Помолвлен (играет) - Engaged (play)

Занимался является трехактным фарсом комиксов игры на Гилберте . Сюжет вращается вокруг богатого молодого человека, его поисков жены и попыток - из корыстных побуждений - его дядя поддержать его брак, а его лучший друг - предотвратить его. После безумных осложнений и смены верности все главные герои в конечном итоге разбиваются на пары, более или менее к их удовлетворению.

Спектакль открылся в театре Хеймаркет в Лондоне 3 октября 1877 года, за год до первого большого успеха Гилберта с композитором Артуром Салливаном в их комической опере H.MS Pinafore . Engaged был хорошо принят на лондонской сцене, а затем в британских провинциях, США, Австралии и Новой Зеландии. Впоследствии он многократно возрождался и продолжал производиться в 20 и 21 веках.

Пьеса была названа «бесспорно лучшей и самой смешной английской комедией между « Деньгами » Бульвер-Литтона [1840] и Уайльдом« Важность быть серьезным » [1895], которые она непосредственно вдохновила», хотя некоторые критики сочли ее бессердечной. Другие пьесы, на которые, по мнению критиков, повлиял « Обрученный», - это « Оружие» Бернарда Шоу, « Человек и человек» и «Супермен» . Более поздние драматурги, чьи работы были сочтены рисунками по мотивам «Помолвки», - это Ноэль Кауард и Джо Ортон .

Фон

К 1877 году Гилберт, которому сейчас сорок лет, стал драматургом. После своих ранних бурлесков 1860-х годов он обратился к написанию комических оперных либретто и немузыкальных пьес, как комических, так и серьезных. Среди его музыкальных успехов - Ages Ago (музыка Фредерика Клея , 1869) и Trial by Jury (музыка Артура Салливана, 1875). Среди его серьезных комических немузыкальных пьес - « Пигмалион и Галатея» (1871), «Злой мир» (1873), «Sweethearts» (1874) и еще несколько человек, сыгравших более 100 спектаклей - хорошие постановки по стандартам того времени.

"Помолвлен" написан в сатирическом стиле "вверх ногами", характерном для многих ранних баллад Гилберта о бабушках и его более поздних савойских опер . New York Times обозреватель назвал это «человеческая природа ... вспять - давая языку одной серии эмоций и действия другого.» Предыдущей пьесой Гилберта была драма « Дэн Дрюс» (1876 г.), в которой он стремился изобразить серьезные человеческие эмоции. Успех был умеренным, но для « Помолвки» он вернулся к своему обычному абсурдистскому подходу, придумав персонажей, мотивация которых - не любовь, а деньги. Возможно, чтобы подчеркнуть контраст, в новой пьесе он сыграл главную роль наемной женщины - Мэрион Терри , которая в Dan'l Druce сыграла сентиментальную роль. Он также написал сцену для новой пьесы, которая выглядела как пародия на предыдущую. Отрывок из выступления главного героя Чевиота Хилла « Engaged» отражает гилбертовское представление о браке:

Брак - вещь очень рискованная; это как канцелярия, попав в нее, вы не можете выбраться из нее, а затраты огромны. Вот и вы - исправили. Через пятьдесят лет, если мы оба живы, мы оба будем… исправлены. В этом весь дьявол. Неоправданно долго нести ответственность за чужие расходы. Я не вижу смысла делать это так долго. Отнимать полвека чужого внимания кажется жадным. К тому же - никогда не знаешь - можно встретить кого-нибудь, кто понравится больше, - например, той необычайно милой девушки, которую я встретил в Шотландии. ( Помолвка , Акт II)

Как только он смог это сделать, Гилберт поставил постановку своих собственных работ. В примечании к актерскому составу, воспроизведенном в опубликованном тексте, он изложил манеру исполнения пьесы:

Для успеха этого произведения абсолютно необходимо, чтобы оно было исполнено с максимальной серьезностью и серьезностью. Не должно быть преувеличений в костюме, макияже или манере поведения; и персонажи, все до единого, должны казаться повсюду верящими в безупречную искренность своих слов и действий. Актеры прямо показывают, что осознают абсурдность высказываний, которые пьеса начинает затягивать.

Первые постановки

«Помолвка» была впервые представлена ​​в театре Хеймаркет в Лондоне 3 октября 1877 года. В ней снимались Джордж Хани , Кирл Беллью , Мэрион Терри, Люси Бакстон и Джулия Стюарт . До 1 февраля 1878 г., когда истек срок аренды театра, в нем было проведено около 110 спектаклей. 21 февраля началось провинциальное турне под руководством Хани с разными коллегами. По окончании гастролей труппа вернулась в Лондон и в июле и августе 1878 года играла в Strand Theater .

В феврале 1879 года первая американская постановка открылась в Park Theatre, Нью-Йорк, с комическим актером Джеймсом Льюисом в роли Чевиот и Агнес Бут в роли Белинды. Производства быстро последовали в Филадельфии и Балтиморе , заработав тысячи долларов гонорара для автора. Производство в Австралии и Новой Зеландии последовало в том же году.

В 1880-х годах в Лондоне было два возрождения: на открытии Королевского придворного театра 30 ноября 1881 года с Х. Дж. Байроном в главной роли и на Хеймаркет с 17 февраля 1886 года с Гербертом Бирбомом Три в главной роли .

Роли и ранние лондонские актеры

Отливки для первой постановки и двух возрождений 1880-х годов были:

Роль	Оригинальный состав, Хеймаркет, 1877 г.	Первое возрождение, Королевский двор, 1881 г.	Второе возрождение, Хеймаркет, 1886 г.
Чевиот Хилл ( молодой человек собственности )	Джордж Хани	Генри Дж. Байрон	Дерево Герберта Бирбома
Белвони ( его друг )	Гарольд Кирл (позже известный как Кирл Беллью)	Кирл Беллью	Морис Бэрримор
Мистер симперсон	Генри Хау	Клиффорд Купер	Г-н Макинтош
Ангус Макалистер ( низменный крестьянин )	Фред Дьюар	WH Денни	Чарльз Брукфилд
Майор МакГилликадди	Мистер Уэзерсби	Гилберт Трент	Улик Винтер
Белинда Трехерн	Мэрион Терри	Мэрион Терри	Миссис Бирбом Дерево
Минни ( дочь Симперсона )	Люси Бакстон	Карлотта Аддисон	Августа Уилтон
Миссис Макфарлейн	Эмили Торн	Эмили Торн	Миссис Э. Х. Брук
Мэгги Макфарлейн ( низменная девчонка )	Джулия Стюарт	Адела Мёрсор	Роуз Норретс
Паркер ( горничная Минни )	Джулия Розель	Л. Мередит	Мисс Рассел Хаддарт

Источник: Театр .

Синопсис

Акт I

В саду скромного, но живописного коттеджа недалеко от Гретны , на границе между Шотландией и Англией, Ангус Макалистер ухаживает за Мэгги Макфарлейн. Ангус зарабатывает на жизнь саботажем железнодорожных путей и продажей прохладительных напитков и жилья пассажирам поездов, которые таким образом сошли с рельсов. Появляются две его жертвы: сбежавшая пара, Белинда Трехерн и Белвони, которые убегают от майора Макгилликадди, ее предыдущего жениха.

Доход Белвони - 1000 фунтов стерлингов в год - зависит от одного источника. Его друг Чевиот Хилл настойчиво делает предложение каждой молодой женщине, с которой он встречается, и отец Чевиота платит Белвони за то, чтобы он отклонил все такие предложения. Если он потерпит неудачу и Шевиот женится (или умрет), 1000 фунтов стерлингов в год вместо этого пойдут дяде Чевиота, Симперсону. Случайно Чевиот и Симперсон ехали в том же поезде, что и Белинда и Белвони. Чтобы получить ежегодную стипендию в размере 1000 фунтов стерлингов, Симперсон предлагает свою дочь Минни в качестве подходящей невесты для Чевиота. Чевиот соглашается, но почти сразу же отвлекается на очарование Мэгги. Он подкупает Ангуса, чтобы тот освободил ее, но когда он поздравляет себя с победой, он встречает Белинду, которая его сразу привлекает. Она отказывается от него, и он клянется, что женится на Минни Симперсон. Поскольку его брак лишит Белвони дохода, это совершенно не устраивает Белинду, и она умоляет Чевиота оставаться холостым.

Появляется майор МакГилликадди, который выследил сбежавшую пару, намереваясь застрелить Белвони. Чевиот спасает ситуацию, отталкивая Белвони в сторону и демонстративно обнимая Белинду. Бросая вызов пистолетам майора, он и Белинда заявляют, что теперь они муж и жена. Мэгги, Белвони и майор обезумели.

Акт 2

Три месяца спустя в гостиной лондонского дома Симперсон Минни готовится к свадьбе с Чевиотом. Приходит Белинда в траурном платье. Она объясняет своей старой подруге Минни, что случайно вышла замуж за совершенно незнакомого человека. Она кратко рассказывает о событиях в Гретне и объясняет, что в соответствии с законодательством Шотландии публичное объявление брака является юридическим союзом. Следовательно, хотя она не знает имени человека, который защищал ее от майора, объявив себя ее мужем, и не видела его с того дня, она официально замужем за ним. С тех пор она носит траурное платье, но, узнав, что сегодня день свадьбы Минни, идет домой, чтобы переодеться в более подходящую одежду.

Входит Шевиот, одетый по случаю своей свадьбы. Его ненадолго отвлекает Паркер, горничная, прежде чем Минни возвращается, и они обсуждают свою будущую, строго скромную, жизнь. Минни уходит, и появляется Белвони, оплакивая потерю Белинды. Он потрясен, обнаружив, что Шевиот находится на грани супружества, поскольку это будет означать потерю его ежегодной стипендии в размере 1000 фунтов стерлингов. Присутствуя на всех событиях в Гретне, он может засвидетельствовать, что Шевиот уже состоит в законном браке. Шевиот отмечает, что коттедж был снесен, а владельцы покинули страну, и поэтому никто не может подтвердить счет Белвони. Более того, есть некоторые сомнения в том, произошли ли события на английской или шотландской стороне границы: если первое, то он юридически холостяк. Он решает продолжить свой брак с Минни.

Появляются Ангус и Макфарлэйны. Их наняли в качестве слуг к Симперсону. Мэгги впадает в истерику и говорит Симперсонам правду: Шевиот сделал ей предложение три месяца назад, а затем сразу же объявил себя женатым на другой женщине. Минни и ее отец сбиты с толку и разъярены, хотя Шевиот горячо отрицает, что женился на женщине, имени которой он даже не знает.

Симперсон, опасаясь потери обещанного пособия, требует объяснений, но Шевиот не может дать ему их. Входит Белвони, уверяя всех, что он присутствовал, когда Шевиот и некая дама объявили себя мужем и женой несколькими месяцами ранее на границе Англии и Шотландии. Симперсон принимает это, говоря своей дочери, чтобы она нашла себе другого мужа, а Белвони - найти другой источник дохода. Наконец входит Белинда, теперь уже красиво одетая для свадьбы Минни. Белинда и Чевиот узнают друг друга и бросаются в восторженные объятия. Белвони отшатывается, Минни теряет сознание, а Мэгги рыдает.

Акт III

Три дня спустя в лондонском доме Симперсона Белвони, Белинда и Минни ждут возвращения Чевиота. Он отправился в Гретну, чтобы попытаться установить точное место событий трехмесячной давности. Он возвращается, но не может узнать, находится ли снесенный коттедж в Шотландии или в Англии.

Входит Симперсон с двумя буквами. Один от хозяина коттеджа. Симперсон читает, что коттедж был «определенно в Англии». Белинда теряет сознание, понимая, что потеряла Шевиота. Другое письмо от Белвони. В нем говорится, что Несокрушимый банк прекратил выплаты по акциям Cheviot, и они ничего не стоят. Услышав это, Минни объявляет о своем решении покинуть Чевиот. Ее отец удручен. Теперь он не будет получать свою годовую стипендию и оплакивает постыдный материализм человеческого рода.

Входит Чевиот, еще более несчастный, чем раньше. Ни одна из трех его любимых никогда не сможет стать его женой. Он решает застрелиться, но прежде чем он успевает это сделать, Белвони признается, что его письмо о банке было поддельным. Затем он уезжает в такси с Белиндой, нежно переплетенной. Шевиот клянется отомстить и клянется, что выйдет замуж за кого угодно. Почему не Минни? Обрадованный, Симперсон отправляется на поиски своей дочери. Она появляется, и Шевиот делает предложение. Но когда он узнает о ее корыстном отношении к его богатству, он отрекается от нее. В отчаянии он посылает за Мэгги Макфарлейн. Когда она приезжает в сопровождении своей матери и Ангуса, Чевиот предлагает замужество Мэгги. Она горько рыдает: она только что подала на него в суд за нарушение обещания . Это уже в руках ее поверенного. Шевиот чувствует себя проклятым. Миссис Макфарлейн даже предлагает, чтобы он женился на ней, но он подводит черту, хотя он и подавлен.

Возвращаются Белинда и Белвони, за ними Минни и Симперсон. Опасения Чевиота обоснованы, поскольку Белинда и Белвони женаты. Чевиот снова вытаскивает пистолет, но, прежде чем он успевает застрелиться, Симперсон решает перечитать письмо о местонахождении собственности. На этот раз он читает до конца и обнаруживает, что, хотя коттедж находится в Англии, сад находится в Шотландии - и Чевиот женился на Белинде в саду. Шевиот обнимает Белинду; Белвони обращается за утешением к Минни, Ангус утешает Мэгги, а миссис Макфарлейн отдыхает на груди Симперсон.

Возрождения и адаптации

Возрождения

«Помолвка» была возрождена в Нью-Йорке в 1886 году, когда Агнес Бут снова сыграла Белинду, а Герберт Келси - Шевиот. Рецензент в The New York Times отметил, что «смех был почти непрерывным», но задался вопросом, не помешает ли то, что он считал бессердечием автора, просуществовать пьесы Гилберта.

После жизни Гилберта в Лондоне в 1929 году были возрождены « Помолвленные в посольском театре» ; « Олд Вик» 1975 года труппы Национального театра ; театральное искусство в 1983 году; и Театр Апельсинового дерева в 2002 году. Профессиональные постановки были смонтированы в Фестивальном театре Питлохри , Шотландия (2004), и на Международном фестивале Гилберта и Салливана в Харрогейте в 2014 году.

В США " Помолвка" была представлена Off-Broadway в Театре Люсиль Лортель в 2004 году; в Цинциннати Shakespeare Company в 2009 году; и Ирландской классической театральной труппой в Буффало, штат Нью-Йорк , в 2010 году. На фестивале Шоу в 2016 году была поставлена ​​постановка. Любительские постановки продолжают время от времени представляться по обе стороны Атлантики.

Адаптации

Музыкальная версия 1925 года, представленная в Нью-Йорке, содержала музыку Салливана и нескольких других композиторов, аранжированных с дополнительными текстами Брайана Хукера . Белинду сыграла Антуанетта Перри . Было пятнадцать песен, в основном со словами, подобранными к музыке Салливана, Джеймса Моллоя , Августа Рёкеля и Чиро Пинсути , с несколькими новыми настройками стилизации Портера Стила.

Вторая музыкальная адаптация Engaged была создана в 1962 году двумя британскими академиками Джорджем Роуэллом и Кеннетом Моббсом. Как и в американской версии 1925 года, новые тексты были адаптированы к существующим мелодиям, в данном случае почти все - Салливаном. Премьера адаптации была представлена ​​любительской труппой в 1962 году, а первая профессиональная постановка состоялась позже в том же году в Виндзоре . The Times , рецензируя последний, прокомментировала: «Можно было ожидать лоскутное одеяло, но пьеса, по-прежнему чрезвычайно забавная, выходит на удивление цельной и незатронутой, за исключением того, что с добавлением музыки Салливана ее жесткий блеск, как обычно, превращается в золото». Адаптация имела любительскую американскую премьеру в Нью-Йорке в 1965 году, представленная группой Village Light Opera Group, которая снова произвела ее в 1984 году, оба раза под управлением Рональда Нолла . Эта адаптация была представлена ​​на Международном фестивале Гилберта и Салливана в 2017 году.

В 2007 году была выпущена запись третьей музыкальной адаптации пьесы под названием Topsy Turvy Loves , в которой использована музыка из опер Гилберта и Салливана, но вырезана большая часть диалогов, а в 2009 году Wings смонтировали экранизацию Equity Showcase. Театральная труппа в Нью-Йорке.

Критический прием

Помолвка раскололась критиками после его первого выступления. Большинство рецензентов хвалили статью за остроумие и социальные комментарии, но некоторые сочли ее слишком едкой и человеконенавистнической, чтобы она могла понравиться. The Era сочли его «одним из тех умных, причудливых, комичных, сатирических элементов экстравагантности в сценической работе, которых можно было бы ожидать от пера мистера Гилберта, но вряд ли от пера любого другого ныне живущего автора». Назвав пьесу "умной, остроумной ... юмористической ... блестящей" и "самой гилбертианской" работой Гилберта, Х. Сэвил Кларк написал в "Театре", что "несомненно, ни один писатель никогда не обнажал более острым скальпелем притворство и притворство, что лежит в основе современного общества ". Рецензент в «Атенеуме» писал: «Эксперимент редко, если когда-либо прежде, проводился по представлению драмы в трех действиях, в которых нет ни одного человека, который не объявлял бы себя абсолютно отвратительным», но критик пришел к выводу, что несмотря на это или из-за этого, " Engaged" был "одним из самых веселых и оригинальных, которые в последние годы видели на сцене".

New York Times обозреватель писал в 1879 году, «мистер Гилберт, в своей лучшей работе, всегда проявлял тенденцию к присутствующему невероятности от вероятной точки зрения, и в каком - то смысле, следовательно, он может претендовать на оригинальность, к счастью , это заслуга в его случае поддерживается поистине поэтическое воображение. В [ Занято ] автор дает полный размах своему юмору, и результат, хотя и весьма эфемерный, представляет собой очень забавную комбинацию персонажей - или карикатур - и имитационно-героических происшествий ». В более поздней оценке Т. Эдгар Пембертон назвал произведение «причудливо задуманным и остроумно написанным» и назвал его «жемчужиной первой воды, каждая грань которой огранена и отполирована до блеска».

Рассматривая постановку Национального театра в 1975 году, Ирвинг Уордл подумал, что « Занятая » «пьеса не соответствует мировым шедеврам, но заслуживает возрождения как популярное развлечение, выражающее свой период с необычайной ясностью». Майкл Биллингтон назвал это «довольно флегматичной шуткой», хотя позже назвал ее несправедливо забытой классикой. Рецензенты на лондонское возрождение 1983 года разделились: в «Гардиан» Кеннет Хёррен считал это без «нескольких причудливых шуток, просто утомительной старой пьесой». в то время как в «Таймс» Энтони Мастерс подумал, что это «безжалостно честное и чрезвычайно забавное… с цинизмом, из-за которого Бен Джонсон и Уичерли кажутся полными молока человеческой доброты». Более поздние постановки были хорошо приняты. Патрик О'Коннор писал о постановке «Апельсиновое дерево» 2003 года: «Что восхитительно в сложном сюжете с его упором на корыстную сторону любви и дружбы, так это то, что многие строки имеют современное звучание, а ситуации, кажется, предвещают театр абсурда ». Рецензируя постановку «Off-Broadway» 2004 года, Мэрилин Стасио написала в Variety : «Искрящаяся историческая пьеса… диалог - чистый подарок блестящего драматурга и человека, страдающего диспепсией». В исследовании, проведенном в 2016 году создателями современной культуры, Джастин Винтл назвал Engaged «несомненно самой прекрасной и смешной английской комедией между « Деньгами » Бульвер-Литтона [1840] и Уайльдом« Важность быть серьезным » [1895], на которую она непосредственно вдохновила».

Влиять

В исследовании произведений Гилберта 1971 года Артур Либман отмечает долг «Важность быть серьезным» перед вовлеченным : «сходства в ситуациях, персонажах, именах, диалогах и сценических эффектах, которые действительно неизбежны для знающего читателя». Бернард Шоу , как театральный критик, неодобрительно заметил «гильбертизм» сюжета Уайльда. Шоу считал себя лучшим писателем, чем Гилберт, и возмущался, что его считают Гилбертианом, но Либман цитирует влияние « Помолвки» на пьесы Шоу, комментируя, что Шоу использовал «противоречия Гилберта между романтическим фасадом общества и его фунтовой базой» для комического эффекта. в Человеке и Супермене и для более серьезных целей в Домах вдовцов . В исследовании 1968 года « Шоу, Уайльд и возрождение комедии нравов» Дж. К. Локхарт предполагает, что Шоу аналогичным образом опирался на Гилберта в фильме «Оружие и мужчина» .

Другие критики заметили, что влияние « Обрученного» распространяется не только на Шоу, но и на Ноэля Кауарда и Джо Ортона , а также на « Театр абсурда» .

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

Книги

• Эйнгер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514769-8.
• Бут, Майкл (1973). Английские пьесы девятнадцатого века, Том III: Комедии . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. OCLC  553925270 .
• Бут, Майкл (1991). Театр в викторианскую эпоху . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-34837-9.
• Кроутер, Эндрю (2011). Гилберт из Gilbert & Sullivan: его жизнь и характер . Лондон: History Press. ISBN 978-0-7524-5589-1.
• Либман, Артур (1971). Работы В.С. Гилберта . Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет. OCLC  52734567 .
• Холройд, Майкл (1997). Бернард Шоу: окончательное издание в одном томе . Лондон: Chatto & Windus. ISBN 978-0-7011-6279-5.
• Орел, Гарольд (1994). Гилберт и Салливан: интервью и воспоминания . Бейзингстоук: Макмиллан. ISBN 978-0-333-63905-4.
• Пембертон, Т. Эдгар (1902). Эллен Терри и ее сестры . Лондон: К. Артур Пирсон. OCLC  5636519 .
• Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  504581419 .
• Шоу, Бернард (1981). Дэн Лоуренс (ред.). Музыка Шоу: Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 3 (1893–1950) . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 978-0-370-30248-5.
• Стедман, Джейн В. (1996). WS Гилберт, классический викторианский и его театр . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816174-5.
• Уинтл, Джастин (2007). Новые творцы современной культуры. Vol. 1: А-К . Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-42547-6.

Журналы

• Кардулло, Роберт (2012). «Бизнес искусства и искусство бизнеса: переосмысление книги В.С. Гилберта« Помолвка ». Журнал CLA . 40 (4): 244–261. JSTOR  3044731 . (требуется подписка)
• Кнапп, Шошана (март 1986 г.). "Джордж Элиот и В.С. Гилберт: Сайлас Марнер в Дэна Друса". Художественная литература девятнадцатого века . 55 (3): 438–459. DOI : 10.2307 / 3044731 . JSTOR  44395296 . (требуется подписка)
• Локхарт, JHK (весна 1968 г.). «Шоу, Уайльд и возрождение комедии нравов». Герматена (106): 18–22. JSTOR  23039863 . (требуется подписка)

внешние ссылки

• Помолвлен в Архиве Гилберта и Салливана
• Информация о бродвейской постановке 1925 года на музыку Брайана Хукера
• Постеры и изображения от Engaged