Эжен Виолле-ле-Дюк -Eugène Viollet-le-Duc

Эжен Виолле-ле-Дюк
Эжен Виолет ле Дюк.jpg
Фотография Надара
Родился
Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк

( 1814-01-27 )27 января 1814 г.
Париж, Франция
Умер 17 сентября 1879 г. ( 1879-09-17 )(65 лет)
Лозанна , Швейцария
Национальность Французский
Занятие Архитектор
Награды Королевская золотая медаль (1864 г.)
Подпись
Подпись Эжена Виолле Ле Дюка - Archives nationales.jpg

Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк ( французский :  [øʒɛn vjɔlɛlədyk] ; 27 января 1814 - 17 сентября 1879) был французским архитектором и писателем, который восстановил многие выдающиеся средневековые достопримечательности во Франции, в том числе те, которые были повреждены или заброшены во время Французской революции . . Его основные реставрационные проекты включали Нотр-Дам де Пари , базилику Сен-Дени , Мон-Сен-Мишель , Сент-Шапель и средневековые стены города Каркассон , и он спланировал большую часть физического строительства Статуи Свободы ( Свобода, освещающая мир). Его более поздние работы о взаимосвязи между формой и функцией в архитектуре оказали заметное влияние на новое поколение архитекторов, включая Виктора Орта , Гектора Гимара , Антонио Гауди , Хендрика Петруса Берлаге , Луи Салливана и Фрэнка Ллойда Райта .

Молодежь и образование

Виолле-ле-Дюк родился в Париже в 1814 году, в последний год империи Наполеона Бонапарта . Его дед был архитектором, а отец — высокопоставленным государственным служащим, который в 1816 году стал надсмотрщиком королевских резиденций Людовика XVIII. Его дядя Этьен-Жан Делеклюз был художником, бывшим учеником Жака-Луи Давида , художественным критиком и устраивал литературный салон, который посещали Стендаль и Сент-Бёв . Его мать организовала собственный салон, который могли посещать как женщины, так и мужчины. Там, в 1822 или 1823 году, Эжен познакомился с Проспером Мериме , писателем, сыгравшим решающую роль в его карьере.

В 1825 году он начал свое образование в пансионе Моран в Фонтене-о-Роз . Он вернулся в Париж в 1829 году в качестве студента колледжа де Бурбон (ныне лицей Кондорсе ). Он сдал экзамен на степень бакалавра в 1830 году. Его дядя убедил его поступить в Школу изящных искусств , которая была создана в 1806 году, но в Школе была чрезвычайно жесткая система, полностью основанная на копировании классических моделей, и Эжен не интересовался. Вместо этого он решил получить практический опыт в архитектурных бюро Жака-Мари Юве и Акилле Леклера , посвятив большую часть своего времени рисованию средневековых церквей и памятников вокруг Парижа.

Он участвовал в июльской революции 1830 года , которая свергла Карла X , построив баррикаду, его первый известный строительный проект. После революции, приведшей к власти Луи-Филиппа , его отец стал начальником бюро королевских резиденций. Новое правительство впервые создало должность Генерального инспектора исторических памятников. Дядя Эжена Делеклюз согласился взять Эжена в длительную поездку по Франции, чтобы увидеть памятники. С июля по октябрь 1831 года они путешествовали по югу Франции, и он вернулся с большой коллекцией подробных картин и акварелей церквей и памятников.

Женский банкет в Тюильри , картина Виолле-ле-Дюк (1835 г.)

По возвращении в Париж он переехал со своей семьей во дворец Тюильри , где его отец теперь был губернатором королевских резиденций. Его семья снова призвала его поступить в Школу изящных искусств, но он по-прежнему отказывался. В декабре 1831 года он написал в своем дневнике: « Школа - это просто шаблон для архитекторов. Все они получаются практически одинаковыми». Он был талантливым и дотошным художником; он путешествовал по Франции, чтобы посетить памятники, соборы и другую средневековую архитектуру, делал подробные рисунки и акварели, которые иногда продавал по высокой цене членам двора.

3 мая 1834 года в возрасте двадцати лет он женился на Элизабет Темплие и в том же году был назначен адъюнкт-профессором декоративного оформления в Королевской школе декоративных искусств, что дало ему более регулярный доход. Среди его первых учеников был Леон Гошерель .

На деньги от продажи его рисунков и картин Виолле-ле-Дюк и его жена отправились в длительное путешествие по памятникам Италии, посетив Рим, Венецию, Флоренцию и другие достопримечательности, занимаясь рисованием и живописью. Его реакция на Пизанскую башню была характерна: «Это было крайне неприятно видеть, — писал он, — было бы несравненно лучше, если бы она была прямой». В 1838 году он представил несколько своих рисунков в Парижском салоне и начал делать книгу путешествий « Живописные и романтические образы старой Франции », для которой между 1838 и 1844 годами он сделал около трехсот гравюр.

Первые архитектурные реставрации

Аббатство Везле , первый реставрационный проект Виолле-ле-Дюк

В октябре 1838 года по рекомендации Ахилла Леклера , архитектора, у которого он обучался, он был назначен заместителем инспектора по расширению отеля Soubise , нового дома французского национального архива. Его дядя Делеклюз порекомендовал его новой Комиссии по историческим памятникам Франции во главе с Проспером Мериме , который только что опубликовал книгу о средневековых французских памятниках. Хотя ему было всего двадцать четыре года и у него не было архитектурного образования, его попросили поехать в Нарбонну , чтобы предложить там план завершения строительства собора. Он составил свой первый план, в который входило не только завершение, но и реставрация самых старых частей сооружения. Его первый проект был отвергнут местными властями как слишком амбициозный и слишком дорогой.

Его следующим проектом была реставрация аббатства Везле , церкви бенедиктинского монастыря, основанной в 12 веке для размещения известных реликвий Марии Магдалины . Церковь была разграблена гугенотами в 1569 году, а во время Французской революции фасад и скульптура на фасаде были разрушены. Своды крыши были ослаблены, и многие камни были унесены для других проектов. Когда Мериме пришел осмотреть строение, он услышал, как вокруг него падают камни. В феврале 1840 года Мериме поручил Виолле-ле-Дюку восстановить и реконструировать церковь, чтобы она не рухнула, при этом «в точности соблюдая в своем проекте реставрации все древние порядки церкви».

Задача была тем более трудной, что до этого времени не проводились научные исследования средневековой строительной техники, не было реставрационных школ. У него не было планов относительно оригинального здания для работы. Виолле-ле-Дюк должен был обнаружить недостатки конструкции, из-за которых здание начало разрушаться, и построить более прочную и устойчивую конструкцию. Он облегчил крышу и построил новые арки для стабилизации конструкции, а также немного изменил форму сводов и арок. За эти модификации его критиковали в 1960-е годы, хотя, как утверждали его защитники, без них крыша рухнула бы под собственным весом.

Заместитель Мериме, Ленорман, проинспектировал строительство и доложил Мериме: «Молодой Ледюк, кажется, полностью заслуживает вашего доверия. если бы подождал всего десять лет, церковь превратилась бы в груду камней».

Сент-Шапель и Амбуаз

Работа Виолле-ле-Дюк в Vezelay привела к ряду более крупных проектов. В 1840 году в сотрудничестве со своим другом архитектором Жаном-Батистом Лассюсом он начал реставрацию Сент-Шапель в Париже, которая после революции была превращена в склад. Его роль в этом проекте была относительно незначительной, а Лассус взял на себя инициативу. В феврале 1843 года король Луи-Филипп отправил его в замок Амбуаз , чтобы восстановить витражи в часовне с могилой Леонардо да Винчи . Окна, к сожалению, были разрушены в 1940 году во время Второй мировой войны.

В 1843 году Мериме взял с собой Виолле-ле-Дюка в Бургундию и на юг Франции в одну из своих длительных поездок по осмотру возможных памятников. Двое мужчин разделяли одинаковую страсть к готике. Виолле-ле-Дюк сделал чертежи зданий и написал подробные отчеты о каждом участке, проиллюстрированные его рисунком, которые были опубликованы в архитектурных журналах. Эти статьи позже превратились в книги; он стал самым выдающимся академическим исследователем французской средневековой архитектуры.

Собор Парижской Богоматери

В 1844 году при поддержке Мериме Виолле-ле-Дюк, которому было всего тридцать лет, и Лассю, которому тогда было тридцать семь, выиграли конкурс на реставрацию собора Нотр-Дам . Их проект касался в первую очередь фасада, где многие статуи над порталами были обезглавлены или разбиты во время революции. Они предложили два основных изменения интерьера: восстановление двух отсеков до их первоначальной средневековой высоты в четыре этажа и удаление мраморных неоклассических конструкций и украшений, которые были добавлены к хору во время правления Людовика XIV. Мериме предостерег их от осторожности: «В таком проекте нельзя действовать слишком благоразумно или благоразумно… Реставрация может оказаться для памятника более губительной, чем разрушительное воздействие столетий». Комиссия по историческим памятникам одобрила большинство планов Виолле-ле-Дюка, но отклонила его предложение убрать хор, построенный при Людовике XIV. Сам Виолле-ле-Дюк отклонил предложение добавить два новых шпиля на вершины башен, заявив, что такой памятник «был бы замечательным, но не был бы Собором Парижской Богоматери». Вместо этого он предложил восстановить первоначальный средневековый шпиль и колокольню над трансептом, которые были сняты в 1786 году из-за их неустойчивости на ветру.

После утверждения проекта Виолле-ле-Дюк сделал рисунки и фотографии существующих декоративных элементов; затем они были удалены, и поток скульпторов начал создавать новые статуи святых, горгулий, химер и других архитектурных элементов в созданной им мастерской, работая с его рисунками и фотографиями подобных работ в других соборах того же периода. Другие мастера изготовили витражи в готическом стиле гризайль по проекту Виолле-ле-Дюка, чтобы заменить разрушенные средневековые окна в часовнях первого этажа нефа собора. Он также спроектировал новую сокровищницу в готическом стиле, которая будет служить музеем собора, заменив резиденцию архиепископа, которая была разрушена во время беспорядков в 1831 году.

Колокола в двух башнях были сняты в 1791 году и переплавлены для изготовления пушек. Виолле-ле-Дюк приказал отлить новые колокола для северной башни и построить внутри новую конструкцию для их поддержки. Виолле-ле-Дюк и Лассю также перестроили ризницу с южной стороны церкви, которая была построена в 1756 году, но сожжена бунтовщиками во время Июльской революции 1830 года. Новый шпиль был завершен, выше и крепче. построен, чтобы противостоять погоде; он был украшен статуями апостолов, а лицо святого Фомы имело заметное сходство с Виолле-ле-Дюк. Шпиль был разрушен 15 апреля 2019 года в результате пожара в Нотр-Дам де Пари .

Сен-Дени и Амьен

Медленно и методично реставрация Нотр-Дама продолжалась двадцать пять лет. Когда Виолле-ле-Дюк не был занят в Париже, он продолжал свои длительные поездки по французским провинциям, осматривая, рисуя и давая рекомендации, а также проверяя ход выполнения более двадцати различных реставрационных проектов, находившихся под его контролем, в том числе семь только в Бургундии. . Его новые проекты включали базилику Сен-Сернен в Тулузе и базилику Сен-Дени недалеко от Парижа. Сен-Дени был отреставрирован другим архитектором, Франсуа Дебре, который перестроил одну из двух башен. Однако в 1846 году новая башня, перегруженная каменной кладкой, начала трескаться, и был вызван Виолле-ле-Дюк. Он не нашел способа спасти здание; он должен был наблюдать за сносом башни, спасая камни. Он сосредоточился на восстановлении интерьера церкви и смог существенно восстановить первоначальную усыпальницу королей Франции.

В мае 1849 года он был назначен архитектором реставрации Амьенского собора , одного из крупнейших во Франции, который строился на протяжении многих веков в самых разных стилях. Он писал: «Цель его должна состоять в том, чтобы сохранить в каждой части памятника свой собственный характер, но сделать так, чтобы соединенные части не конфликтовали друг с другом и чтобы можно было поддерживать состояние прочное и просто."

Для своих реставраций церквей и соборов Виолле-ле-Дюк спроектировал не только архитектуру, но и новые алтари и предметы интерьера. Его новая обстановка была установлена ​​в ризнице Нотр-Дам, а его неоготический алтарь был помещен в отреставрированном соборе Клермон-Ферран . Во многом благодаря Виолле-ле-Дюк неоготика стала стандартным стилем церковного убранства по всей Франции.

Имперские проекты: Каркассон, Венсен и Пьерфон

Французский государственный переворот 1851 года превратил Францию ​​из республики в империю и привел к власти Наполеона III . Переворот ускорил реализацию некоторых проектов Виолле-ле-Дюк. Его покровитель и руководитель Проспер Мериме познакомил императора с новой императрицей и познакомил Виолле-ле-Дюка с императором. Император женился на императрице Евгении в Нотр-Дам, и правительство проголосовало за дополнительные средства для продвижения реставрации. Он продвинулся вперед с медленной работой по восстановлению собора Реймса и собора Амьена . В Амьене он очистил интерьер от французского классического убранства, добавленного при Людовике XIV, и предложил сделать его решительно готическим. В сентябре 1853 года он провел императору и императрице экскурсию по своему проекту; Императрица тут же предложила оплатить две трети стоимости реставрации. В том же году он предпринял реставрацию Венсенского замка , давно занятого военными, вместе с его часовней, похожей на Сент-Шапель . Поклонник чистой готики, он описал часовню как «один из лучших образцов готики в упадке».

В ноябре 1853 года он представил стоимость и планы средневековых валов Каркассона , которые он впервые начал планировать в 1849 году. Первые укрепления были построены вестготами ; кроме того, в Средние века Людовик XI , а затем Филипп Смелый построил внушительный ряд башен, галерей, стен, ворот и взаимосвязанных оборонительных сооружений, которые выдерживали все осады до 1355 года. В 19 веке город все еще был военно-оборонительной зоной, но башни были без верха, а к старым стенам было пристроено большое количество построек. Как только он получил финансирование и составил свои планы, он начал сносить все постройки, которые были прикреплены к крепостным валам на протяжении веков, и восстановил ворота, стены и башни в их первоначальном виде, включая оборонительные платформы, крыши на башнях и укрытия для лучников. который был бы использован во время осады. Он обнаружил, что многие из оригинальных креплений для оружия все еще на месте. В дополнение к своей работе он опубликовал подробную историю города и его укреплений со своими рисунками. Каркассон стал лучшим образцом средневековой военной архитектуры во Франции, а также важной туристической достопримечательностью.

Наполеон III предоставил дополнительное финансирование для продолжения реставрации Нотр-Дам. Виолле-ле-Дюк также должен был заменить большой бестиарий мифических зверей и животных, украшавший собор в 18 веке. В 1856 году, используя примеры из других средневековых церквей и обломки Нотр-Дам в качестве модели, его мастерская изготовила драконов, химер, гротесков и горгулий, а также ассортимент живописных вершин и флеронов . Он участвовал в новом проекте по реставрации собора Клермон-Ферран , проект, который длился десять лет. Он также предпринял необычный проект для Наполеона III; проектирование и строительство шести железнодорожных вагонов с интерьером в неоготическом стиле для императора и его приближенных. Две машины все еще существуют; салон почетного вагона с фреской на потолке находится в Шато-де-Компьень , а вагон-ресторан с массивным беркутом в центре декора находится в Железнодорожном музее Мюлуза .

Наполеон III спросил Виолле-ле-Дюка, может ли он восстановить средневековый замок для личного пользования императора недалеко от Компьеня, где император традиционно проводил сентябрь и октябрь. Виолле-ле-Дюк сначала изучал реставрацию Шато-де-Куси , в котором была самая высокая средневековая башня во Франции, позже разрушенная. Когда это оказалось слишком сложным, он остановился на Шато-де-Пьерфон , замке, начатом Людовиком Орлеанским в 1396 году, а затем разобранным в 1617 году после нескольких осад французским Людовиком XIII . Наполеон купил руины за 5000 франков в 1812 году, а Мериме объявила их историческим памятником в 1848 году. В 1857 году Виолле-ле-Дюк начал проектировать на руинах совершенно новый замок. Это строение было спроектировано не для того, чтобы воссоздать что-то в точности существовавшее, а для замка, отражающего дух готики, с роскошным неоготическим декором и удобствами 19 века.

В то время как большая часть его внимания была посвящена реставрации, Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил ряд частных резиденций и новых зданий в Париже. Он также участвовал в самом важном конкурсе того периода для новой Парижской оперы . В первоначальном конкурсе, представленном на Парижской универсальной выставке 1855 года , был предложен сто семьдесят один проект . Жюри, состоящее из известных архитекторов, сузило список до пяти, включая проекты Виолле-ле-Дюк, Шарля Роо де Флери и Шарля Гарнье , тридцатипятилетнего возраста. Фаворитами императора и императрицы были де Флери и Виолле-ле-Дюк, но оба выбыли в следующем туре. Виолле-ле-Дюк не умел проигрывать и отверг стиль Гарнье. Гарнье писал о своем сопернике в 1869 году: «Мсье Виолле-ле-Дюк многое создал, но его лучшие работы, без сомнения, - это его реставрации ... Его личные работы не решаются оценить. В них нельзя найти никакой личности, только компромисс. Он сломлен археологией и придавлен тяжестью прошлого. Если трудно учиться, еще труднее забыть».

Наполеон III обращался к Виолле-ле-Дюк для выполнения самых разнообразных археологических и архитектурных задач. Когда он захотел поставить памятник в честь битвы при Алезии , где Юлий Цезарь победил галлов, битву, фактическое место которой оспаривалось историками, он попросил Виолле-ле-Дюка определить точное место битвы. Виолле-ле-Дюк провел раскопки в различных предполагаемых местах и, наконец, нашел остатки стен, построенных Цезарем. Он также спроектировал металлический каркас для шестиметровой статуи, которая будет установлена ​​на этом месте. Позже он разработал аналогичную раму для гораздо большей статуи, Статуи Свободы , но умер до того, как эта статуя была закончена.

Конец Империи и Реставрация

В 1863 году Виолле-ле-Дюк был назначен профессором Школы изящных искусств, школы, в которой он отказался стать студентом, и крепости неоклассической архитектуры изящных искусств . Это положило начало новой академической карьере теоретика архитектуры, где он будет иметь такое же влияние, как и архитектор-реставратор. Со стороны традиционных преподавателей было сильное сопротивление, но он привлек на свой курс двести студентов, которые в конце аплодировали его лекции. Он уже опубликовал первые тома своего первого крупного труда «Разумный словарь французской архитектуры» . В конечном итоге эта серия включала десять томов, опубликованных между 1854 и 1868 годами. Но, хотя у него было много сторонников, преподаватели и многие студенты были категорически против него. Его критики жаловались, что, помимо того, что он сам не имел формального архитектурного образования, он построил лишь несколько новых зданий. Он устал от конфронтации и ушел в отставку 16 мая 1863 года и продолжил писать и преподавать за пределами Beaux-Arts.

В начале 1864 года он праздновал завершение своего самого важного проекта — реставрации Нотр-Дам. В январе того же года он завершил первый этап реставрации собора Сен-Сернен в Тулузе, одного из памятников французской романской архитектуры. Наполеон III пригласил Виолле-ле-Дюка изучить возможные реставрации за границей, в том числе в Алжире, на Корсике и в Мексике, где Наполеон поставил нового императора Максимилиана под французским спонсорством. Он также видел освящение третьей церкви, которую он спроектировал, неоготической церкви Сен-Дени-де-л'Эстре в парижском пригороде Сен-Дени . Между 1866 и 1870 годами его основным проектом было продолжающееся превращение Пьерфона из руин в королевскую резиденцию. Его планы металлического каркаса, который он разработал для Пьерфона, были выставлены на Парижской универсальной выставке 1867 года . Он также завершил десятый и последний том своего монументального словаря средневековой архитектуры. Он также начал новую область исследований, исследуя геологию и географию региона вокруг Монблана в Альпах. Во время своей картографической поездки в Альпы в июле 1870 года он узнал, что между Пруссией и Францией объявлена ​​война.

Когда началась франко-прусская война , Виолле-ле-Дюк поспешил обратно в Париж и предложил свои услуги в качестве военного инженера; он был принят на службу в звании полковника инженеров, готовивших оборону Парижа. В сентябре император был взят в плен в битве при Седане , к власти пришло новое республиканское правительство, а императрица Евгения бежала в изгнание, когда немцы дошли до Парижа и осадили его. В то же время 23 сентября на юге Франции мирно скончался главный покровитель и сторонник Виолле-ле-Дюк Проспер Мериме. Виолле-ле-Дюк руководил строительством новых оборонительных сооружений за пределами Парижа. 14 декабря 1870 года он писал в своем журнале: «Повсюду дезорганизация. Офицеры не доверяют войскам, а войска не доверяют офицерам. Каждый день новые приказы и новые проекты, противоречащие вчерашним. ." Он сражался с французской армией против немцев при Бюзенвале 24 января 1871 года. Битва была проиграна, и 28 января французы капитулировали. Виолле-ле-Дюк писал жене 28 февраля: «Я не знаю, что со мной будет, но я не хочу больше возвращаться к управлению. оставшиеся мне годы проведу в учебе и в самой скромной жизни».

В мае 1871 года он покинул свой дом в Париже как раз перед тем, как прибыли национальные гвардейцы, чтобы призвать его в вооруженные силы Парижской Коммуны . Он вернулся в Пьерфон, где у него была небольшая квартирка. Всегда ученый, он написал подробное исследование эффективности и недостатков укреплений Парижа во время осады. Он вернулся в город вскоре после подавления Коммуны в мае 1871 года и увидел руины большинства общественных зданий города, сожженных Коммуной в ее последние дни. Он получил свою единственную комиссию от нового правительства Третьей французской республики ; Жюль Симон , новый министр культуры и народного просвещения, попросил его разработать мемориальную доску, которая будет установлена ​​перед Нотр-Дамом в честь заложников, убитых Парижской коммуной в ее последние дни.

Новое правительство Третьей французской республики мало использовало его опыт в восстановлении крупных правительственных зданий, сожженных Парижской коммуной , включая дворец Тюильри , Дворец Почетного легиона , Пале-Рояль , библиотеку. Лувра , Министерства юстиции и Министерства финансов. Единственной реконструкцией, по поводу которой он консультировался, была реконструкция Hotel de Ville . Писатель Эдмон де Гонкур призывал оставить руины Отеля де Виль именно такими, какими они были, «руинами волшебного дворца, чудом живописности. Страна не должна осуждать его, не обратившись к реставрации Виолле-ле-Дюк». ." Правительство попросило Виолле-ле-Дюк организовать конкурс. Он представил два варианта; либо восстановить здание до его первоначального состояния, с его историческим интерьером; или снести его и построить новую ратушу. В июле 1872 года правительство решило сохранить ренессансный фасад, а в остальном полностью снести и перестроить здание.

Дальнейшая жизнь - автор и теоретик

В более поздние годы он посвятил большую часть своего времени написанию статей об истории архитектуры. Он консультировал многие из своих ранних проектов во Франции, которые все еще находились в стадии реализации. Он также продолжил свои исследования Альп вокруг горы Блан, составив подробную карту и серию из тридцати двух рисунков альпийских пейзажей. Он проезжал мимо Лозанны , где его попросили подготовить план реставрации собора, что он и сделал. В 1872 году он завершил второй том своей основной теоретической работы Entretiens sur l’architecture .

В своих Entretiens sur l'architecture он сосредоточился, в частности, на использовании железа и других новых материалов, а также на важности проектирования зданий, архитектура которых была адаптирована к их функциям, а не к определенному стилю. Книга была переведена на английский язык в 1881 году и завоевала большое количество поклонников в Соединенных Штатах. Чикагский архитектор Луи Салливан , один из изобретателей небоскреба, часто использовал фразу: «Форма следует за функцией».

Лозаннский собор был его последним крупным реставрационным проектом; он был перестроен по его планам между 1873 и 1876 годами. Работы продолжались и после его смерти. Позже его реконструкция колокольни подверглась критике; он устранил первоначальную восьмигранную основу и добавил новый шпиль, который опирался на стены, а не на свод, как первоначальный шпиль. Он также добавил новое украшение, увенчав шпиль на средней высоте фронтонами, еще одним оригинальным элементом и убрав оригинальные плитки. Его также критиковали за материалы и украшения, которые он добавлял к башням, включая горгулий. Его структурный дизайн был сохранен, но в 1925 году его горгульи и первоначальный орнамент были удалены, а шпиль был восстановлен с плиткой.

Его репутация вышла за пределы Франции. Шпиль и крыша Страсбургского собора были повреждены немецкой артиллерией во время франко-прусской войны , и теперь город стал частью Германии. Правительство Германии пригласило Виолле-ле-Дюка прокомментировать свои планы реставрации, которая включала более грандиозную романскую башню. Виолле-ле-Дюк сообщил немецкому архитектору, что планируемая новая башня совершенно не соответствует первоначальному фасаду и стилю собора. Его совет был принят, и церковь была восстановлена ​​в своем первоначальном виде.

В 1872 году Виолле-ле-Дюк занимался реконструкцией замка Амбуаз , принадлежавшего потомкам бывшего короля Луи-Филиппа. Замок был конфискован Наполеоном III в 1848 году, но был возвращен семье в 1872 году. Это был масштабный проект по превращению его в резиденцию, в котором иногда участвовало триста рабочих. Виолле-ле-Дюк спроектировал всю работу до мельчайших деталей, включая напольную плитку, газовые фонари в салонах, духовки на кухне и электрические звонки для вызова слуг.

В 1874 году Виолле-ле-Дюк ушел с поста епархиального архитектора Парижа, и его сменил его современник Поль Абади . В последние годы своей жизни он продолжал руководить реставрационными проектами, которые велись для Комиссии исторических памятников. Он участвовал в полемике об архитектуре в прессе и был избран в муниципальный совет Парижа.

Статуя Свободы

При планировании дизайна и строительства Статуи Свободы ( « Свобода, озаряющая мир » ) скульптор Фредерик Огюст Бартольди заинтересовал проектом своего друга и наставника Виолле-ле-Дюка. В качестве главного инженера Виолле-ле-Дюк спроектировал кирпичный пирс внутри статуи, к которому будет крепиться кожа. После консультаций с литейным заводом Gaget, Gauthier & Co., Виолле-ле-Дюк выбрал металл, который будет использоваться для обшивки, медных листов, и метод, используемый для его формования, репуссе , при котором листы нагревали, а затем били деревянными молотками. Преимущество этого выбора заключалось в том, что вся статуя будет легкой для своего объема, поскольку толщина меди должна быть всего 0,094 дюйма (2,4 мм).

Национальный музей французских памятников и последние годы

Он стал заниматься планированием и строительством Всемирной Парижской выставки 1878 года . Он предложил министру образования Жюлю Ферри , чтобы Дворец Трокадеро, главное здание выставки на вершине холма Шайо, был преобразован после выставки в музей французских памятников, демонстрирующий модели архитектуры и скульптуры из достопримечательностей вокруг. Франция. Эта идея была принята. Национальный музей французских памятников открылся в 1882 году, после его смерти. Дворец был реконструирован в Дворец Шайо в 1937 году, но Музей французских памятников сохранился и его можно увидеть сегодня.

В последние годы его сын Эжен-Луи стал главой Комиссии исторических памятников. Он взялся только за один новый проект — реставрацию монастыря августинцев в Тулузе. Он завершил свою серию словарей архитектурных периодов, предназначенных для широкой аудитории. Он также уделял больше времени изучению географии Альп вокруг Монблана. Лето он проводил в походах по горам и писал статьи о своих путешествиях. Он начал общественную кампанию по восстановлению лесов в Альпах и опубликовал подробную карту местности в 1876 году . шале, но с минимумом украшений, иллюстрирующих его новую доктрину формы, следующей за функцией. Он нанес последний визит, чтобы осмотреть Каркассон, работой которого теперь руководил его сын. После изнурительного летнего похода в Альпы в 1879 году он заболел и умер в Лозанне 17 сентября 1879 года. Он был похоронен на кладбище Ла Саллаз в Лозанне. В 1946 году его могила и памятник были перенесены на кладбище Буа-ле-Во (участок XVIII) в Лозанне.

Семья

Виолле-ле-Дюк женился на Элизабет Темпье в Париже 3 мая 1834 года. У пары было двое детей, но они расстались через несколько лет после свадьбы и мало времени проводили вместе; он постоянно был в дороге. Писательница Женевьева Виолле-ле-Дюк (лауреат премии Брокет-Гонен в 1978 году) была его правнучкой.

Доктрина

Виолле-ле-Дюк дал известное определение реставрации в восьмом томе своего Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle 1858 года: «Реставрировать здание — не значит поддерживать его, ремонтировать или переделывать: это значит переделывать». установить его в законченном состоянии, которого, возможно, никогда не существовало в любой данный момент». Затем он объяснил, что это должно было соответствовать четырем условиям: (1) «Восстановление» должно было быть научно задокументировано планами, фотографиями и археологическими записями, что гарантировало бы точность. (2) Реставрация должна касаться не только внешнего вида памятника или производимого им эффекта, но и его структуры; ему пришлось использовать самые эффективные средства для обеспечения долгой жизни здания, в том числе использовать более прочные материалы, используемые более разумно. (3) восстановление должно было исключать любые изменения, противоречащие очевидным доказательствам; но структуру можно было адаптировать, чтобы она соответствовала более современному или рациональному использованию и практике, что означало внесение изменений в первоначальный план; и (4) Реставрация должна сохранить старые изменения, внесенные в здание, за исключением тех, которые поставили под угрозу его устойчивость или его сохранение, или тех, которые серьезно нарушили ценность его исторического присутствия.

Он сделал выводы из средневековой архитектуры, которые он применил к современной архитектуре. Он отметил, что иногда при реставрации было необходимо использовать железный каркас, чтобы избежать опасности пожаров, если новая конструкция не была тяжелее исходной и сохраняла первоначальный баланс сил, характерный для средневековых построек. "Памятники Средневековья были тщательно рассчитаны, и их организм деликатный. В их произведениях нет ничего лишнего, ничего бесполезного. Если изменить одно из состояний этих организмов, изменятся и все остальные. Многие считают это недостаток; для нас это качество, которым мы слишком часто пренебрегаем в нашем современном строительстве... Зачем нам строить дорогие стены толщиной в два метра, если стены толщиной в пятьдесят сантиметров [с усиленными опорами] обладают достаточной устойчивостью? структура средневековья, каждая часть произведения выполняла функцию и обладала действием».

Готика против изящных искусств

На протяжении всей карьеры Виолле-ле-Дюк он был вовлечен в спор с доктринами Школы изящных искусств , ведущей архитектурной школы Франции, которую он отказался посещать в качестве студента и где он некоторое время преподавал. профессор, прежде чем его заставили уйти. В 1846 году он вступил в пылкую переписку с Катремером де Кенси , бессменным секретарем Французской академии, по вопросу: «Уместно ли в 19 веке строить церкви в готическом стиле?» Де Куинси и его последователи осудили готический стиль как бессвязный, беспорядочный, неразумный, декадентский и безвкусный. Виолле-ле-Дюк ответил: «Мы хотим, господа , возвращения искусства, родившегося в нашей стране… Оставьте Риму то, что принадлежит Риму, а Афинам то, что принадлежит Афинам. хотят нашей готики (и был, пожалуй, единственным в Европе, кто отверг ее), и они были правы, потому что, когда есть счастье иметь национальную архитектуру, лучше всего сохранить ее».

«Если вы на мгновение изучите церковь XIII века, — писал он, — вы увидите, что вся конструкция ведется по неизменной системе. Все силы и тяжести выбрасываются наружу, расположение что дает интерьеру максимально возможное открытое пространство. Одни только аркбутаны и контрфорсы поддерживают всю конструкцию и всегда имеют аспект сопротивления, силы и устойчивости, который успокаивает глаз и дух; своды, построенные из материалов, которые легко монтировать и размещать на большой высоте, сочетаются в простоте, которая переносит весь их вес на сваи, что всегда используются самые простые средства... и что все части этих конструкций независимы друг от друга. , даже когда они опираются друг на друга, представляют эластичность и легкость, необходимые в здании таких больших размеров. Мы все еще можем видеть (и это можно найти только в готической архитектуре), что человеческие пропорции являются одним фиксированным правилом ».

Споры

Критики Виоле-ле-Дюка в свое время и позже обвиняли его в следовании духу готического стиля в некоторых его реставрациях вместо строгой исторической точности. Британский историк и писатель-архитектор Джон Раскин писал в «Семи лампах архитектуры » в 1849 году: «Ни общественность, ни те, кто отвечает за содержание общественных памятников, не понимают истинного значения« реставрации ». Это означает самое полное разрушение. что здание может пострадать, разрушение, от которого нельзя восстановить ни единого остатка, разрушение, происходящее от ложного описания разрушенного, невозможно, как и невозможно, оживить мертвого, восстановить все, что могло бы быть грандиозным или прекрасным в архитектуре… предприятие — ложь от начала до конца». Несмотря на этот скептицизм, Раскин выразил восхищение историческими исследованиями и сочинениями Виолле-ле-Дюк.

Реставрации Виолле-ле-Дюк иногда включали неисторические дополнения либо для обеспечения устойчивости здания, либо просто для сохранения гармонии дизайна. Флеш , или шпиль Нотр - Дам де Пари, который был построен примерно в 1250 году, был снят в 1786 году после того, как был поврежден ветром. Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил новый шпиль, украшенный скульптурами, который был выше оригинала и модифицирован, чтобы противостоять погодным условиям, но гармонировал с остальным дизайном. В 20 веке его флэшка стала мишенью для критиков.

Позже его также критиковали за модификации хора Нотр-Дам, который был перестроен в стиле Людовика XIV во время правления этого короля. Виолле-ле-Дюк убрал старый хор, включая алтарь, где Наполеон Бонапарт был коронован императором, и заменил их готическим алтарем и украшением, которые он разработал. Когда он модифицировал хор, он также построил новые ниши с небольшими готическими окнами -розетками по образцу тех, что в церкви Чарс в долине Уазы. Некоторые историки осудили эти реставрации как неисторическое изобретение. Его защитники указывали, что Виолле-ле-Дюк не принимал никаких решений о восстановлении Нотр-Дам самостоятельно; все его планы были одобрены Проспером Мериме, инспектором исторических памятников, и Комиссией по историческим памятникам.

Его критиковали за обилие готических горгулий, химер, флеронов и вершин, которые он добавил в собор Нотр-Дам. Эти украшения существовали в Средние века, но в основном были сняты во время правления Людовика XIV. Последние оригинальные горгульи были сняты в 1813 году. Он смоделировал новых горгулий и монстров на примерах из других соборов того периода.

Позже его критиковали также за витражи, которые он спроектировал и сделал для часовен на уровне земли собора, которые имеют замысловатые готические узоры в гризайле , которые пропускают больше света в церковь. Современный взгляд на разногласия по поводу его реставрации резюмируется на описательной панели возле алтаря собора: «Великая реставрация, осуществленная Виолле-ле-Дюком после смерти Лассюса, придала собору новое сияние — что бы там ни было. у кого-то могут быть оговорки по поводу сделанного выбора. Работы девятнадцатого века теперь являются такой же частью архитектурной истории Нотр-Дама, как и работы, предпринятые в предыдущие века».

Реставрация валов Каркассона также подверглась критике в 20 веке. Его критики указывали, что остроконечные шапки построенных им башен были более типичны для северной Франции, а не для региона, где располагался Каркассон, недалеко от испанской границы. Точно так же он добавил крыши из северной сланцевой черепицы, а не южной глиняной черепицы - выбор, который был изменен в более поздних реставрациях. Его критики также утверждали, что Виолле-ле-Дюк стремился к «состоянию полноты», которого на самом деле никогда не существовало в любой момент времени. Главный контраргумент защитников Виолле-ле-Дюка заключался в том, что без его быстрой реставрации многие из восстановленных им зданий были бы потеряны, и что он сделал все возможное, используя знания, которые были тогда доступны.

Существующие здания, спроектированные и построенные Виолле-ле-Дюк.

Резиденция Виолле-ле-Дюк на улице Кондорсе, 68, Париж (1862 г.)

Неполный список реставраций

Церкви
Ратуши
Замки

Реставрация замка Пьерфон , переосмысленного Виолле-ле-Дюком для Наполеона III , была прервана отъездом императора в 1870 году.

Реставрации Виолле-ле-Дюк

Публикации

Обложка Dictionnaire Raisonné de L'Architecture Française du XIe au XVIe siècle , редактор А. Морель, Париж, 1868 г.

На протяжении всей своей карьеры Виолле-ле-Дюк делал заметки и рисунки не только для зданий, над которыми он работал, но и для романских , готических и ренессансных зданий, которые вскоре должны были быть снесены. Его записи пригодились при подготовке опубликованных работ. Его изучение периодов средневековья и Возрождения не ограничивалось архитектурой, но распространялось и на такие области, как мебель, одежда, музыкальные инструменты, вооружение и геология.

Его работы публиковались сначала серийно, а затем и полноформатными книгами, как:

  • Словарь французской архитектуры с 11 по 16 века (1854–1868) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) - оригинальное (на французском) языковое издание, включая многочисленные иллюстрации.
  • Словарь французской мебели (1858–1870) ( Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
  • Entretiens sur l'architecture (в 2 томах, 1863–1872), в которой Виолле-ле-Дюк систематизировал свой подход к архитектуре и архитектурному образованию в системе, радикально противоположной системе Школы изящных искусств , которой он избегал . в юности и презирал. Перевод Генри Ван Бранта « Рассуждения об архитектуре » был опубликован в 1875 году, что сделало его доступным для американской аудитории немногим более чем через десять лет после его первоначальной публикации во Франции.
  • Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875 г.). Опубликовано на английском языке в 1876 году как «Обитание человека во все времена» . Виолле-ле-Дюк прослеживает историю отечественной архитектуры среди разных «рас» человечества.
  • L'art russe: ses origines, ses éléments constructionifs, son apogée, son avenir (1877), где Виолле-ле-Дюк применил свои идеи рационального строительства к русской архитектуре.
  • Histoire d'un Dessinateur: комментарий к Apprend à Dessiner (1879 г.)

Теория архитектуры и новые строительные проекты

Проект каркасного дома с глазурованной фаянсовой облицовкой (1871 г.)
Проект концертного зала 1864 года, выражающий принципы готики в современных материалах; кирпич, камень и чугун. Entretiens sur l'architecture

Многие считают Виолле-ле-Дюка первым теоретиком современной архитектуры . Сэр Джон Саммерсон писал, что «в истории европейской архитектуры было два выдающихся теоретика - Леон Баттиста Альберти и Эжен Виолле-ле-Дюк».

Его архитектурная теория во многом основывалась на поиске идеальных форм для конкретных материалов и использовании этих форм для создания зданий. Его сочинения были сосредоточены на идее о том, что материалы следует использовать «честно». Он считал, что внешний вид здания должен отражать рациональную конструкцию здания. В Entretiens sur l'architecture Виолле-ле-Дюк похвалил греческий храм за рациональное представление его конструкции. Для него «образцом соответствия структуры и внешнего вида послужила греческая архитектура». Есть предположение, что на эту философию сильно повлияли труды Джона Раскина , который отстаивал честность материалов как один из семи основных акцентов архитектуры.

Другой компонент теории Виолле-ле-Дюк заключался в том, что дизайн здания должен начинаться с его программы и плана и заканчиваться его украшениями. Если в результате получился асимметричный экстерьер, так тому и быть. Он отвергал симметрию классицистических зданий как напрасную, слишком заботясь о внешнем виде в ущерб практичности и удобству для обитателей дома.

В нескольких незавершенных проектах новых зданий Виолле-ле-Дюк применил уроки, которые он извлек из готической архитектуры , применив ее рациональные структурные системы к современным строительным материалам, таким как чугун. Для вдохновения он также исследовал органические структуры, такие как листья и скелеты животных. Его особенно интересовали крылья летучих мышей, на что повлиял его проект «Зал собраний».

Чертежи железных ферм Виолле-ле-Дюк были новаторскими для того времени. Многие из его проектов, подчеркивающих железо, позже повлияют на движение в стиле модерн , наиболее заметно в работах Гектора Гимара , Виктора Орта , Антонио Гауди и Хендрика Петруса Берлаге . Его труды вдохновили нескольких американских архитекторов, в том числе Фрэнка Фернесса , Джона Велборна Рута , Луи Салливана и Фрэнка Ллойда Райта .

Военная карьера и влияние

Виолле-ле-Дюк сделал вторую военную карьеру, в первую очередь при защите Парижа во время франко-прусской войны (1870–1871). Конфликт настолько повлиял на него, что в последние годы своей жизни он описал идеализированную оборону Франции по аналогии с военной историей воображаемого замка Ле-Рош-Пон в своей работе Histoire d'une Forteresse ( «Анналы крепости ») . дважды переведен на английский язык). Доступный и хорошо изученный, он частично вымышлен.

Анналы крепости сильно повлияли на французское военное оборонительное мышление. Критика Виолле-ле-Дюк действия артиллерии (с применением его практических знаний о войне 1870–1871 годов) настолько полна, что точно описывает принципы, применявшиеся для защиты Франции до Второй мировой войны. Физические результаты его теорий присутствуют в укреплениях Вердена до Первой мировой войны и линии Мажино до Второй мировой войны. Его теории также представлены французской военной теорией «Преднамеренного наступления», в которой подчеркивается, что артиллерия и сильная система крепостей в тылу армии необходимы.

Наследие

Импортированная идиома: крытые шифером конические башни Виолле-ле-Дюк в Каркассоне .

Английский архитектор Бенджамин Бакнолл (1833–1895) был приверженцем Виолле-ле-Дюк и в период с 1874 по 1881 год перевел несколько его публикаций на английский язык, чтобы популяризировать его принципы в Великобритании. На более поздние работы английского дизайнера и архитектора Уильяма Берджеса большое влияние оказал Виолле-ле-Дюк, наиболее сильно в проектах Берджеса для его собственного дома, Тауэрского дома в лондонском районе Холланд-Парк и проектах Берджеса для Кастель Кох недалеко от Кардиффа, Уэльс . .

Выставка « Эжен Виолле-ле-Дюк 1814–1879 » была представлена ​​в Париже в 1965 году, а в 1980 году прошла более крупная выставка, посвященная столетию.

27 января 2014 года Виолле-ле-Дюк стала героем дудла Google .

Заметки

Библиография

  • Пуассон, Жорж; Пуассон, Оливье (2014). Эжен Виолле-ле-Дюк (на французском языке). Париж: Пикард. ISBN 978-2-7084-0952-1.
  • Гродецкий, Луи (1999). Dictionnaire des Architectes (на французском языке). Универсальная энциклопедия. ISBN 2-226-10952-8.

использованная литература

внешние ссылки