Эрик Гилл - Eric Gill

Что касается футболиста, см. Эрика Гилла (футболист) .

Эрик Гилл

ARA RDI
Эрик Гилл - self portrait.jpg
Автопортрет
Родился
Артур Эрик Роутон Гилл

( 1882-02-22 )22 февраля 1882 г.
Брайтон , Сассекс, Англия
Умер 17 ноября 1940 г. (1940-11-17)(58 лет)
Мидлсекс , Англия
Образование
Известен Скульптура, типография
Движение Движение искусств и ремесел

Артур Эрик Роутон Гилл ARA RDI ( / ɡ ɪ l / ; 22 февраля 1882 - 17 ноября 1940) был английским скульптором, дизайнером шрифтов и печатником , который был связан с движением искусств и ремесел . Его религиозные взгляды и предмет противоречат его сексуальному поведению , включая его эротическое искусство , и (как упоминалось в его собственных дневниках) его внебрачные связи и сексуальное насилие над его дочерьми, сестрами и собакой.

Джилл был назван Королевским промышленным дизайнером . Он также был сотрудником Королевской академии художеств .

Ранняя жизнь и учеба

Оттиска мемориальной бронзы, созданной Эриком и Максом Гиллами в 1905 году.

Гилл родился в 1882 году на Гамильтон-роуд, Брайтон , вторым из 13 детей (Сисели) Роуз Кинг ( ум . 1929) и преподобного Артура Тидмана Гилла, министра связи графини Хантингдон . Он был старшим братом художника-графика Макдональда «Макса» Гилла (1884–1947).

В 1897 году семья переехала в Чичестер . Гилл учился в Технической и художественной школе Чичестера, а в 1900 году переехал в Лондон, чтобы учиться на архитектора с практикой WD Caröe , специалиста по церковной архитектуре.

Разочарованный своим обучением, он посещал вечерние курсы каменщика в Вестминстерском техническом институте и каллиграфии в Центральной школе искусств и ремесел , где Эдвард Джонстон , создатель шрифта London Underground , оказал сильное влияние. В 1903 году он отказался от архитектурного образования, чтобы стать каллиграфом, резчиком для букв и монументальным каменщиком. Он женился на другой художнице, Этель Мур, позолоте , и они переехали в 20 Black Lion Lane, Hammersmith в западном Лондоне, недалеко от дома Джонстон на Хаммерсмит-Террас.

Карьера

Скульптура

Работая в Дитчлинге в Сассексе , где он жил со своей женой Этель, Гилл начал прямую резьбу по каменным фигурам в 1910 году. Среди них были Мадонна с младенцем (1910), которую английский художник и искусствовед Роджер Фрай описал в 1911 году как изображение «жалкого человека». анимализм »и« Экстази » (1911). Такие полуабстрактные скульптуры показали, что Гилл оценил средневековую церковную скульптуру, египетскую, греческую и индийскую скульптуру, а также постимпрессионизм Сезанна, Ван Гога и Гогена.

Его первым публичным успехом стал « Мать и дитя» (1912). Самопровозглашенный «ученик» цейлонского философа и историка искусства Ананды Кумарасвами , Гилл был очарован в этот период скульптурой из индийских храмов . Вместе со своим другом и сотрудником Джейкобом Эпштейном Гилл планировал строительство в сельской местности Сассекса колоссального резного памятника ручной работы в имитации крупномасштабных джайнских построек в форте Гвалиор в Мадхья-Прадеше, с которым его познакомил Уильям Ротенштейн. .

В 1914 году Джилл изготовил скульптуры для станций креста в Вестминстерском соборе .

Гилл спроектировал несколько военных мемориалов после Первой мировой войны, в том числе военный мемориал Трампингтона, внесенный в список Grade II * , мемориал в Чирке и «огромную настенную панель с буквами, на которой записаны 228 имен павших в преддверии часовни в Нью-Колледже, Оксфорд ». Получив заказ для создания военного мемориала для Университета Лидса , Гилл создал фриз, изображающий Иисуса, изгоняющего меновщиков из храма, а также современных торговцев, меняющих деньги. «Поступая так, Гилл предполагал, что купцы Лидса нажились на войне».

В 1924 году Гилл переехал в Капел-и-Финфин в Поуисе , Уэльс , где основал новую мастерскую, за которой последовали Джонс и другие ученики. В 1928 году он переехал в Спин, Бакингемшир, где открыл печатный станок и мастерскую по написанию надписей. За это время он взял несколько учеников (см. Ниже ). Среди других в доме были двое зятей Гилла, муж Петры Денис Тегетмайер и муж Джоанны Рене Хейг.

В 1928–29 годах Джилл вырезал три из восьми рельефных скульптур на тему ветров для штаб-квартиры Чарльза Холдена Лондонской электрической железной дороги (ныне Транспорт для Лондона ) на Бродвее , 55 , Сент-Джеймс . Он также вырезал статую Девы с младенцем для западной двери часовни в Мальборо-колледже .

В 1932 году Гилл создал группу скульптур Просперо, Ариэля и других для Радиовещательного дома Би-би-си в Лондоне.

В 1934 году Гилл посетил Иерусалим, где работал в Палестинском археологическом музее (ныне Музей Рокфеллера ). Он вырезал каменный барельеф встречи Азии и Африки над парадным входом вместе с 10 каменными рельефами, иллюстрирующими разные культуры, и фонтаном горгульи во внутреннем дворе. Он также вырезал каменные вывески по всему музею на английском, иврите и арабском языках.

Святой апостол Петр в Горлстоне, Норфолк (1938–199), единственное завершенное здание Гилла.

Джиллу было поручено изготовить серию из семи барельефных панелей для фасада Народного дворца, ныне Большого зала Лондонского университета королевы Марии , который открылся в 1936 году. В 1937 году он спроектировал фон первого окончательного произведения Георга VI. серия марок для почтового отделения. В 1938 году Гилл создал «Сотворение Адама» , три каменных барельефа для Дворца Наций , здания Лиги Наций в Женеве , Швейцария. В этот период он был удостоен звания Королевского промышленного дизайнера , высшей британской награды для дизайнеров от Королевского общества искусств, и стал членом-учредителем факультета королевских промышленных дизайнеров ЮАР, когда он был основан в 1938 году. В апреле 1937 года. Гилл был избран членом-корреспондентом Королевской академии .

Единственным законченным архитектурным произведением Гилла была римско-католическая церковь Святого Апостола Петра в Горлестоне-он-Си , построенная в 1938–39.

Отель Midland, Моркам

Основная статья: Эрик Гилл работает в отеле Midland, Моркам
Один из двух морских коньков Эрика Гилла над входом в отель Midland, Моркам.

Отель Art Deco Midland был построен в 1932–1933 годах лондонской Мидлендской и Шотландской железной дорогой по проекту Оливера Хилла и включал работы Гилла, Мэрион Дорн и Эрика Равилиуса .

Для этого проекта Джилл изготовил двух морских коньков, смоделированных как креветки Моркам, для внешнего входа; круглый гипсовый рельеф на потолке винтовой лестницы внутри гостиницы; декоративная настенная карта северо-запада Англии; и большой каменный рельеф, изображающий Одиссея , приветствуемого с моря Навсикой .

Гарнитуры и надписи

Одним из первых независимых проектов Гилла по надписям было создание алфавита для художников по вывескам У. С. Смита . В 1914 году Гилл познакомился с типографом Стэнли Морисоном , который позже стал консультантом по типографике в Monotype Corporation . По заказу Морисона он разработал шрифт Gill Sans в 1927–1930 годах. В 1925 году он разработал шрифт Perpetua для Morison с прописными буквами, основанными на монументальных римских надписях. Пример дизайна и личной огранки Джилла в стиле Перпетуи на месте можно найти в нефе церкви в Полинге, Западный Суссекс , на настенной доске, посвященной жизни сэра Гарри Джонстона . В период 1930–31 годов Джилл разработал шрифт Joanna, который он использовал, чтобы вручную оформить свою книгу «Эссе о типографике» .

Алфавиты и цифры (1909).
Гилл вырезал их для книги «Рукописные и начальные письма для школ и классов и для мастеров» , составленной его бывшим учителем Эдвардом Джонстоном. Позже он передал их в Музей Виктории и Альберта, чтобы они могли использоваться студентами Королевского колледжа искусств.

Типы Эрика Гилла включают:

  • Гилл Санс , 1927–30; последовало много вариантов
  • Perpetua (разработка началась около 1925 г., впервые показана около 1929 г., коммерческий выпуск - 1932 г.)
  • Perpetua Greek (1929)
  • Тип печати «Золотой петушок» (для прессы « Золотой петушок» ; 1929) Разработан более смелым, чем некоторые другие шрифты Джилла, чтобы дополнить гравюру на дереве.
  • Солус (1929)
  • Джоанна (на основе работы Гранжона; 1930–31, коммерчески недоступна до 1958 года)
  • Овен (1932)
  • Цветочные столицы (1932)
  • Буньян (1934)
  • Пилигрим (переработанная версия Буньяна; 1953)
  • Юбилейный (также известный как Кунард; 1934)

Эти даты в некоторой степени спорны, поскольку может пройти длительный период между созданием дизайна Джиллом и его окончательной доработкой командой чертежного офиса Monotype (которая проработает многие детали, такие как интервалы) и нарезкой на металл. Кроме того, некоторые дизайны, такие как Joanna, были выпущены для тонкой печати задолго до того, как они стали широко доступны на Monotype.

Один из наиболее широко используемых британских шрифтов, Gill Sans, использовался в классической системе дизайна Penguin Books, а также Лондонской и Северо-Восточной железными дорогами , а затем и Британскими железными дорогами , со многими дополнительными стилями, созданными Monotype как во время, так и после жизни Гилла. В 1990-х годах BBC приняла Gill Sans для своего словаря и многих экранных телевизионных изображений.

Семейство Gill Facia было создано Колином Бэнксом как имитация рисунков резьбы по камню Джилла с отдельными стилями для более мелкого и крупного текста.

арабский

Гиллу было поручено разработать шрифт с количеством аллографов, ограниченным тем, что можно было бы использовать в системах Monotype или машинах Linotype . Шрифт был основан на арабском стиле насх, но считался неприемлемо далеким от норм арабского письма. Он был отклонен и никогда не нарезался шрифтом.

Опубликованные работы

Ксилография Эрика Гилла с изображением Хаммерсмита , иллюстрирующая книгу Хилари Пеплер « Контроль против службы » , 1915 год.

Гилл опубликовал множество эссе о взаимоотношениях искусства и религии, а также ряд эротических гравюр.

Некоторые из опубликованных работ Джилла включают:

  • Христианство и искусство , 1927 г.
  • Художественная чушь и другие очерки , Касселл 1929 (карманное издание 1934)
  • Одежда: очерк о природе и значении естественных и искусственных покровов, которые носят мужчины и женщины , 1931 г.
  • Очерк типографики , 1931 г.
  • Красавица заботится о себе , 1933
  • Безработица , 1933 год
  • Деньги и мораль , 1934 год
  • Искусство и меняющаяся цивилизация , 1934 г.
  • Работа и отдых , 1935 год.
  • Необходимость веры , 1935 г.
  • Работа и собственность , 1937 год
  • Работа и культура , журнал Королевского общества искусств , 1938 г.
  • Двадцать пять обнаженных , 1938 год
  • А кто хочет мира? , 1938 г.
  • Священное и светское , 1940
  • Автобиография: Quod Ore Sumpsimus
  • Примечания к почтовым маркам
  • Христианство и век машин , 1940.
  • О Бирмингемской школе искусств , 1940 г.
  • Последние очерки , 1943 год
  • Священная традиция работы: отрывки из произведений Эрика Гилла 1983.

Гилл предоставил гравюры на дереве и иллюстрации для книг, в том числе:

  • Гилл, Эрик (1925). Песня песней . Уолтем Сент-Лоуренс, Беркшир: издательство Golden Cockerel Press.
  • Четыре Евангелия . Пресса "Золотой петушок". 1931 г. Факсимильное издание, опубликованное Кристофером Скелтоном в сентябрьской прессе, Веллингборо, 1987 г.
  • Чосер, Джеффри (1932). Троил и Крисайд . Перевод Краппа, Джордж Филип. Нью-Йорк: Литературная гильдия.
  • Шекспир, Уильям (1939). Генрих Восьмой . Нью-Йорк: клуб ограниченных выпусков.

Зрачки

Первым учеником Гилла был Джозеф Крибб (1892–1967), скульптор и резчик букв, который приехал в Дитчлинг с Гиллом в 1907 году. Хилари Стрэттон была ученицей скульптора в период с 1919 по 1921 год. Среди других учеников были Дэвид Джонс , Дэвид Киндерсли (который, в свою очередь, стал успешным скульптором и гравером) и его племянником Джоном Скелтоном , Лори Крибб, Дональдом Поттером и Уолтером Ричи .

Политические взгляды

В молодости Гилл был членом Фабианского общества , но позже ушел в отставку.

В 1930-х годах Гилл стал сторонником социального кредита ; позже он перешел на социалистическую позицию. В 1934 году Гилл представил искусство на выставке, организованной Международной ассоциацией художников левого толка , и защитил выставку от обвинений в «Католик Геральд» в том, что ее искусство было «антихристианским».

Гилл был категорически против фашизма и был одним из немногих католиков в Великобритании, открыто поддержавших испанских республиканцев . Гилл стал пацифистом и вместе с Э. И. Уоткиным и Дональдом Аттуотером помог создать католическую организацию мира «Пакс» . Позже Гилл присоединился к Союзу клятв мира и поддерживал британское отделение Братства примирения .

Личная жизнь

Ева , одна из эротических гравюр Гилла на дереве, 1929 год.

В 1904 году Гилл женился на Этель Хестер Мур (1878–1961), от которой у него родились три дочери (Элизабет, Петра и Джоанна) и приемный сын (Гордиан). В 1907 году он переехал со своей семьей в Соперс, дом в деревне Дитчлинг в Сассексе, который позже стал центром сообщества художников, вдохновленных Гиллом. Большая часть его работ и памятных вещей хранится и выставляется в Музее искусств и ремесел Дитчлинга .

В 1913 году Гилл и его жена стали католиками . Они переехали в Хопкинс-Крэнк в Дитчлинг-Коммон , в двух милях к северу от деревни. Коммон был сообществом декоративно-прикладного искусства с часовней в центре, с упором на ручной труд в противовес современной торговле. Он работал в основном для клиентов-католиков, в частности, для его комиссии в Вестминстерском соборе (вверху). После войны, вместе с Хилари Пеплер и Десмондом Чутом , Джилл основал Гильдию Святого Иосифа и Святого Доминика в Дитчлинге. Среди его учеников был художник и поэт Дэвид Джонс, который должен был на время обручиться со второй дочерью Гилла, Петрой. Гилл также стал мирским членом Доминиканского Ордена .

Его личные дневники показывают, что его религиозные убеждения не ограничивали его сексуальную активность, которая включала несколько внебрачных связей, инцестуозное сексуальное насилие над двумя его старшими дочерьми-подростками, кровосмесительные отношения с его сестрами и сексуальные действия с собакой. Этот аспект жизни Гилла был мало известен, кроме его семьи и друзей, до публикации биографии Фионы Маккарти в 1989 году . В более ранней биографии Роберта Спейта , опубликованной в 1966 году, ничего из этого не упоминалось. Дочь Гилла, Петра, которая была жива на момент написания биографии Маккарти, описала своего отца, как «бесконечное любопытство к сексу», и что «мы просто считали это само собой разумеющимся». Несмотря на признание книги и повсеместное отвращение к аспектам сексуальной жизни Гилла, последовавшее за публикацией, Маккарти подвергся некоторой критике за разоблачение инцеста Гилла при жизни его дочери.

В 1924 году Гилл покинул Дитчлинг и Гильдию святых Иосифа и Доминика и перебрался в монастырь, построенный отцом Игнатием в Капел-и-фин, недалеко от аббатства Ллантони в Уэльсе. В Капеле он поставил «Спящего Христа» (1925); Депозиция (1925 г.) и военный мемориальный алтарь с дубовым рельефом для Россоллской школы (1927 г.). Он начал печатать собственные гравюры: Песнь песней (1925), Троил и Крисайд (1927), Кентерберийские рассказы (1928) и Четыре Евангелия (опубликовано в 1931 году) для издательства Роберта Гиббингса « Золотой петушок» . Именно в Капеле он разработал шрифты Perpetua (1925 г.), Gill Sans (1927 г. и далее) и Solus (1929 г.).

В 1928 году он переехал в Пиготс в Спине недалеко от Хай Викомб в Бакингемшире, где и прожил всю оставшуюся жизнь. Джилл умер от рака легких в больнице Хэрфилд в Мидлсексе в ноябре 1940 года и был похоронен на баптистском кладбище Спина.

Архив

Документы и библиотека Гилла хранятся в Мемориальной библиотеке Уильяма Эндрюса Кларка в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , назначенной семьей Гилла хранилищем его рукописей и корреспонденции. Некоторые книги из его коллекции оцифрованы как часть Интернет-архива . Дополнительные архивные и книжные коллекции, связанные с Гиллом и его работами, находятся в Библиотеке Университета Ватерлоо и Библиотеке Хесбурга Университета Нотр-Дам .

Вклад

Когда разошлись откровения о личной жизни Джилла, произошла переоценка его личных и художественных достижений. Как резюмирует биограф Фиона Маккарти:

После первоначального шока, [...] когда история супружеских измен, инцеста и экспериментальной связи Гилла с его собакой стала достоянием общественности в конце 1980-х, последующая переоценка его жизни и искусства укрепила его художественную репутацию. Джилл стал одним из самых странных и оригинальных спорщиков двадцатого века, иногда приводившим в ярость, но всегда вызывающим арест выразителем постоянной потребности человека в Боге во все более материалистической цивилизации и интеллектуальной энергии в эпоху вторгающейся тривиальности.

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Аттуотер, Дональд (1969). Клетка хорошей жизни . Лондон: Г. Чепмен. ISBN 0-225-48865-5.
  • Брингхерст, Роберт (1992). Элементы типографского стиля . Хартли и Маркс. ISBN 0-88179-033-8.
  • Коллинз, Джудит (1998). Эрик Гилл: Скульптура . Вудсток, Нью-Йорк: Overlook Press. ISBN 0-87951-830-8.
  • Кори, Стивен; Маккензи, Джулия, ред. (1991). Эрик Гилл: Библиография . Библиографии Святого Павла. ISBN 0-906795-53-2.
  • Додд, Робин (2006). От Гутенберга к OpenType . Хартли и Маркс. ISBN 0-88179-210-1.
  • Фидл, Фредерих; Отт, Николас; Штейн, Бернард (1998). Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории . Черный пес и Левенталь. ISBN 1-57912-023-7.
  • Фуллер, Питер (1985). Эссе: Эрик Гилл: Человек, состоящий из многих частей. Образы Бога, утешения утраченных иллюзий . Chatto & Windus.
  • Гилл, Сесил; Вард, Беатрис; Киндерсли, Дэвид (1968). Жизнь и творчество Эрика Гилла . Статьи, прочитанные на симпозиуме библиотеки Кларка, 22 апреля 1967 г. Лос-Анджелес: Мемориальная библиотека Уильяма Эндрюса Кларка, Калифорнийский университет.
  • Гилл, Эван; Мир, Дэвид (редакторы) (1994). Эрик Гилл: Надписи . Герберт Пресс. ISBN 1-871569-66-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Харлинг, Роберт (1976). Буквенные формы и шрифты Эрика Гилла . Вестерхэм: Ева Свенссон. ISBN 0-903696-04-5.
  • Холлидей, Питер (2002). Эрик Гилл в Дитчлинге . Oak Knoll Press. ISBN 1-58456-075-4.
  • Киндерсли, Дэвид (1982) [1967]. Мистер Эрик Гилл: «Дальнейшие мысли ученика» . Cardozo Kindersley Editions. ISBN 0-9501946-5-4.
  • Маккарти, Фиона (1989). Эрик Гилл . Faber & Faber. ISBN 0-571-14302-4.
  • Макмиллан, Нил (2006). А – Я шрифтовых дизайнеров . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-11151-7.
  • Майлз, Джонатан (1992). Эрик Гилл и Дэвид Джонс в Capel-y-ffin . Бридженд, Мид Гламорган: Серен Букс. ISBN 1-85411-051-9.
  • Пинкус, JW; Тернер Берри, В .; Джонсон, AF (2001). Энциклопедия типовых лиц . Лондон: Касселл в мягкой обложке. ISBN 1-84188-139-2.
  • Скелтон, Кристофер (редактор) (1990). Эрик Гилл - Гравюры . Лондон: Герберт. ISBN 1-871569-15-X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Спейт, Роберт (1966). Жизнь Эрика Гилла . Лондон: Methuen & Co. ISBN 0416286003.
  • Торп, Джозеф (1929). Эрик Гилл . Лондон: мыс Джонатана. ASIN  B0008B8S9Q .
  • Йорк, Малкольм (1981). Эрик Гилл - человек плоти и духа . Лондон: Констебль. ISBN 0-09-463740-7.

внешние ссылки