Энрико Карузо - Enrico Caruso

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Энрико Карузо
CarusoPostcard.jpg
Карузо около 1910 г.
Родившийся ( 1873-02-25 ) 25 февраля 1873 г.
Умер 2 августа 1921 г. (1921-08-02) (48 лет)
Неаполь, Королевство Италия
Место отдыха Чимитеро-ди-Санта-Мария-дель-Пьянто
Занятие Оперный тенор
Активные годы 1895–1920 гг.
Супруг (а)
( м.  1918 г.)
Партнер (ы) Ада Джакетти (1898–1908)
Дети 5

Энрико Карузо ( / к ə г ¯u г / , также США : / к ə г ¯u с / , итальянский:  [Enriko Карузо] ; 25 февраля 1873 - 2 августа 1921) был итальянский оперный тенор . Он пел с большим успехом в крупнейших оперных театрах Европы и Америки, выступая в самых разных ролях (74) из итальянского и французского репертуара, от лирического до драматического. Один из первых крупных певцов, записанных на коммерческой основе, Карузо сделал 247 коммерческих записей с 1902 по 1920 год, что сделало его всемирно популярной звездой шоу-бизнеса.

биография

Ранний период жизни

Карузо в роли Дика Джонсона , 1910/1911 г.

Энрико Карузо происходил из бедной, но не обездоленной семьи. Он родился в Неаполе на улице Санти-Джованни-э-Паоло № 7 25 февраля 1873 года. На следующий день он крестился в соседней церкви Сан-Джованни-э-Паоло. Его родители приехали из Piedimonte d'Alife (теперь называется Piedimonte Matese ), в провинции Казерта в Кампаньи , Южной Италии .

Карузо был третьим из семи детей и одним из трех, кто выжил в младенчестве. Есть история о том, что у родителей Карузо был 21 ребенок, 18 из которых умерли в младенчестве. Однако на основе генеалогического исследования (среди прочего, проведенного другом семьи Карузо Гвидо Д'Онофрио) биографы Пьер Ки, Фрэнсис Робинсон, Энрико Карузо-младший и Эндрю Фаркас доказали, что это городская легенда. Сам Карузо и его брат Джованни могли быть источником преувеличенного числа. Вдова Карузо Дороти также включила эту историю в мемуары, которые она написала о своем муже. Она цитирует тенора, говоря о его матери, Анне Карузо ( урожденной Бальдини): «У нее был двадцать один ребенок. Двадцать мальчиков и одна девочка - слишком много. Я мальчик номер девятнадцать».

Отец Карузо, Марчеллино, был слесарем и литейщиком. Первоначально Марчеллино думал, что его сын должен заняться тем же ремеслом, и в возрасте 11 лет мальчик пошел в ученики к инженеру-механику, который построил общественные фонтаны с водой. (Каждый раз, посещая Неаполь в будущем, Карузо любил указывать на фонтан, который он помог установить.) Карузо позже работал вместе со своим отцом на фабрике Meuricoffre в Неаполе. По настоянию матери он тоже какое-то время ходил в школу, получая базовое образование под опекой местного священника. Он научился писать красивым шрифтом и изучил техническое черчение. В этот период он пел в своем церковном хоре, и его голос давал достаточно надежды, чтобы он задумал о возможной музыкальной карьере.

В своих ранних музыкальных амбициях Карузо был вдохновлен своей матерью, которая умерла в 1888 году. Чтобы собрать деньги для своей семьи, он нашел работу уличным певцом в Неаполе и выступал в кафе и на вечеринках. В 18 лет он использовал гонорары, заработанные пением на итальянском курорте, чтобы купить свою первую пару новых туфель. Однако его развитие в качестве оплачиваемого артиста было прервано 45 днями обязательной военной службы. Он закончил это в 1894 году, возобновив уроки голоса после увольнения из армии.

Ранняя карьера

15 марта 1895 года в возрасте 22 лет Карузо дебютировал на профессиональной сцене в Театро Нуово в Неаполе в уже забытой опере «Амико Франческо » композитора-любителя Марио Морелли. Последовала череда дальнейших занятий в провинциальных оперных театрах, и он получил инструкции от дирижера и учителя вокала Винченцо Ломбарди, которые улучшили его высокие ноты и отполировали его стиль. Тремя другими выдающимися неаполитанскими певцами, которых обучал Ломбарди, были баритоны Антонио Скотти и Паскуале Амато , оба из которых впоследствии стали партнером Карузо в Метрополитен-опера, и тенор Фернандо де Люсия , который также появится в Метрополитене и позже споет на похоронах Карузо .

Денег у молодого Карузо по-прежнему не хватало. На одной из его первых рекламных фотографий, сделанных во время визита на Сицилию в 1896 году, он изображен в покрывале, задрапированным как тога, поскольку его единственная рубашка была отстирана.

В течение последних нескольких лет 19-го века Карузо выступал в нескольких театрах по всей Италии до 1900 года, когда он был вознагражден контрактом на пение в Ла Скала . Его дебют в «Ла Скала» состоялся 26 декабря того же года в партии Родольфо в опере Джакомо Пуччини « Богема» под дирижером Артуро Тосканини . Зрители в Монте-Карло , Варшаве и Буэнос-Айресе также слышали, как Карузо пел во время этого поворотного этапа его карьеры, и в 1899–1900 годах он выступал перед царем и русской аристократией в Мариинском театре в Санкт-Петербурге и Большом театре в Москве как часть гастрольного коллектива первоклассных итальянских певцов.

Первой крупной оперной ролью, которую создал Карузо, был Федерико в « Арлезиане» Франческо Чилеа (1897); затем он был Лорисом в « Федоре» Умберто Джордано (1898) в Театре Лирико в Милане. В этом же театре он поставил роль Маурицио в опере Франческо Чилеа « Адриана Лекуврёр» (1902). Пуччини рассматривал возможность сыграть молодого Карузо на роль Каварадосси в « Тоске» на премьере в январе 1900 года, но в конечном итоге выбрал более старшего, более авторитетного Эмилио Де Марчи . Карузо появился в этой роли позже в том же году, и Пуччини заявил, что Карузо спел эту роль лучше.

Карузо принял участие в грандиозном концерте в Ла Скала в феврале 1901 года, который Тосканини организовал в ознаменование недавней смерти Джузеппе Верди . Среди тех, кто появился с ним на концерте, были два других ведущих итальянских тенора того времени, Франческо Таманьо (создатель роли главного героя в « Отелло » Верди ) и Джузеппе Боргатти (создатель роли главного героя в « Андреа Шенье» Джордано ). В декабре 1901 года Карузо дебютировал в Оперном театре Сан-Карло в Неаполе в L'Elisir d'Amore на теплый прием; Через две недели он появился как Де Грие в Массне Манон , который был еще более хладнокровно получил. Безразличие публики и резкие критические отзывы в родном городе его глубоко расстроили, и он поклялся никогда больше не петь там. Позже он сказал: «Я больше никогда не приеду в Неаполь петь; я буду только есть тарелку спагетти». Caruso приступил к его последней серии La Scala выступлений в марте 1902 года, создавая главный тенор часть Федерико Loewe в Germania по Альберто Франкетти .

Месяц спустя, 11 апреля, он был нанят компанией Gramophone Company для записи своей первой группы акустических записей в гостиничном номере Милана за плату в 100 фунтов стерлингов. Эти десять дисков быстро стали бестселлерами. Помимо прочего, они помогли распространить известность 29-летнего Карузо во всем англоязычном мире. Руководство лондонского Королевского оперного театра Ковент-Гарден подписало с ним контракт на сезон выступлений в восьми различных операх, от « Аиды » Верди до « Дон Жуана» Моцарта . Его успешный дебют в Ковент-Гардене состоялся 14 мая 1902 года в роли герцога Мантуи в опере Верди « Риголетто» . Самая высокооплачиваемая дива Ковент-Гардена, австралийская сопрано Нелли Мельба , была его партнером в роли Джильды. В начале 1900-х они часто пели вместе. В своих мемуарах Мельба хвалила голос Карузо, но считала его менее искушенным музыкантом и художником-интерпретатором, чем Жан де Решке - крупнейший тенор Метрополитена до Карузо.

Метрополитен-опера

В 1903 году Карузо дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Разрыв между его лондонскими и нью-йоркскими выступлениями был заполнен серией выступлений в Италии, Португалии и Южной Америке. Контракт Карузо был заключен его агентом, банкиром и импресарио Паскуале Симонелли . Дебют Карузо состоялся в новой постановке « Риголетто» 23 ноября 1903 года. На этот раз Марселла Зембрих пела напротив него в роли Джильды. Несколько месяцев спустя он начал свое пожизненное сотрудничество с компанией Victor Talking Machine Company . Он сделал свои первые американские пластинки 1 февраля 1904 года, подписав выгодную финансовую сделку с Виктором. После этого его карьера звукозаписи шла в тандеме с его карьерой в Метрополитене, обе поддерживали друг друга, вплоть до его смерти в 1921 году.

Карузо приобрел виллу Bellosguardo, роскошный загородный дом недалеко от Флоренции , в 1904 году. Вилла стала его убежищем от давления оперной сцены и суеты путешествий. Предпочитаемый адрес Карузо в Нью-Йорке был люкс в отеле Knickerbocker на Манхэттене . Карузо поручил нью-йоркским ювелирам Tiffany & Co. отчеканить медаль из 24-каратного золота, украшенную профилем тенора. Он вручил медаль Симонелли в знак признательности в качестве сувенира из своих многочисленных хорошо оплачиваемых выступлений в Метрополитене.

В дополнение к своим регулярным выступлениям в Нью-Йорке Карузо давал сольные концерты и оперные выступления в большом количестве городов США и пел в Канаде. Он также продолжал широко петь в Европе, снова выступая в Ковент-Гардене в 1904–07 и 1913–14 годах, а также совершив тур по Великобритании в 1909 году. Зрители во Франции, Бельгии, Монако, Австрии, Венгрии и Германии также слышали его до вспышки болезни. Первой мировой войны. В 1909 году Мельба попросила его принять участие в ее предстоящем туре по Австралии, но он отказался из-за значительного количества времени в пути, которое потребует такая поездка.

Члены списка художников Метрополитена, в том числе Карузо, посетили Сан-Франциско в апреле 1906 года для серии выступлений. После появления в роли Дона Хосе в « Кармен» в Большом оперном театре города Карузо в 5:13 утра 18-го числа в его номере « Палас» разбудил сильный толчок . Он оказался в эпицентре землетрясения в Сан-Франциско , которое привело к серии пожаров, уничтоживших большую часть города. The Met потерял все декорации, костюмы и музыкальные инструменты, которые привезли с собой в тур, но ни один из артистов не пострадал. Держа в руках фотографию президента Теодора Рузвельта с автографом , Карузо убежал из отеля, но был достаточно собран, чтобы дойти до отеля Святого Франциска на завтрак. Чарли Олсон, повар-бройлер, приготовил тенор-бекон и яйца. Очевидно, землетрясение не повлияло на аппетит Карузо, поскольку он вымыл свою тарелку и дал Олсону чаевые в размере 2,50 доллара. Карузо предпринял в конечном итоге успешную попытку бежать из города сначала на лодке, а затем на поезде. Он поклялся никогда не возвращаться в Сан-Франциско и сдержал свое слово.

В ноябре 1906 года Карузо был обвинен в непристойном действии, предположительно совершенном в обезьяньем домике зоопарка Центрального парка Нью-Йорка . Полиция обвинила его в ущемлении ягодиц замужней женщины. Карузо утверждал, что нижнюю щипку щипала обезьяна. Он был признан виновным и оштрафован на 10 долларов, хотя сохраняются подозрения, что он мог попасть в ловушку со стороны потерпевшего и арестовавшего офицера. Лидеры оперного высшего общества Нью-Йорка были сначала возмущены инцидентом, который получил широкое освещение в газетах, но вскоре они забыли об этом и продолжили посещать выступления Карузо в Met. Однако фанатская база Карузо в Метрополитене не ограничивалась только богатыми. Представители среднего класса Америки также платили за то, чтобы послушать, как он поет, или купить копии его записей, и у него было много последователей среди 500 000 итальянских иммигрантов в Нью-Йорке.

Карузо исполнил роль Дика Джонсона в мировой премьере оперы Пуччини « Западная любовь» 10 декабря 1910 года. Композитор задумал музыку для Джонсона с учетом голоса Карузо. Вместе с Карузо выступили еще два звездных певца Met: чешское сопрано Эмми Дестинн и баритон Паскуале Амато. Тосканини, в то время главный дирижер Метрополитена, руководил оркестровой ямой.

Вымогательство Черной рукой

Успех Карузо в Метрополитен-опера привлек внимание вымогателей Черной руки . Они угрожали повредить ему горло щелоком или причинить вред ему и его семье, если он не заплатит им деньги. Первоначально он заплатил им гонорар за вымогательство в размере 2000 долларов, ожидая, что дело будет урегулировано, но его готовность заплатить сделало их более наглыми. Впоследствии они потребовали еще более крупную сумму в размере 15 000 долларов ". Ему помог детектив полиции Нью-Йорка Джозеф Петрозино, который, выдав себя за Карузо, схватил вымогателей. Двое итальянцев, Антонио Мизиано и Антонио Чинкотто, будут позже конкретно обвинены в преступлении.

Дальнейшая карьера и личная жизнь

Карузо рядом со своим пианино

Тембр Карузо потемнел с возрастом, и с 1916 года он начал добавлять в свой репертуар такие героические партии, как Самсон , Иоанн Лейденский и Элеазар . Карузо гастролировал по южноамериканским странам Аргентины, Уругвая и Бразилии в 1917 году, а два года спустя выступил в Мехико. В 1920 году ему платили огромную сумму в 10000 долларов США за ночь (около 126000 долларов в 2018 году) за то, что он пел в Гаване , Куба.

Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну в 1917 году, отправив войска в Европу. Карузо проводил обширную благотворительную деятельность во время конфликта, собирая деньги на патриотические мотивы войны, давая концерты и с энтузиазмом участвуя в акциях Liberty Bond . Тенор показал себя проницательным бизнесменом с тех пор, как приехал в Америку. Он вложил значительную часть своих доходов от гонорара за рекордные гонорары и гонораров за исполнение песни в ряд инвестиций. Биограф Майкл Скотт пишет, что к концу войны в 1918 году ежегодный счет налога на прибыль Карузо составлял 154000 долларов.

До Первой мировой войны Карузо был романтически связан с итальянской сопрано Адой Джакетти, которая была на несколько лет старше его. Хотя Джакетти уже был женат, Джакетти родил Карузо четырех сыновей во время их связи, которая длилась с 1897 по 1908 год. Двое пережили младенчество: Родольфо Карузо (1898–1951) и певец / актер Энрико Карузо младший (1904–1987). Ада оставила своего мужа, фабриканта Джино Ботти, и сына, чтобы жить вместе с тенором. Информация, представленная в биографии Скотта о Карузо, предполагает, что она была его учителем по вокалу, а также его любовницей. Заявления Энрико Карузо-младшего в его книге, как правило, подтверждают это. Ее отношения с Карузо разорвались через 11 лет, и они расстались. Последующие попытки Джакетти подать на него в суд о возмещении ущерба были отклонены судами.

Ближе к концу войны Карузо встретил и ухаживал за 25-летней светской львицей Дороти Парк Бенджамин (1893–1955). Она была дочерью богатого нью-йоркского патентного юриста. Несмотря на неодобрение отца Дороти, пара поженилась 20 августа 1918 года. У них родилась дочь Глория Карузо (1919–1999). Дороти написала две биографии Карузо, опубликованные в 1928 и 1945 годах. В книги включены многие письма Карузо к его жене.

Придирчивый костюмер, Карузо принимал не менее двух ванн в день, наслаждался хорошей едой и веселой компанией. Он установил особенно близкие отношения со своим коллегой по Мет и Ковент-Гарден Антонио Скотти  - милым и стильным баритоном из Неаполя. Карузо был суеверным и всегда носил с собой несколько талисманов на удачу, когда пел. Чтобы расслабиться, он играл в карты и рисовал друзей, других певцов и музыкантов. Его жена Дороти сказала, что к тому времени, когда она его узнала, любимым хобби ее мужа было составление альбомов для вырезок . Он также собрал ценные коллекции редких почтовых марок, монет, часов и старинных табакерок . Карузо был заядлым курильщиком крепких египетских сигарет . Эта вредная привычка в сочетании с отсутствием физических упражнений и жестким графиком выступлений, которые Карузо охотно проводил сезон за сезоном в Метрополитене, возможно, способствовала постоянному ухудшению здоровья, от которого страдали последний год его жизни.

Болезнь и смерть

Тело Карузо лежит в отеле Vesuvio в Неаполе, 3 августа 1921 года.

16 сентября 1920 года Карузо завершил трехдневную запись в студии Victor's Trinity Church в Камдене, штат Нью-Джерси . Он записал несколько дисков, в том числе Domine Deus и Crucifixus от Маленькой торжественной мессы по Россине . Эти записи должны были стать его последними.

Дороти Карузо отметила, что здоровье ее мужа начало резко ухудшаться в конце 1920 года после того, как он вернулся из продолжительного концертного тура по Северной Америке. В своей биографии Энрико Карузо-младший указывает на травму, полученную Карузо на сцене, как на возможный спусковой механизм его смертельной болезни. Падающий столб в Самсоне и Далиле 3 декабря ударил его по спине, над левой почкой (а не в грудь, как обычно сообщалось). За несколько дней до выступления Пальяччи в Met (Пьер Ки говорит, что это было 4 декабря, на следующий день после травмы Самсона и Далилы ) он простудился, у него появился кашель и «тупая боль в боку». Оказалось, что это был тяжелый эпизод бронхита . Врач Карузо, Филип Горовиц, который обычно лечил его от мигреней с помощью своего рода примитивного блока TENS , диагностировал «межреберную невралгию» и объявил его годным к выходу на сцену, хотя боль продолжала мешать его голосу и движениям.

Во время исполнения « Любовного напитка » Доницетти в Бруклинской музыкальной академии 11 декабря 1920 года у него произошло кровоизлияние в горло, и выступление было отменено в конце первого акта. После этого инцидента Карузо явно нездоровился. еще три выступления в Метрополитене, последнее - в роли Элеазара в опере Галеви « Жюв» 24 декабря 1920 года. К Рождеству боль в боку была настолько невыносимой, что он кричал. Дороти вызвала врача отеля, который дал Карузо морфин и кодеин, и вызвала другого врача, Эвана М. Эванса. Эванс пригласил еще трех врачей, и Карузо наконец получил правильный диагноз: гнойный плеврит и эмпиема .

В течение нового года здоровье Карузо еще больше ухудшилось, он впал в кому и в какой-то момент чуть не умер от сердечной недостаточности. Он испытал приступы сильной боли из-за инфекции и перенес семь хирургических процедур по откачке жидкости из груди и легких. Он медленно начал поправляться, и в мае 1921 года он вернулся в Неаполь, чтобы оправиться от самой серьезной операции, во время которой ему удалили часть ребра. По словам Дороти Карузо, он вроде бы выздоравливал, но позволил осмотреть себя антисанитарному местному врачу, и после этого его состояние резко ухудшилось. Братья Бастианелли, известные практикующие врачи с клиникой в ​​Риме, рекомендовали удалить ему левую почку. Он ехал в Рим, чтобы повидаться с ними, но, заночевав в отеле «Везувио» в Неаполе, ему стало хуже, и ему дали морфий, чтобы он уснул.

Карузо умер в отеле вскоре после 9:00 по местному времени 2 августа 1921 года. Ему было 48 лет. Бастианеллис приписали вероятную причину смерти перитонит, возникший в результате взрыва поддиафрагмального абсцесса . Король Италии , Виктор Эммануил III , открыл Королевский базилику церкви Сан - Франческо ди Паола на похороны Карузо, в котором приняли участие тысячи людей. Его забальзамированное тело хранилось в стеклянном саркофаге на кладбище Дель Пьянто в Неаполе, чтобы его могли увидеть скорбящие. В 1929 году останки Дороти Карузо были навсегда запечатаны в богато украшенной каменной гробнице.

Историческое и музыкальное значение

25-летняя карьера Карузо, продолжавшаяся с 1895 по 1920 год, включала 863 выступления в нью-йоркской Метрополитен-опера, прежде чем он умер в возрасте 48 лет. Частично благодаря своим чрезвычайно популярным пластинкам фонографа, Карузо был одной из самых известных личностей своего времени. день, и его слава дожила до наших дней. Он был одним из первых примеров мировой медиа-знаменитости. Помимо записей, имя Карузо стало известно миллионам благодаря газетам, книгам, журналам и новым медийным технологиям 20-го века: кино, телефону и телеграфу .

Карузо много гастролировал как с гастрольной труппой Метрополитен-опера, так и самостоятельно, дав сотни выступлений по всей Европе, Северной и Южной Америке. Он был клиентом известного промоутера Эдварда Бернейса , когда последний работал агентом по печати в Соединенных Штатах. Беверли Силз отметила в интервью: «Я смогла добиться этого с помощью телевидения, радио, средств массовой информации и всевозможных ассистов. Популярность, которой Карузо пользовался без какой-либо технической помощи, поразительна».

Биографы Карузо Пьер Ки, Бруно Зирато и Стэнли Джексон приписывают известность Карузо не только его голосу и музыкальности, но и острому деловому чутью и энтузиазму в отношении коммерческой звукозаписи , которая тогда находилась в зачаточном состоянии. Многие оперные певцы времен Карузо отвергли фонограф (или граммофон) из-за низкой точности воспроизведения ранних дисков. Другие, в том числе Аделина Патти , Франческо Таманьо и Нелли Мельба , воспользовались новой технологией, когда узнали о финансовой отдаче, которую Карузо получал от своих первых сессий записи.

Карузо сделал более 260 существующих записей в Америке для компании Victor Talking Machine Company (позже RCA Victor ) с 1904 по 1920 год, и он и его наследники заработали миллионы долларов гонорара от розничных продаж этих пластинок. Его также слышали в прямом эфире со сцены Метрополитен-опера в 1910 году, когда он участвовал в первой общественной радиопередаче, которая транслировалась в Соединенных Штатах.

Карузо также снялся в двух фильмах. В 1918 году он сыграл двойную роль в американском немом фильме « Мой кузен» для Paramount Pictures . Этот фильм включал в себя эпизод, изображающий его на сцене, исполняющей арию « Вести ла губба» из оперы Леонкавалло « Пальячи» . В следующем году Карузо сыграл персонажа по имени Козимо в другом фильме «Великолепный роман» . Продюсер Джесси Ласки заплатил Карузо по 100 000 долларов за участие в этих двух попытках, но « Мой кузен» провалился в прокате, а «Великолепный романс», по- видимому, так и не был выпущен. Краткие откровенные взгляды Карузо за кулисами сохранились в кадрах современной кинохроники .

Эдвард Хосе (слева), режиссер фильма « Мой кузен» , вместе с Карузо во время перерыва в съемках.

В то время как Карузо пел на таких площадках, как Ла Скала в Милане, Королевский оперный театр в Лондоне, Мариинский театр в Санкт-Петербурге и Театр Колон в Буэнос-Айресе, он чаще всего выступал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где он был ведущим тенором 18 сезонов подряд. Именно в Метрополитене в 1910 году он поставил роль Дика Джонсона в опере Джакомо Пуччини « Западная любовь» .

Голос Карузо простирался до высокого ре-бемоль в расцвете сил и становился все сильнее и весом, когда он становился старше. Иногда его голос приобретал темную, почти баритональную окраску. Он исполнил широкий спектр ролей, от лирических до спинто , до драматических партий в итальянском и французском репертуарах. В немецком репертуаре Карузо пел только две роли, Асад (в Гольдмарк «s Царица Савская ) и Рихарда Вагнера » s Лоэнгрин , оба из которых он выступал в итальянском в Буэнос - Айресе в 1899 и 1901, соответственно.

Почести

В течение своей жизни Карузо получил множество орденов, наград, отзывов и других наград от монархов, правительств и различных культурных организаций различных наций, в которых он пел. Он также был удостоен итальянских рыцарских званий. В 1917 году он был избран почетным членом Phi Mu Alpha Sinfonia , национального братства мужчин, занимающихся музыкой, отделением Alpha в Музыкальной консерватории Новой Англии в Бостоне. Одной из необычных наград ему было присвоено звание «Почетный капитан полиции Нью-Йорка». В 1960 году за свой вклад в индустрию звукозаписи Карузо получил звезду, расположенную на Голливудском бульваре 6625 на Голливудской аллее славы . В 1987 году Карузо был посмертно награжден премией « Грэмми за заслуги в жизни» . 27 февраля того же года Почтовая служба США выпустила в его честь почтовую марку стоимостью 22 цента . Он был избран в Граммофон ' Hall s славы в 2012 году.

Репертуар

Оперный репертуар Карузо состоял в основном из итальянских произведений, а также нескольких ролей на французском языке. Он также исполнил две немецкие оперы, « Лоэнгрин » Вагнера и « Die Königin von Saba» Гольдмарка , пел на итальянском языке в начале своей карьеры. Ниже представлены первые выступления Карузо в хронологическом порядке каждой из опер, которые он исполнял на сцене. Мировые премьеры отмечены **.

Карузо раздает автограф; он был услужливым с фанатами
Набросок Карузо в образе Дона Хосе в " Кармен" , 1904 г.

Карузо также имел репертуар из более чем 500 песен. Они варьировались от классических произведений до традиционных итальянских мелодий и популярных мелодий в день, в том числе несколько названий на английском языке , такие как Джордж М. Кохан «„s Over There “, Генри Джил » S „For You Alone“ и Артура Салливана «с « Утраченный аккорд ».

Записи

Само-карикатура на Карузо, делающего пластинку

Карузо обладал фоногенным голосом, который был «мужественным и сильным, но милым и лиричным», если цитировать певца / автора Джона Поттера (см. Библиографию ниже). Он стал одним из первых крупных классических вокалистов, сделавших многочисленные записи. Карузо и фонограф для дисков , известный в Соединенном Королевстве как граммофон , в первые два десятилетия 20 века сделали многое для взаимного продвижения. Многие записи Карузо оставались постоянно доступными с момента их первого выпуска более века назад, и все его сохранившиеся записи (включая несколько невыпущенных дублей) подвергались ремастерингу и переиздавались несколько раз за эти годы. Хотя записи полных опер были доступны с начала 1900-х годов (например, Кармен в 1908 году), Карузо никогда не участвовал в записи полной оперы.

Первые записи Карузо были аранжированы пионером звукозаписи Фредом Гайсбергом и нарезаны на диск в трех отдельных сессиях в Милане в течение апреля, ноября и декабря 1902 года. Они были сделаны в сопровождении фортепиано для предшественника HMV / EMI , Gramophone & Typewriter Limited . В апреле 1903 года он сделал еще семь записей, также в Милане, для Anglo-Italian Commerce Company (AICC). Изначально они были выпущены на дисках с лейблом Zonophone . В октябре 1903 года последовали еще три миланские записи для AICC, выпущенные Pathé Records как на цилиндрах, так и на дисках. Он сделал последнюю запись для Gramophone & Typewriter Ltd в апреле 1904 года. 1 февраля 1904 года Карузо начал запись исключительно для Victor Talking Machine Company в Соединенных Штатах. В то время как большая часть американских записей Карузо будет сделана в студиях Виктора в Нью-Йорке и Камдене, Нью-Джерси, Карузо позже записал в Троицкой церкви Камдена, которую Виктор приобрел как студию звукозаписи в 1917 году из-за ее акустических свойств и которая могла вместить большую группу музыкантов. музыканты. Первые записи для Виктора Карузо в 1904 году были сделаны в комнате 826, небольшой вокальной студии в Карнеги-холле в Нью-Йорке. Первыми были записаны « Questa o quella » и « La donna è mobile » из оперы Верди « Риголетто» . Последняя сессия записи Карузо состоялась в студии Trinity Church в Камдене 16 сентября 1920 года, когда тенор исполнил «Domine Deus» и «Crucifixus» из « Petite messe solennelle » Россини .

Самые ранние американские записи оперных арий и песен Карузо, как и их тридцать или около того, сделанные в Милане предшественники, все сопровождались фортепиано. Однако с февраля 1906 года оркестровое сопровождение стало нормой, в ансамбле было от одиннадцати до двадцати музыкантов. Регулярными дирижерами этих сессий звукозаписи с оркестром были Вальтер Б. Роджерс, а с 1916 года Йозеф Пастернак . Начиная с 1932 года, RCA Victor в США и EMI (HMV) в Великобритании переиздали несколько дисков Caruso с оригинальным аккомпанементом, дублированным более крупным оркестром с электронной записью. Предыдущие эксперименты с использованием этой техники перезаписи, проведенные Виктором в 1927 году, были признаны неудовлетворительными. В 1950 году RCA Victor переиздали ряд записей Карузо на дисках со скоростью вращения 78 об / мин, напечатанных на красном винилите вместо обычного шеллака . По мере того, как долгоиграющие диски (LP) стали популярными, многие из его записей были усовершенствованы электроникой с помощью реверберации и аналогичных эффектов, чтобы сделать их звучание «более полным» для выпуска в расширенном формате. Несколько записей Caruso также были выпущены RCA Victor в их новом формате с частотой вращения 45 об / мин в начале 1950-х годов.

Карузо записывался с несколькими сопрано, включая Нелли Мельба , Джеральдин Фаррар , Амелита Галли-Курчи , Фрэнсис Альда , Эмми Дестинн , Альма Глюк , Фрида Хемпель , Луиза Тетраццини , Йоханна Гадски , Марселла Зембрих и Бесси Эботт . Среди меццо-сопрано и контральто, с которыми Карузо делал записи, - Луиза Гомер , Минни Эгенер , Флора Перини и Эрнестина Шуман-Хейнк .

Карузо в роли Лайонела в опере "Марфа"

В 1970-х Томас Стокхэм из Университета Юты разработал раннюю технику цифровой обработки, названную «Soundstream», для ремастеринга записей Карузо для RCA. Этот компьютерный процесс удалил или уменьшил некоторые нежелательные резонансы и поверхностный шум, типичные для ранних акустически записанных дисков. Эти ранние оцифрованные работы были частично выпущены на LP, начиная с 1976 года, а позже были полностью выпущены RCA Victor на компакт-дисках (в 1990 году, снова в 2004 году и в третий раз в 2017 году). Остальные полные наборы записей Карузо в новых ремастерингах были выпущены на CD на лейбле Pearl, а в 2000–2004 годах - на Naxos . Набор из 12 дисков Naxos был переработан известным американским инженером по реставрации звука Уордом Марстоном . В 1993 году Pearl также выпустили сборник из двух компакт-дисков, посвященный RCA и EMI, электрически дублированным версиям некоторых оригинальных акустических дисков Карузо, первоначально выпущенных в 1930-х годах. RCA Victor выпустила три компакт-диска с записями Карузо с дублированными современными оркестровыми аккомпанементами, записанными в цифровом виде. После истечения срока действия их первоначальных авторских прав записи Карузо теперь находятся в общественном достоянии и были переизданы несколькими различными лейблами с разной степенью качества звука. Они также доступны через Интернет в виде цифровых загрузок. Самыми продаваемыми загрузками Карузо на iTunes стали популярные итальянские народные песни « Santa Lucia » и « O sole mio ».

Карузо умер до того , как в 1925 году была представлена высококачественная электрическая записывающая технология. Все его записи были сделаны с использованием акустического процесса , который требовал от записывающего исполнителя петь в металлический рожок или воронку, которая передавала звук непосредственно на мастер-диск с помощью стилуса. . Этот процесс захватил только ограниченный диапазон обертонов и нюансов, присутствующих в его певческом голосе. 12-дюймовые акустические записи Карузо были ограничены максимальной продолжительностью около четырех с половиной минут. Следовательно, большинство записанных им записей были ограничены теми, которые можно было редактировать, чтобы соответствовать этому временному ограничению. Иногда выпускались более длинные подборки на двух или более сторонах записи.

СМИ

Смотрите также

Заметки

Рекомендации

  • Карузо, Дороти (1945). Энрико Карузо: Его жизнь и смерть . дискография Джека Кейдина. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  • Карузо-младший, Энрико; Фаркас, Андрей (1990). Энрико Карузо: Мой отец и моя семья . дискография Уильяма Морана, хронология Тома Кауфмана. Портленд: Амадеус Пресс.
  • Джексон, Стэнли (1972). Карузо . Нью-Йорк: Штайн и Дэй.
  • Ки, Пьер Ван Ренсселер; Зирато, Бруно (1922). Энрико Карузо, биография . Бостон: Литтл, Браун и Ко.
  • Скотт, Майкл (1991), Великий Карузо , Random House, ISBN   978-0-517-06766-6

дальнейшее чтение

  • Болиг, Джон Р. (1973). Записи Энрико Карузо . Довер, Делавэр: Мемориал Элдриджа Ривза Джонсона, Государственный музей Делавэра.
  • Болиг, Джон Р. (2002). Caruso Records: история и дискография . Денвер, Колорадо: Mainspring Press.
  • Чисхолм, Хью, изд. (1922). «Карузо, Энрико»  . Британская энциклопедия (12-е изд.). Лондон и Нью-Йорк: Британская энциклопедия компании.
  • Карузо, Дороти и Годдард, Торранс Крылья песни: История Карузо (Milton, Balch & Company, Нью-Йорк, 1928).
  • Дуглас, Найджел, Легендарные голоса (Андре Дойч, Лондон, 1992).
  • Гаргано, Пьетро и Чезарини, Джанни, Карузо, Vita e arte di un grande cantante (Longanesi, 1990).
  • Гаргано, Пьетро, Una vita una leggenda (Editoriale Giorgio Mondadori, 1997).
  • Гриффит, Хью, примечания на обложке компакт-диска к «Полному собранию записей Энрико Карузо» , тома 1 и 2, выпущенного Уордом Марстоном (Naxos Historical, 8.110703, 8.110704, 2000 HNH International Ltd).
  • Il Progresso italo americano, Il banchiere p. 1 на bluehawk.monmouth.edu; che portò Caruso , negli US , sezione B - appemento illustrato della domenica, New York, 27 luglio 1986.
  • Мушон, Жан-Пьер  [ фр. ] , «Особые физические и фонетические характеристики голоса enregistrée де Карузо», предисловие профессора Андре Аппэ (в Le Sud Médical et Chirurgical, 99e année, n ° 2509, Марсель, Франция, 31 октября 1964 г. С. 11812–11829).
  • Мушон, Жан-Пьер, Энрико Карузо. 1873–1921. Sa vie et sa voix. Этюд психофизиологии, телосложения, фонетики и эстетики », предисловие доктора Эдуарда-Жана Гарда (Региональная академия лириков, Марсель, Франция , 1966, 106 с. Ил.).
  • Мушон, Жан-Пьер, «Энрико Карузо. Его жизнь и голос» (Éditions Ophrys, Gap, Франция, 1974, 77 стр. Ил.).
  • Мушон, Жан-Пьер, Энрико Карузо. L'homme et l'artiste, 4 том: Première partie. L'homme (Этюд психофизиологии и истории), стр. 1–653 бис, илл .; deuxième partie. L'artiste (étude Physique, Phonétique, Linguistique et esthétique), стр. 654–975 бис, критическая библиография, index des représentations données par Enrico Caruso entre 1895 и 1920, index de ses Concerts et récitals, стр. 976–1605 (Париж -Sorbonne 1978, издано Atelier national de reproduction des thèses , Université de Lille III, 9, rue Auguste Angellier, 59046 Lille, France в трех томах, и Didier-Érudition, Paris, в микрофишах).
  • Мушон, Жан-Пьер, "Хронология художественной карьеры тенора Энрико Карузо" (Региональная академия Chant Lyrique, Марсель, Франция, 1992, 423 стр., Ил.).
  • Мушон, Жан-Пьер, «Карузо в концерте» (в «Этюд» № 46, «Hommage à Marguerite-Marie Dubois», январь – февраль – март – апрель 2010 г., стр. 12–37, Journal of Association internationale de chant лирика «Титта Руффо», Марсель, Франция, под редакцией Жан-Пьера Мушона).
  • Мушон, Жан-Пьер, "Энрико Карузо. Человек и артист" , два тома (Terra Beata, Société littéraire et Historique), 45, bd. Нотр-Дам, 13006, Марсель, Франция, 2011 г., 1359 стр., Ил.
  • Мушон, Жан-Пьер, «Энрико Карузо. Deuxième partie. (La voix et l'art, les enregistrements). Этюд телосложения, фонетический, лингвистический и эстетический». Том III (Международная ассоциация лирических песен Titta Ruffo, 2012 г., 433 стр. Илл . ISBN   2-909366-18-9 ).
  • Мушон, Жан-Пьер, "Le Ténor Enrico Caruso. Volume I (La voix et l'art), Étude Physique, phonétique, linguistique et esthétique". Эдиливр, Сен-Дени, 2015, 131 стр., Ил.)
  • Мушон, Жан-Пьер, "Le Ténor Enrico Caruso. Том II (Les enregistrements), Étude Physique, phonétique, linguistique et esthétique". Эдиливр, Сен-Дени, 2015, 381 с., Ил.)
  • Мушон, Жан-Пьер, «Энрико Карузо, интерпретация Туридду и Канио» (в Avant-Scène Opéra, «Cavalleria rusticana / Pagliacci. Mascagni / Leoncavallo», 147 стр., № 295, 2016, стр. 15–18 ).
  • Pleasants, Генри, Великие певцы (Macmillan Publishing, Лондон, 1983).
  • Поттер, Джон, Тенор: История голоса (Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 2009).
  • Стейн, Джон, Великая традиция: 70 лет пения на диске (Дакворт, Лондон, 1974).
  • Ваккаро, Риккардо, Карузо , предисловие доктора Руффо Титта (Edizioni Scientifiche Italiane, Неаполь, Италия, 1995).

Внешние ссылки