Элизабет Макончи - Elizabeth Maconchy

Мемориальная доска Элизабет Макончи в Шоттсбруке, Борехэм

Дам Элизабет Фиолетовый Maconchy LeFanu DBE ( / м ə к ɒ ŋ к я л ɛ е æ п ¯u / ; 19 марта 1907 - 11 ноября 1994) был ирландский-английский композитор .

биография

Элизабет Вайолет Макончи родилась в Броксборне , Хартфордшир , в семье ирландцев, а выросла в Англии и Ирландии. Ее семья переехала в Ирландию в 1917 году, где они жили в Хауте на восточном побережье. Юная Маконши начала свое музыкальное образование в Дублине, изучая фортепиано у Эдит Боксхилл и гармонию и контрапункт у доктора Джона Ларше. Те годы становления в Ирландии были важны для Макончи, считавшей себя ирландкой. На протяжении всей своей карьеры рецензенты и комментаторы называли ее ирландским композитором или английским композитором с кельтским влиянием.

В 1923 году в возрасте шестнадцати лет она переехала в Лондон, чтобы поступить в Королевский музыкальный колледж . В RCM Макончи учился у Чарльза Вуда и Ральфа Воана Уильямса . Среди ее современников в колледже были Грейс Уильямс , Дороти Гоу и Ина Бойл . Ранние композиции, такие как скрипичная соната и фортепианное концертино 1927 года, уже показывают влияние европейских композиторов, особенно Бартока. Будучи студенткой, Маконши была удостоена стипендии Блюменталя в 1927 году и стипендии Октавии в 1930 году, что позволило ей продолжить обучение в Праге. Ее первое публичное признание произошло 19 марта 1930 года, когда она исполнила Концерт для фортепиано с оркестром под управлением ее учителя Карела Джирака . После этого 30 августа на BBC Proms состоялось исполнение ее кантаты «Земля» под управлением Генри Вуда , вдохновленной одноименной поэмой Виты Саквилл-Уэст .

В ответ на ограниченные возможности молодых композиторов-авангардистов и женщин-композиторов группа женщин собралась вместе, чтобы организовать регулярные концерты в небольшом театре Ballet Club в Ноттинг-Хилле, Лондон, демонстрируя новые работы. Утверждалось, что это предприятие «изменило лицо музыки в Лондоне» и что оно «оказалось спасательным кругом для Элизабет Макончи на протяжении 1930-х годов».

В 1930 году Маконши вышла замуж за Уильяма ЛеФану , от которого у нее родились две дочери: Элизабет Анна ЛеФану (род. 1939) и Никола ЛеФану (род. 1947). В 1932 году Макончи заболела туберкулезом, и она переехала со своей семьей из Лондона в Кент. Она вернулась в Ирландию в 1939 году, ненадолго живя в Дублине, в течение которого она сочинила Пятый струнный квартет, который некоторые критики считают ее величайшим достижением, и родила дочь.

Маконши много сделала для улучшения положения композиторов, будучи избранным председателем Гильдии композиторов Великобритании в 1959 году, и эту должность она занимала несколько лет. Она также была президентом Общества по продвижению новой музыки. Маконши была социалисткой, и ее деятельность распространялась на поддержку демократической / республиканской стороны в гражданской войне в Испании и по другим причинам.

Среди друзей Маконши были английский композитор Элизабет Лютьенс , валлийский композитор Грейс Уильямс , ирландский композитор Ина Бойл и чешский музыкальный критик Ян Левенбах  [ cs ; де ] .

Маконши однажды заявил, что «для меня лучшая музыка - это страстный аргумент».

Она умерла в Норидже , Англия.

Композиции

Маконши считается «одним из лучших композиторов Британских островов». Ее работы сравнивают с работами Бартока, оказавшего признанное влияние, а также с Бетховеном и Моцартом, а также (что благоприятно) с современниками, такими как Бриттен. Написала более 200 работ. По словам Эйли Блуни, Маконши была «композитором жестов, заботящимся о себе короткими музыкальными фрагментами, а не крупномасштабными концепциями или шаблонами», по крайней мере, частично из-за ее «идеологии» как композитора, так что «она никогда не планировала с музыкальной точки зрения, до мельчайших подробностей до композиции [и с использованием более коротких форматов] она могла позволить себе исследовать возможности, заложенные в самих идеях по мере их возникновения ». Что касается стиля, Маконши имела «пристрастие к интервальной композиции», и, «находясь под сильным влиянием резонансов, создаваемых определенными интервалами, [она] имела тенденцию строить произведения вокруг одного или небольшого количества интервалов, которые менялись в зависимости от произведения. обсуждаемый". Излюбленным «гармоническим приемом» было «одновременное использование мажорной и минорной звучности», которое «стало обозначать эпизоды повышенной эмоции». Утверждалось, что ее работы часто «движимы ритмом», что придает им характерное слияние «энергии, динамизма и воображения».

Цикл Маконши из тринадцати струнных квартетов, составленных между 1932 и 1983 годами, считается вершиной ее музыкальных достижений. Историк музыки Анна Бир утверждала, что «Макончи любил квартетную форму, потому что она представляла собой дискуссию, диалектику четырех уравновешенных, индивидуальных, страстных голосов».

Еще она писала для голоса. Маконши написал три одноактных оперы, в том числе эротическую комическую оперу «Диван», основанную на романе восемнадцатого века, и стилистически «Диалог с Моцартом», которая шокировала публику своей откровенностью, когда премьера состоялась в 1959 году. на войну откликнулся «Голосом города» для женского хора о Сталинградской битве . В 1981 году она положила на музыку прозаические версии некоторых сонетов Петрархан ирландского писателя Дж. М. Синджа под названием «Мое темное сердце».

Струнные квартеты

  • Струнный квартет № 1 (1932/33)
  • Струнный квартет № 2 (1936)
  • Струнный квартет № 3 (1938)
  • Струнный квартет № 4 (1942/43)
  • Струнный квартет № 5 (1948)
  • Струнный квартет No. 6 (1950)
  • Струнный квартет № 7 (1955)
  • Струнный квартет № 8 (1967)
  • Струнный квартет № 9 (1968)
  • Струнный квартет № 10 (1972)
  • Струнный квартет № 11 (1976)
  • Струнный квартет № 12 (1979)
  • Струнный квартет № 13 Quartetto Corto (1982–83)

Симфонические произведения

  • Сюита ми минор для струнного оркестра (1924)
  • Фантазия для флейты, арфы и струнного оркестра (1926, утерян)
  • Элегия для флейты, валторны и струнного оркестра (1926, утерян)
  • Фантазия для детей для малого оркестра (1927–28)
  • Тема с вариациями для оркестра (1928)
  • Земля , симфоническая сюита на стихотворение В. Саквилл-Веста, для оркестра (1929)
  • Симфония (№ 1), для оркестра (1929–30, снято)
  • Сюита для камерного оркестра (1930, снято)
  • Комедийная увертюра для оркестра (1932–33)
  • Два танца из балета Puck Fair , для оркестра (1940)
  • Вариации на известную тему , для оркестра (1942)
  • Тема с вариациями для струнного оркестра (1942–43)
  • Сюита из балета Puck Fair , для оркестра (1943)
  • Симфония (№ 2), для оркестра (1945–48, снято)
  • Ноктюрн для оркестра (1950–51)
  • Proud Thames  : Coronation Overture, для оркестра (1952–53)
  • Симфония для парного струнного оркестра (1952–53)
  • Сюита на тему ирландских аранжировок , для небольшого оркестра (1953; аранжировка для полного оркестра, 1954)
  • Сюита на тему ирландских песен , версия для полного оркестра (1955)
  • Загородный городок , 6 коротких пьес для оркестра (ок. 1956) [аранж. пьес для фортепиано с 1939 г.]
  • Музыка для деревянных духовых и духовых инструментов (1965–66)
  • Увертюра из Эссекса , для оркестра (1966)
  • Три облачных пейзажа для оркестра (1968, снято)
  • Genesis для камерного оркестра (1972–73)
  • Симфониетта, для оркестра (1976)
  • Маленькая симфония , для оркестра (1980–81)
  • Музыка для струнных (1981–82)
  • История жизни , для струнного оркестра (1985)

Концертные произведения

  • Анданте и Аллегро, для флейты и струнного оркестра (1926–27)
  • Концертино (№ 1) для фортепиано и камерного оркестра (1928; ред. 1929–30)
  • Концерт для альта (1937, снято)
  • Диалог для фортепиано с оркестром (1940–41)
  • Концертино (№ 1) для кларнета и струнного оркестра (1945)
  • Концертино (№ 2) для фортепиано и струнного оркестра (1949)
  • Концертино для фагота и струнного оркестра (1950)
  • Тоомбеола , для скрипки и струнного оркестра (1954, снято)
  • Концерт для гобоя, фагота и струнного оркестра (1955–56)
  • Сюита для гобоя и струнного оркестра (1955–56)
  • Концертная серената для скрипки с оркестром (1962)
  • Концертная вариация , для гобоя, кларнета, фагота, валторны и струнного оркестра (1964–65)
  • Эпиллион , для виолончели соло и 15 струнных (1973–75)
  • Романза для альта, квинтета деревянных духовых и струнного квинтета (1979)
  • Дань , для скрипки и октета деревянных духовых инструментов (1982)
  • Концертино (№ 2) для кларнета и малого оркестра (1984)

Этап

  • Великий Агриппа , балет (1933)
  • Ярмарка шайб , балет, либретто: Ф. Р. Хиггинс , (1939–40)
  • Диван , комическая опера, либретто: Урсула Воан Уильямс (1956–57)
  • Три незнакомца , опера, либретто: Элизабет Макончи по Томасу Харди , (1957–58, перераб. 1967, −69, −77)
  • «Отъезд» , опера, либретто: Энн Ридлер , (1960–61, перераб. 1977)
  • Птицы , феерия, Элизабет Макончи после Аристофана (1967–68)
  • Джонни и ирокезы , детская опера (1969)
  • Дерево Джесси , маска, либретто: Энн Ридлер (1969–70)
  • «Король Золотой реки» , детская опера, либретто: Элизабет Макончи по мотивам Джона Раскина (1975)

Почести

В 1933 году квинтет Макончи для гобоя и струнных стал победителем конкурса камерной музыки Daily Telegraph и вскоре был записан Хелен Гаскель с квартетом Гриллера на HMV Records. В 1948 году она была удостоена премии Эдвина Эванса за свой струнный квартет № 5. В 1953 году ее увертюра «Гордая Темза» выиграла конкурс Совета графства Лондона как увертюра к коронации новой королевы Соединенного Королевства.

В 1959 году Макончи была приглашена возглавить Гильдию композиторов Великобритании , и она стала первой женщиной, сделавшей это. В 1960 году она была награждена медалью Коббетта за камерную музыку. В 1977 году она была назначена командующим Ордена Британской империи (CBE), а в 1987 году была повышена до уровня Dame Commander (DBE).

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Анна Бир, Анна. «Maconchy», «Звуки и сладкий воздух: забытые женщины классической музыки» (2016), Лондон: One World, 2017, стр / 286–330.
  • Бланни, Эйли. «Страсть и интеллект в музыке Элизабет Маконши, DBE (1907–1994)», неопубликованная диссертация, Университет Мейнутского университета Нью-Йорка, 2010 г.
  • Брюстле, Криста и Софер, Даниэль (редакторы), Элизабет Макончи: Музыка как пылкий аргумент (Вена, Лондон, Нью-Йорк: Universal Edition, 2018; = Studien zur Wertungsforschung, том 59), ISBN  978-3-7024-7562- 8 .
  • Матиас, Рианнон, Лютиенс, Макончи, Уильямс и британская музыка двадцатого века: лучшее трио сирен (Фарнхем, Суррей: Ашгейт, 2012); ISBN  9780754650195 .