Эль Сид (фильм) - El Cid (film)

Эль Сид
El Cild film poster.jpg
Режиссер Энтони Манн
Сценарий от
Рассказ Фредрик М. Франк
Произведено Сэмюэл Бронстон
В главной роли
Кинематография Роберт Краскер
Под редакцией Роберт Лоуренс
Музыка Миклош Рожа
Производственные
компании
Распространяется
Дата выхода
6 декабря 1961 г.
Продолжительность
184 мин.
Страны Италия
США
Язык английский
Бюджет 7 миллионов долларов
Театральная касса 26,6 млн. Долл. США

Эль Сид - это эпический исторический драматический фильм1961года, снятый Энтони Манном и продюсером Сэмюэля Бронстона . Фильм основан на жизни кастильского военачальникаXI века Родриго Диаса де Вивара , прозванного «Эль Сид» (от арабского as-sidi , что означает «Господь»). В фильме снимались Чарлтон Хестон в главной роли и Софи Лорен в роли Доньи Ксимены . Авторы сценария - Фредерик М. Франк , Филип Йордан и Бен Барзман с некредитованным вкладом Бернарда Гордона .

Премьера " Эль Сид" состоялась 6 декабря 1961 года в лондонском театре Metropole, а в США его выпустили 14 декабря. Фильм получил в основном положительные отзывы, в которых хвалили выступления Хестона и Лорена, кинематографию и музыку. Во время первого театрального тиража он собрал 26,6 миллиона долларов. Он был номинирован на три премии Оскар за лучшую художественную постановку , лучшую музыку к драматическому или комедийному фильму и лучшую оригинальную песню .

участок

Генерал Ибн (произносится Бен) Юсуф ( Herbert Lom ) из династии Almoravid вызвал все эмиры из Аль-Андалус в Северной Африке. Он наказывает их за мирное сосуществование со своими христианскими соседями, что противоречит его мечте об исламском мировом господстве. Эмиры возвращаются в Испанию с приказом возобновить военные действия с христианами, в то время как Ибн Юсуф готовит свою армию к полномасштабному вторжению.

Дон Родриго Диас де Вивар ( Чарльтон Хестон ) по пути на свадьбу с Доньей Ксименой ( Софи Лорен ) спасает испанский город от вторжения мавританской армии. Двое эмиров, Аль-Мутамин ( Дуглас Уилмер ) из Сарагосы и Аль-Кадир ( Франк Тринг ) из Валенсии , взяты в плен. Более заинтересованный в мире, чем в мести, Родриго сопровождает своих пленников в Вивар и освобождает их при условии, что они никогда больше не нападут на земли, принадлежащие королю Фердинанду Кастильскому ( Ральф Трумэн ). Эмиры провозглашают его «Эль Сид» (кастильское испанское произношение арабского « милорд» : «Аль- Сиди ») и клянутся ему в верности.

За его акт милосердия Дон Родриго обвиняется в измене графом Ордоньесом ( Раф Валлоне ). В суде обвинение поддерживает отец Симены, граф Гормаз ( Эндрю Круикшанк ), защитник короля. Престарелый отец Родриго, дон Диего ( Майкл Хордерн ), сердито называет Гормаза лжецом . Гормаз поражает дона Диего, вызывая его на дуэль . На частной встрече Родриго умоляет Гормаза попросить у престарелого, но гордого Диего прощения (за обвинение Родриго в измене). Гормаз отказывается, поэтому Родриго сражается на дуэли от имени Диего и убивает своего противника. Симена становится свидетелем смерти Гормаза и клянется отомстить за него, отказываясь от своей привязанности к Родриго.

Когда соперничающий король требует город Калаорра , Родриго становится чемпионом Фердинанда, побеждая город в единоборстве. В новом качестве его отправляют с миссией по сбору дани с мавританских вассалов кастильской короне. Он просит, чтобы Ксимена была отдана ему в качестве его жены по возвращении, чтобы он мог обеспечить ее. Ксимена обещает графу Ордоньесу выйти за него замуж, если он убьет Родриго. Ордоньес устраивает засаду для Родриго и его людей, но попадает в плен к Аль-Мутамину, к которому Родриго ранее проявил милосердие. Родриго прощает графа и возвращается домой, чтобы жениться на Симене. Брак не состоялся: Родриго не прикоснется к ней, если она не отдастся ему из любви. Вместо этого Ксимена отправляется в монастырь.

Король Фердинанд умирает, и его младший сын принц Альфонсо ( Джон Фрейзер ) сообщает старшему сыну принцу Санчо ( Гэри Реймонд ), что их отец хотел, чтобы его королевство было разделено между его наследниками: Кастилией Санчо, Астурией и Леоном Альфонсо и Калаоррой их сестрой. , Принцесса Уррака ( Женевьева Пейдж ). Санчо отказывается принимать что-либо, кроме неразделенного королевства, в качестве своего первородства. После того, как Альфонсо подстрекает к драке на ножах, Санчо одолевает своего брата и отправляет его в тюрьму в Заморе. Родриго, поклявшийся защищать всех детей короля, в одиночку побеждает стражу Альфонсо и приводит принца в Калаорру. Санчо прибывает, чтобы потребовать Альфонсо, но Уррака отказывается передать его. Родриго не может принять чью-либо сторону в конфликте, потому что его клятва заключалась в том, чтобы служить им всем одинаково.

Ибн Юсуф прибывает в Валенсию, укрепленный город, охраняющий пляж, где он планирует высадить свою армаду. Чтобы ослабить своих испанских противников, он нанимает Дольфоса, воина, которому прежде доверял Фердинанд, чтобы убить Санчо и бросить подозрение в преступлении на Альфонсо, который становится единственным королем. Во время коронации Альфонсо Эль Сид заставляет его поклясться Библией, что он не участвовал в смерти своего брата. Альфонсо, искренне невиновный, обижается на требование и изгоняет Родриго из Испании. Симена обнаруживает, что все еще любит Родриго, и добровольно присоединяется к нему в изгнании. Родриго делает свою карьеру солдата в чужих странах, и у них с Ксименой двое детей.

Спустя годы Родриго, широко известный как «Эль Сид», возвращается на службу к королю, чтобы защитить Кастилию от североафриканской армии Юсуфа. Вместо того, чтобы работать напрямую с королем, Эль Сид сам объединяется с эмирами, осаждающими Валенсию , где Аль-Кадир нарушил свою клятву верности Родриго и выступил в поддержку Ибн Юсуфа.

После поражения от мавров Альфонсо схватывает Ксимену и ее детей и сажает их в тюрьму. Граф Ордоньес спасает троих и приводит их к Родриго, желая положить конец его соперничеству с Эль Сидом и присоединиться к нему в защите Испании. Зная, что жители Валенсии голодают после долгой осады, Родриго побеждает их, бросая в город еду из своих катапультов. Аль-Кадир пытается заступиться, но валенсийцы убивают его и открывают ворота осаждающим. Эмир Аль-Мутамин, армия Родриго и валенсийцы предлагают корону города Эль Сиду, но он отказывается и вместо этого отправляет корону королю Альфонсо.

Ибн Юсуф прибывает со своей огромной армией вторжения, и Валенсия - единственная преграда между ним и Испанией. Последовавшая битва идет хорошо для защитников, пока Эль Сид не попадает в грудь стрелой, и его нужно унести в безопасное место. Врачи сообщают ему, что, вероятно, они смогут вынуть стрелу и спасти ему жизнь, но после операции он будет на долгое время выведен из строя. Не желая покидать свою армию в этот критический момент, Родриго получает обещание от Симены оставить стрелу и позволить ему вернуться в битву, умирающим или мертвым. Король Альфонсо подходит к его постели и просит прощения.

Родриго умирает, и его союзники исполняют его желание вернуться в армию. С помощью железного каркаса они подпирают его труп, одетый в доспехи и держащий знамя, на спине его коня Бабьека. Ведомая королем Альфонсо и Эмиром Аль-Мутамином, едущими с обеих сторон, лошадь возглавляет атаку на испуганных солдат Юсуфа, которые считают, что Эль Сид воскрес из мертвых. Ибн Юсуф сброшен с лошади и раздавлен копытами Бабьечи, в результате чего его рассеянная армия будет уничтожена. Король Альфонсо ведет и христиан, и мавров в молитве к Богу, чтобы он принял душу «чистейшего рыцаря из всех».

Бросать

Производство

Разработка

В 1958 году продюсер Сэмюэл Бронстон впервые задумал снять « Эль Сида» до своей работы над « Королем королей» (1961), но постановка оказалась настолько сложной, что ее отложили до завершения « Короля королей» . В апреле 1960 года Variety объявила, что Бронстон независимо продюсирует три фильма в Испании, в одном из которых был Эль Сид . Также сообщалось, что Бронстон приобрел права на 140-страничную трактовку фильма Фредрика М. Франка и нанял его за неделю до этого для подготовки сценария к июлю. В июле Энтони Манн и Филип Йордан подписали контракт на постановку и соавторство сценария фильма соответственно.

Однако основная съемка была почти отложена, когда компания Aspa Films Сезарео Гонсалеса подала иск о нарушении авторских прав против Бронстона по названию и теме проекта. Ранее, в июле 1956 года, сообщалось, что в разработке находятся два биографических фильма Эль Сида: американо-испанский совместный фильм с Энтони Куинном, который должен был сыграть главную роль, и сотрудничество между RKO , Милтоном Сперлингом и Марвином Гошем. К августу 1960 года Бронстон заключил сделку о привлечении Aspa Films и Dear Film Роберта Хаггиага к производству, что сделало проект совместным американско-итальянско-испанским.

Пишу

Первым назначенным писателем был Фредрик М. Франк . К середине ноября Энтони Манн, Филип Йордан и Чарльтон Хестон работали над сценарием в Мадриде, и первые сорок страниц, переписанные Йорданом, Хестон назвал «улучшением по сравнению с первым черновиком, который я читал. ". За два дня до съемок Софи Лорен прочитала последний черновик, в котором ей не понравился ее диалог. Затем она порекомендовала нанять занесенного в черный список сценариста Бена Барзмана для доработки сценария. Впоследствии Манн вылетел, чтобы доставить Барзмана на самолет в Рим, в котором он дал ему черновик, который Барзман счел непригодным для использования. Съемки должны были начаться через несколько дней, и Барзман получил копию трагикомедии «Сид » Пьера Корнеля из библиотеки посольства Франции в Мадриде и использовал ее в качестве основы для нового сценария. Экранный кредит Барзмана не будет добавлен к фильму до 1999 года.

Однако в сценарии Барзмана не хватало мощных романтических сцен, что снова вызывало недовольство Лорен. Сценарист Бернард Гордон затем заявил: «Итак, [Филип] Йордан отвлек меня от того, что я делал в Париже, и сказал:« Напишите мне три или четыре любовных сцены для Лорен и Хестон ». Что ж, черт возьми - он платил мне 1500 долларов в неделю, что было намного больше, чем я получал любым другим способом, и я просто выполнял заказы, я сел и писал четыре сцены, по три или четыре страницы каждая. сцены есть на картине, которую я написал. И они отправили их Лорен и сказали: «Хорошо, она сделает картину, так что я был немного героем в тот момент». Лорен также наняла сценариста Базилио Франчину, чтобы тот перевел диалог на итальянский, а затем обратно на более простой английский, который ей нравился. За советом по сценарию и исторической правдой испанский историк Рамон Менендес Пидаль выступал в качестве исторического консультанта сценаристов и режиссера фильма. Натуралист Феликс Родригес де ла Фуэнте также помогал использовать хищных птиц и других птиц.

Кастинг

Съемки возле замка Бельмонте в провинции Куэнка

Чарльтон Хестон и Софи Лорен были первыми кандидатами на роль Бронстона. Летом 1960 года Хестон написал автобиографию, получив черновик Фрэнка, который он охарактеризовал как «плохой, от минимально приемлемого до дерьмового», но роль его заинтриговала. Он вылетел в Мадрид, Испания, чтобы встретиться с Бронстоном, Йорданом и Манном, которые обсуждали с ним роль. 26 июля 1960 года был объявлен его кастинг. Изучая свою роль, Хестон читал El Cantar de mio Cid и организовал встречу с историком Рамоном Менендесом Пидалем в Мадриде. Изначально Лорен была недоступна, чтобы изобразить Ксимену, и Жанна Моро на короткое время рассматривалась как ее замена. В другом аккаунте говорится, что на эту роль обратились к Аве Гарднер , но она отказалась, чувствуя, что роль Хестона была больше, чем ее. Затем Манн предложил свою жену Сару Монтьель , но Хестон и Бронстон отказались. В конце концов, Лорен стала доступна, но только на десять-двенадцать недель, за которые ей заплатили 200 000 долларов; продюсер Сэмюэл Бронстон также согласился платить 200 долларов в неделю за ее парикмахерскую.

Первоначально Орсону Уэллсу предложили сыграть Бена Юсуфа, но он настоял на том, чтобы на съемочной площадке был исполнен дублер, а он дублировал свои реплики во время пост-продакшена. Бронстон отказался. Британских актеров в первую очередь искали для других мужских ролей, на которые большая часть основных кастингов была завершена к началу ноября 1960 года. В том же месяце, 30 ноября, к актерскому составу присоединился Херд Хэтфилд . По крайней мере, четыре актрисы прошли кинопробы на роль Доньи Уррака. Женевьева Пейдж выиграла роль, и ее кастинг был объявлен 16 декабря 1960 года.

Съемки фильма

Битва за Валенсию снималась на месте вдоль пляжей Пеньисколы.

Основная фотография началась 14 ноября 1960 года в студии Sevilla Studios в Мадриде, Испания. Сообщается, что на съемку экстерьера в Испании пришлось потратить не менее четырех месяцев, после чего последует последний месяц внутренних съемок в Cinecittà Studios в Риме .

Сцены Лорен были сняты первыми, поскольку изначально она была доступна на двенадцать недель. Съемки длились восемь часов в день, так как в постановке использовались французские часы . К январю 1961 года ее роль была значительно расширена в связи с появлением первых ежедневных газет . Одновременно съемками второго блока боевых сцен руководил Якима Канутт . По мере продвижения съемок к декабрю 1960 года съемки боевиков проходили вдоль перевала Гвадаррама . Специально для второй части фильма Хестон предложил отрастить седую бороду и носить шрам на лице, чтобы продемонстрировать боевые шрамы Дона Родриго за десятилетний перерыв.

Когда первая половина фильма почти завершена, съемки битвы за Валенсию были сняты на месте в Пеньисколе, когда город был модернизирован. В течение трех месяцев сотни дизайнеров производственного персонала возводили городские стены, перекрывая современные здания. 1700 обученных пехотинцев были наняты у испанской армии, а также 500 всадников - у муниципального почетного караула Мадрида. 15 боевых машин и осадные башни были построены из исторических произведений искусства, а 35 лодок были украшены зубцами, чтобы служить мавританскому флоту. Напряжение между Манном и Кануттом нарастало, когда Манн сам пытался снять сцену. Когда эпизод был почти закончен, Канатт провел три дня, снимая основные кадры, которые затем были отредактированы в рамках более длинных мастер-кадров, которые Манн снял ранее. В своей автобиографии Хестон выразил неудовлетворение настойчивым требованием Манна снимать сцены битв сам, чувствуя, что Канутт был более компетентным и эффективным.

В апреле 1961 года последний эпизод фильма - дуэль за Калаорру - снимался недалеко от замка Бельмонте . Сцену поставил Канутт. Перед съемками Хестон и британский актер Кристофер Родс в течение месяца тренировались в использовании оружия под руководством координатора трюков Энцо Мусумечи Греко. На съемку боя ушло пять дней, всего 31 час боя до редактирования. Для этого эпизода было снято 70 000 футов пленки, которая в конечном итоге была уменьшена до 1080 футов, оставшихся в фильме.

Дизайн костюма

Художники по костюмам Вениеро Коласанти и Джон Мур руководили штатом из 400 швей, которые потратили около 500 000 долларов на производство одежды в средневековом стиле в местной компании по снабжению Casa Cornejo , недалеко от Мадрида. Самым дорогим предметом костюма был черно-золотой бархатный халат, который король Альфонсо VI носил во время фильма, который был сшит во Флоренции , Италия, из материалов, специально сотканных в Венеции . Всего в фильме было использовано более 2000 костюмов. Для производства оружия Samuel Bronston Productions искала несколько местных испанских компаний. Casa Cornejo предоставила 3000 боевых шлемов и сотни кожаных курток с железными заклепками. Фабрика Garrido Brothers, расположенная в Толедо, Испания, работала по эксклюзивному контракту в течение восьми месяцев, производя 7000 мечей, ятаганов и копий. Энтони Луна, мадридский производитель реквизита, изготовил 40 000 стрел, 5 780 щитов, 1 253 средневековых ремня безопасности, 800 булав и кинжалов, 650 костюмов кольчуг (сотканных из конопли и покрытых металлическим лаком) и 500 седел.

Выпускать

Мировая премьера фильма « Эль Сид» состоялась 6 декабря 1961 года в лондонском Metropole Theater, Виктория. 14 декабря 1961 года состоялась премьера фильма в Warner Theater в Нью-Йорке и 18 декабря в Carthay Circle Theater в Лос-Анджелесе. Для международного проката фильма в число дистрибьюторов входили Rank Organization, выпускающая фильм в Великобритании, Dear Film в Италии, Astoria Filmes в Португалии , Filmayer в Испании и Melior в Бельгии .

В августе 1993 года фильм был повторно выпущен в кинотеатрах компанией Miramax Films , подвергнувшись цифровой и цветовой реставрации под руководством Мартина Скорсезе . Переиздание добавило 16 минут восстановленных кадров к первоначальному 180-минутному времени просмотра фильма.

Домашние СМИ

Фильм был выпущен 29 января 2008 года в виде роскошного издания и коллекционного DVD. Оба DVD включали бонусные материалы, в том числе архивные интервью с актерами, а также рекламные радиоинтервью 1961 года с Лореном и Хестоном; аудио комментарии от Билла Bronston (сын Сэмюэл Бронстон) и историк-автор Нил М. Розендорфе; документальный фильм о важности сохранения и восстановления пленки; биографические очерки о Сэмюэле Бронстоне, Энтони Мане и Миклоше Розе; и документальный фильм «Голливуд покоряет Испанию». Коллекционное издание DVD также включало репродукцию сувенирной программы премьеры и комиксов, а также шесть цветных производственных кадров.

Прием

Театральная касса

Фильм собрал 26,6 миллиона долларов в США и Канаде и принес 12 миллионов долларов проката (доля дистрибьютора в кассовых сборах).

Критический ответ

Современные обзоры

Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» писал: «Трудно вспомнить картину - не исключая Генриха V , Айвенго , Елены Троянской и, естественно, Бен-Гура, - в которой так великолепно собраны декорации, царственные обряды и войны. и сфотографированы такими, какие они есть в этом великолепии ... Чистая графическая структура изображений, внушительное расположение сцен, динамичный поток действия на ярком фоне - все это сфотографировано цветной камерой 70 мм и спроецировано на Super-Technirama экран, придают этой постановке грандиозность и красноречие, которые стоит увидеть самим ». Variety оценил фильм как «динамичный, насыщенный цветами, усыпанный трупами, боевой рисунок ... Испанские пейзажи великолепны, костюмы яркие, кольчуга и стальная экипировка Толедо впечатляют». Журнал Time считает, что «на удивление картина хороша - может быть, не так хороша, как Бен-Гур , но в любом случае лучше, чем любой спектакль со времен« Спартака »». Они также отметили, что «в эпопее Бронстона есть свои затруднения. Сам Эль Сид, который также грубо современен, кажется не столько бичом язычников, сколько борцом за гражданские права. И бывают моменты, когда Герой Хестон выглядит так, будто ему нужна вышка, чтобы помочь ему с этим палашом. Тем не менее, Энтони Манн справился со своим огромным материалом с твердостью, элегантностью и верным чувством крепкого эпического ритма ».

Harrison's Reports высоко оценил выступления Хестона и Лорен и резюмировал фильм как «грубый и сильный, задумчивый и вызывающий, романтичный и сильно драматичный. Это кино-развлечение, поднимающееся на новые высоты пышности, зрелищности и роскоши». Филип К. Шойер из Los Angeles Times начал свой обзор, написав: « Эль Сид возвращает азарт кинопроизводства; он может даже вернуть волнение кинематографа. Он такой же масштабный, как Бен-Гур, если не больше. он добавил в повествование еще несколько связок, если бы он не добавил излишка всего остального за три часа работы, это могло бы быть великолепно ». Newsweek описал фильм как «битком набитый рыцарскими турнирами и сражениями, а его звуковая дорожка напоминает аэропорт Айдлуайлд в напряженный день, но драматургия в нем взрывается со всей силой, как пригоршня попкорна». Рецензент также высмеял направление Манна как «медленное, величавое и растерянное, в то время как мисс Лорен и Хестон проводят большую часть картины, просто глядя друг на друга».

У Софи Лорен была серьезная проблема с продвижением фильма Бронстоном, проблема настолько важная для нее, что Лорен подала на него в суд за нарушение контракта в Верховном суде Нью-Йорка . Как описало это Time :

На площади 600 кв. Футов. На рекламном щите, выходящем на юг, над Таймс-сквер на Манхэттене, имя Софи Лорен высвечивается световыми буквами, которые можно прочитать на входящем лайнере , но - Mamma mia! - это имя стоит под именем Чарлтона Хестона. На языке жалобы: «Если ответчикам разрешено указывать имя ответчика ниже имени Чарлтона Хестона, то будет казаться, что статус депонента будет ниже, чем у Чарлтона Хестона… Невозможно определить или даже оценить размер ущерба, который понесет истец ".

Ретроспективные обзоры

Во время его переиздания в 1993 году Мартин Скорсезе похвалил Эль Сида как «один из величайших эпических фильмов, когда-либо созданных». Джеймс Берардинелли из Reel Views дал фильму три звезды из четырех. В своем обзоре он чувствовал, что « Эль Сид чаще обращается к смешному, чем к возвышенному. Возможно, если бы фильм не воспринимал себя так серьезно, не было бы возможности для непреднамеренного смеха, но от напыщенного диалога до Стенторизованный саундтрек, Эль Сид настолько важен, насколько это может быть кино. Тем не менее, есть моменты захватывающего дух, почти непревзойденного великолепия, когда создатели фильма достигают грандиозных устремлений, к которым они стремятся. Ричард Кристиансен для Chicago Tribune дал у фильма две с половиной звезды из четырех. Он прокомментировал, что «... смотреть фильм сегодня - это что-то вроде рутинной работы. Большая часть его прославления героического романтизма кажется либо глупо раздутой, либо грубо плоской в ​​этот негероический век », и Хестону и Лорен не хватало романтической химии.

Ричард Корлисс , обозреватель Time , писал, что «Как и лучшие боевики, Эль Сид одновременно беспокойный и умный, с персонажами, которые анализируют свои страсти, когда они красноречиво их формулируют. Поэзия шекспировской исторической пьесы. Это богатство особенно очевидно в любовной истории фильма ». На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 92% на основе 12 обзоров со средней оценкой 6,71 / 10.

Похвалы

Награды
Награда Дата церемонии Категория Получатели Результат
Награды Академии 9 апреля 1962 г. Лучшее художественное направление Веньеро Коласанти , Джон Мур Назначен
Лучшая музыка к драматическому или комедийному фильму Миклош Рожа
Лучшая оригинальная песня "Любовная тема из Эль Сида (Сокол и голубь)" - Миклош Рожа и Пол Фрэнсис Вебстер
Золотой глобус 5 марта 1962 г. Лучший фильм - драма Эль Сид Назначен
Лучший режиссер Энтони Манн
Лучшая музыка, оригинальный саундтрек Миклош Рожа
Гильдия режиссеров Америки 1962 г. Выдающаяся режиссура - Художественный фильм Энтони Манн Назначен
Британское общество кинематографистов 1962 г. Премия за лучшую операторскую работу Роберт Краскер Победил

Адаптация комиксов

Смотрите также

использованная литература

Примечания
Цитаты
Библиография
  • Барзман, Норма (2003). Красный и черный список: интимные воспоминания голливудского эмигранта . Национальные книги. ISBN 978-1-560-25617-5.
  • Берт, Ричард (2008). Средневековый и ранний современный кино и медиа . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-0-230-60125-3.
  • Канутт, Якима; Дрейк, Оливер (1979). Каскадер: Автобиография Якимы Канутта . Уокер и компания. ISBN 0-8027-0613-4.
  • Гордон, Бернард (1999). Голливудский изгнанник: или Как я научился любить черный список . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-72827-1.
  • Хестон, Чарльтон (1995). На Арене . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-684-80394-1. Архивировано 25 апреля 2021 года . Проверено 30 октября, 2020 .
  • Мартин, Мел (2007). Великолепный шоумен: Эпические фильмы Сэмюэля Бронстона . BearManor Media. ISBN 978-1-593-93129-2.

внешние ссылки