Эрни Ковач - Ernie Kovacs

Эрни Ковач
Эрни Ковач 1956.JPG
Ковач на съемках своего телешоу, 1956 год.
Имя при рождении Эрнест Эдвард Ковач
Родился ( 1919-01-23 )23 января 1919 г.,
Трентон, Нью-Джерси , США.
Умер 13 января 1962 г. (1962-01-13)(42 года)
Лос-Анджелес, Калифорния , США
Место отдыха Мемориальный парк Форест-Лоун , Голливудские холмы
Середина Газета, радио, телевидение, журнал, кино
Активные годы 1941–1962
Жанры Комедия с персонажами , сюрреалистическая комедия , комедия- импровизационная комедия , реквизитная комедия , пародия , скетч
Супруг
Бетт Ли Уилкокс
( м.  1945; див.  1952)

( м.  1954)
Дети 3
Родственники) Билл Ланкастер (зять)

Эрнест Эдвард Ковач (23 января 1919 - 13 января 1962) был американским комиком, актером и писателем.

Визуально экспериментальный и часто спонтанный комедийный стиль Ковача оказал влияние на многочисленные телевизионные комедийные программы в течение многих лет после его смерти. Ковач оказал влияние на многих людей и шоу, включая Джонни Карсона , Дэвида Леттермана , Роуэна и Мартина , « Субботний вечер в прямом эфире» , «Летающий цирк Монти Пайтона» , Джим Хенсон , Макс Хедрум , Чеви Чейз , Конан О'Брайен , Джимми Киммел , « Капитан Кенгуру» , « Улица Сезам» , «Электрическая компания» , «Театр Пи-Ви» , «Маппет-шоу» , Дэйв Гарроуэй , Энди Кауфман , « Вы не можете этого сделать по телевидению» , MST3K , « Дядя Флойд» и другие. Чеви Чейз поблагодарил Ковача во время его благодарственной речи за его премию «Эмми » за « Субботним вечером в прямом эфире» .

Некоторые из необычных поступков Ковача включают заведение домашних мартышек и борьбу с ягуаром в его прямом эфире телешоу в Филадельфии.

Работая в WABC (AM) диктором утреннего радио и снимаясь в утреннем телесериале для NBC , Ковач утверждал, что не любит завтракать в одиночестве, пока его жена Эди Адамс спала после своих бродвейских выступлений. Он решил нанять таксиста, чтобы тот зашел в их квартиру со своим ключом и приготовил завтрак для них обоих, а затем отвел Ковача в студии WABC.

Хотя Ковач и Адамс были номинированы на премию «Эмми» за лучшую роль в комедийном сериале в 1957 году, его талант не получил официального признания до его смерти. Эмми 1962 года за выдающиеся достижения в области электронной камеры и награда Гильдии режиссеров была вручена вскоре после его смертельной аварии. Четверть века спустя он был занесен в Зал славы Академии телевизионных искусств и наук . У Ковача также есть звезда на Голливудской Аллее славы за его работу на телевидении. В 1986 году Музей радиовещания (позже ставший Музеем телевидения и радио, а теперь Медиа-центром Пейли ) представил выставку работ Ковача под названием «Видение Эрни Ковача» . Лауреат Пулитцеровской премии телевизионный критик Уильям Генри III написал для буклета музея: «Ковач был больше, чем просто еще один наивный, снисходительный клоун. Он был первым значительным видеохудожником телевидения».

Ранняя жизнь и карьера

Отец Ковача, Эндрю Джон Ковач, родился в 1890 году и эмигрировал из Торнауйфалу, Венгрия , который сейчас известен как Турнианска-Нова Вес , Словакия. Эндрю плыл на SS Würzburg через Бремен и прибыл на остров Эллис 8 февраля 1906 года в возрасте 16 лет. Он работал полицейским, ресторатором и бутлегером, причем последний был настолько успешен, что перевез свою жену Мэри, сына Тома и его сына. сводный брат Эрнест Эдвард Ковач в особняк с 20 комнатами в лучшей части Трентона.

Несмотря на то, что Ковач был бедным учеником, на него повлиял его учитель драмы в Центральной средней школе Трентона , Гарольд Ван Кирк, и он получил стипендию актерского мастерства в Американской академии драматических искусств в 1937 году с помощью Ван Кирка. Конец сухого закона и начало депрессии привели к тяжелым финансовым трудностям для семьи. Когда Ковач поступил в театральную школу, все, что он мог себе позволить, - это квартира на пятом этаже на 74-й Западной улице в Нью-Йорке. За это время он посмотрел много фильмов категории B ; вход был всего десять центов. Многие из этих фильмов позже повлияли на его комедийный образ.

На фотографии, сделанной в местной газете 1938 года, Ковач является членом Prospect Players, но еще не носит своих фирменных усов. Ковач использовал школьные каникулы для работы в летних акционерных компаниях. Работая в Вермонте в 1939 году, он настолько серьезно заболел пневмонией и плевритом, что врачи не ожидали, что он выживет. В течение следующих полутора лет его комедийные таланты развились, поскольку он развлекал и врачей, и пациентов своими выходками во время пребывания в нескольких больницах. Находясь в больнице, Ковач на всю жизнь полюбил классическую музыку благодаря радио, которое он постоянно настраивал на WQXR . К тому времени, когда он был освобожден, его родители разошлись, и Ковач вернулся в Трентон, где жил со своей матерью в двухкомнатной квартире над магазином. Он начал работать продавцом сигар, что привело к тому, что он всю жизнь пристрастился к курению табака.

Первая оплачиваемая развлекательная работа Ковача была в 1941 году в качестве диктора радиостанции Трентона WTTM . Следующие девять лет он провел с WTTM, став директором специальных мероприятий станции; в этой работе он делал такие вещи, как попытки увидеть, каково это - быть сбитым поездом (сошедшим с рельсов в последнюю минуту), и вести трансляцию из кабины самолета, на котором он брал уроки пилотирования. Ковач также был связан с местным театром; местная газета опубликовала его фотографию и новость о том, что он работал режиссером для гильдии игроков Трентона в начале 1941 года. Местная еженедельная газета Trentonian предложила Ковачу вести колонку в июне 1945 года; он назвал его «Kovacs Unlimited».

Начать с телевидения

Ковач на « Трое, чтобы приготовиться» в 1951 году с Гертрудой, которая была подарена после того, как Ковач попросил своих зрителей принести вещи, которые они больше не хотели, в вестибюль WPTZ-TV.
Ковач с близким соратником Энди Маккеем (в маске из липкой ленты), который переехал в Нью-Йорк вместе с Ковачем (и Гертрудой) в 1952 году.

Прибыв на прослушивание в филиал NBC в Филадельфии, WPTZ , в бочке и шортах, Ковач получил первую работу на телевидении в январе 1950 года. Его первым шоу было « Выбери свой идеал» , модную и рекламную программу для компании Ideal Manufacturing Company. Вскоре Ковач также был ведущим шоу Deadline For Dinner и Now You Cooking , в которых были представлены советы местных поваров. Когда приглашенный шеф-повар Ковача не прибыл вовремя на шоу, он предложил рецепт «Яйца Scavok» (Ковач написано задом наперед). Ковач заправил блюдо из яиц пеплом от сигары. Спонсором выступила местная пропановая компания. Проведение этих шоу вскоре привело к тому, что он стал ведущим программы под названием Three to Get Ready , названной в честь места на третьем канале WPTZ на телевизионных переключателях.

Премьера шоу « Три к началу», премьера которого состоялась в ноябре 1950 года, была новаторской, потому что это было первое регулярное раннее утреннее (7–9 утра) шоу на крупном телевизионном рынке, опередившее NBC Today более чем на год. До этого предполагалось, что мало кто будет смотреть телевизор в такой ранний час. В то время как шоу рекламировалось как ранние утренние новости и погода, Ковач предоставил это и многое другое в оригинальной манере. Когда прогнозировался дождь, Ковач поднимался по лестнице и поливал водой сотрудника, читающего отчет. Козы были прослушаны для выступления в местном театре, и крохотные женщины подошли к нему под руку. Ковач также выходил из студии для некоторых своих сценок, пробегая через ресторан в центре Филадельфии в костюме гориллы в одном; в другом он заглянул в строительную яму, сказав, что она достаточно глубокая, чтобы увидеть Китай, когда появился человек в китайской одежде, сказал несколько слов на этом языке и убежал. Несмотря на его популярность, еженедельный бюджет шоу составлял всего 15 долларов. Ковач однажды попросил своих зрителей присылать нежелательные материалы на третий канал; они заполнили вестибюль станции.

Единственный персонаж, которого никто никогда не видел, вдохновлял на новые подарки; он был Говардом, самым сильным муравьем в мире. Со времени своего дебюта на WPTZ Ховард получил более 30 000 подарков от зрителей Ковача, в том числе бассейн с норковой подкладкой. Ковач основал свое Братское и маршевое общество Early Eyeball (EEFMS), одновременно работая над Three to Get Ready . Были членские билеты с уставом и галстуками; пароль был любимой фразой Ковача: «Это было по-настоящему». Ковач продолжил EEFMS в своем утреннем шоу, когда он переехал в WCBS в Нью-Йорке в 1952 году. Успех Three to Get Ready доказал, что люди действительно смотрят утреннее телевидение, и это был один из факторов, побудивших NBC создать The Сегодняшнее шоу . WPTZ не начали вещание Today, когда его премьера состоялась 14 января 1952 года; Влияние сети привело к тому, что в конце марта того же года станция прекратила работу « Три, чтобы подготовиться» .

В начале 1952 года Ковач также давал утреннее шоу для WPTZ под названием Kovacs on the Corner . Ковач прогуливался по воображаемому району, разговаривая с разными персонажами, такими как Полицейский Пит и Цирюльник Луиджи. Как и в случае с Three to Get Ready , были некоторые особые сегменты. «Время обмена» было одним из них: зрители могли приносить свои ненужные вещи в студии WPTZ, чтобы обменять их в прямом эфире с Ковачем. Шоу дебютировало 4 января 1952 года, когда Ковач потерял творческий контроль над программой вскоре после ее начала. Ковач на углу просуществовал недолго; он закончился 28 марта 1952 года вместе с Three to Get Ready . Затем Ковач начал работать на WCBS-TV в Нью-Йорке с местного утреннего шоу, а затем и сетевого. Обе программы были отменены; Ковач потерял местную утреннюю программу по той же причине, что и « Три на приготовление» - эфирное время было конфисковано сетью станции в 1954 году.

Визуальный юмор и персонажи

В WPTZ Ковач начал использовать импровизированный и экспериментальный стиль, который стал его репутацией, включая видеоэффекты, наложения, обратную полярность и сканирование, а также быстрое отключение электроэнергии . Он также был известен своей абстракцией и тщательно рассчитанными приколами, не связанными с секвитуром, и тем, что позволил пробить четвертую стену . Камеры Ковача обычно показывали его зрительскую активность за пределами съемочной площадки - включая членов съемочной группы и за пределами самой студии . Ковач также любил разговаривать со съемочной группой и даже представлял фрагменты из диспетчерской студии. Он часто использовал случайности и случайности, добавляя неожиданности в свои шоу. В одной из трансляций Ковача в Филадельфии Оскар Либетрау, пожилой член съемочной группы, который был известен тем, что часто спал во время телепередачи, был представлен аудитории как «Спящий Шварц». Ковач однажды потерял сознание, когда ему в лицо ударили пирогом, под которым все еще оставалась тарелка.

Любовь Ковача к спонтанности распространилась и на его команду, которая время от времени подшучивала над ним, чтобы посмотреть, как он отреагирует. Во время одного из своих шоу на NBC Ковач сыграл неумелого фокусника Мацоха Хеппельвита. Эскиз призывал фокусника часто бить в гонг, что было сигналом для сексуальной ассистентки принести бутылку и рюмку, чтобы быстро вдохнуть спиртное. Рабочие сцены заменили холодный чай, обычно используемым для скетчей, настоящим ликером. Ковач понял, что ему придется выпивать рюмку спиртного после каждого гонга. Он продолжил работу над наброском и к концу представления был совершенно опьянен.

Ковач помогал разрабатывать трюки с камерой, которые все еще распространены спустя десятилетия после его смерти. Его персонаж Юджин сидел за столом, чтобы пообедать, но, вынимая предметы по одному из коробки для завтрака, он наблюдал, как они необъяснимо катились по столу на колени человека, читающего газету на другом конце. Когда Ковач налил молоко из термоса, струя текла в, казалось бы, необычном направлении. Секрет, которого раньше не видели по телевидению, заключался в использовании наклонного телевизора перед камерой, наклоненной под таким же углом.

Барбара Лоден и Ковач для иллюзии расположились перед двумя телекамерами.

Он постоянно искал новые техники и использовал как примитивные, так и импровизированные способы создания визуальных эффектов, которые позже будут реализованы в электронном виде. Одна инновационная конструкция включала прикрепление калейдоскопа, сделанного из рулона туалетной бумаги, к объективу камеры с помощью картона и скотча и установку полученных абстрактных изображений на музыку. Еще одна была баночка для супа со снятыми обоими концами, снабженная наклонными зеркалами. При использовании камеры и ее повороте Ковача можно было как бы повесить на потолок. В подводном трюке участвовал курильщик сигары Ковач, сидящий в мягком кресле, читающий свою газету и каким-то образом выкуривающий сигару. Вытащив его изо рта, Ковач смог выдохнуть облако белого дыма, плавая под водой. Уловка: «дым» представлял собой небольшое количество молока, которым он наполнил рот перед тем, как погрузиться в него. Ковач повторил эффект для телевизионной рекламы Dutch Masters в своем игровом шоу на канале ABC Take A Good Look .

Ковач, кажется, смотрит через голову Лодена .

Один из использованных им спецэффектов создавал впечатление, будто он может смотреть сквозь голову своей ассистентки Барбары Лоден . Иллюзия была выполнена путем наложения черного пятна на голову Лоден и размещения ее на черном фоне, в то время как одна студийная камера была направлена ​​на нее. Второй сфотографировал Ковача, который использовал студийный монитор, чтобы расположиться так, чтобы казалось, будто его глаз смотрит через дыру в ее голове.

Он также разработал такие процедуры , как версия все-горилла Лебединое озеро , набор игры в покер в Beethoven «s Пятая симфония , пародия Бесшумный шоу , в котором Евгений взаимодействует с миром , сопровождаемые исключительно музыкой и звуковыми эффектами, пародии типичного телевидения рекламные ролики и жанры фильмов, а также различные музыкальные сегменты, в которых предметы повседневного обихода (например, кухонная или офисная техника) перемещаются синхронно с музыкой. Популярной повторяющейся пародией было «Найробийское трио» , три обезьяны в шляпах-дерби, механически и ритмично имитирующие мелодию «Сольфеджио» Роберта Максвелла .

Ковач использовал расширенные наброски и сюжеты настроения или быстрые затемнения, которые длились всего несколько секунд. Некоторые из них могут быть дорогими, например, его знаменитый распорядок дня продавца подержанных автомобилей с драндулетом и поломкой: изготовление шестисекундного гэга стоило 12000 долларов. Он был одним из первых телевизионных комиков, которые использовали странные фальшивые титры и комментарии между законными титрами, а иногда и во время своих выступлений.

Сообщается, что Ковач не любил работать перед живой аудиторией, как это было в случае с шоу, которое он делал для NBC в 1950-х годах. Он находил присутствие публики отвлекающим, а сидящие на сиденьях часто не понимали некоторых из более сложных визуальных приколов и спецэффектов, которые можно было оценить, только наблюдая за студийными мониторами, а не на сцене.

Как и многие комики того времени, Ковач создал ротацию повторяющихся ролей. В дополнение к безмолвному «Юджину» его наиболее знакомыми персонажами были фей-шепелявый поэт Перси Доветонсилс и диктор немецкого радио с сильным акцентом Вольфганг фон Зауэрбратен. Мистер Вопрос-Человек, отвечавший на вопросы зрителей, был сатирой в продолжительном (1937–56) радиосериале «Человек-ответ» . Среди других участников были тетя Грюстин, неуклюжий волшебник Мацох Хеппельвайт, француз Пьер Рагу и Миклош Мольнар, сардонический венгерский ведущий кулинарного шоу. Персонаж Миклоша не всегда ограничивался кухней; Ковач исполнил пародию на « Шоу Хауди Дуди» с «Буффало Миклосом» в качестве ведущего. Поэт Перси Dovetonsils можно найти играть Бетховена Лунную сонату на исчезающий фортепиано и как «Master Detective» на «Private Eye-Private Eye» презентации Steel Hour США на CBS 8 марта 1961 г. На том же шоу, Найроби Trio отказывается от своих инструментов ради взлома сейфов; все еще с фоном «Сольфеджио», но говоря, двое из трех появляются в скетче «Космос». Ковач стал регулярно на NBC Radio Программа «s Monitor начала в конце 1958 года, часто используя его г - н Вопрос Человек характер в его радио монологи .

Ковач был составлен (вверху слева) для американского Steel Hour "Private Eye-Private Eye" (1961), в котором он играл многих своих обычных персонажей, а также дворецкого (вверху справа), водолаза (внизу слева), и Дед Мороз .

Ковач никогда не боялся высмеивать тех, кого считали учреждениями радио и телевидения. В апреле 1954 года он начал вечернее ток-шоу « Шоу Эрни Ковача» на ведущей станции DuMont Television Network в Нью-Йорке, WABD. В гостях часто бывали знаменитости сцены, экрана и радио. Как- то вечером Арчи Блейер , глава Cadence Records, пришел поболтать. Блейер долгое время был дирижером оркестра радио и телешоу Артура Годфри . Годфри уволил его за год до этого вместе с другим актером, певцом Джулиусом Ла Роса . В случае с Ла Розой он нанял менеджера, вопреки неписаной политике Годфри. С Блейер, Годфри был возмущен , когда он обнаружил , что звукозаписывающая компания Блейера в Cadence отчеты произвели произносимое слово материала на Доне McNeill , ведущего ABC «s Breakfast Club Don Макнейл в , который Годфри считается конкурсом на его шоу. Блейер и Ковач были показаны на разделенном экране , где Ковач был в красном парике, наушниках и играл на гавайской гитаре в имитации Годфри во время разговора со своим гостем.

Телевизионные программы Ковача включали « Трое, чтобы приготовиться» (утренняя программа, показанная на WPTZ в Филадельфии с 1950 по 1952 г.), «Пора для Эрни» (1951 г., его первый сетевой сериал), « Эрни в Ковачленде» (летнее шоу, заменяющее Куклу, Фрэн и Олли , 1951), Шоу Эрни Ковача (1952–56 в различных сетях), работа, которую дважды в неделю заменяла Стив Аллен в качестве ведущего «Вечернего шоу» по понедельникам и вторникам (1956–57), и игровые шоу Gamble о любви , минутку, пожалуйста , « Время покажет» (все на DuMont) и « Внимательно посмотрите» (1959–61). Ковач также был ведущим программы Silents Please , в которой показывали немые фильмы по сетевому телевидению, серьезно обсуждая фильмы и их актеров.

Ковач ненадолго проработал звездным участником телесериала « Какая моя линия»? , но относился к своим обязанностям менее чем серьезно, часто избегая законных вопросов ради смеха. Пример: промышленник Генри Дж. Кайзер , основатель автомобильной компании, был «таинственным гостем» программы. В ходе предыдущего опроса было установлено, что имя таинственного гостя было синонимом автомобильной марки, Ковач спросил: «Вы - и это просто дикая догадка - но вы Авраам Линкольн ?» - отсылка к автомобилям Lincoln компании Ford Motor Company. . Когда Ковач дал интервью, в котором признался, что отсутствовал на шоу, когда хотел пойти поужинать в воскресенье, его участие в групповом шоу закончилось.

Телешоу

Ковач ударил по капоту этого автомобиля « Наш Метрополитен» , послав его в яму в земле, примерно в 1960–1961 годах. Как сообщается, на производство этого быстрого отключения электроэнергии потрачен весь бюджет его получасового телешоу.

Он также снялся в нескольких телевизионных специальных программах, в том числе в знаменитом « Шоу« Безмолвие » (1957) с участием его персонажа Юджина: первая сетевая программа в прайм-тайм, основанная на пантомиме. После окончания Дин Мартин - Джерри Льюис партнерства, NBC предложил Льюису возможность провести свой 90-минутный цветной телевизор особенным. Льюис решил использовать только 60 минут, оставив для заполнения сети 30 минут; никому не нужен этот временной интервал , но Ковач был готов его получить. Программа не содержала разговорных диалогов и содержала только звуковые эффекты и музыку. Показывая Ковач в роли немого, похожего на Чарли Чаплина персонажа «Юджина», программа содержала сюрреалистические приколы. Ковач разработал персонажа Юджина осенью 1956 года, когда вел телесериал «Вечернее шоу» . Ожидания от программы Льюиса были высокими, но больше всего внимания привлек особый выпуск Ковача; Ковач получил свое первое предложение в кино, имел обложку в журнале Life и в том же году получил премию « Сильвания» . В 1961 году Ковач и его содиректор Джо Бехар были удостоены премии Гильдии режиссеров Америки за вторую версию этой программы, транслируемую сетью American Broadcasting Company .

Серия ежемесячных получасовых специальных выпусков для ABC в период с 1961 по 1962 год часто считается его лучшей телевизионной работой. Произведенный на видеокассете с использованием новых методов редактирования и специальных эффектов, он выиграл премию "Эмми" в 1962 году . Ковач и содиректор Бехар также получили премию Гильдии режиссеров Америки за специальный фильм Эрни Ковач, основанный на более ранней немой программе «Юджин». Последний спецвыпуск Ковача на канале ABC был показан посмертно 23 января 1962 года.

Голландских мастеров сигары компания стала хорошо известна в течение конца 1950 - х годов и в начале 1960 - х годов для спонсорства различных телевизионных проектов Эрни Ковач. Компания предоставила Ковачу полный творческий контроль над созданием телевизионных рекламных роликов для его программ и специальных выпусков. Во время показа своего телесериала Take A Good Look он продюсировал серию не говорящих телевизионных рекламных роликов для Dutch Masters, которые получили высокую оценку как телевизионных критиков, так и зрителей.

Несмотря на похвалу критиков, Ковач редко имел шоу с высокими оценками. В Музее радиовещания говорится: «Сомнительно, чтобы Эрни Ковач нашел себе место на телевидении сегодня. Он был слишком глупым, слишком несдержанным, слишком недисциплинированным. Возможно, Джек Гулд из New York Times сказал, что это лучше всего Эрни Ковачу:« весело было пытаться '.

Другие шоу имели больший успех с использованием элементов стиля Ковача. Джордж Шлаттер , продюсер более позднего телесериала « Роуэн и Мартин» , был женат на актрисе Джолин Брэнд , которая на протяжении многих лет появлялась в комедийных труппах Ковач и часто участвовала в его новаторских зарисовках. Laugh-In часто использовал быстрые затемнения и сюрреалистический юмор, которыми отмечены многие проекты Ковача. Еще одним звеном был молодой сотрудник NBC, Билл Венделл , обычный диктор Ковача, а иногда и участник скетча. С 1980 по 1995 год Венделл был диктором Дэвида Леттермана , чье шоу и стиль юмора были под сильным влиянием Ковача.

Музыкальный человек

Ковач также был известен своим эклектичным музыкальным вкусом. Его главная музыкальная тема была названа Джеком Ньютоном «Восточный блюз». Чаще всего слышалась версия с фортепианным трио, но для своего выступления в прайм-тайм в 1956 году музыкальный руководитель Гарри Сосник представил полноценную версию для биг-бэнда. Немецкая песня "Die Moritat von Mackie Messer" из Трехгрошовой оперы (англ. " Mack the Knife ") часто подчеркивала его рутины затемнения. «Сольфеджио» автора песен Роберта Максвелла стало ассоциироваться с обезьянами в шляпах-дерби - «Найробийское трио ».

В 1982 TV специального Эрни Ковача: Оригинал Genius Телевидения , Эди Адамс напомнил , что , когда Ковач впервые услышал мелодию, он сразу понял , что он хотел сделать с ним, создавая музыкальное коробчатой трио , что двигалось в такт мелодии. Ковача познакомил с песней в 1954 году Барри Шир, его директор в DuMont Television Network.

Ковач в 1961 году

Ковач сопоставил необычную трактовку « Сентиментального путешествия » мексиканского лидера оркестра Хуана Гарсиа Эскивеля с видео, на котором изображен пустой офис, в котором различные предметы (точилки для карандашей, кулеры для воды, настенные часы) оживают в ритме музыки; это была вариация нескольких известных анимаций десятилетней давности. Первоначальная трехминутная презентация была изложена Ковачем в четырехстраничной записке с одинарным интервалом для своих сотрудников. Перфекционист Ковач в мельчайших подробностях описывает, что нужно было делать и как это делать. Записка заканчивается так: «Я не знаю, как, черт возьми, ты собираешься сделать это к воскресенью, - но« гниль ». (подпись) «Эрни (с любовью)». Ковач также осторожно использовал пронзительную певицу Леону Андерсон, у которой, по некоторым оценкам, был голос несколько хуже, чем классический (или даже слушаемый), в комических виньетках.

Ковач использовал классическую музыку в качестве фона для немых сценок или абстрактных визуальных сцен, в том числе «Концерт для оркестра» Белы Бартока ; музыка из оперы Сергея Прокофьева «Любовь к трем апельсинам » ; финал сюиты Игоря Стравинского « Жар-птица »; и Рихард Штраус " Тиль Уленшпигель в Веселая Шалости "; и, от Джорджа Гершвина, «Рябь Риальто» - тема его шоу - а также части «Концерта фа» Гершвина. Возможно, он был известен лучше всего тем, что использовал «Струнный квартет, опус 3, номер 5» Йозефа Гайдна («Серенада», на самом деле составленная Романом Хоффштеттером ) для серии рекламных роликов 1960–1961 годов, которые он создал и записал на видео для своего спонсора. Голландские мастера .

На шоу « Ковач о музыке» 22 мая 1959 года Ковач начал с того, что сказал: «Я никогда по-настоящему не понимал классическую музыку, поэтому я хотел бы воспользоваться этой возможностью, чтобы объяснить ее другим». Он представил горилловую версию « Лебединого озера», которая отличалась от обычного представления только образами танцоров, гигантскими скрепками, движущимися под музыку, и другими зарисовками.

Он также был ведущим на джазовом альбоме в пользу Американского онкологического общества в 1957 году, « Слушая джаз с Эрни Ковачем» . Это была 15-минутная запись с участием некоторых знаменитостей этого искусства, в том числе пианиста Джимми Янси и старого оригинального новоорлеанского джазового трубачей Банка Джонсона , сопрано-саксофониста Сидни Бечета , гитариста Джанго Рейнхардта , композитора / пианиста / руководителя оркестра Дюка Эллингтона и давнего Эллингтона. Кути Уильямс . Как в Библиотеке Конгресса, так и в Национальной библиотеке Канады есть копии этой записи в своих коллекциях.

В печати

Ковач написал роман « Зоомар: сложный роман о любви и телевидении» (Doubleday, 1957), основанный на пионере телевидения Пэте Уивере ; Ковач написал на это всего 13 дней. Название книги произошло от зум-объективов марки Zoomar, которые в то время часто использовались в телевизионных камерах. В интервью 1960 года Эди Адамс рассказал, что роман был написан после того, как Ковач столкнулся с сетевым телевидением, когда он готовился к трансляции « Безмолвного шоу» . Британское издание 1961 года было переименовано в TV Medium Rare лондонским издателем Transworld.

В то время как он работал над несколькими другими книжными проектами, единственным другим изданным названием Ковач был « Как разговаривать в Джине» , опубликованный посмертно в 1962 году. Он намеревался часть доходов от книги направить в пользу Cedars-Sinai Medical Center . В 1955–58 он писал для Mad (своего любимого юмористического журнала), включая очерк «Как ни странно, верю!» (пародия на «Хотите верьте, хотите нет!» Рипли, которая регулярно появлялась в его телешоу) и « Гринго» , настольной игры со смехотворно сложными правилами, которую для телешоу переименовали в « Друнго» . Ковач также написал введение к сборнику 1958 года Mad For Keeps: A Collection of the Best from Mad Magazine .

Телеведущая приглашенная звезда

Ковач в роли Барни Колби, супер-детектива, 1959 г.

Ковач и Эди Адамс сыграли в качестве приглашенных гостей в том, что оказалось заключительным эпизодом шоу Люси Болл-Дези Арназ (синдицируется как «Час Люси-Дези» или « Мы любим Люси» ) «Люси встречает усы», репетиции которого проходили во время неделю 28 февраля и снято 3 марта для сетевой трансляции 1 апреля 1960 года. «Люси встречает усы» - это последний раз, когда Арназ и Болл работали вместе, и последний раз, когда их знаменитые персонажи появлялись в первом эфире. По словам Адамса, Болл и Арназ «избегали контактов и почти не разговаривали друг с другом на репетициях и в перерывах между сценами». Адамс также сказал, что им не сказали, что их эпизод был последним или что знаменитая пара разводится (Болл подал неоспоримое заявление о разводе 4 марта 1960 года).

Ковач также появлялся в ролях в других телепрограммах. Для General Electric Theater «s „Я был Bloodhound“в 1959 году, Ковач играл роль детектив Барни Колби, необычайной обоняние помог ему решить многие , казалось бы, невозможными дела. Колби был нанят иностранным государством, чтобы вернуть свой символ королевской власти, слоненка, которого держали за выкуп.

Фильмы

Ковач добился успеха в Голливуде как характерный актер, часто изображаемый смуглым военным офицером (почти всегда каким-то «капитаном») в таких фильмах, как « Операция« Безумный мяч »» , « Разбуди меня, когда все закончится» и « Наш человек в Гаване» . Во время работы над своей первой ролью в кино в Операции «Безумный бал» Ковач снимал сцену дикой вечеринки после полуночи; для реалистичности решено было использовать настоящее шампанское. После нескольких часов работы кто-то подошел к Ковачу и заметил, что он неплохо провел время, гоняясь за звездочками всю ночь. Ковач сказал незнакомцу идти к черту, так как он следовал сценарию; Позже он узнал, что этим незнакомцем был Гарри Кон , глава Columbia Pictures. Ковач и Кон позже стали друзьями, несмотря на то, как они познакомились: Кон дал Ковачу роли в фильмах « Колокол, книга и свеча» (1958) и « Это случилось с Джейн» (1959).

Он получил признание критиков за такие роли в кино, как вечно пьяный писатель в « Колоколе, книге и свече» и как мультяшно-злобный глава железнодорожной компании (который напоминал главного героя Орсона Уэллса в « Гражданине Кейне» ) в фильме «Это случилось с Джейн» , где он побрил голову, а оставшиеся волосы покрасили в серый цвет для этой роли. В 1960 году он сыграл командира базы Чарли Старка в комедии « Разбуди меня, когда все закончится» и афериста Фрэнки Кэннона, пытающегося украсть золотую жилу Джона Уэйна в комедии вестерна « Север до Аляски» . Говорят, что его личным фаворитом были необычные « Пять золотых часов» (1961), в которых он изобразил вороватого профессионального плакальщика, который встречает своего парня в профессиональной вдове, которую играет Сид Чарисс . Последний фильм Ковача « Плывите на кривом корабле» (также 1961) был выпущен за месяц до его смерти.

Личная жизнь

Первый брак

Ковач и его первая жена Бетт Уилкокс поженились 13 августа 1945 года. Когда брак распался, он боролся за опеку над своими детьми, Элизабет («Бетт») и Кипом Рэли («Киппи»). Суд присудил Ковачу полную опеку над ним, установив, что его бывшая жена была психически неуравновешенной. Решение было крайне необычным для того времени и создавало правовой прецедент . Впоследствии Уилкокс похитил детей и увез их во Флориду. После долгих и дорогостоящих поисков Ковача вернули под стражу. Эти события были изображены в телефильме « Эрни Ковач: Между смехом» (1984), автор которого Эйприл Смит была номинирована на премию «Эмми» . Ковача сыграл Джефф Голдблюм .

Первая жена Ковача предприняла законную попытку получить опеку над двумя своими дочерьми вскоре после его смерти. Она начала 2 августа 1962 года, заявив, что 500 000 долларов были ее долей в имении Ковача, и обвинив ее в том, что ее бывший муж похитил девочек в 1955 году; Ковач получил законную опеку над своими дочерьми в 1952 году. 30 августа Уилкокс подал письменные показания, в которых утверждалось, что вдова Ковача, Эди Адамс, мачеха девочек, была «непригодна» для ухода за ними. Обе дочери, Бетт и Киппи, показали, что они хотели остаться со своей мачехой Эди. Свидетельство Киппи было очень эмоциональным; в нем она назвала Эди «мамой», а свою биологическую мать - «другой дамой». Услышав вердикт, что девочки останутся в своем доме, Адамс заплакал, сказав: «Это то, чего хотел бы Эрни. Теперь я могу улыбнуться». Элизабет Ковач отреагировала на это: «Я так счастлива, что с трудом могу выразить себя», узнав, что она и ее сестра не будут вынуждены покинуть Эди.

Второй брак

Ковач и вторая жена Эди Адамс в 1956 году.

Ковач и Адамс познакомились в 1951 году, когда она была нанята для работы на его шоу WPTZ, Three to Get Ready . Ее появление в программе «Разведчики талантов» Артура Годфри привлекло внимание продюсера Ковача, и он попросил ее пройти прослушивание для участия в программе. Певица с классическим образованием, она смогла исполнить только три популярные песни. Позже Эди сказала: «Я спела их всех во время прослушивания, и если бы они попросили послушать еще одну, я бы никогда не дожил». Цитируя Ковач: «Хотел бы я сказать, что я был большой шишкой, которая наняла ее, но это было мое шоу только по названию - все слово было за продюсером. Позже мне было что сказать, и я сказал это: женатый.'"

После первого свидания пары Ковач купил автомобиль Jaguar , сказав Адамсу, что хочет стильно вывезти ее. Его всерьез восприняли с красивой и талантливой молодой женщиной, он ухаживал за ней с воображением и чутьем. Попытки Ковач завоевать расположение Адамса включали в себя наем группы мариачи, чтобы она исполнила серенаду за кулисами бродвейского мюзикла, в котором она выступала, и внезапный подарок обручального кольца с бриллиантом, в котором ей велели носить его, пока она не решится. Ковач продолжил эти романтические поиски после того, как шоу ушло за город.

Адамс заказала шестинедельный европейский круиз, который, как она надеялась, позволит ей решить, выходить ли замуж за Ковач. Спустя всего три дня и множество междугородных телефонных звонков, она свернула поездку и вернулась, чтобы сказать «да». Они сбежали и поженились 12 сентября 1954 года в Мехико . Церемония проходила под председательством бывшего мэра Нью-Йорка Уильяма О'Дуайера на испанском языке, которого не понимали ни Ковач, ни Адамс; О'Дуайеру пришлось побуждать каждого из них сказать «Да» в части «Да» в клятвах. Адамс, воспитанный в среде среднего класса, был поражен причудливыми манерами Ковача; пара оставалась вместе до его смерти. (Позже она сказала о Коваче: «Он относился ко мне как к маленькой девочке, и мне это нравилось - проклятье женщин !»)

Адамс также помогал Ковачу вернуть себе двоих старших детей после похищения их матерью. Также она была постоянным партнером его телешоу. Ковач обычно представлял ее или обращался к ней по-деловому: «Эдит Адамс». Адамс обычно был готов делать все, что он задумал, будь то пение всерьез, исполнение имитации (включая уважаемое впечатление Мэрилин Монро ) или получение пирога в лицо или шутки, если и когда это было необходимо. У пары родилась дочь Миа Сьюзан Ковач, родившаяся 20 июня 1959 года.

Ковач и его семья жили в 16-комнатной квартире на Манхэттене, на Западном Центральном парке, которая казалась идеальной, пока он не поехал в Калифорнию для своей первой роли в кино в Операции «Безумный бал» . Совершенно иной, непринужденный образ жизни Голливуда произвел на него большое впечатление. Он понял, что слишком много работает в Нью-Йорке; в Калифорнии он мог бы работать меньше часов, работать так же хорошо или лучше и уделять больше времени Эди и его дочерям. В то время он большую часть времени работал и спал по два-три часа в сутки. Ковач утверждал, что он понял, что пришло время для перемен, когда он рассказывал своим девочкам сказку на ночь, и обнаружил, что подумывает использовать ее для шоу вместо этого. Ковач переехал туда со своей семьей в 1957 году, после того как Эди закончила работу над бродвейским спектаклем « Лил Абнер» .

Смерть

Могила Эрни Ковача на лесной лужайке на Голливудских холмах

Рано утром 13 января 1962 года Ковач потерял контроль над своим универсалом Chevrolet Corvair при быстром повороте и врезался в столб электропередачи в Беверли-Хиллз. Его выбросило на полпути с пассажирской стороны автомобиля, и он почти мгновенно скончался от травм груди и головы. Вскоре после этого прибыл фотограф, и фотографии тела Ковача - с незажженной сигарой на тротуаре возле его протянутой руки - появились в газетах по всем Соединенным Штатам.

Следуя желанию Ковача, в пресвитерианской церкви Беверли-Хиллз была проведена простая служба. В нес гроб включены Джек Леммон , Фрэнк Синатра , Дин Мартин , Билли Уайлдер , и Мервин Лерой , и Джордж Бернс , Граучо Маркс , Эдвард Г. Робинсон , Кирк Дуглас , Джек Бенни , Джеймс Стюарт , Чарлтон Хестон , Бастер Китон и Милтон Берл также присутствовал . Пастор сказал, что Ковач резюмировал свою жизнь так: «Я родился в Трентоне, штат Нью-Джерси, в 1919 году в семье венгерской пары. С тех пор я курил сигары». Он похоронен на кладбище Forest Lawn-Hollywood Hills в Лос-Анджелесе. Его эпитафия гласит: «Ничего в меру - Мы все любили его».

Уклонение от уплаты налогов

Постоянный критик налоговой системы США, Ковач задолжал Налоговой службе несколько сотен тысяч долларов в счет неуплаты налогов из-за своего простого отказа платить большую часть из них. До 90% от его заработка были убранные в результате. Его долгие сражения с IRS вдохновили Ковача вложить свои деньги в запутанную серию бумажных корпораций в США и Канаде. Он называл их причудливыми именами, такими как «The Bazooka Dooka Hicka Hocka Hookah Company». В 1961 году Ковач получил залог в размере 75 000 долларов за неуплату налогов; в тот же день он купил California Racquet Club с очевидной надеждой использовать его для списания налогов. На момент покупки у собственности была ипотека, которую позже оплатила Эди Адамс.

Его налоговые проблемы также повлияли на карьеру Ковача, вынудив его брать любую предложенную работу, чтобы выплатить долг. Сюда входило игровое шоу ABC « Взгляни как следует» , появление в развлекательных шоу, таких как « Шоу Форда» на канале NBC , Эрни Форд с участием Теннесси , а также некоторые из его менее запоминающихся ролей в кино. Он также снял непроветренный пилотный эпизод 1962 года для предлагаемого CBS сериала « Лекарь» (с Бастером Китоном в главной роли; пилотный эпизод под названием «Пони для Криса»). Роль Ковача была ролью доктора П. Крукшенка, путешествующего продавца лекарств в 1870-х годах, продававшего волшебный сок матери МакГриви, также известного как «лучший друг человека в бутылке». От него отказались после его смерти, которая произошла на следующий день после съемок некоторых сцен для пилота в Гриффит-парке . Первоначально CBS намеревалась транслировать шоу как часть летней заменяющей программы The Comedy Spot , но отказалась от этого из-за проблем с имуществом Ковача. Пилотная версия является частью общедоступной коллекции Центра СМИ Палей.

Некоторые вопросы, связанные с налоговыми проблемами Ковача, оставались нерешенными даже спустя годы после его смерти. Ковач приобрел два страховых полиса в 1951 году; его мать была названа основным бенефициаром из них. В 1961 году IRS наложило арест на них обоих за их денежную стоимость. Чтобы остановить действия, предпринятые против нее, Мэри Ковач пришлось обратиться в федеральный суд. Постановление суда в начале 1966 года разрешило этот вопрос, и последнее предложение документа гласило: «На первый взгляд кажется, что в пределах усмотрения, разрешенного правительством соответствующими законодательными актами, Мэри Ковач совершает несправедливость».

Адамс, который женился и развелся дважды после смерти Ковача, отказался от помощи друзей-знаменитостей, которые планировали для этой цели пособие. «Я могу позаботиться о своих собственных детях», - сказала она и решила принимать предложения только от тех, кто хотел нанять ее из-за ее талантов. В конце концов Адамс выплатил все долги Ковача.

Утраченная и сохранившаяся работа

Большая часть ранних работ Ковача на телевидении исполнялась вживую: сохранилось несколько кинескопов . Сохранилось несколько видеозаписей его спецвыпусков на канале ABC; другие, такие как его необычное игровое шоу Take a Good Look , до недавнего времени были доступны в основном в виде коротких фрагментов, с выпуском некоторых полных, записанных на видео эпизодов. После смерти Ковача Адамс обнаружила, что не только ее муж задолжал ABC большую сумму денег, но и что некоторые сети систематически стирали и повторно использовали записи шоу Ковач или утилизировали кинескопы и видеозаписи. Ей удалось приобрести права на сохранившиеся кадры на выручку от страхового полиса Ковача и собственные доходы после выплаты долгов Ковача IRS. В марте 1996 года Адамс подробно рассказала о своем опыте перед Национальным советом по сохранению фильмов .

Звезда Ковача на Голливудской Аллее славы

Сначала Адамс использовала некоторые видеокассеты, которые она купила для телевизионного специального выпуска ABC 1968 года «Комедия Эрни Ковача» ; Чтобы продюсировать шоу, она наняла бывшего продюсера и редактора Ковача. Часовая программа спонсировалась бывшим спонсором Ковача, компанией Dutch Masters.

Большая часть спасенных работ Ковача доступна исследователям Калифорнийского университета, Департамента специальных коллекций библиотеки Лос-Анджелеса : дополнительные материалы доступны в Центре СМИ Палей.

Телевизионный фильм 1984 года « Эрни Ковач: Между смехом» помог вернуть Ковачу внимание публики, хотя в сериале подчеркивается его стремление вернуть похищенных детей, а не его профессиональную жизнь. Джефф Голдблюм изобразил Ковача, Мадолин Смит изобразил Бетт, а Мелоди Андерсон изобразила Адамса в фильме. Эди Адамс появилась в эпизодической роли в этом фильме, играя Мэй Уэст ; это было одно из впечатлений, которые она исполнила на шоу с Ковачем. Телетрансляции отредактированных сборников некоторых его работ на PBS (станция WTTW , Чикаго) под названием «Лучшее из произведений Эрни Ковача» в 1977 году вдохновили фильм. Эти передачи были доступны на VHS и DVD. В комплекте DVD есть дополнения, которых нет в комплекте VHS. Сериал рассказал Джек Леммон.

В начале 1990-х Comedy Channel транслировал серию шоу Ковача под общим названием « Шоу Эрни Ковача» . Сериал включал в себя как специальные передачи ABC, так и некоторые из его шоу 1950-х годов от NBC. К 2008 году не было никаких эфирных, кабельных или спутниковых каналов, транслирующих какую-либо телевизионную работу Ковача, кроме его выступлений в группе на « Что моя линия?». в сети Game Show .

19 апреля 2011 г. - Shout! Factory выпустила «Коллекцию Эрни Ковача» , шесть DVD-дисков, посвященных телевизионной карьере Ковача. На сайте компании также есть дополнительный диск с материалами из Tonight! и " Шоу Эрни Ковача" , а также редкий цветной кинескоп из полной 30-минутной цветной передачи NBC 1957 года с участием "Юджина". 23 октября 2012 года Shout! Factory выпустила сборник Эрни Ковача: Том 2 на DVD.

В 1961 году Ковач записал альбом стихов в образе Перси Доветонсилса под названием Percy Dovetonsils Thpeakth , но не смог выпустить его из-за договорных обязательств с другими звукозаписывающими компаниями. Получив мастеров, Ковач передал их в больницу Лос-Анджелеса. Адамс смогла повторно приобрести пленки в 1967 году, и они оставались частью ее частной коллекции до ее смерти в 2008 году. Ленты были помечены как материал для фильма и считались таковыми до тех пор, пока дальнейшее исследование не подтвердило, что они были Ковачем, как Перси, читающий его. стихи без музыкального фона. Альбом был наконец выпущен в 2012 году.

Ковач был посмертно введен в Зал славы пионеров радиовещания Филадельфии в 1992 году.

Неполная фильмография

Примечания

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

  • Адамс, Эди (1990). Спойте красивую песню: "Необычная" жизнь Эди Адамс, включая годы Эрни Ковача . Уильям Морроу; ISBN  0-688-07341-7
  • Баркер, Дэвид Брайан (1982). «Каждый момент - подарок»: Эрни Ковач в Голливуде, 1957–1962 , кандидатская диссертация. Доступно для просмотра в библиотеке Техасского университета в Остине.
  • Рико, Диана (1990). Ковачланд: Биография Эрни Ковач . Харкорт, Брейс и Йованович; ISBN  0-15-147294-7
  • Уолли, Дэвид (1975). Ничего в меру . Издатели Drake; ISBN  0-87749-738-9
    Перепечатано Дэвидом Уолли, изданием Bolder Books, 1978 и Fireside / Simon & Schuster, 1987, как The Ernie Kovacs Phile ; ISBN  0-918282-06-3

внешние ссылки

Смотреть