Очерк драматической поэзии -Essay of Dramatick Poesie

«Эссе драматической поэзии» - это произведение Джона Драйдена , первого английского поэта-лауреата , в котором Драйден пытается оправдать драму как законную форму «поэзии», сопоставимую с эпосом, а также защитить английскую драму от драмы древних и французских. . Эссе, вероятно, было написано во время эпидемии чумы в 1666 году и впервые опубликовано в 1668 году. Представляя свой аргумент, Драйден поднимает тему, которую Филип Сидни изложил в своей « Защите поэзии» в 1580 году.

Трактат представляет собой диалог между четырьмя ораторами: Евгением, Критом, Лисидеем и Неандером. Четыре оратора - сэр Роберт Ховард [критики], лорд Бакхерст или Чарльз Саквилл [Евгений], сэр Чарльз Седли [Лиседейус] и сам Драйден ( neander означает «новый человек» и подразумевает, что Драйден как уважаемый член класса дворян , имеет право участвовать в этом диалоге наравне с тремя пожилыми мужчинами, которые являются его руководителями в обществе).

В день, когда английский флот встречает голландцев в море у устья Темзы, четверо друзей садятся на баржу вниз по реке навстречу шуму сражения. Правильно заключив, когда шум утихает, что англичане победили, они приказывают баржеру отвезти их обратно вверх по реке, когда они начинают диалог о достижениях современной цивилизации. Они соглашаются измерять прогресс, сравнивая древнее искусство с современным, уделяя особое внимание искусству драмы (или «драматической поэзии»).

Четверо мужчин обсуждают серию из трех тем: (1) относительное достоинство классической драмы (поддерживаемой Критами) против современной драмы (защищаемой Евгением); (2) лучше ли французская драма, как утверждает Лисидей, чем английская драма (поддержанная Неандером, который, как известно, называет Шекспира «величайшей душой древности или современности»); и (3) являются ли рифмованные пьесы улучшением драмы пустых стихов - предположение, что Неандр, несмотря на то, что он защищал елизаветинцев, теперь выступает против скептически настроенных критиков (которые также меняют свою исходную позицию и защищают традицию пустых стихов елизаветинской драмы ). Ссылаясь на так называемые единства из Поэтики Аристотеля (интерпретированной итальянцами и усовершенствованной французскими учеными за последнее столетие), четыре оратора обсуждают, что делает пьесу «справедливой и живой имитацией» человеческой природы в действии. Это определение пьесы, предложенное Лисидеем / Седли (чьи рифмованные пьесы ослепили суд и послужили образцом для новой драмы), дает участникам дебатов универсальный и весьма неоднозначный пробный камень. На аргумент Крита о том, что сюжеты классической драмы более «справедливы», Евгений может возразить, что современные сюжеты более «живы» благодаря своему разнообразию. Лисидей показывает, что французские сюжеты тщательно сохраняют аристотелевское единство действия, места и времени; Неандер отвечает, что английские драматурги, такие как Бен Джонсон, также сохраняли единство, когда хотели, но предпочитали развивать характер и мотив. Даже последний спор Неандера с Критами о том, подходит ли рифма в драме, зависит от Поэтики Аристотеля : Неандер говорит, что Аристотель требует словесно искусного («живого») подражания природе, в то время как Криты думают, что драматическое подражание перестает быть «справедливым», когда оно уходит. из обычной речи - то есть из прозы или пустого стиха.

Год спустя два шурина публично поссорились из-за этой третьей темы. См. «Защиту эссе драматической поэзии» Драйдена (1669), где Драйден пытается убедить довольно буквально мыслящего Говарда, что зрители ожидают, что пьеса будет имитацией природы, а не суррогатом самой природы.

использованная литература

внешние ссылки