El retablo de maese Педро -El retablo de maese Pedro

El retablo de maese Pedro
Puppet - опера по Мануэль де Фалья
Дон Кихот Глава XXVI 1.jpg
Дон Кихот смотрит кукольный спектакль Мастера Петра, иллюстрация Гюстава Доре из « Дон Кихота» , глава 26, сцена, вдохновившая его на создание
Перевод Кукольный спектакль мастера Петра
Язык испанский
На основе Дон Кихот
на Мигеля де Сервантеса
Премьера
25 июня 1923 г. ( 1923-06-25 )
Салон Эдмона де Полиньяка , Париж

Эль Ретебло де Maese Педро (Балаганчик мастера Петра) являетсямарионеткой-операв одном действии спрологомиэпилогом, составленныйМануэля де Фальяв испанскойлибреттона основе эпизода из Дон Кихота поМигеля де Сервантеса. Либретто - это аббревиатура 26-й главы второй части «Дон Кихота»с добавлением некоторых строк из других частей произведения. Фалья сочинил эту оперу «в знак уважения к славе Мигеля де Сервантеса» и посвятил еепринцессе де Полиньяк, заказавшей произведение. Из-за своей короткой длины по оперным стандартам (около 27 минут), очень сложной части для оперного исполнителя-мальчика (у которого, безусловно, больше всего строк) и использования кукол, она не входит в стандартный оперный репертуар.

Отто Майер-Серра описал эту оперу как произведение, в котором Фалья вышел за рамки «андалузианства» благодаря своему непосредственному музыкальному влиянию и колориту и начал переход к «латиноамериканскому неоклассицизму» своих более поздних работ.

История выступлений

В 1919 году Виннаретта Сингер , также известная как принцесса Эдмон де Полиньяк, заказала у Фальи произведение, которое можно было исполнить в ее салоне , используя ее собственный кукольный театр. (Ее другие комиссии включены Игорь Стравинский «s Renard и Эрик Сати „s Socrate , хотя ни одна из этих работ была впервые в ее частном театре.) Работа была завершена в 1923 году Фалья решил установить эпизод из Сервантеса“ Дон Кихота , что на самом деле изображает кукольный спектакль. Дон Кихот смотрит кукольный спектакль и настолько увлекается действием, что пытается спасти попавшую в беду девушку, но в процессе разрушает кукольный театр бедного мастера Петра.

Первоначальный план Фальи для театра принцессы представлял собой двухуровневый подход: игра в игре: большие куклы, представляющие Дон Кихота, Мастера Питера и других присутствующих, и маленькие фигурки для марионеток Мастера Питера. Три певца будут с оркестром в яме, а не на сцене. После концертного выступления в Севилье 23 марта 1923 года именно так оно было исполнено с марионетками принцессы в музыкальной комнате ее парижского поместья 25 июня того же года под дирижером Владимира Гольшмана . Гектор Дюфранн пел «Дон Кихот» («Дон Кихот»), Ванда Ландовска играла на клавесине (Фалья сочинил для нее свой концерт для клавесина 1926 года в знак признательности), а Рикардо Виньес и Эмилио Пухоль были среди художников и музыкантов, служивших рабочими сцены. Также на премьере был Франсис Пуленк , который впервые встретился с Ландовской; она попросила его написать для нее концерт для клавесина, и в результате получился его концертный чемпионат.

Премьеры

Мировая премьера состоялась в концертном исполнении 23 марта 1923 года в Театре Сан-Фернандо, Севилья , Испания. Дирижировал композитор.

Постановочная премьера состоялась 25 июня 1923 года во дворце принцессы Полиньяк в Париже. Его дирижировал Владимир Гольшманн, декорации и куклы - Эрменегильдо Ланц, Мануэль Анхелес Ортис, Хосе Виньес Рода и Эрнандо Виньес. Постановкой руководил Мануэль де Фалья.

На премьере присутствовали поэты, музыканты и художники, составлявшие исключительный двор принцессы де Полиньяк. Пять дней спустя Corpus Barga опубликовал в El Sol отчет со словесными портретами некоторых из присутствующих: Пол Валери , «поэт дня, жестикулирующий, как потерпевший кораблекрушение человек, тонущий в волнах женских плеч»; Стравинский, «мышь среди кошек» и Пабло Пикассо «в вечернем платье, окруженный всеми, [который] кажется, будто он отдыхает в углу со шляпой, надвинутой на одну бровь», и художник Хосе Мария Серт .

Поздние выступления

Фалья довольно успешно гастролировал по всей Испании с Orquesta Bética, камерным оркестром, который он основал в 1922 году. El retablo de maese Pedro имел большой успех для Фальи, с выступлениями и новыми постановками по всей Европе в течение нескольких лет. премьера. В 1926 году Парижская Опера-Комик отметила 50-летие Фальи программой, состоящей из La vida breve , El amor brujo и El retablo de maese Pedro . В этом представлении использовались новые дизайны близкого друга Фальи, художника Игнасио Сулоаги , и новые марионетки, вырезанные шурином Сулоаги Максимом Детомасом . В постановке певцы и статисты заменили больших марионеток, и Фалья и Сулоага приняли личное участие, причем Сулоага играл Санчо Пансу, а Фалья играл трактирщика. В том же 1926 году, в апреле, Луис Бунюэль поставил оперу в Амстердаме, используя для некоторых ролей настоящих актеров. В более поздних постановках вместо кукол часто использовались певцы и актеры. Хосе Каррерас дебютировал в опере в возрасте 11 лет в роли мальчика-рассказчика Трухамана в постановке 1958 года, которую дирижировал Хосе Итурби в Gran Teatre del Liceu . В 2004 году он был проведен в Университете Хофстра для собрания специалистов Сервантеса.

Роли

Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 25 июня 1923 г.
(дирижер - Владимир Гольшманн )
Дон Кихот (Дон Кихот) бас или баритон Гектор Дюфранн
Мэйз Педро (Мастер Питер) тенор Томас Салиньяк
Трухаман, мальчик мальчики-сопрано (в аудиозаписях часто исполняется женщинами) Ампарито Перис
Санчо Панса не поющий
Трактирщик не поющий
Студент не поющий
Страница не поющий
Мужчины с копьями и алебардами

Приборы

Ансамбль: флейта (двойной пикколо ), 2 гобоя , английский рожок , кларнет , фагот , 2 рожка , труба , перкуссия (колокол, теноровый барабан, погремушки, бубен, там-там, ксилофон), литавры , клавесин , арфа-лютня (или арфа ), струнные .


Синопсис

В сцене 6 Дон Кихот, убежденный в том, что куклы настоящие, разрушает кукольный театр. Иллюстрация Гюстава Доре из книги " Дон Кихот" , глава 26
Время: между 1605 и 1615 годами.
Место: Конюшня гостиницы в неустановленном месте в Ла-Манча-де-Арагон  [ es ] , Испания.
Примечание: история Гайфероса и Мелисендры вымышлена , хотя Мезе Педро и трухаман представляют ее как историческую и воспринимают как безумный Дон Кихот.

Эль pregón (Объявление) . Мастер Питер, кукольник, звонит в колокольчик с обезьяной на плече. Он привлекает внимание и объявляет о представлении «Сказки о Мелисендре», рассказа о предполагаемой дочери Карла Великого, которую мавры держали в плену в Сарагосе. «Vengan, vengan, a ver vuesas mercedes el Retablo de la libertad de Melisendra» («Придите, пойдите и посмотрите, милорды, Сказка о свободе Мелисендры »). Входит публика, Дон Кихота проводят на почетное место в первом ряду.

Historia de la libertad de Melisendra (Повесть о спасении Мелисендры, введение) . Повествование поет ученик Мастера Петра (Мальчик или Трухаман): он начинает знакомить с предметом. "Esta verdadera historyia ..." (Настоящая правдивая история ...).

Сцена 1. La Corte de Carlomagno (двор Карла Великого) . Дворец Карла Великого. Мелисендра, предполагаемая дочь императора, содержится в плену в Сарагосе у мавританского короля Марсилио. Ее муж Дон Гайферос, забывший Мелисендру, играет в шахматы с Доном Роландом. Карл Великий сердится и призывает дона Гайфероса к действию. Последний отказывается от помощи Роланда, говоря, что его самого достаточно, чтобы спасти Мелисендру. Сцена разыгрывается после повествовательного объяснения, два рыцаря выходят из своей игры, когда Император входит под соответствующую величественную музыку и противостоит Дону Гайферосу, ударяя его своим скипетром, прежде чем отвернуться. Оставшись в одиночестве, два рыцаря ссорятся, и Дон Гайферос в гневе выбегает из них.

Сцена 2. Мелисендра . «Ahora verán la torre del Alcázar de Zaragoza ...» (Теперь вы видите башню замка Сарагосы.) На балконе башни, вероятно ее тюрьмы, мы видим Мелисендру, думающую о Пэрис и ее муже. Незаметно приближается мавр и крадет у нее поцелуй; она быстро чистит губы и зовет на помощь. Король Марсилио стал свидетелем этого украденного поцелуя и приказывает стражникам схватить наглого мавра. Его проводят по улицам на городскую площадь, где Приговор Марсилио в виде двухсот ударов приведен в исполнение.

Мальчик добавляет, что у мавров правосудие действует очень быстро, в отличие от христианской Испании. Дон Кихот возражает, что мальчик отходит от темы: «Niño, niño, seguid vuestra Historia línea recta ...» («Мальчик, мальчик, расскажи свою историю прямо»). Мастер Питер говорит мальчику придерживаться истории без приукрашивания. Кукольник возвращается в свою будку, и Дон Кихот садится.

Сцена 3. El suplicio del moro (Наказание мавра) . Мавританский солдат наказан: удары, которые он получает, совпадают с музыкой. Мавр падает, и охранники утаскивают его.

Сцена 4. Лос-Пиринеос ( Пиренеи ) . Дон Гайферос едет на помощь Мелисендре, преодолевая гору (Пиренеи). Он закутан в длинный плащ и носит охотничий рог, которым он трубит в моменты, указанные в партитуре. Занавес снова закрывается, и мальчик описывает, как Мелисендра в окне своей башни разговаривает с Гайферосом, думая, что он проходящий мимо незнакомец. Она цитирует старинное стихотворение ( романс ), прося его спросить в Париже Дона Гайфероса. Рыцарь раскрывает свою личность, чему Мелисендра очень счастлива, спускаясь с балкона. Дон Гайферос подбирает ее и сажает за собой на своего коня, отправляясь в Париж.

Сцена 5. La fuga (Побег) . Часть действия сцены 4 повторяется. Мелисендра в башне. Манит Гайфероса подойти, спускается с башни и едет за ним на своей лошади. Они едут рысью, и занавес закрывается. Мальчик желает им удачи, как настоящих любовников, благополучного возвращения домой и счастливой жизни, которая, как он надеется, будет такой же долгой, как и у Нестора . Мастер Питер показывает свое лицо, чтобы сказать мальчику, чтобы он был ближе к делу. «Llaneza, muchacho, no te encumbres, que toda afectación es mala» (Простота, мальчик, не вдавайтесь в подробности; притворство - это плохо). Занавес теперь открывается в последний раз, показывая, что король Марсилио бежит за своей стражей, которые немедленно уходят.

Сцена 6. La persecución (Погоня) . Марсилио бьет тревогу, и в городе царит суматоха, со всех минаретов звенят колокола. Дон Кихот вскакивает и возражает, что это смешно («Eso no, que es un gran disparate»: «Это неправильно, это большая ошибка»); у мавров не было колоколов, только барабаны и шампанское . Мастер Питер снова показывает свою голову, чтобы сказать Дон Кихоту, чтобы он не был таким приверженцем точности, поскольку пьесы часто полны ошибок и все равно успешны. Дон Кихот соглашается.

Мавританские солдаты преследуют «влюбленных-католиков». Мальчик выражает опасение, что они поймают пару и вернут их привязанными к хвосту своей лошади (тащат). В этом месте Дон Кихот не может сдержать себя и обращается к марионеткам: «Alto, malnacida canalla, non les sigáis ni persigáis, si no, conmigo sois en batalla» («Стой, низкорослый сброд, не следуй за ними, или тебе придется драться со мной »).

Финал . Продолжая оскорблять мавров на архаическом, рыцарском языке, разъяренный Дон Кихот использует свой меч, чтобы уничтожить марионеток. Он заявляет, что вот доказательство полезности странствующих рыцарей : «¡Quisiera yo tener aquí delante aquellos que no creen de cuanto provcho sean los caballeros andantes!»: «Я хочу, чтобы те, кто говорит, что странствующие рыцари бесполезны, могли это увидеть. это ! ». Он также заявляет о своей преданности своей воображаемой даме Дульсинеи («сеньора де ми альма, диа де ми ноче, глория де мис пенас, норте де мис каминос»: образно «владелица моей души, свет в моей тьме, слава моих страданий». , мой пункт назначения "). Мастер Питер может только в отчаянии жаловаться на опустошение, нанесенное его марионеткам.

Музыкальный анализ

Музыкальная идиома отказывается от андалузского вкуса ранних работ Фальи в пользу средневековых и ренессансных источников; для своего рассказчика Фалья адаптировал спетые публичные воззвания, или «pregones», старых испанских деревень. Фалья позаимствовал темы у гитариста эпохи барокко Гаспара Санса, органиста и теоретика XVI века Франсиско Салинаса, а также у испанских народных традиций (но кастильской народной музыки, а не андалузской), в дополнение к своим собственным запоминающимся изобретениям. Его партитура для небольшого оркестра с незнакомым тогда звуком клавесина была скудной, острой, неоклассической в ​​очень индивидуальной и оригинальной манере и подчеркнуто виртуозной. На выходе получается полностью оригинальное музыкальное произведение, на вид простое, но очень богатое. Сочетание музыки и текста - одно из величайших достижений произведения: как никогда прежде, испанский язык находит здесь свое подлинное музыкальное выражение.

Из « Празднования Дон Кихота » Джозефа Горовица:

Произведение на удивление театрально. Он изобилует остроумием и безграничным размахом. Он пронизан такими тонкими деталями, как длинные и неуклюжие ноги Дон Кихота - единственная его часть, которая остается видимой после начала постановки Мастера Питера; «во время шоу, - уточняет Фалья, - они будут оставаться в поле зрения, иногда в состоянии покоя, иногда пересекая друг друга». Выше похвалы - сопоставление Фаллой двух его кукольных персонажей и темп, который способствует их кульминационному сближению, когда Дон Кихот встает, чтобы вмешаться в дело Мелисандры (в этот момент другие марионеточные зрители вытягивают шеи, чтобы лучше наблюдать за действием). Эта хитроумно масштабируемая вершина уступает место столь же точной развязке: заключительное приветствие Дон Кихота странствующим рыцарям (взято из другой главы романа), которым он окончательно и полностью превосходит центральную сцену.

Публикация

Партитура была опубликована в Лондоне в 1924 году. В издании J. & W. Chester текст был представлен на английском и французском (в переводах Джона Бранда Тренда и Жоржа Жан-Обри соответственно), а также на испанском. Версия Тренда была основана на переводе Сервантеса 17 века Томасом Скелтоном .

Посвящение: " Très респектабельность dédié мадам принцессы Эдмон де Полиньяк "

Записи

Аудио

  • 1950: Ataúlfo Argenta , конд .; ЭД Бови (баритон), Э. де ла Вара (тенор), Лола Родригес де Арагон (соп.). Orq. Nacional de España . Columbia RG 16109-12 (1 диск 78 об / мин)
  • 1953: Ф. Чарльз Адлер , конд .; Отто Винер (баритон), Вальдемар Кментт (тенор), Илона Штайнгрубер (соп.). Wiener Staatsopernorchester. SPA-Records 43 (1 LP)
  • 1953: Эдуард Толдра , конд .; Мануэль Аусенси (баритон), Гаэтано Ренон (тенор), Лола Родригес де Арагон (соп.). Орк. National de la Radiodiffusion Française (Театр Елисейские поля). Angel 35089 (2 LP); Columbia FXC 217 (1 пластинка); Фонит 303 (1 LP); EMI 569 235-2 (4 CD, 1996)
  • 1954: Эрнесто Хальффтер , конд .; Чано Гонсалес (бас), Франсиско Наварро (тенор), Бланка Сеоане (соп.). Орк. Театр Елисейские поля. Ducretet 255 C 070 (1 LP); MCA Classics MCAD 10481 (1 компакт-диск)
  • 1958: Атаульфо Аргента, конд. Раймундо Торрес (бас), Карлос Мунгиа (тенор), Хулита Бермехо (соп.). Orquesta Nacional de España. Decca TWS SXL 2260 (1 LP). RCA, Лондон
  • 1961: Педро де Фрейтас Бранко , конд .; Ренато Чезари (баритон), Педро Лавирген (тенор), Тереза ​​Турне (соп.). Orq. де Консьертос де Мадрид. Эрато; Большая музыка Испании GME 221 (1 компакт-диск)
  • 1966: Эрнесто Хальффтер, конд .; Педро Фаррес (бас), Хосе Мария Игуэро (тенор), Изабель Пенагос (соп.). Orq. Radiotelevisión Español. Прямой эфир из спектакля Teatro de la Zarzuela. Альмавива (1996) (1 CD)
  • 1967 (p) 1972: Рафаэль Фрюбек де Бургос , конд .; Виктор де Нарке  [ эс ] (баритон), Джулиан Молина (тенор), Фермин Гомара (мальчик-тройник). Orquesta Filarmonía de España. Columbia CS8556 (1LP)
  • 1973: Одон Алонсо, конд .; Педро Фаррес (баритон), Хулио Хулиан (тенор), Изабель Пенагос (соп.). Orq. Алла Скала из Милана. Зафиро (1 LP)
  • 1977: Шарль Дютуа , конд .; Мануэль Бермудес (бар.), Томас Кабрера (десять), Ана Игуэрас-Арагон (соп.). Инструментальный ансамбль. Эрато СТЮ 70713
  • 1980: Саймон Рэттл , конд .; Питер Кнапп (баритон), Александр Оливер (тенор), Дженнифер Смит (соп.). Лондонская Симфониетта . Арго ЗРГ 921 (1 LP); Decca 433 908-2 (2 компакт-диска)
  • 1990: Хосеп Понс, конд .; Иньяки Фресан (баритон); Хоан Каберо (тенор), Хоан Мартин (мальчик тройной). Orq. де Камбра дель Театр Ллиуре (Барселона). Harmonia Mundi HMC 905213 (1 компакт-диск)
  • 1991: Роберт Зиглер, конд .; Мэтью Бест (бар.), Адриан Томпсон (десять), Сэмюэл Лайнай (высокие частоты) .Matrix Ensemble. ASV CDDCA 758 (1 компакт-диск)
  • 1994: Эдуардо Мата , конд .; Уильям Альварадо (бар.), Мигель Кортес (десять), Лурдес Амбриз (соп.). Solistas de México. Дориан DOR 90214 (1 CD)
  • 1997: Диего Дини-Чаччи, конд .; Исмаэль Понс-Тена (баритон), Хорди Галофре (тенор), Наташа Валладарес (сопрано). I Cameristi del Teatro alla Scala (Милан). Naxos 8.553499 (1 компакт-диск)
  • 2007: Жан-Франсуа Хейссер , конд. Жером Корреас (баритон), Эрик Юше (тенор), Шанталь Перро (соп.). Орч. Пуату-Шаранта. Mirare

видео

29 мая 1938 года BBC представила черно-белый телефильм в английском переводе с использованием версии Томаса Шелтона « Дон Кихот», адаптированной Дж. Б. Трендом. Фредерик Шарп исполнил роли Дон Кихота, мальчика Джейн Коннард и Перри Джонса, мастера Питера. Хаям Гринбаум дирижировал телевизионным оркестром BBC. Марионетки были от Hogarth Puppets .

Цветная экранизация оперы включена в выпуск DVD « Ночи в садах Испании» . и доступен на YouTube. Это та же версия фильма, которая транслировалась A&E в 1992 году, и в ней Джастино Диас в роли Дон Кихота, Ксавье Каберо в роли Мальчика и Жоан Каберо (отец Ксавьера) в роли Мез Педро, а Шарль Дютуа дирижирует Монреальским симфоническим оркестром . В этой постановке человеческие персонажи изображены реальными актерами, а марионетки остаются марионетками. Постановка выпущена без английских субтитров, в отличие от оригинальной телепередачи и VHS-издания. В DVD-издании английский перевод оперы включен в прилагаемый буклет. Версия LaserDisc была выпущена в 1990 году как в Испании, в системе PAL, так и в США в системе NTSC. Аудио также доступно на компакт-диске.

Рекомендации

Внешние ссылки