Эмиль фон Резничек - Emil von Reznicek

Эмиль Николаус фон Резничек

Эмиль Николаус Йозеф, Freiherr von Reznicek (4 мая 1860 года, в Вене - 2 августа 1945 года, в Берлине) был австрийским композитором румыно-чешского происхождения.

Жизнь

Дед Резничека, Йозеф Ресницчек (1787–1848), был виртуозом на трубе и руководителем оркестра в Императорских полках № 32 ( Эстерхази ), базировавшихся в Будапеште, и 60 ( Густав Васа ), базировавшихся в Вене, где он играл музыку с Иоганном Штраусом. Старший и Джозеф Ланнер . Отец Резницека Йозеф Ресницчек / Резничек (1812–1887) поступил в армию кадетом и в конце концов стал фельдмаршалом-лейтенантом, вторым по величине званием в австрийской армии, получив в 1851 году обыкновенный дворянский диплом и звание барона ( Freiherr). ) в 1859 году. Его мать, Кларисса Фюрстин Гика Будешти (1837–1864), принадлежала к влиятельной семье Гика в Румынии. Эмиль Николаус был сводным братом Фердинанда фон Резничека (1868–1909). Его дочь Фелиситас (1904–1997) стала журналисткой, писателем и пионером женского альпинизма. В нацистскую эпоху она присоединилась к немецкому движению сопротивления и работала в MI6 . Его сын Фриц (22 февраля 1887 - 7 февраля 1983) был лейтенантом австрийской армии.

Детство Резничека прошло в Вене, пока семья не переехала в Грац в 1874 году. Он начал уроки игры на фортепиано в 1871 году; его первые сочинения датируются 1876–78 гг., когда он учился в Граце и в Государственной гимназии в Марбурге-ан-дер-Драу (Марибор). В 1878–1880 изучал право и музыку в Граце . Он так и не получил юридического образования, но продолжал изучать музыку у Вильгельма Майера (также известного как WA Rémy). Наконец, он поехал в Лейпциг, чтобы учиться у Карла Рейнеке и Саломона Ядассона . Он получил диплом композитора 9 июня 1882 года.

Впоследствии он учился на дирижера в различных театрах Граца, Цюриха, Штеттина, Йены, Бохума, Берлина и Майнца. а затем переехал в Прагу в 1886 году в Neues Deutsches Landestheater. В 1890 году Резничек стал капельмейстером 88-го пехотного полка в Праге, но был уволен в 1892 году после драки на дуэли. После этого его величайший триумф - премьера « Донны Дианы» (16 декабря 1894 г.). Этот успех открыл ему карьеру дирижера; на короткое время он баллотировался на место Эдуарда Лассена в Веймаре и был Хофкапельмейстером в Мангейме в 1896–1899 гг.

В июне 1897 года его первая жена Милка Турн-Валсассина (1864–1897) умерла, а через два года он женился на Берте Жюльерат-Шассер (1874–1939). С 1899 по 1902 годы пара поселилась в Висбадене, где Резничек написал свою пятую оперу « До Уленшпигеля» , премьера которой состоялась в 1902 году в Карлсруэ под руководством Феликса Моттля . Осенью 1902 года Резничек переехал в Шарлоттенбург , тогда еще богатый пригород Берлина, где он оставался до конца своей жизни.

В Берлине Резничек получил хорошее начало с премьеры своей первой симфонии и возрождения Тилля Уленшпигеля в Корт-опере. Но впоследствии он дистанцировался от круга императора Вильгельма II. В 1905 году он написал несколько песен с явными левыми тенденциями. По экономическим причинам, он был вынужден принять должность главного дирижера Варшавского филармонического оркестра (1906-08) и Варшавской опера (1907/08), где он представил Саломею по Рихарду Штраусу и Нюрнбергским мейстерзингеров от Рихарда Вагнера . В 1909–11 Резничек занял должность главного дирижера Komische Oper an der Weidendammbrücke в Берлине (не имеющей отношения к современной Берлинской Komische Oper). Сегодня Грегор считается основателем современного Regietheater ; Опыт Резничека здесь отражается в его операх, начиная с Риттера Блаубарта (1915–1917). Грегор закрыл свое предприятие, став интендантом в придворной опере в Вене в 1911 году.

1911 год оказался решающим. Жена Резничека Берта тяжело заболела и месяц находилась в критическом состоянии, а автобиография композитора 1940 года свидетельствует о том, что он тогда всерьез подумывал о самоубийстве. Вместо этого он выразил свои чувства в исповедальной поэме « Шлемиль» (1912). Шлемиль сразу добился успеха и положил начало новому этапу в карьере Резничека как композитора, став первой частью трилогии, в которую также вошли Der Sieger (1913) и Frieden-Eine Vision (1914). В 1914–15 он написал « In memoriam» - реквием по павшим воинам всех народов. В 1915/16 году вышла его следующая опера « Риттер Блаубарт» , премьера которой состоялась в Дармштадте в 1920 году из-за цензуры военного времени. С Веймарской республикой пришло общественное признание: Резничек был назначен на должность профессора Hochschule für Musik в Берлине и на место в Прусской Академии изящных искусств. Сам Резничек отвечал непрерывным потоком новой музыки до весны 1935 года.

Когда в 1933 году к власти пришла нацистская партия , у Резничека (который не интересовался политикой) возникла проблема: его жена Берта была еврейского происхождения (хотя она воспитывалась как кальвинистка). Вскоре возникли угрозы шантажировать семью. Берте только в самый последний момент удалось предотвратить самоубийство. Она полностью ушла из общественной жизни и умерла в начале 1939 года от сердечного приступа. Дочь Резничека Фелиситас пыталась уехать из Германии в Швейцарию , но не получила там разрешения на работу. Поэтому она осталась в Берлине, где еще в 1934 году присоединилась к немецкому движению сопротивления . Позже она также сотрудничала с британской МИ-6 , став одним из ее самых важных информаторов. (Уинстон Черчилль подарила ей британское гражданство в 1951 году). У нее были личные отношения с адъюдантом Гитлера Фрицем Видеманном и, следовательно, доступ к самым сокровенным кругам нацистского режима. С другой стороны, Эмиль-Людвиг (1898–1940), младший сын Резничека, был горячим сторонником нацистов еще до 1933 года, вступив в партию и СС . Появившись в 1933 году в нацистской форме, Резничек был возмущен, и полный раскол семьи предотвратил только обещание никогда не обсуждать политику. В 1934 году Резничек принял приглашение Штрауса стать немецким делегатом на ständige Rat für die Internationale Zusammenarbeit der Komponisten . Вопреки мнению Эрнста Кренека, это была не нацистская организация, а изобретение Рихарда Штрауса, терпимое нацистской пропагандой. С некоторыми ограничениями Крыса действовала достаточно автономно (по крайней мере, до 1941 г.); организация фестивалей и концертов современной музыки во всех странах-членах. Резничек организовал эти концерты в Германии, и со временем он смог представить композиции, которые не особо соответствовали нацистской идеологии (например, музыку еврейских композиторов, таких как Дукас и Владигеров, или произведения, вдохновленные джазом, такие как «Рио-Гранде »). Констант Ламберт . Когда нацистская партия усилила контроль над Крысой в 1942 году, Резничек попытался сопротивляться и в конце концов ушел в отставку. Уже в 1940 году он вызвал некоторое подозрение в Рейхском министерстве общественного просвещения и пропаганды своей автобиографией, которая была предназначена для публикации. но запрещен цензурой. В последние годы его работы в Германии его исполнение в Германии значительно снизилось. В 1943 году он был эвакуирован из Берлина в Баден (недалеко от Вены). Там он перенес инсульт на Рождество 1943 года, от которого так и не выздоровел. Он становился все более и более сумасшедшим, и ему разрешили вернуться в Берлин в феврале 1945 года. Он умер 2 августа 1945 года от голода-тифа .

Резничек был другом Рихарда Штрауса , но отношения между ними были двойственными. Симфоническая поэма Резничека « Шлемиль» (1912) рассматривалась как пародия на « Жизнь героя» Штрауса , хотя в своей автобиографии Резничек отверг эту интерпретацию. По его собственным словам, наибольшее влияние на него оказал Густав Малер. Сардонически особенности в большей части музыки Reznicek, от шутника Тиль Уленшпигель и jibbering Blaubart из Ritter Blaubart к танцу вокруг Золотого Тельца в Der Sieger и экспрессиониста Тарантелла движения Танцсимфония (№ 5, 1925).

Репутация

Сегодня Резничека в основном помнят по увертюре к его опере « Донна Диана» , написанной в 1894 году. Увертюра является популярным самостоятельным произведением на симфонических концертах, и она послужила темой для американского радио (1947–1955) из серии « Challenge of Юкон , который позже перекочевал в сериал (1955–1958) сержант Престон из Юкона . Он также был использован в 1950 - х годах на в ВВС Час Детском по Стивен Кинг-Холл для своих переговоров по текущим делам.

Прорыв Резничека как композитора произошел с Донной Дианой в 1894 году. Эта опера значительно отличается от его первых трех опер, написанных для Праги. Исторически « Донна Диана» (написанная точно в то же время, что и опера Хампердинка « Гензель и Гретель» ) знаменует собой решительный шаг от имитации пари к рецепции Вагнера на пути к выходу за рамки Вагнера. (Штраус с его Гунтрамом не смог достичь этой цели.) Следующая опера Резницека « Тиль Уленшпигель» идет дальше в использовании концепции фольксопера, включая более старые музыкальные стили. В редакции « Донны Дианы» 1908 года он исключил дальнейшие намеки на Вагнера. Тем не менее, за годы, прошедшие после Донны Дианы, он не оправдал ожиданий Донны Дианы . Только благодаря опыту работы в Komische Oper Berlin и болезни своей второй жены Резничек нашел новый и очень личный стиль, который можно охарактеризовать как своего рода музыкальный экспрессионизм. В письме Эрнсту Дечи в 1921 году он утверждал, что значительно модернизировал свой стиль. Он никогда не покидал области тональной композиции, но часто использовал двухтональные конструкции. И в драматургии своих опер на него явно повлияла эстетика немого кино. Резничек скептически относился к концепции Шенберга о двенадцатитонной композиции, но не против атонализма как такового. Он очень восхищался Альбаном Бергсом Воццеком и Лулу . Резничек также был открыт для всех типов музыки как возможных источников для своих собственных сочинений; старая музыка до-баховской эпохи, а также современная танцевальная музыка и джаз. (Он использует джаз-бэнд в своих операх Satuala , Benzin , das Oper и даже в балете Das goldene Kalb . Все это он объединил в свой поствагнеровский стиль, создав ранний образец полистилистической композиции . Критики его Время не понимало этой концепции и часто обвиняло его в Уленшпигелея .

В конце 1920-х его уважали как одного из важнейших немецких композиторов поколения 1860-х годов. Но уже тогда его известность стала превосходить современная музыка молодых композиторов. Как и многие композиторы, которые придерживались тональной музыки в 20-м веке и все еще оставались активными после Первой мировой войны, его музыка была предана забвению после Второй мировой войны с расцветом модернизма. В случае с Резничеком ситуация усугублялась ложным обвинением в том, что он сочувствовал нацистам. В 1970-х единственным дирижером, который пытался дать музыке Резничека несколько прослушиваний, был покойный Гордон Райт. Вместе с Фелиситас фон Резничек он основал Резничекское общество с такими выдающимися членами, как Морис Абраванель , Макс Бурле-Маркс и Игорь Кипнис . Но с кончиной Гордона Райта это общество прекратило всякую деятельность. В 2012 году правнук Резничека основал Резничекский архив в Ведемарке, который сейчас является центром всех исследований Резницека. Архив также оцифровал все напечатанные партитуры Резничека и включил их в проект «Международная библиотека музыкальных партитур». В 2013 году также открылось издание Editio Reznicek , целью которого было опубликовать многочисленные партитуры Резницека, которые остались в рукописи.

Работает

Симфонии

  • Симфония № 1 «Трагическая» ре минор (сочинена в 1902 г.)
  • Симфония № 2 «Ирония» си-бемоль (сочинена в 1904 г.)
  • Симфония № 3 «Im alten Stil» ре мажор (сочинена в 1918 году)
  • Симфония № 4 фа минор (сочинена в 1919 году)
  • Симфония № 5 «Танц-симфония» (сочинена в 1924 г.)

Другие оркестровые произведения

  • Studysymphony (Грац 1881, утерян)
  • Studysymphony Nr. 1 (Лейпциг 1882, утерян)
  • Studysymphony Nr. 2 (Лейпциг 1882 г., утерян)
  • Eine Lustspielouvertüre (1881/1896; также Piano4hg.)
  • Sinfonische Suite Nr. 1 ми минор (1883)
  • Sinfonische Suite D-Dur (1884) (только фрагмент)
  • Группа Грюнне-Марша (1890; также Piano4hg)
  • Probszt-Marsch Band (1891) [сохранился только Pf-Score]
  • Gebet aus der Oper Emerich Fortunat Band (1891)
  • Группа Der rote Sarafan (1891)
  • Sinfonische Suite Nr. 2 ре мажор (1896)
  • Wie Till Eulenspiegel lebte, Sinfonisches Zwischenspiel in Form einer Ouvertüre (1900; = Zwischenaktmusik от Тилля Уленшпигеля )
  • Goldpirol: Idyllische Ouvertüre (1903); (2. Версия 1936 г. как: Frühlingsouvertüre: Im deutschen Wald)
  • Praeludium und chromatische Fuge für großes Orchester cis-Moll (1904; 1. Версия; 2. Версия; также аранжировка для Органа 1921)
  • Nachtstück für Violine или Violoncello и малый оркестр (1905)
  • Струны для серенады G-Dur (1905, версия 1920)
  • Introduktion und Valse-Capriccio для скрипки с оркестром D-Dur (1906; утерян)
  • Шлемиль - Ein Lebensbild, Sinfonische Dichtung (с тенор-соло; 1912)
  • Praeludium und (Ganzton-) Fuge c-Moll (1913, также аранжировка для Органа 1920)
  • Der Sieger - Ein symphonisch-satyrisches Zeitbild, Sinfonische Dichtung (с альт-соло, смешанный хор; 1913)
  • Der Frieden - Видение орагана, оркестра и смешанного хора (1914)
  • Марш для оркестра / группы / фортепиано (1915)
  • Концерт для скрипки и оркестра ми мажор (1918)
  • Концерт для скрипки и оркестра ми минор (1918)
  • Thema und Variationen Tragische Geschichte (mit Bariton-Solo; 1921) (также версия без Bariton-Solo)
  • Траумшпиль-Сюита для малого оркестра (1921; также Пф.-соло)
  • Poppourri aus Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler для Salonorchestra (1922; также для Pf-Solo)
  • Патетическая вальса для оркестра / салонного оркестра / фортепиано (1923)
  • Valse serieuse (Ernster Walzer) (1924; оригинальное 3-е движение Tanzsinfonie)
  • Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 1 (1925 г.)
  • Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 2 (1925 г.) (утрачено)
  • Сюита aus Die beste Polizei für Strings (1926)
  • Festouvertüre Dem befreiten Köln (1926)
  • Sinfonische Variationen über Kol Nidrey (1929) [Theme = Vorspiel zur Oper Holofernes ]
  • Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 3 (1. Версия 1929; 2. Версия 1930)
  • Karneval -Suite для небольшого оркестра (1931/43 = Zwischenaktmusik AUS Gondoliere де Доген )
  • Mea culpa Strings (1932; = Vorspiel zu Das Opfer )

Сценические работы

  • Die Jungfrau von Orleans , опера в 3-х действиях по Фридриху Шиллеру (сочинение 1884-86)
  • Андреас Хофер , Зингшпиль в 1 акте Альберта Лорцинга (редакция Эмиля Николауса фон Резничека [включая два номера, составленные Резничеком)] (составлен в 1887 г.
  • Сатанелла , опера в 2-х действиях на либретто Резничека (сочинение 1887 г.)
  • Эмерих Фортунат , опера в 2-х действиях на либретто Резника / Дубского (сочинена в 1888 г.)
  • Донна Диана , опера в 3-х действиях по мотивам оперы Агустина Морето « Эль desdén con el desdén» (сочинена в 1894 г., в редакциях 1908 и 1933 гг.)
  • «Тиль Уленшпигель» , опера в 2-х действиях по опере « Уленшпигель Рейменсвайс» Иоганна Фишарта (сочинена в 1900 г., переработана в 1933/34 г.)
  • Die verlorene Braut , оперетта (сочинена в 1910 году) (не исполняется)
  • Der Arzt wide Willen , опера в 2-х действиях Шарля Гуно (переведена и обработана для немецкой сцены Эмилем Николаусом фон Резничеком) (1910)
  • Die Angst vor der Ehe , оперетта по Тауфштейну и Урбану (сочинена в 1912 году)
  • Риттер Блаубарт , опера в 2-х действиях на либретто Х. Эйленберга (сочинена в 1915-17 гг.)
  • Траумшпиль , Музыка к драме Августа Стриндберга (1915)
  • Нах Дамаск III, Музыка для драмы Августа Стриндберга (1918, не исполняется)
  • Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler , (1922; сценическая музыка к драме Карла Майнхарда после Э.Т.Хоффмана) потерян
  • Крейслерс Экфенстер (1923; сценическая музыка к драме Карла Майнхардса по Э.Т.Хоффманн) [утерян]
  • Олоферн , опера в 2-х действиях по опере " Юдифь и Олоферн" Фридриха Хеббеля (сочинена в 1922 г.)
  • Die beste Polizei (1926; сценическая музыка к драме Герберта Эйленберга)
  • Марионеттен де Тодес , Балет в 4 частях Би (1927; = Tanzsinfonie в хореографии Эллен фон Клеве-Петц)
  • Сатуала , опера в 3-х действиях на либретто Р. Лаукнера (сочинена в 1927 г.)
  • Бензин , опера в 2-х действиях на либретто Кальдерона де ла Барка (сочинена в 1929 г.)
  • Spiel oder Ernst? , опера в 1 действии на либретто Пола Кнудсена (соч. 1930)
  • Der Gondoliere де Доген , опера в 1 действии на либретто Поуля Knudsen ( в составе 1931) [ The Дожей Гондольер «сек ]
  • Опера « Дас Опфер» в 1 действии на либретто Пола Кнудсена (сочинена в 1932 г.)
  • Das Goldene Kalb , балет в 4 -х частях по сценарию Виего Cavling ( в составе 1934/35) [ Золотой теленок ]

Камерная музыка

  • Nachtstück Скрипка или Виолончель и фортепиано (1905; также переложение для небольшого оркестра)
  • Stringquartet Nr. 1 до минор (1882) [Altmann Nummer 1]
  • Stringquartet Nr. 2 до-диез минор (1906)
  • Фрагмент струнного квартета до-диез минор (ок. 1920; только Mov. 1.-3)
  • Stringquartet Nr. 3 до-диез минор (1921) [Altmann Nr. 2]
  • Stringquartet Nr. 4 ре минор (1922) [Часть 1. + 2. переложение из струнного квартета до-диез минор 1907; Часть 3. + 4. новая] [Altmann Nr. 3]
  • Allegro alla polacca для струнного квартета (1922; первоначально новая 4-я часть для квартета ре минор)
  • Stringquartet Nr. 5 ми минор (1925/30)
  • Stringquartet Nr. 6 си мажор (1932) [2. + 3. движение взято из квартета Nr. 5 ми минор] [Altmann Nr. 4]
  • 2 части для струнного квартета (?; Фрагменты)
  • Vorspiel zu Holofernes (Kol Nidrey ), скрипка и фортепиано (1925)
  • Für unsere Kleinen - Часть для фортепиано (1921)
  • Walzer-Lied für Pianotrio (1924; отрывок из патетического вальса; также соло для фортепиано)

Пианино

  • Hexenszene aus Macbeth (составленный Марбург 1876-78) (утерян)
  • Zwei Fantasiestücke (составлено Марбург 1876–1878; опубликовано 1882/1896)
  • Letzte Gedanken des Selbstmörders для фортепиано (сочинено 1878-81) [ Последние мысли о самоубийстве ] (утрачено)
  • Vier Klavierstücke (составлен в 1880 г.)
  • Eine Lustspiel-Ouvertüre , редукция для фортепиано в четыре руки (сочинено в 1883 г., опубликовано в 1896 г.)
  • Пробст- Марш (составлен в 1891 г.)
  • Sinfonische Suite Nr. 2 ре мажор, редукция для фортепиано в четыре руки (1896)
  • Марш (1915; также оркестр, оркестр)
  • Траумшпиль-Сюита , редукция для фортепиано (соч. 1921)
  • Попурри из Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler (1922; также версия для Salonorchestra)
  • Walzer-Lied (1924; отрывок из патетической вальса; аранжировка также для Pianotrio)
  • Эрнстер Вальцер (составлен в 1924 г.)
  • Valse Pathétique (сочинено в 1924 году, оркестровано в 1924 году)
  • Vier sinfonische Tänze, (составлен в 1924 году, включая Эрнстера Вальцера ; оркестрован в 1925 году с недавно добавленным Лендлером в качестве 3-го движения)
  • Менуэт, фортепианная редукция из сценической музыки к " Полицаям" (сочинена в 1926 г.)
  • Liebeserklärung (составлен 1943)

Орган

  • Präludium und chromatische Fuge до-диез минор (сочинена в 1907 г., аранжировка для Орана в 1921 г.)
  • Präludium und Fuge до минор (сочинена в 1913 г., аранжировка для органа в 1918 г.)
  • Фантазия "Kommt Menschenkinder, rühmt und preist" (сочинение 1930 г.)

Работает для хора

  • Хор для хора-концерта в Гимназии Марбурга (1877 г.) (утерян)
  • Реквием (Этюд Граца 1878–1881, утрачен)
  • Реквием ре минор Йозеф Шмейкал для Соли, смешанного хора, органа и оркестра (1894; утрачено)
  • Messe F-Maior для Соли, смешанного хора и оркестра (1898 г. в ознаменование 50-летия восхождения на престол императора Франца-Иосифа 1; утерян)
  • In Memoriam, Альт, Баритон, смешанный хор, орган и струнные (1915, 1929, 1936)
  • Фатер унсер, Хоровая фантазия для смешанного хора и органа (1919)
  • Sieben deutsche Volkslieder из 16 и 17 веков для смешанного хора и фортепиано (1924)
  • Der steinerne Psalm для смешанного хора, оргеля и оркестра (1929; текст: Карл Брегер)
  • Vom ewigen Frieden, Кантате для Соли, смешанного хора и большого оркестра (1930, текст: Резничек, не исполняется)
  • Wiewohl ein armer Narr ich bin: Deutsches Volkslied of the 16. Century для смешанного хора (1930) [1. Версия]
  • Von rechter Lieb und Stetigkeit. Немецкое фольклорное искусство 16 века для голоса / Pf или хора / органа (1933) [2. + 3. Версия]
  • Sieben deutsche Volkslieder aus dem 16. и 17. Ярхундерт для смешанного хора / клавира, 2. Фольге (1936)

Песни

  • Ruhm und Ewigkeit (Слава и вечность) Тенор или Меццозопран и оркестр (1903; Текст: Ницше)
  • Drei deutsche Volkslieder aus Des Knaben Wunderhorn для небольшого оркестра / фортепиано (1905)
  • Zwei Balladen aus Friedericianischer Zeit, Бас и оркестр / Фортепиано (1912, текст: Фридрих де ла Мотт Фуке, Георг фон Крис)
  • Vier Bet- und Bußgesänge für Alt или Bass and small Orchestra / Piano (1913, текст: Bibble)
  • Дрей Стиммунген (1883; Резницек)
  • Труа мелодии (1897;?, Гете)
  • Drei Gesänge eines Vagabunden (1904; М. Дрешер)
  • Дрей Гедихте (1904; М. Дрешер)
  • Драй Гедихте (1904; Хенкель)
  • Драй Лидер (1905; Бирбаум, Форрер, Хенкель)
  • Шелмишский абвер (1905; Хенкель)
  • Драй Лидер (1918; Owiglas; Mörike; Eichendorf)
  • Die Schiffbrüchigen (1921; Дрешер)
  • Мадонна на Рейне. ein deutsches Wiegenlied (1924; HHCramer)
  • Sieben Lieder für mittlere Singstimme und Klavier (1939; Ginzkey, Lilienkron, Höcker)
  • Wächterlied (1939; nach einer Volksweise des 16. Jahrhunderts)

Избранная дискография

  • Тема с вариациями на поэму Адельберта фон Шамиссо «Tragische Geschichte (Трагическая история)» для большого оркестра и баритона. Исполняет Барри МакДэниел (баритон) и Симфонический оркестр Штутгартского радио под управлением Карла Шурихта (Schuricht-Edition Vol. 14, в сочетании с произведениями Рихарда Штрауса , Ганса Пфицнера и Макса Регера ) (Гэнсслер).
  • Симфония № 1 ре минор «Tragische (Трагическая)», Vier Bet- und Bußgesänge (Четыре песни о молитве и покаянии). Исполняет Марина Пруденская (меццо-сопрано) и Бранденбургский государственный оркестр Франкфурта (Одер) под управлением Франка Берманна . CPO 777 223-2
  • Симфония № 2 си-бемоль мажор «Ирония» и № 5 «Танц-симфония (танцевальная симфония)». Исполняет Бернский симфонический оркестр под управлением Фрэнка Берманна. CPO 777 056-2
  • Симфония № 3 ре мажор «Im alten Stil (По старинке)» и № 4 фа минор. Исполняет филармония Роберта Шумана театра Хемниц . дирижирует Фрэнк Берманн. CPO 777 637-2
  • Симфония № 3 ре мажор и Симфония № 4 фа минор. Исполняет Philharmonia Hungarica под управлением Гордона Райта. Кох Шванн CD11091. (1984/85)
  • Der Sieger (Виктор) для альта с оркестром. Исполняет Беате Кепп (альт) и Симфонический оркестр и хор WDR (Кельн) под управлением Михаила Юровского . CPO 999 898-2
  • Шлемиль , Симфоническая история жизни для тенора с оркестром и увертюра-фэнтези № 2 «Раскольников». Исполняет Нобуаки Ямамасу (тенор) и Симфонический оркестр WDR под управлением Михаила Юровского. CPO 999 795-2
  • Комедийная увертюра, тема с вариациями на тему поэмы Адельберта фон Шамиссо «Tragische Geschichte» для большого оркестра и баритона и симфонические вариации на тему « Кол Нидрей ». Исполняет Александр Васильев (бас) и Симфонический оркестр WDR под управлением Михаила Юровского. CPO 999 795-2
  • Идиллическая увертюра "Goldpirol (Золотая ореола)", Симфонический антракт в форме увертюры "Wie Till Eulenspiegel lebte (Как жил Тилль Уленшпигель)", Konzertstück для скрипки с оркестром ми мажор, Прелюдия и фуга до минор и Nachtstück Пьеса) для скрипки, валторны, арфы и струнного оркестра. Исполняет Софи Яффе (скрипка) и Симфонический оркестр Берлинского радио под управлением Маркуса Боша. CPO 777 983-2
  • Карнавальная сюита в старинном стиле, Dream Play Suite и Симфоническая сюита № 1 ми минор. Исполняется Государственной капеллой Веймара под управлением Стефана Шойома. CPO 555 056-2
  • Донна Диана (опера, 1894). Исполняет Макс Виттджес (бас), Мануэла Уль (сопрано) и другие, Кильский оперный хор и филармонический оркестр под управлением Ульриха Виндфура . CPO 999 991-2
  • Риттер Блаубарт (опера, 1918). Исполняет Дэвид Питтман-Дженнингс (баритон), Арутджун Котчинян (тенор) и другие, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin под управлением Михаила Юровски. CPO 999 899-2
  • Бензин (опера, 1928). Исполнители: Коута Рясянен, Йоханна Стойкович, Гиби Ян, Сюзанна Тилеманн, Матиас Винтер, Хор дер Опер Хемниц, Филармония Роберта Шумана, Франк Бирманн. CPO 777 653-2
  • Струнный квартет № 3 до-диез минор (1921). Исполняет струнный квартет Франца Шуберта (в сочетании со струнным квартетом № 1 ля мажор Эриха Вольфганга Корнгольда , соч. 16). Нимбус 5506-2

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Зигфрид Карг-Элерт : "Freiherr EN von Rezniček", Die Musik-Woche , 27 и 28 (1904), стр. 210f. и 218f.
  • Отто Таубманн , «Эмиль Николаус фон Резничек», в: Monographien moderner Musiker II , CF Kahnt Nachfolger, Leipzig 1907, стр. 215–230.
  • Макс Чоп  [ де ] : EN v. Reznicek, sein Leben und seine Werke. Eine biographische Studie, Wien ua: Universal-Edition o. Дж. [Гм, 1920].
  • Ричард Шпехт : EN v. Reznicek. Eine vorläufige Studie , Лейпциг, ua: EP Tal & Co. Verlag 1923.
  • Вильгельм Альтманн, Э. Н. Фон Резничек, Neue Zeitschrift für Musik 97 (1930), стр. 525–535.
  • Эмиль Николаус фон Резничек, Тагебух (Lebenserinnerungen), Манускрипт, 1940.
  • Felicitas von Reznicek / Леопольд Новак: Gegen den Strom. Leben und Werk von EN von Reznicek, Zürich среди других: Amalthea-Verlag 1960. (На основе неопубликованной автобиографии Резничека 1940 г.).
  • Томас Лейбниц, Österreichische Spätromantiker: Studien zu Emil Nikolaus von Reznicek, Йозеф Маркс, Франц Шмидт и Эгон Корнаут; mit einer Dokumentation der handschriftlichen Quellen in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek , Тутцинг 1986.
  • Михаэль Виттманн : «Эмиль Николаус фон Резничек и Постоянный совет по международному сотрудничеству композиторов», Reznicek Studien 1 , Musikverlag HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Михаэль Виттманн, «Эмиль Николаус фон Резничек. Ein Forschungsbericht», Reznicek-Studien 2 , Musikverlag HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Михаэль Виттманн, Эмиль Николаус фон Резничек. Bausteine ​​zu seiner Biographie , Reznicek-Studien 3 , Musikverlag HM Fehrmann, Wedemark 2018.

внешние ссылки