Английский музыкальный ренессанс - English Musical Renaissance
Английский Музыкальный Ренессанс был гипотетическое развитием в конце 19 и начале 20 - го века, когда британские композитор, часто те , кто выкладывал или обучались в Королевском колледже музыки , как говорил, освободились от зарубежных музыкальных влияний, чтобы начал писать в отчетливо национальная идиома и сравнялась с достижениями композиторов континентальной Европы. В то время эта идея приобрела значительную популярность при поддержке видных музыкальных критиков, но со второй половины 20-го века стала менее широко пропагандироваться.
Среди композиторов, которых отстаивали сторонники теории, были Хьюберт Парри , Чарльз Вильерс Стэнфорд и Александр Маккензи . Среди авторов, которые выдвинули эту теорию, были Фрэнсис Хьюффер и Дж. А. Фуллер Мейтленд .
Зачатие
Термин возник в статье критика Джозефа Беннета в 1882. В своем обзоре в The Daily Telegraph от Hubert Пэрри Первой симфонии «s он писал , что работа дала„капитала доказательство того, что английская музыка прибывшего в период ренессанса.“ Беннетт разработал эту тему в 1884 году, выделив для похвалы ныне забытую симфонию Фредерика Коуэна ( Скандинавская симфония ) и столь же забытые оперы Артура Геринга Томаса ( Эсмеральда ), Чарльза Вильерса Стэнфорда ( Савонарола ) и Александра Маккензи ( Колумбия ).
Идея английского музыкального ренессанса был рассмотрен музыкальный критик The Times , Фрэнсис Хеффер , и его преемник JA Фуллер Мейтланд . Последний стал самым ярым сторонником теории. Его книга 1902 года « Английская музыка в XIX веке» подразделяется на две части: «Книга I: До Возрождения (1801–1850)» и «Книга II: Возрождение (1851–1900)». Тезис Фуллера Мейтленда состоял в том, что, хотя «было бы абсурдно претендовать на место рядом с Бетховеном или Шубертом» для более ранних британских композиторов, таких как Макфаррен и Стерндейл Беннетт , это не было абсурдом для его любимых британских композиторов конца 19 века. Королевский музыкальный колледж , центр теории ренессанса, был основан в явном виде « чтобы мы могли конкурировать с немцами».
Фуллер Мейтленд считал Стэнфорд и Парри выдающимися композиторами эпохи Возрождения. Оба были выпускниками Оксбриджа из высшего среднего класса , как Фуллер Мейтленд, и оба были профессорами музыкальных колледжей. Писатель Мейрион Хьюз описывает мир Фуллера Мейтленда как один из инсайдеров и аутсайдеров. Фуллер Мейтленд отвергал британских композиторов, которые не соответствовали его шаблону, особенно Салливана , Элгара и Делиуса . Хьюз писал: «Частые набеги Салливана в то, что считалось сомнительной сферой оперетты, сразу же исключили его из этого уравнения. Элгар никогда не был соперником, с его неакадемическим прошлым из низшего среднего класса в сочетании с прогрессивными тенденциями, в то время как« Фриц » Делиус просто не знал английского языка ". Тот же автор предполагает, что отвращение Фуллера Мейтленда к сэру Фредерику Коуэну было вызвано антисемитизмом.
Главной заботой движения было сбор и сохранение английских народных песен . Стэнфорд, Парри и Маккензи были членами-основателями и вице-президентами Общества народной песни с 1898 года. Это был еще один барьер между движением Возрождения и аутсайдерами. Салливан и Элгар не считали народную музыку ни важной, ни интересной, и Элгар еще больше отдалился от эпохи Возрождения из-за его антипатии к английской музыке времен Тюдоров и ранних Стюартов , которую Фуллер Мейтленд и другие с энтузиазмом пропагандировали.
Те, кого называют ведущими композиторами теории музыкального возрождения, достигли позиций силы и влияния в музыкальном мире. Маккензи стала директором Королевской музыкальной академии ; а в Королевском музыкальном колледже Парри сменил Джорджа Гроува на посту директора, а Стэнфорд был профессором композиции, среди учеников которого были Артур Блисс , Фрэнк Бридж , Герберт Хауэллс , Густав Холст , Джон Айрленд и Ральф Воан Уильямс . Композитор сэр Джон Стейнер писал: «Парри и Стэнфорд быстро получают полный контроль над всей музыкой, духовной или светской, в Англии, а также над нашими провинциальными фестивальными и концертными обществами и другими исполнительскими организациями».
Несогласие
Бернард Шоу в качестве музыкального критика высмеивал понятие английского музыкального возрождения во главе с Парри, Стэнфордом и Маккензи, описывая их работы как «мнимую классику» и характеризуя их как «общество взаимного восхищения»:
[О] что я такой, чтобы мне поверили, к пренебрежению именитыми музыкантами? Если вы сомневаетесь, что Эдем (оратория Стэнфорда) - шедевр, спросите доктора Парри и доктора Маккензи, и они аплодируют ему до небес. Несомненно, мнение доктора Маккензи неоспоримо; Ведь разве он не композитор Veni Creator, превосходная музыка которого гарантирована профессором Стэнфордом и доктором Парри? Вы хотите знать, кто такой Парри? Да уж, композитор «Лучшей пары сирен», о достоинствах которой вам нужно только проконсультироваться с доктором Маккензи и профессором Стэнфордом.
Музыковед Колин Иток пишет, что термин «английский музыкальный ренессанс» несет в себе «неявное предположение, что британская музыка поднялась до уровня, равного лучшему, что может предложить континент»; среди континентальных композиторов того периода были Брамс , Чайковский , Дворжак , Форе , Брукнер , Малер и Пуччини . Эта идея была спорной в то время и позже, хотя сохранила своих приверженцев и в ХХ веке. Иаток отмечает, что еще в 1966 году Фрэнк Хоуз , преемник Хьюффера и Фуллера Мейтленда в «Таймс» , заявил, что английский музыкальный ренессанс был «историческим фактом».
В 1993 году Роберт Стрэдлинг и Мейрион Хьюз утверждали, что сторонники движения были «самопровозглашенной и самовоспроизводящейся олигархией», базирующейся в Королевском музыкальном колледже в Лондоне. Гроув, Парри и Воан Уильямс были «династическими фигурами истеблишмента эпохи Возрождения». Стрэдлинг и Хьюз утверждали, что эта элита была беспощадной и целеустремленной в продвижении своей концепции британской музыки, отодвигая на второй план всех местных композиторов, которые не соответствовали ее эстетическим взглядам. Композитор Томас Данхилл писал, что, когда он был студентом Королевского колледжа под руководством Пэрри, «считалось едва ли приличным упоминать имя Салливана с одобрением в здании». Элгар, о котором Фуллер Мейтленд писал прохладно, был провозглашен Рихардом Штраусом «первым прогрессивным английским музыкантом».
Утверждение Фуллера Мейтленда и других о том, что «английский музыкальный ренессанс» вывел британскую музыку на мировой уровень, контрастирует с названием книги 1904 года немецкого писателя Оскара Адольфа Германа Шмитца: Das Land ohne Musik: englische Gesellschaftsprobleme - " Страна без музыки: проблемы английского общества ».
дальнейшее чтение
Классические истории английского музыкального возрождения:
- Фрэнк Хоуз , Английский музыкальный ренессанс (Лондон: Секер и Варбург, 1966)
- Питер Дж. Пири, Английский музыкальный ренессанс (Лондон: Victor Gollancz Ltd., 1979)
- Майкл Тренд, Создатели музыки: английский музыкальный ренессанс от Элгара до Бриттена (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1985)
Примечания и ссылки
- Заметки
- Рекомендации
Источники
- Итон, Колин (2010). "Концерты в Хрустальном дворце: формирование канона и английский музыкальный ренессанс". Музыка XIX века . Калифорнийский университет. 34 (1): 87–105. DOI : 10.1525 / ncm.2010.34.1.087 . ISSN 0148-2076 .
- Хьюз, Жерваз (1959). Музыка сэра Артура Салливана . Лондон: Макмиллан. OCLC 500626743 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Кеннеди, Майкл (1970). Элгар: Оркестровая музыка . Лондон: BBC. OCLC 252020259 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Рид, WH (1946). Элгар . Лондон: Вмятина. OCLC 8858707 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Schaarwächter, Юрген (2008). «В погоне за мифом и легендой:« Британский музыкальный ренессанс »в« стране без музыки » ». Музыкальные времена, осень . 149 (1904): 53–59. DOI : 10.2307 / 25434554 . JSTOR 25434554 .
- Шоу, Дж. Бернард (1981). Дэн Лоуренс (ред.). Музыка Шоу: Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 2 (1890–1893) . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 0-370-31271-6 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Стрэдлинг, Роберт; Мейрион Хьюз (2001). Английский музыкальный ренессанс 1840–1940: конструирование национальной музыки . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 0-7190-5829-5 .