Элизабет Вальдо - Elisabeth Waldo
Элизабет Уолдо | |
---|---|
Имя при рождении | Элизабет Энн Уолдо |
Родился |
Такома, Вашингтон , США |
15 июня 1918 г.
Род занятий |
|
Инструменты | Скрипка |
Активные годы | 1940–2008 |
Связанные действия | |
Веб-сайт | elisabethwaldomusic |
Элизабет Энн Дентцель ( урожденная Уолдо ; родилась 15 июня 1918 года) - американская скрипачка , композитор , автор песен, дирижер и этномузыковед .
биография
Семья
Элизабет Энн Уолдо родилась в Такоме, штат Вашингтон , в семье Джейн Алтеи Блоджетт, певицы, получившей образование в Бостонской консерватории , и Бенджамина Франклина Уолдо, потомка Ральфа Уолдо Эмерсона . Она и ее младшая сестра, актриса Джанет Уолдо , выросли в Якиме .
Она вышла замуж за Карла Шефера Дентцеля, сына Эдварда П. Дентцеля, члена совета и мэра Беверли-Хиллз, и г-жи Эммы П. Дентцель, соучредителя парковой системы Беверли-Хиллз. Уолдо и ее муж разделяли любовь к азиатской и индейской культуре и артефактам, и он работал директором Юго-Западного музея в Лос-Анджелесе. У пары было двое сыновей, Дана и Пол.
Ранняя жизнь и карьера
Уолдо вырос на ранчо своей семьи на окраине резервации индейцев Якама в штате Вашингтон . Петь начала с трех лет, а к пяти начала играть на скрипке. Скрипач русского происхождения Яша Хейфец услышал ее игру и помог ей получить стипендию в Музыкальном институте Кертиса в Филадельфии, где она получила музыкальное образование.
В 1940 году дирижер Леопольд Стокски пригласил Уолдо присоединиться к недавно сформированному Всеамериканскому молодежному оркестру. Они гастролировали по Южной Америке в 1940 году, а затем по Северной Америке в 1941 году, а затем распались, когда США вступили во Вторую мировую войну . Именно во время этих туров интерес Уолдо к музыкальной археологии вырос, и она начала собирать доколумбовые инструменты.
После Всеамериканского молодежного оркестра Уолдо поселилась в Южной Калифорнии, где в течение одного сезона играла в качестве первой скрипачки в филармонии Лос-Анджелеса . Она вернулась в Латинскую Америку в качестве гастролирующей сольной исполнительницы, играя в Панаме , Коста-Рике , Колумбии , Перу , Чили , Кубе и Мексике, прежде чем поселиться в Мехико , где она регулярно выступала на недавно подключенном к сети национальном радио .
Живя там, она часто сотрудничала с певцом Агустином Ларой и появилась в фильме 1945 года « Песня Мексики» как скрипачка; это появление в фильме отмечает Уолдо как одного из последних выживших актеров Золотого века Голливуда . Она также подружилась с художником-монументалистом Диего Риверой , с которым она разделяла интерес к доколумбовой музыке и музыке майя . Ривера предложила ей разработать свою собственную систему иероглифической нотной записи для работы с доколумбовыми инструментами, чтобы научить других играть на них.
В 1954-55 годах Уолдо играл на скрипке для перуанско-американского сопрано Имы Сумак . В музыке Сумак смешались андские народные песни с карибскими ритмами, джазом биг-бэнда и оперным пением , а ее продуманное сценическое шоу соответствовало «экзотическим» вкусам завсегдатаев заведений в Голливуде и Лас-Вегасе , а также отвечало стандартам качества, чтобы выступать в большинстве престижные концертные залы Северной Америки и Европы. Демонстрируя свои таланты в качестве солистки в оркестре, Уолдо расценила свою работу с гастрольным шоу Сумака как часть своего исследования латиноамериканской музыки.
Работая с аранжировщиками, такими как Лес Бакстер и Билли Мэй , Сумак помог определить музыку, которая впоследствии стала известна как экзотика. Вдохновленная сумаком, Уолдо вернулась в Лос-Анджелес и сформировала ансамбль, в котором использовались инструменты коренных народов Севера, Юга и Мезо-Америки для исполнения ее собственных оригинальных композиций.
Запись и дальнейшая карьера
Уолдо был одним из первых, кто принес много доколумбовых инструментов в студию звукозаписи для своих альбомов Maracatu (1959), Rites of the Pagan (1960) и Realm of the Incas (1961). Несмотря на то, что эти альбомы основывались на ее исследованиях в области музыки коренных народов, альбомы отличались от полевых записей музыки коренных американцев, сделанных этномузыковедами того времени: они были сделаны в студии с использованием самых передовых технологий высокой точности и стереозвучания , и все композиции Вальдо. По этим причинам ее записи позже будут рассматриваться не как « музыка мира », а как « музыка нью-эйдж », а затем как « экзотика ».
Уолдо начал писать саундтреки к фильмам в начале 1970-х годов. В 1980-х годах она заинтересовалась музыкой Китая и сформировала ансамбль, который помогал знакомить с китайской музыкой и танцами в Объединенном школьном округе Лос-Анджелеса . Группа несколько раз гастролировала в Китае в рамках культурного обмена с несколькими китайскими консерваториями. Находясь там, Уолдо исполнил ее "Concierto Indo-Americano" с Симфоническим оркестром Сиань. В 1987 году она основала New Mission Theater, зал на 150 мест для Мультикультурного фонда музыки и искусства Нортриджа в Лос-Анджелесе.
Дискография
Альбомы
- Маракату (отчеты Barbary Coast # 33022, 1959)
- Обряды язычников ( GNP Crescendo # 601, 1960)
- Царство инков ( GNP Crescendo # 603, 1961)
- Люди книги (Artisan Sound Recordings, 1967)
- Viva California с хором Св. Чарльза (Peer Southern Organization # 002, 1969)
- Sacred Rites (компакт-диск с треками из ее пластинок 1960 и 1961 годов, GNP Crescendo # 2225, 1994)
- Land of Golden Dreams (Southwinds Records # 059, 2004)
- Heartstrings Soul of the Americas (CD Baby, 2008)
Одиночные игры
- "Приготовление чи-ча" / "Лодка для бальзы" (GNP Crescendo, 1962)
Саундтреки
- Чак: Диос де ла Илувия (1975)
- Затерянные на райском острове (1975)