Елизавета Бишоп - Elizabeth Bishop

Чтобы узнать о других людях по имени Элизабет Бишоп, см. Элизабет Бишоп (значения) .

Элизабет Бишоп
Боковой вид на епископа
Епископ в 1934 г. старшим в Вассаре.
Родился ( 1911-02-08 )8 февраля 1911 г.,
Вустер, Массачусетс , США.
Умер 6 октября 1979 г. (1979-10-06)(68 лет)
Бостон, Массачусетс , США
Занятие Поэт
Партнер Лота де Маседо Соарес (1952–1967)
Элис Метфессель (1971–1979)
Подпись

Элизабет Бишоп (8 февраля 1911 - 6 октября 1979) была американским поэтом и писателем рассказов. Она была консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса с 1949 по 1950 год, лауреатом Пулитцеровской премии в области поэзии в 1956 году, лауреатом Национальной книжной премии 1970 года и лауреатом Международной литературной премии Нойштадта в 1976 году. Дуайт Гарнер утверждал, что она был, пожалуй, «самым одаренным поэтом ХХ века».

Ранние годы

Элизабет Бишоп, единственный ребенок, родилась в Вустере, штат Массачусетс , США, в семье Уильяма Томаса и Гертруды Мэй (Балмер) Бишоп. После того, как ее отец, успешный строитель, умер, когда ей было восемь месяцев, мать Бишопа заболела психическим заболеванием и была помещена в лечебницу в 1916 году (Бишоп позже напишет о времени борьбы ее матери в своем рассказе «В деревне»). Осиротев в очень раннем детстве, она жила со своими бабушкой и дедушкой по материнской линии на ферме в Грейт-Виллидж, Новая Шотландия , о периоде, о котором она также упоминала в своих письмах. Мать Бишопа оставалась в приюте до своей смерти в 1934 году, и они никогда не воссоединились.

Позже, в детстве, семья Бишопа по отцовской линии получила опеку. Ее забрали из-под опеки бабушки и дедушки, и она переехала в более богатую семью своего отца в Вустер, штат Массачусетс. Однако Бишоп была там недовольна, и разлука с бабушкой и дедушкой по материнской линии сделала ее одинокой. Когда она жила в Вустере, у нее развилась хроническая астма, от которой она страдала всю оставшуюся жизнь. Ее пребывание в Вустере кратко описано в ее стихотворении «В зале ожидания». В 1918 году ее бабушка и дедушка, понимая, что Бишоп недовольна жизнью с ними, отправили ее жить со старшей сестрой ее матери, Мод Балмер Шепердсон, и ее мужем Джорджем. Епископы заплатили Мод за размещение и воспитание их внучки. Шепердсоны жили в многоквартирном доме в бедном районе Ревир, штат Массачусетс, населенном в основном ирландскими и итальянскими иммигрантами. Позже семья переехала в более благоприятные условия в Клифтондейле, штат Массачусетс . Тетя Бишопа познакомила ее с произведениями викторианских поэтов, в том числе Альфреда, лорда Теннисона , Томаса Карлайла , Роберта Браунинга и Элизабет Барретт Браунинг .

Четыре женщины стоят позади трех сидящих женщин, все смотрят в камеру.
Епископ (внизу в центре) в 1934 году с другими членами ежегодника Вассара, Вассарион , главным редактором которого она была.

В детстве Бишоп была очень больна и, как следствие, не получила формального образования, пока не пошла в среднюю школу Согуса на первом курсе. На второй год ее приняли в школу Уолнат-Хилл в Натике, штат Массачусетс, но не сделали прививки, и ей не разрешили посещать занятия. Вместо этого она провела год в дневной школе North Shore Country в Беверли, штат Массачусетс . Затем Бишоп поступила в школу Уолнат-Хилл, где изучала музыку. В школе ее первые стихи опубликовала ее подруга Франи Блаф в студенческом журнале. Затем она поступила в колледж Вассара в Покипси, штат Нью-Йорк, осенью 1929 года, незадолго до краха фондового рынка , планируя стать композитором. Она отказалась от музыки из-за ужаса перед выступлением и перешла на английский, где она изучала курсы литературы 16-17 веков и романа. Бишоп опубликовала свои работы на последнем курсе в журнале The Magazine (Калифорния). В 1933 году она стала соучредителем Con Spirito , повстанческого литературного журнала в Вассаре, вместе с писательницей Мэри Маккарти (на год старше ее), Маргарет Миллер и сестрами Юнис и Элеонор Кларк . Епископ окончил Вассар со степенью бакалавра в 1934 году.

Влияния

Начальная школа в Грейт-Виллидж, Новая Шотландия , где епископ впервые учился в школе.

На Бишопа большое влияние оказала поэтесса Марианна Мур , с которой она была представлена ​​библиотекарем в Вассаре в 1934 году. Мур проявил большой интерес к работе Бишопа, и в какой-то момент Мур отговорил Бишопа от посещения Корнельской медицинской школы , где поэт учился. на короткое время записалась после переезда в Нью-Йорк после окончания Вассара. Что касается влияния Мура на творчество Бишопа, друга Бишопа и коллегу Вассара, писательница Мэри Маккарти заявила: «Конечно, между Бишопом и Марианной Мур есть сходства: своего рода пристальный микроскопический анализ определенных частей опыта. [Однако] я думаю, что оно есть. что-то слишком скромное в Марианне Мур, и в Элизабет Бишоп нет ничего скромного ". Мур помогла Бишопу сначала опубликовать некоторые из ее стихов в антологии под названием « Пробные весы», в которой известные поэты представили произведения неизвестных молодых поэтов.

Прошло четыре года, прежде чем Бишоп обратился к «Дорогой мисс Мур» как «Дорогая Марианна», и только тогда по приглашению старшего поэта. Дружба между двумя женщинами, увековеченная обширной перепиской, продолжалась до самой смерти Мура в 1972 году. В произведении епископа «В рыбных домиках» (1955) содержатся отсылки на нескольких уровнях к поэме Мура «Могила» 1924 года.

Она была введена Роберт Лоуэлла по Randall Jarrell в 1947 году, и они стали большими друзьями, в основном через письменную корреспонденцию, до смерти Лоуэллы в 1977 г. После его смерти она написала, «нашу дружбу, [который] часто хранится в живых в течение многих лет разлуки только по буквам, оставался неизменным и нежным, и я всегда буду глубоко за это благодарен ». Они также повлияли на поэзию друг друга. Лоуэлл процитировал влияние Бишопа на его стихотворение «Час скунса», которое, по его словам, «было смоделировано по образцу« Армадилла »мисс Бишоп». Кроме того, его стихотворение «Крик» «получено из ... рассказа Бишопа« В деревне » . " «Северная Гавань», одно из последних стихотворений, опубликованных ею при жизни, было написано в память о Лоуэлле в 1978 году.

Странствия

Епископ имела независимый доход с раннего взросления в результате наследства от ее умершего отца, которое не исчерпывалось почти до конца ее жизни. Этот доход позволял ей много путешествовать, хотя и дешево, не беспокоясь о работе, и жить во многих городах и странах, описанных в ее стихах. Она часто писала о своей любви к путешествиям в таких стихах, как «Вопросы о путешествиях» и «Более 2000 иллюстраций и полное соответствие». В середине 1930-х она несколько лет жила во Франции с подругой из Вассара, Луизой Крейн , наследницей фабрики по производству бумаги.

Дом Элизабет Бишоп, Ки-Уэст, Флорида

В 1938 году они вдвоем приобрели дом на Уайт-стрит, 624 в Ки-Уэст, Флорида . Живя там, Бишоп познакомился с Полин Пфайффер Хемингуэй, которая развелась с Эрнестом Хемингуэем в 1940 году.

Позже она жила в квартире на Фрэнсис-стрит, 611.

1312 и 1314 30-я улица NW, (построена в 1868 году)

С 1949 по 1950 год она была консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса и жила в пансионе Берты Лукер, 1312, 30-я улица Северо-Запад, Вашингтон, округ Колумбия , в Джорджтауне .

Получив в 1951 году существенную стипендию (2500 долларов) от колледжа Брин-Мор , Бишоп отправился на лодке в кругосветное плавание по Южной Америке. Прибыв в Сантос , Бразилия, в ноябре того же года, Бишоп рассчитывал остаться там на две недели, но пробыл там 15 лет. Она жила в Петрополисе с архитектором Лота (Мария Карлота) де Маседо Соарес , происходившим из известной и известной политической семьи. Хотя Бишоп не сообщил подробностей ее романа с Соарешем, большая часть их отношений была задокументирована в обширной переписке Бишопа с Сэмюэлем Эшли Браун . Однако в последние годы отношения ухудшились, став неустойчивыми и бурными, отмеченными приступами депрессии, истериками и алкоголизмом. Отношения изображены в фильме « Достижение Луны» 2013 года .

Фотография женщины средних лет в рубашке с коротким рукавом с воротником в цвете сепия, сидящей и смотрящей на предмет, который она держит в руках.
Епископ в Бразилии в 1964 г.

Во время своего пребывания в Бразилии Бишоп все больше интересовалась литературой страны. На нее повлияли бразильские поэты, в том числе Жоао Кабрал де Мело Нето и Карлос Драммонд де Андраде , и она перевела их произведения на английский язык. Что касается Андраде, она сказала: «Я его совсем не знала. Он должен быть очень застенчивым. Я должен быть очень застенчивым. Мы встречались однажды - на тротуаре ночью. Мы только что вышли из дома. в том же ресторане, и он вежливо поцеловал мою руку, когда мы были представлены ». После того, как Соарес покончила с собой в 1967 году, Бишоп проводила больше времени в Соединенных Штатах.

История публикаций и награды

Для крупного американского поэта Бишоп публиковался очень скупо. Ее первая книга « Север и Юг» была впервые опубликована в 1946 году и получила премию Хоутона Миффлина в области поэзии. В эту книгу вошли такие важные стихи, как «Человек-мотылек» (в котором описывается темное и одинокое вымышленное существо, вдохновленное тем, что, как заметил Бишоп, было «газетной опечаткой для слова« мамонт »») и «Рыба» (в которой Бишоп описывает ловил рыбу до мелочей). Но она опубликовала продолжение только через девять лет. Этот том под названием « Стихи: Север и Юг - холодная весна» , впервые опубликованный в 1955 году, включал ее первую книгу, а также 18 новых стихотворений, которые составили новый раздел «Холодная весна». Бишоп получил за эту книгу Пулитцеровскую премию в 1956 году.

Затем было еще одно долгое ожидание до ее следующего тома, « Вопросы путешествий» , в 1965 году. Эта книга показала влияние, которое жизнь в Бразилии оказала на писательство Бишопа. В него вошли стихи в первом разделе книги, в которых явно говорилось о жизни в Бразилии, в том числе «Прибытие в Сантос», «Мануэльзиньо» и «Речной человек». Но во второй раздел тома Бишоп также включила пьесы, действие которых происходит в других местах, таких как «В деревне» и «Первая смерть в Новой Шотландии», действие которых происходит в ее родной стране. «Вопросы путешествий» была ее первой книгой, в которую вошел один из ее рассказов (вышеупомянутый «В деревне»).

Следующей крупной публикацией Бишопа стало «Полное собрание стихов» (1969), в которое вошли восемь новых стихотворений и было удостоено Национальной книжной премии . Последняя новая книга стихов, появившаяся при ее жизни, География III (1977), включала часто антологизированные стихотворения, такие как «В зале ожидания» и «Одно искусство». Эта книга привела к тому, что Бишоп стала первой американкой и первой женщиной, получившей Нойштадтскую международную литературную премию .

Полное собрание стихов епископа за 1927–1979 было опубликовано посмертно в 1983 году. Среди других посмертных публикаций - «Собрание прозы» (1984; сборник ее очерков и рассказов) и « Эдгар Аллан По и музыкальный автомат: несобранные стихотворения, черновики и фрагменты». (2006), публикация которой вызвала определенные споры. Меган О'Рурк отмечает в статье из журнала Slate : «Неудивительно ... что недавняя публикация до сих пор несобранных стихов, черновиков и отрывков Бишопа ... натолкнулась на яростное сопротивление и некоторые споры о ценности создания этой работы. доступны для общественности. в возмущенной части для The New Republic , Хелен Вендлер маркированы проекты «калечат и чахлыми» и упрекнул Фаррар, Страус и Жиру выбора для публикации тома.»

Литературный стиль и самобытность

Если некоторые из ее известных современников, такие как Роберт Лоуэлл и Джон Берриман, сделали интимные подробности своей личной жизни важной частью своей поэзии, Бишоп вообще избегал этой практики. В отличие от этого исповедального стиля, предполагающего большое количество саморазоблачения, стиль письма Бишоп, хотя иногда и содержал скудные детали из ее личной жизни, был известен своей очень подробной, объективной и далекой точкой зрения, а также своей сдержанностью в отношении всего остального. виды личных тем, которыми занимались ее современники. Она проявляла осмотрительность, когда писала о деталях и людях из своей собственной жизни. «В деревне», рассказ о ее детстве и психически неуравновешенной матери, написан от третьего лица, и поэтому читатель узнает об автобиографическом происхождении истории, только зная о детстве Бишопа.

Бишоп не считала себя "поэтессой-лесбиянкой" или "поэтессой". Поскольку она отказалась опубликовать свои работы в антологиях женской поэзии, другие женщины-поэты, участвовавшие в женском движении, думали, что она настроена враждебно по отношению к этому движению. Например, студентка Гарварда, которая была близка к Бишопу в 60-е годы, Кэтлин Спивак , написала в своих мемуарах: «Я думаю, что Бишоп усвоила женоненавистничество того времени. Как она могла нет? ... У Бишопа было очень двойственное отношение к будучи женщиной плюс поэт - плюс лесбиянка - в связке Бостон / Кембридж / Гарвард ... Чрезвычайно уязвимая, чувствительная, она скрывала большую часть своей личной жизни. Она не хотела иметь ничего общего с тем, что, казалось, связано с женским движением. многие мужчины того времени относились к женщинам, которые должны были быть привлекательными, привлекательными для мужчин и не требовать равной оплаты или работы с пособиями ». Однако епископ не обязательно считала себя такой. В интервью The Paris Review от 1978 года она сказала, что, несмотря на то, что она настаивала на исключении из антологий женской поэзии, она по-прежнему считала себя «сильной феминисткой», но хотела, чтобы о ней судили только по ее качеству. письма, а не ее пола или сексуальной ориентации.

Хотя в целом она поддерживала « исповедальный » стиль своего друга Роберта Лоуэлла, она подвела черту в его весьма противоречивой книге «Дельфин» (1973), в которой он использовал и изменил личные письма своей бывшей жены Элизабет Хардвик (которую он развелся после 23 лет брака), как материал для его стихов. В письме к Лоуэллу от 21 марта 1972 года епископ настоятельно призывал его не публиковать книгу: «Можно использовать свою жизнь как материал [для стихов] - в любом случае, - но эти письма - разве вы не нарушаете доверие? ЕСЛИ тебе дали разрешение - ЕСЛИ ты их не изменил ... и т. Д. Но искусство просто не стоит того ».

«В зале ожидания»

Книга Бишопа «В зале ожидания», написанная в 1976 году, обращалась к погоне за идентичностью и индивидуальностью в разнообразном обществе как семилетняя девочка, жившая в Вустере, штат Массачусетс, во время Первой мировой войны.

«Первая смерть в Новой Шотландии»

Поэма Бишопа «Первая смерть в Новой Шотландии», впервые опубликованная в 1965 году, описывает ее первую встречу со смертью, когда умер ее двоюродный брат Артуро. В этом стихотворении она пережила это событие с точки зрения ребенка. В стихотворении подчеркивается, что, хотя ребенок и молод и наивен, он инстинктивно осознает серьезность последствий смерти. Она сочетает в себе реальность и воображение, этот прием также использовался в ее стихотворении «Сестина».

"Сестина"

Поэма епископа «Сестина», также опубликованная в 1965 году, описывает реальный жизненный опыт. После смерти ее отца, когда она была младенцем, и после нервного срыва ее матери, когда ей было пять лет, в стихотворении Бишопа говорится о ее переживании после того, как она переехала к родственникам. Поэма о том, как она жила с осознанием того, что больше не увидит свою мать. Бишоп пишет: «Пора заливать слезы, - гласит альманах. / Бабушка поет чудесной печи /, а ребенок рисует еще один непостижимый дом». Стиль ее стихотворения, « сестина» , - это стиль поэзии, созданный Арнаутом Даниэлем в 12 веке, с акцентом на акценты в конце слов в каждой строке, придавая стихотворению ощущение формы и образца. Бишоп широко известна своим мастерством в формате сестины.

Более поздняя жизнь

Бишоп читала лекции по высшему образованию в течение ряда лет, начиная с 1970-х годов, когда ее наследство начало заканчиваться. Некоторое время она преподавала в Вашингтонском университете , а затем семь лет проработала в Гарвардском университете . Ближе к концу своей жизни она провела несколько летних месяцев на острове Норт-Хейвен, штат Мэн . Она преподавала в Нью-Йоркском университете , а затем окончила Массачусетский технологический институт . Она прокомментировала: «Я вообще не думаю, что верю в курсы письма, это правда, дети иногда пишут замечательные вещи, рисуют замечательные картины, но я думаю, что им следует отговариваться».

Элизабет Бишоп Хаус

В 1971 году Бишоп начал отношения с Алисой Метфессель. Бишоп никогда не была плодовитым писателем, но она отметила, что начнет много проектов и оставит их незавершенными. Через два года после публикации своей последней книги « География III» (1977) она умерла от церебральной аневризмы в своей квартире на Льюис-Уорф в Бостоне. Она похоронена на кладбище Хоуп (Вустер, Массачусетс) . Алиса Метфессель была ее литературным душеприказчиком. Ее запрошенная эпитафия, последние две строки из ее стихотворения «Бухта» - «Вся неопрятная деятельность продолжается, / ужасно, но весело» - была добавлена ​​вместе с ее надписью к семейному памятнику в 1997 году по случаю Елизаветы. Епископская конференция и фестиваль поэзии в Вустере.

После ее смерти Епископ-Хаус Елизаветы , резиденция художников в Грейт-Виллидж, Новая Шотландия , был посвящен ее памяти. Библиотека колледжа Вассар приобрела ее литературные и личные документы в 1981 году. Ее личная переписка и рукописи находятся во многих других литературных коллекциях американских исследовательских библиотек.

В популярной культуре

Достижение Луны (2013) - бразильский фильм о жизни Бишопа, когда она жила в Бразилии с Лота де Маседо Соареш . Название фильма на португальском языке - Флорес Рарас .

Автор Майкл Следж опубликовал роман «Больше я тебе должен» о Бишопе и Соареше в 2010 году.

Дружба Бишопа с Робертом Лоуэллом стала предметом пьесы Сары Рул « Дорогая Элизабет » , которая впервые была показана в Йельском репертуарном театре в 2012 году. Пьеса была адаптирована на основе писем двух поэтов, которые были собраны в книге « Слова в воздухе»: Полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом .

В телевизионном шоу « Во все тяжкие» , эпизод 2.13, «ABQ» , отец Джейн входит в ее спальню, где на стене висит фотография Элизабет Бишоп. Ранее отец сообщил полиции, что девичья фамилия матери Джейн - Бишоп.

Награды и отличия

Работает

Поэтические сборники
  • Север и Юг (Houghton Mifflin, 1946)
  • Стихи: Север и Юг. Холодная весна (Houghton Mifflin, 1955) - лауреат Пулитцеровской премии
  • Холодная весна (Хаутон Миффлин, 1956)
  • Вопросы путешествия (Фаррар, Штраус и Жиру, 1965)
  • The Complete Poems (Farrar, Straus, and Giroux, 1969) - лауреат Национальной книжной премии
  • География III (Фаррар, Штраус и Жиру, 1976)
  • Полное собрание стихотворений: 1927–1979 (Фаррар, Штраус и Жиру, 1983)
  • Эдгар Аллан По и музыкальный автомат: несобранные стихи, черновики и фрагменты Элизабет Бишоп под ред. Элис Куинн (Фаррар, Штраус и Жиру, 2006)
  • Стихи, проза и письма Элизабет Бишоп, изд. Роберт Жиру (Библиотека Америки, 2008) ISBN  9781598530179
  • Стихи (Фаррар, Штраус и Жиру, 2011)
Прочие работы
  • Дневник Хелены Морли Элис Брант, переведенный и с предисловием Элизабет Бишоп (Фаррар, Штраус и Кудахи, 1957)
  • Баллада о Вавилонском грабителе (Фаррар, Штраус и Жиру, 1968)
  • Антология бразильской поэзии двадцатого века , отредактированная Элизабет Бишоп и Эмануэль Бразил, (Wesleyan University Press (1972)
  • Собрание прозы (Фаррар, Штраус и Жиру, 1984)
  • One Art: Letters, отобранный и отредактированный Робертом Жиру (Фаррар, Штраус и Жиру, 1994)
  • Обмен шляпами: картины Элизабет Бишоп, отредактированные и с введением Уильяма Бентона (Фаррар, Штраус и Жиру, 1996)
  • Слова в эфире: Полная переписка между Элизабет Бишоп и Робертом Лоуэллом , изд. Томас Травизано, Саския Гамильтон (Фаррар, Штраус и Жиру, 2008)
  • Беседы с Елизаветой Бишоп , Джордж Монтейро Эд. (Университетское издательство Миссисипи, 1996 г.)

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Библиография

внешние ссылки

Архивы

Прочие ссылки