый масштабный заказ, выполненный фирмой, и включал серию гобеленов, основанных на истории о Святом Граале для столовой, с рисунками Бёрн-Джонса.
В 1891 году Джонс был избран членом Гильдии художников .
Работа с иллюстрацией
Хотя Бёрн-Джонс известен в первую очередь как художник, он был активным иллюстратором, помогая эстетике прерафаэлитов войти в общественное сознание. Он разработал книги для Kelmscott Press между 1892 и 1898 годами. Его иллюстрации, среди прочих, появились в следующих книгах:
- Фея семьи по Арчибальд Макларен (1857)
- Рубаи Омара Хайяма Уильяма Морриса (1872 г.)
- Земной рай Уильяма Морриса (не завершено)
- Труды Джеффри Чосера по Джеффри Чосера (1896)
- Библия Галерея по Dalziel (1881)
Рисование
В 1864 году Бёрн-Джонс был избран членом Общества художников-акварелистов , известного как Общество художников- акварелистов, и выставил, среди других работ, «Милосердного рыцаря» , первую картину, которая полностью раскрыла его зрелую личность. как художник. Следующие шесть лет в той же галерее была представлена серия прекрасных акварелей.
В 1866 году г-жа Кассаветти поручила Бёрн-Джонсу нарисовать свою дочь Марию Замбако в романе « Купидон в поисках Психеи» - вступлении, которое привело к их трагическому роману. В 1870 году Бёрн-Джонс отказался от членства после разногласий по поводу его картины « Филлис и Демофун» .
Черты Марии Замбако были ясно различимы в едва задрапированной Филлис, а обнаженная нагота Демофона в сочетании с намеком на женскую сексуальную напористость оскорбляла викторианские чувства. Бёрн-Джонса попросили внести небольшое изменение, но вместо этого он «снял не только картину со стен, но и себя из Общества».
В течение следующих семи лет, 1870–1877, было выставлено всего две работы художника. Это были две акварели, показанные в галерее Дадли в 1873 году, одна из них - прекрасная любовь среди руин , уничтоженная двадцать лет спустя уборщиком, который предположил, что это картина маслом, но впоследствии воспроизведенная маслом художником. . Однако этот период молчания был периодом непрерывного производства. До сих пор Бёрн-Джонс работал почти полностью акварелью. Теперь он начал рисовать маслом, работая над ними по очереди и имея их под рукой. Первый шиповник розы серии, Laus Veneris, Золотой Лестницы, Пигмалион серии, и Зеркало Венеры среди запланированных работ и завершена, или разносятся далеко к завершению, в эти годы. Эти годы знаменуют начало партнерства Бёрн-Джонса с фотографом изобразительного искусства Фредериком Холлиером , чьи репродукции картин и, особенно, рисунков представят публике работы Бёрн-Джонса в ближайшие десятилетия.
Наконец, в мае 1877 года , в день признания пришел, с открытием первой выставки галереи Гросвенора , когда дни творения, соблазнительным Мерлин , и зеркало Венеры были показаны. Бёрн-Джонс продолжил успешный успех этих картин, создав «Лаус Венерис», « Любовный роман», « Пан и Психея» и другие работы, выставленные в 1878 году. Большинство этих картин написаны яркими красками. В следующем, 1879 году, заметны изменения в « Благовещении» и в четырех картинах, составляющих вторую серию « Пигмалиона и образа» ; первая из них, одна из самых простых и совершенных работ художника, сдержана и сдержана; в последнем была предпринята попытка использовать мягкие и нежные оттенки, но без особого успеха. Подобная умеренность красок характерна для «Золотой лестницы» , впервые представленной в 1880 году. Почти мрачное Колесо фортуны было показано в 1883 году, а в 1884 году - « Король Кофетуа и Нищая горничная» , в которых Бёрн-Джонс еще раз проявил свою любовь к великолепным цветам. , усовершенствованный периодом самоограничения. Затем он обратился к двум важным сериям картин: «Вересковая роза» и «История Персея», хотя они и не были завершены.
Бёрн-Джонс был избран членом Королевской академии в 1885 году, и в следующем году он уникально выставился в Академии, показывая «Морские глубины», картину русалки, несущей с собой юношу, которого она бессознательно утонула в воде. стремительность ее любви. Эта картина добавляет к привычному навязчивому очарованию трагическую иронию замысла и блаженство исполнения, которые выделяют ее среди работ Бёрн-Джонса. Он официально отказался от членства в товариществе в 1893 году. Одна из серий « Персей » была выставлена в 1887 году, еще две - в 1888 году вместе с «Медной башней», вдохновленной той же легендой. В 1890 году вторая серия «Легенды о шиповнике» была выставлена сама по себе и завоевала восхищение. Огромная акварель «Вифлеемская звезда» , написанная для корпорации Бирмингема, была выставлена в 1891 году. Длительная болезнь на какое-то время остановила деятельность художника, которая, когда возобновилась, была занята декоративными схемами. Зимой 1892–1893 в Новой галерее прошла выставка его работ . К этому периоду относится сравнительно немного его портретов. В 1894 году Бёрн-Джонс стал баронетом . Плохое здоровье снова прервало продвижение его работ, главным из которых был громадный Артур в Авалоне . Зимой после его смерти вторая выставка его работ прошла в Новой галерее, а выставка его рисунков (в том числе некоторых очаровательно юмористических зарисовок, сделанных для детей) в Клубе изящных искусств Берлингтона .
Дизайн для театра
В 1894 году театральный менеджер и актер Генри Ирвинг заказал Бёрн-Джонс наборам дизайна и костюмов для Лицей театра производства короля Артура по Дж Comyns Карр , который был покровителем Бёрн-Джонс и директор Новой галереи, а также драматург . В спектакле Ирвинг сыграл короля Артура, а Эллен Терри - Гвиневру , а после спектакля в Лондоне он гастролировал по Америке. Бёрн-Джонс с энтузиазмом принял заказ, но был разочарован большей частью конечным результатом. Он конфиденциально написал своей подруге Хелен Мэри Гаскелл (известной как Мэй): «Доспехи хорошие - они постарались с ними ... Персеваль выглядел в этом романтичным ... Я ненавижу сцену, не говори. -но я делаю."
Эстетика
Картины Бёрн-Джонса были частью развивающегося гобелена эстетизма с 1860-х по 1880-е годы, который считал, что искусство следует ценить как объект красоты, вызывающий чувственный отклик, а не как сюжет или мораль, заложенные в предмете. Во многом это противоречило идеалам Раскина и ранних прерафаэлитов. Цель Бёрн-Джонса в искусстве лучше всего описать его собственными словами, написанными другу:
Под картиной я подразумеваю прекрасную романтическую мечту о чем-то, чего никогда не было и никогда не будет - в свете лучше, чем любой свет, который когда-либо сиял - в стране, которую никто не может определить или вспомнить, только желание - и формы божественно прекрасные - а потом я просыпаюсь, когда просыпается Брюнхильд. Ни один художник не был более верен своей цели. Решительно преследуемые идеалы могут вызвать негодование в мире, и Бёрн-Джонс столкнулся с невероятным количеством гневной критики, выдержал и преодолел его. Поскольку это было направлено против отсутствия реализма в его картинах, это было не по делу. Земля, небо, скалы, деревья, мужчины и женщины Бёрн-Джонса не принадлежат к этому миру; но они сами являются миром, согласованным с самим собой и, следовательно, имеющим свою собственную реальность. Заряженный красотой и необычностью снов, в нем нет ничего похожего на бессвязность сновидений. Тем не менее, это всегда мечтатель, чья природа проникает в эти произведения, природа из симпатии к борьбе и напряженным действиям. Мужчины и женщины Бёрн-Джонса тоже мечтатели. Именно это больше, чем что-либо другое, отделяло его от возраста, в котором он родился. Но у него был врожденный «бунт против фактов», который отдалил бы его от действительности любого возраста. Эта критика кажется более оправданной, поскольку он нашел в нем недостаток такой победоносной энергии и мастерства над его материалами, которые позволили бы ему осуществить свои концепции с их первоначальной интенсивностью. И все же Бёрн-Джонс был особенно напряженным в производстве. Его трудолюбие было неисчерпаемым, и оно было необходимо, чтобы идти в ногу с постоянным давлением его идей. Какие бы недостатки ни были в его картинах, в них всегда было главное достоинство дизайна; они всегда картинки. Его проекты были наполнены романтическим характером, склонным к открытию красивых предметов и страстным восхищением чистыми и разнообразными цветами.
Почести
В 1881 году Бёрн-Джонс получил почетную степень Оксфорда и стал почетным членом в 1882 году. В 1885 году он стал президентом Бирмингемского общества художников . Примерно в то же время он начал переносить свое имя через дефис, просто - как он писал позже - чтобы избежать «уничтожения» в массе Джонсов. В ноябре 1893 года , он подошел , чтобы увидеть , если он примет титул баронета по рекомендации премьер - министра исходящее Уильям Гладстон , следующее февраля он официально изменил свое имя на Бёрн-Джонса Он был формально создан баронета из Rottingdean, в графства Сассекс и Грейндж в округе Фулхэм, в графстве Лондон в баронетстве Соединенного Королевства 3 мая 1894 года, но остался недоволен принятием этой чести, которая вызвала отвращение у его друга-социалиста Морриса и была презираема его столь же социалистическая жена Джорджиана. Только его сын Филипп, который смешался с множеством принца Уэльского и унаследовал титул, действительно хотел этого.
Моррис умер в 1896 году, и здоровье опустошенного Бёрн-Джонса существенно ухудшилось. В 1898 году он перенес приступ гриппа и, по-видимому, выздоровел, когда снова внезапно заболел и умер 17 июня 1898 года. Шесть дней спустя, при вмешательстве принца Уэльского, в Вестминстерском аббатстве была проведена поминальная служба . Это был первый раз, когда артист был удостоен такой чести. Бёрн-Джонс был похоронен на кладбище церкви Святой Маргариты в Роттингдине , месте, которое он знал во время летних семейных каникул.
Избран членом Королевской академии наук, литературы и изящных искусств Бельгии в 1897 году.
Влиять
Бёрн-Джонс оказал значительное влияние на французскую живопись. С 1889 года он пользовался большим влиянием среди французских художников- символистов. Его работы вдохновляли поэзию Суинберна - « Стихи и баллады» Суинберна 1866 года посвящены Бёрн-Джонсу.
Трое из помощников Бёрн-Джонса в студии, Джон Мелхуиш Струдвик , Т. М. Рук и Чарльз Фэйрфакс Мюррей , сделали успешную карьеру в живописи. Позже Мюррей стал важным коллекционером и уважаемым торговцем произведениями искусства . Между 1903 и 1907 он продал очень много работ Бёрн-Джонс и прерафаэлитов в Бирмингеме музей и картинная галерея , в гораздо ниже их рыночной стоимости. Бирмингемский музей и художественная галерея теперь имеют самую большую коллекцию работ Бёрн-Джонса в мире, включая огромную акварельную звезду Вифлеема , заказанную для галереи в 1897 году. Некоторые считают, что картины оказали влияние на молодого Дж. Р. Р. Толкина , тогда вырос в Бирмингеме.
Бёрн-Джонс также оказал очень сильное влияние на группу художников Бирмингема , начиная с 1890-х годов.
Пренебрежение и повторное открытие
16 июня 1933 года премьер-министр Стэнли Болдуин , племянник Бёрн-Джонса, официально открыл столетнюю выставку рисунков и картин Бёрн-Джонса в лондонской галерее Тейт . В своей вступительной речи на выставке Болдуин выразил то, что олицетворяет искусство Бёрн-Джонса:
На мой взгляд, то, что он сделал для нас, простых людей, заключалось в открытии, как никогда ранее не открывалось, волшебных окон волшебной страны, в которой он жил всю свою жизнь ... Именно в этом внутреннем мире мы можем лелеять с миром , красота, которую он оставил нам и в которой есть мир, по крайней мере, для нас самих. Те немногие из нас, кто знал его и хорошо любил, всегда хранят его в своих сердцах, но его работа будет продолжаться еще долго после того, как мы скончаемся. Он может передать свое послание в одном поколении немногим или в другом - гораздо большему количеству людей, но он будет там навсегда для тех, кто ищет в своем поколении красоты, и для тех, кто может признать и уважать великого человека и великого человека. художник.
Но, на самом деле, задолго до 1933 года Бёрн-Джонс безнадежно вышел из моды в мире искусства, многие из которого вскоре предпочли основные направления современного искусства , и выставка, посвященная 100-летию его рождения, была грустным делом. присутствовал. Только в середине 1970-х его работы начали переоценивать и снова приветствовали. Пенелопа Фицджеральд опубликовала его биографию в 1975 году, свою первую книгу. Основная выставка 1989 года в Художественной галерее Барбикан в Лондоне (в форме книги: Джон Кристиан, Последние романтики , 1989) проследила влияние Бёрн-Джонса на следующее поколение художников, а другая в Тейт Британ в 1997 году исследовала связи. между британским эстетизмом и символизмом.
Вторая роскошная столетняя выставка - на этот раз в ознаменование 100-летия смерти Бёрн-Джонса - прошла в Метрополитен-музее в Нью-Йорке в 1998 году, а затем отправилась в Бирмингемский музей и художественную галерею, а также в Музей Орсе в Париже.
Фиона Маккарти в обзоре наследия Бёрн-Джонса отмечает, что он был «художником, который, будучи типичным викторианцем, ведет нас к психологическому и сексуальному самоанализу начала двадцатого века».
Галерея
Витражи и крашеные стекла
Карикатура для окна Даниэля , Сент-Мартин-на-холме , Скарборо , 1873 г.
Эдвард Бёрн-Джонс и Уильям Моррис " Рождественских окна (1882), Троицкая церковь, Бостон
Окно «Поклонение волхвов» (1882 г.), Троицкая церковь, Бостон.
Вертеп в церкви Святой Марии, Huish Episcopi , Сомерсет
Дэвид 1872, в Сент-Майкл и все ангелы, Уотерфорд, Хартфордшир
Мириам , 1872 г. в церкви Святого Михаила и всех ангелов, Уотерфорд, Хартфордшир
Правосудие , Церковь Святых Андрея и Павла , Монреаль
Мириам , 1886 г. в соборе Святого Джайлса , Эдинбург
Христос в роли Сальватора Мунди , 1896 г. в фильме «Святой Михаил и все ангелы», Уотерфорд, Хартфордшир
Окно Святой Сесилии, Вторая пресвитерианская церковь (Чикаго, Иллинойс)
Вера в Старый Запад Кирк, Гринок
Рисунки
Портрет Игнация Яна Падеревского , 1892 г.
Картины
Ранние работы
Портрет Марии Самбако , 1870 г.
Пигмалион (первая серия)
Сердечные желания , 1868–1870 гг.
Припев руки , 1868–1870 гг.
Божественные огни , 1868–1870 гг.
Душа достигает , 1868–70
Пигмалион и Образ (вторая серия)
Желания сердца , 1878
Припев руки , 1878
Божественные огни , 1878 г.
Душа достигает , 1878
Годы галереи Гросвенор
Легенда о шиповнике (вторая серия)
Поздние работы
Вифлеемская звезда , 1890 г.
Любовь среди руин , 1894 г. отдых в масле
Последний сон Артура в Авалоне 1881–1898 гг.
Декоративно-прикладное искусство
Иллюминированная рукопись Рубаи Омара Хайяма Уильяма Морриса, иллюстрированная Бёрн-Джонсом с вариантом « Любви среди руин» , 1870-е гг.
«Вооружение и отбытие рыцарей» , один из гобеленов « Святой Грааль» , 1890-е годы, рисунки Бёрн-Джонса.
Театр
Фотографии
Семьи Бёрн-Джонс и Моррис в саду в Грейндж, 1874 г., фотография Фредерика Холлиера.
Внешнее видео | |
---|---|
Король Бёрн-Джонса Кофетуа и нищая горничная | |
Золотая лестница Бёрна Джонса | |
Надежда Бёрн-Джонса , все в Smarthistory |
Смотрите также
использованная литература
- Примечания
- Цитаты
Библиография
- Дейл, Энтони (1989). Брайтонские церкви . Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-00863-8.
- Дейли, Гей (1989). Влюбленные прерафаэлиты . Тикнор и Филдс. ISBN 978-0-89919-450-9.
- Фицджеральд, Пенелопа (1975). Эдвард Бёрн-Джонс: биография . Лондон: Джозеф. ISBN 0718113675. OCLC 2006197 .
- Фландрия, Джудит (2001). Круг сестер: Алиса Киплинг, Джорджиана Бёрн-Джонс, Агнес Пойнтер и Луиза Болдуин . WW Нортон. ISBN 978-0-393-05210-7.
- Марш, Янв (1996). Прерафаэлиты: их жизнь в письмах и дневниках . Коллинз и Браун. ISBN 978-1-85585-246-4.
- Парри, Линда, изд. (1996). Уильям Моррис . Абрамс. ISBN 0-8109-4282-8.
-
Роже, Джон Льюис (1891). История общества «Старая акварель», ныне Королевского общества художников-акварелистов . Том 2. Лонгманс Грин.
|volume=
имеет дополнительный текст ( справка ) - Роза, Андреа (1981). Портреты прерафаэлитов . Оксфорд: Oxford Illustrated Press. ISBN 0-902280-82-1.
- Тейлор, Ина (1987). Викторианские сестры . Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-79065-5.
- Уайлдман, Стивен (1998). Эдвард Бёрн-Джонс: Викторианский художник-мечтатель . Метрополитен-музей. ISBN 0-87099-859-5.
- Вуд, Кристофер (1999). Бёрн-Джонс: жизнь и творчество сэра Эдварда Бёрн-Джонса (1833–1898) . Лондон: Phoenix Illustrated. ISBN 0-7538-0727-0.
- Сутер, Тесса; Саутер, Ник (2012). Справочник по иллюстрации: руководство для величайших иллюстраторов мира . Океана. ISBN 9781845734732.
дальнейшее чтение
- Маккарти, Фиона (2011). Последний прерафаэлит: Эдвард Бёрн-Джонс и викторианское воображение . Faber & Faber. ISBN 978-0-571-22861-4.
- Арскотт, Кэролайн. Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс: переплетение, (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета (опубликовано для Центра исследований британского искусства Пола Меллона), 2008 г.). ISBN 978-0-300-14093-4 .
- Mackail, JW (1899). Жизнь Уильяма Морриса в двух томах . Лондон, Нью-Йорк и Бомбей: Longmans, Green and Co. Том I и Том II (переиздание 1911 г.)
- Mackail, JW (1901). Ли, Сидни (ред.). Национальный биографический словарь (1-е приложение) . 3 . Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 197–203. . В
- Марш, Ян, Джейн и Мэй Моррис: биографическая история 1839–1938 , Лондон, Pandora Press, 1986 ISBN 0-86358-026-2 .
- Марш, Ян, Джейн и Мэй Моррис: биографическая история 1839–1938 (обновленное издание, опубликовано автором частным образом), Лондон, 2000.
- Марш, янв (2018). Иллюстрированные письма и дневники прерафаэлитов (иллюстрированное издание). Бэтсфорд. ISBN 978-1849944960.
- Робинсон, Дункан (1982). Уильям Моррис, Эдвард Бёрн-Джонс и Келмскотт Чосер . Лондон: Гордон Фрейзер.
- Сполдинг, Фрэнсис (1978). Великолепные мечты: Бёрн-Джонс и поздние викторианцы . Оксфорд: Phaidon. ISBN 0-7148-1827-5.
- Тодд, Памела (2001). Прерафаэлиты дома . Нью-Йорк: Уотсон-Гаптил. ISBN 0-8230-4285-5.
внешние ссылки
- Интернет-каталог Бёрн-Джонса Raisonné
- Работы Эдварда Бёрн-Джонса в Faded Page (Канада)
- 84 Картины или после Эдварда Бёрн-Джонса на Art UK сайте
- Профиль в коллекциях Королевской академии художеств
- Эпоха Россетти, Бёрн-Джонса и Уоттса: символизм в Британии, 1860–1910 гг. Онлайн-версия выставки в галерее Тейт Британия с 16 октября 1997 г. по 4 января 1998 г. со 100 работами Бёрн-Джонса в Art Magick
- Интернет-ресурс прерафаэлитских музеев и художественной галереи Бирмингема Большая онлайн-коллекция работ Эдварда Бёрна Джонса
- Художественная галерея Леди Левер
- Последний сон Артура в Авалоне (1881 г.) в Museo de Arte de Ponce
- Веб-сайт проекта онлайн-ресурса прерафаэлитов в Бирмингемских музеях и художественной галерее с около тысячи картин на холстах и работ Эдварда Бёрн-Джонса на бумаге
- Витражи Бёрн-Джонса в Камбрии
- Церковь прерафаэлитов - Брэмптон
- Некоторые витражи Бёрн-Джонса
- Дизайн витражей для поместья Винланд, Ньюпорт, Род-Айленд, 1881 год.
- Speldhurst Church
- Список картин Фрин в публичных галереях Великобритании
- Коллекция Мэри Лаго в Библиотеке Университета Миссури . Личные бумаги ученого Бёрн-Джонса.