Эмбушюр - Embouchure

Амбушюр трубач.

Амбушюр ( английский: / ɒ м б у ˌ ʃ ʊər / ( слушать )Об этом звуке ) или Lipping является использование губ, лицевых мышц, языка и зубов играет духовой инструмент . Это включает в себя формирование губ к мундштуку о наличии духового инструмента или мундштук из с латунным инструмента . Это слово имеет французское происхождение и связано с корнем bouche , «рот». Правильный амбушюр позволяет инструменталистам играть на своем инструменте во всем диапазоне с полным, чистым тоном, без напряжения или повреждения мышц.

Латунный амбушюр

Во время игры на медном инструменте звук производится игроком, который прижимает губы к мундштуку. Шаги частично изменяются за счет изменения величины сокращения мышц в формировании губ. Использование воздуха исполнителем, напряжение мышц щек и челюсти, а также манипуляции языком могут повлиять на работу амбушюра.

Поддержание эффективного амбушюра - важный навык для любого медного инструменталиста, но его личные и особые характеристики означают, что разные педагоги и исследователи отстаивают разные, даже противоречивые советы о том, что такое правильный амбушюр и как его следует преподавать. Один момент, по которому есть определенное согласие, заключается в том, что правильный амбушюр не является универсальным: индивидуальные различия в строении зубов, форме и размере губ, форме челюсти и степени неправильного прикуса челюсти, а также других анатомических факторах будут влиять на то, будет ли влиять конкретная техника амбушюра будет эффективной или нет.

В 1962 году Филип Фаркас выдвинул гипотезу, что воздушный поток, проходящий через отверстие для губ, должен быть направлен прямо вниз по стержню мундштука. Он считал нелогичным «сильно отклонять» воздушный поток вниз в точке, где воздух проходит мимо губ. В этом тексте Фаркас также рекомендует выдвигать нижнюю челюсть так, чтобы верхние и нижние зубы были выровнены.

В 1970 году Фаркас опубликовал второй текст, который противоречил его более раннему написанию. Из 40 испытуемых Фаркас показал, что 39 испытуемых направляли воздух вниз в разной степени, а один испытуемый направлял воздух вверх в разной степени. Положение нижней челюсти, показанное на этих фотографиях, также больше отличается от его более раннего текста.

Это подтверждает то, что было написано тромбонистом и педагогом по медным духам Дональдом Рейнхардтом в 1942 году. В 1972 году Райнхардт описал и обозначил различные узоры амбушюра в соответствии с такими характеристиками, как расположение мундштука и общее направление воздушного потока, проходящего мимо губ. Согласно этому более позднему тексту, игроки, которые помещают мундштук выше на губах, чтобы большая верхняя губа находилась внутри мундштука, будут направлять воздух вниз в различной степени во время игры. Исполнители, которые опускают мундштук ниже, чтобы нижняя губа находилась внутри мундштука, направляют воздух в разной степени вверх. Чтобы исполнитель добился успеха, направление воздушного потока и размещение мундштука должны быть индивидуализированы в зависимости от индивидуальных анатомических различий. Ллойд Лено подтвердил наличие как вышележащих, так и нижних бухт.

Более противоречивым было описание и рекомендации Райнхардта относительно явления, которое он назвал «поворотным моментом». Согласно Рейнхардту, успешный латунный амбушюр зависит от движения, при котором исполнитель перемещает и мундштук, и губы как единое целое вдоль зубов в направлении вверх и вниз. По мере того, как исполнитель поднимается по высоте, он или она будет либо сдвигать губы и мундштук вместе немного вверх к носу, либо слегка стягивать их вместе к подбородку и использовать противоположное движение для опускания по высоте. Использует ли игрок то или иное общее направление поворота, а также степень, в которой выполняется движение, зависит от анатомических особенностей исполнителя и стадии его развития. Расположение мундштука на губах не меняется, а меняется соотношение края и губ с зубами. Хотя угол инструмента может меняться, поскольку это движение следует форме зубов и расположению челюсти, вопреки тому, что думают многие медные исполнители и учителя, угол инструмента на самом деле не представляет собой движение, которое Райнхардт рекомендовал в качестве поворота.

Более поздние исследования подтверждают утверждение Райнхардта о том, что это движение существует и может быть рекомендовано исполнителям медных духовых инструментов. Джон Фройлих описывает, как давление мундштука на губы (вертикальные силы) и сдвигающее давление (горизонтальные силы) функционировали в трех тестовых группах: студенческих тромбонистах, профессиональных тромбонистах и ​​профессиональных симфонических тромбонистах. Фройлих отметил, что симфонические тромбонисты использовали наименьшее количество как прямых, так и поперечных сил, и рекомендует следовать этой модели. В другом исследовании отмечается, что практически все медные исполнители полагаются на движение амбушюра вверх и вниз. Другие авторы и педагоги по-прежнему скептически относятся к необходимости этого движения, но научных доказательств, подтверждающих эту точку зрения, в настоящее время недостаточно.

Некоторые известные медные педагоги предпочитают обучать использованию амбушюра с менее аналитической точки зрения. Арнольд Джейкобс , тубист и уважаемый преподаватель духовых инструментов, считал, что для ученика лучше всего сосредоточиться на его или ее использовании воздуха и музыкальной выразительности, чтобы позволить амбушюру развиваться естественным образом самостоятельно. Другие инструкторы, такие как Кармине Карузо, считали, что амбушюр медного духового гитариста лучше всего развивать с помощью упражнений на координацию и упражнений, которые приводят в равновесие все мускулы, которые фокусируют внимание ученика на его или ее восприятии времени. К числу других авторов, которые придерживаются различных подходов к развитию амбушюра, относятся Луи Маджо , Джефф Смайли , Джером Каллет и Клинт Маклафлин .

Фаркашская амбушура

Большинство профессиональных исполнителей, а также инструкторы используют комбинацию, называемую сморщенной улыбкой. Фаркас велел людям дуть, как будто они пытались охладить суп. Рафаэль Мендес посоветовал говорить букву «М». Кожа под нижней губой будет натянутой, без воздушных карманов. Губы не перекрывают друг друга, они не закатываются и не раскрываются. Углы рта надежно удерживаются на месте. Чтобы играть с расширенным диапазоном, нужно использовать шарнир, свод языка и сжатие губ к губам.

Согласно Фаркашу, мундштук должен иметь 23 верхней губы и 13 нижней губы (валторна), 23 нижней губы и 13 верхней губы (труба и корнет), а также большую свободу действий для нижних духовых инструментов (тромбон, баритон). , и туба). Для трубы некоторые также рекомендуют 12 верхней губы и 12 нижней губы. Фаркас утверждал, что размещение было более важным для инструментов с меньшими мундштуками. Губы не должны перекрывать друг друга, а также они не должны скатываться внутрь или наружу. Углы рта должны быть плотно прижаты. Фаркас предположил, что рог следует держать под углом вниз, чтобы воздушный поток проходил прямо в мундштук, хотя его более поздний текст показывает, что направление воздушного потока на самом деле либо вверх, либо вниз по потоку и зависит от соотношения верхней и нижней кромки. внутри мундштука, а не под углом рупора. Фаркас посоветовал смочить внешнюю сторону губ, затем сформировать амбушюр и аккуратно приложить к нему мундштук. Он также рекомендовал должен быть зазор 1 / 3 дюйма (8 мм) или так между зубами , так что воздух течет свободно.

Арбан против Сен-Жакома

Арбан и Сен-Жаком были солистами корнета и авторами уважаемых и до сих пор используемых методических пособий. Arban undogmatically заявил , что он считает , что мундштук должен быть помещен 1 / 3 на верхней губе. Сен-Жаком, напротив, догматически сказал, что мундштук должен быть размещен «на две трети для верхних, а остальные для нижних по мнению всех профессоров, одну треть для верхних и две трети для нижних по мнению одного единственного человека. , кого я не назову ".

Жужжащая амбушюра

Набор Farkas - основа большинства амбушюр для губ. Мендес действительно учил жужжать губ, заставляя студентов жужжать в течение месяца, прежде чем они научились играть на трубе и получили отличные результаты. Можно вызвать этот тип гудения, используя то же ощущение, что и плевание семян, но поддерживая постоянный поток воздуха. Этот метод помогает развитию подхода Фаркаса, не позволяя игроку использовать слишком открытую апертуру.

Амбушюр Стивенса – Костелло

Амбушюр Стивенса – Костелло берет свое начало в амбуше Уильяма Костелло и был разработан Роем ​​Стивенсом . Он использует легкое прикатывание обеих губ и равномерное касание на всем протяжении. Он также использует расположение мундштука примерно на 40–50% верхней губы и 50–60% нижней губы. Зубы будут около 1 / 4 до 1 / 2 дюйма ( от 6 до 13 мм) друг от друга , и зубы параллельны или челюсть немного вперед.

Существует относительное давление в мундштуке для данного столба воздуха. Одно из упражнений для отработки соотношения веса и воздуха - это упражнение для ладони, в котором игрок держит рог, кладя его на бок в ладони, а не хватаясь за него. Губы кладутся на мундштук, и игрок дует, используя вес рожка для создания звука.

Амбушюр Маджио

Морщинистая амбушюра, которую используют большинство музыкантов, а иногда и джазовые исполнители для очень высоких «кричащих» нот. Маджио утверждал, что амбушюр для морщин дает больше выносливости, чем некоторые системы. Карлтон Макбет - главный сторонник морщинистой амбушюры. Система Маджио была создана, потому что Луи Маджо получил травму, которая помешала ему играть. В этой системе игрок смягчает губы, вытягивая их или сморщивая (как обезьяна). Это сморщивание позволяет игрокам преодолевать физические уродства. Это также позволяет игроку играть в течение длительного времени в верхнем регистре. Сморщивание позволяет легко открывать проем. Многое очень мягкая практика может помочь преодолеть это. Клод Гордон был учеником Луи Маджо и Герберта Л. Кларка и систематизировал концепции этих учителей. Клод Гордон использовал педальные тона для развития амбушюра, как и Маджио и Герберт Л. Кларк. Все трое подчеркнули, что мундштук следует располагать выше на верхней губе для более свободной вибрации губ.

Амбушюр с контролем языка

Этот метод амбушюра, пропагандируемый меньшинством медных педагогов, таких как Джером Калле, еще недостаточно исследован, чтобы подтвердить утверждения о том, что эта система является наиболее эффективным подходом для всех медных исполнителей.

Сторонники подхода Калле считают, что этому методу рекомендовали и учили великие наставники медного духа начала 20 века. Две французские книги по технике игры на трубе, написанные Жаном-Батистом Арбаном и Сен-Жаком, были переведены на английский язык для использования американскими игроками. По мнению некоторых, из-за недоразумений, возникших из-за различий в произношении между французским и английским, обычно используемые в Европе латунные амбушюры были неправильно истолкованы. Калле объясняет это различие в технике амбушюра причиной того, что великие музыканты прошлого могли играть на том уровне технической виртуозности, который они и делали, хотя возросшая сложность современных композиций для медных духовых инструментов, кажется, указывает на то, что уровень техники медных духовых инструментов, достигнутый сегодняшние исполнители равны или даже превосходят большинство исполнителей конца 19 - начала 20 веков.

Метод латунного амбушюра Калле заключается в том, что язык всегда остается впереди сквозь зубы. Углы рта всегда остаются расслабленными, и используется лишь небольшое количество воздуха. Верхняя и нижняя губы загибаются внутрь и захватывают передний язык. Язык заставит зубы, а затем и горло широко открыться, что, предположительно, приведет к более широкому и открытому звуку. Передний язычок сопротивляется давлению мундштука, контролирует поток воздуха для низких и высоких нот и защищает губы и зубы от повреждений или травм в результате давления мундштука. Из-за важности языка в этом методе многие называют его «амбушрой, управляемой языком». Этот метод облегчает использование мундштука меньшего размера и инструментов большего диаметра. Это приводит к улучшенной интонации и более сильным гармонично связанным частям во всем диапазоне исполнителя.

Амбушюр для деревянных духовых инструментов

Амбушюр флейты

Амбушюр флейты

Профессиональные флейтисты используют разнообразные амбушюры с поперечной флейтой , хотя наиболее естественная форма - идеально симметричная, уголки рта расслаблены (то есть не улыбаются), нижняя губа расположена вдоль и на небольшом расстоянии от отверстия амбушюра. Однако следует подчеркнуть, что достижение симметричного или идеально центрированного продувочного отверстия не должно быть самоцелью. Действительно, французский флейтист Марсель Мойз не играл с симметричным амбушем.

Конечный выдувной ие , кавали , сякухать и hocchiku гофров требуют особо трудных амбушюров, иногда требует много уроков , прежде чем любой звук может быть произведен.

Амбушюр - важный элемент тональной продукции. Правильный амбушюр, разработанный «временем, терпением и умным трудом», произведет красивый звук и правильную интонацию. Амбушюр создается с помощью мышц вокруг губ: в основном мышцы orbicularis oris и депрессора anguli oris , избегая при этом активации большой скуловой мышцы , которая вызовет улыбку, прижимающую верхнюю губу к зубам верхней челюсти. Начинающие флейтисты, как правило, страдают от усталости в этих мышцах и, в частности, изо всех сил стараются использовать депрессорную мышцу, которая обязательно помогает удерживать верхнюю губу, направляя поток воздуха через отверстие амбушюра. Перед тренировкой эти мышцы необходимо правильно разогреть и потренировать. Упражнения на развитие тона, включая длинные ноты и гармоники, необходимо выполнять как часть разминки ежедневно.

При переходе от поперечной оркестровой флейты к пикколо необходимы дальнейшие корректировки амбушюра. При использовании пикколо становится необходимым расположить ближнюю сторону отверстия для амбушюра немного выше на нижней губе, то есть над краем губы, и требуется больший мышечный тонус мышц губ, чтобы поддерживать поток / давление воздуха, направленное через меньшее отверстие для амбушюра, особенно при игре в высоких регистрах пикколо.

Амбушюр для тростникового инструмента

Амбушюр для кларнета.

С духовиками, помимо флейты , пикколо и рекордера , звук генерируется тростником , а не с губами. Таким образом, амбушюр основан на герметизации области вокруг язычка и мундштука. Это служит для предотвращения выхода воздуха, одновременно поддерживая тростник, позволяя ему вибрировать, и сжимает тростник, предотвращая его слишком сильную вибрацию. При использовании деревянных духовых инструментов важно убедиться, что мундштук не помещен слишком далеко в рот, что может привести к слишком сильной вибрации (отсутствие контроля), часто создавая звук на октаву (или гармоническую двенадцатую для кларнета) выше предполагаемой ноты. . Если загубник вставлен в рот недостаточно глубоко, звук не будет издаваться, так как трость не будет вибрировать.

Стандартные амбушюры для деревянных духовых инструментов с одним тростником, таких как кларнет и саксофон, представляют собой варианты амбушюра с одной губой , образованные путем упора язычка на нижнюю губу, которая опирается на зубы и поддерживается мышцами подбородка и мышцами щеки по бокам. рот. Верхние зубы опираются на мундштук. Способ прилегания нижней губы к зубам в амбушюрах для кларнета и саксофона различается. При игре на кларнете нижняя губа закатывается по зубам, а уголки рта отводятся назад, в результате чего верхняя губа притягивается к мундштуку, создавая уплотнение из-за угла, под которым мундштук располагается во рту. При использовании амбушюра для саксофона нижняя губа прилегает к зубам, но не над ними, как при произнесении буквы «V», а уголки губ втянуты (аналогично сумке на шнурке). В менее распространенных амбушюрах с двойными губами верхняя губа помещается под (вокруг) верхних зубов. В обоих случаях положение языка во рту играет жизненно важную роль в фокусировке и ускорении воздушного потока, продуваемого игроком. В результате получается более зрелый и полный звук, богатый обертонами .

В двойной трости духовые, тем гобой и фагот , не имеет мундштука. Вместо этого трость представляет собой две части трости, отходящие от металлической трубки (гобой - скоба) или помещенные на бокал ( фагот , английский рожок ). Трость кладут прямо на губы, а затем играют так же, как описанный выше амбушюр с двумя губами. По сравнению с деревянными духовыми инструментами с одинарным язычком, язычок очень маленький, и незначительные изменения в амбушюре могут существенно повлиять на настройку , тон и регулировку высоты тона .

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • «Игра на медных духовых инструментах не сложнее, чем глубокое дыхание» Клода Гордона
  • "Super Chops", "Trumpet Secrets" Джерри Каллета
  • Видео Билла Кармайкла "Screamin - The Final Embouchure Method"
  • Книга и компакт-диск "Sail the Seven C's" Клайда Ханта
  • "Усиление амбушюра" Родди Льюиса
  • «Новый подход к игре на трубе альтиссимо» Джона Линча
  • "Trumpet AZ", "Trumpet FAQ'S", "Pros Talk Embouchure" Клинта Попса Маклафлина
  • "Brass Tactics" Чейза Сэнборна
  • "Жужжащая книга" Джеймса Томпсона
  • "Полная техника Стивенса-Костелло Амбушюра, 2-е издание" Роя Стивенса и Билла Мориарти

внешние ссылки

  1. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-08-30 . Проверено 31 января 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  2. ^ http://www.super-chops.com
  3. ^ http://www.screamin.net
  4. ^ http://www.bflatmusic.com/
  5. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2006-05-02 . Проверено 29 апреля 2006 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  6. ^ "Новый асимметричный мундштук для трубы" .
  7. ^ http://www.BbTrumpet.com
  8. ^ http://www.brasstactics.net/
  9. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2006-08-29 . Проверено 31 августа 2006 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  10. ^ Стивенс, Рой (2012-01-20). Самоанализ Эмбушюра Техника Эмбушюра Стивенса-Костелло (Завершено): Уильям Мориарити (2-е изд.). ISBN 978-1469955919.