Эверест Рекордс - Everest Records

Everest Records - звукозаписывающий лейбл, базирующийся в Бейсайде, Лонг-Айленд , основанный Гарри Д. Белоком и Бертом Уайтом в мае 1958 года. Он был посвящен в основном классической музыке .

История

Идея создания лейбла была рассказана изобретателем электроники Гарри Белоком (который также работал над звуковыми фильмами в Голливуде в 1930-х годах) Роланду Гелатту в февральском выпуске журнала High Fidelity за 1959 год : «Чем больше я их слышал, тем больше я чувствовал что ни у кого нет хорошей стереобиблиотеки. Поэтому я решил заняться этим бизнесом сам ». План состоял в том, чтобы записать новый для стерео репертуар. Белок был очень амбициозен и сказал High Fidelity : «Мы стремимся превзойти Капитолий . Мы не стреляем по шарикам ». Belock Instrument Corporation, производитель высокоточного оборудования (особенно ракетной электроники), была родителем лейбла Everest 1958-1960 (работала как Belock Recording Company). Everest выпускал свои записи на монофонических LP (серия LPBR 6000), стерео LP (серия SDBR 3000) и кассетах .

Эверест также создал популярное и джазовое подразделение, которое выпускало альбомы серий LPBR 5000 (моно) и SDBR 1000, в которых в течение нескольких лет был композитор / дирижер Рэймонд Скотт , известный по телесериалу Your Hit Parade , в качестве главы и руководителя A&R. человек. Для Скотта и двух постоянных посетителей его хит-парада, Дороти Коллинз (которая в то время была женой Скотта) и Жизель Маккензи , было естественно записываться для лейбла. Маккензи была представлена ​​на популярной концертной записи, сделанной во время ее выступления в ночном клубе в The Empire Room отеля Waldorf-Astoria, в то время как Коллинз была представлена ​​в амбициозном сборнике праздничных мелодий с певцами Джо Лили и оркестром Натана ВанКлева (оба были выпускниками Bing Классический фильм Кросби " Белое Рождество" под названием "Не проведешь ли ты Рождество со мной?" Скотт выпустил несколько инструментальных альбомов для лейбла и объединился с Дороти Коллинз для совместной работы "Singin 'and Swingin'", которая так и не была выпущена, хотя первоначальные рекламные усилия были предприняты Коллинзом через телевизионные выступления. Среди других поп- и джазовых исполнителей на лейбле были Нельсон Эдди , Рэнди Ван Хорн Сингерс , Глория Линн , Вуди Херман , Чарли Барнет , Энн Блит и Расс Морган . Лейбл также вышел на рынок синглов, выпустив несколько релизов без LP на 45 об / мин, выпущенных их исполнителями поп- и джазовой музыки по контракту.

Глория Линн упоминает в своей автобиографии « Я желаю тебе любви» . как она встретила Рэймонда Скотта и Гарри Белока в здании Brill Building на Tin Pan Alley в Нью-Йорке в 1957 году, где они искали вокалиста. По словам Линн: «Гарри был человеком денег, а Раймонд был творческим парнем. Они говорили в таких технических терминах, что я не понимал всей механики того, что они предлагали, но они собирались заплатить мне пятьсот долларов. , и я это понял ".

Берт Уайт был продюсером и инженером . Рут, его жена, была помощником инженера. Белок и Уайт решили записывать музыку на 35-миллиметровую магнитную пленку, которая, по их мнению, была лучше, чем полудюймовая пленка. Westrex построил это оборудование в соответствии со своими техническими требованиями, при этом стоимость каждого рекордера составила около 20 000 долларов. В комплекте с пленочными магнитофонами были приобретены микрофоны Neumann U 47 . Философия звукозаписи Everest заключалась в том, чтобы делать трехканальные записи с минимальным микрофоном с использованием 35-мм пленочных магнитофонов в специально разработанной студии звукозаписи Belock в Бейсайде , штат Нью-Йорк, а также в портативной версии в США и Европе. В мае 1959 года Эдвард Валлерстайн (бывший президент Columbia Records ) был назначен вице-президентом компании.

Уайт был полон решимости привлечь известных исполнителей на рынок, наполненный эксклюзивными контрактными артистами. Эвересту удалось воспользоваться услугами нескольких крупных дирижеров , в том числе сэра Адриана Боулта , Йозефа Крипса , Юджина Эйнсли Гуссенса , Малкольма Сарджента , Уильяма Стейнберга , Уолтера Сасскинда и Леопольда Стокски .

Стоковски подписал контракт на запись с Эверестом 26 сентября 1958 года. Среди первых записей Эвереста была группа, в которой Стокский дирижировал «Симфоническим оркестром стадиона Нью-Йорка» ( псевдоним для членов Нью-Йоркской филармонии ) в Манхэттен-центре . (Нью-Йоркский филармонический оркестр раньше давал летние концерты на стадионе Льюисон .) В 1958-59 годах Стокски выпустил в общей сложности одиннадцать пластинок с Everest. Шесть были записаны с фальшивым симфоническим оркестром Stadium и пять - с Хьюстонским симфоническим оркестром . Stokowski считал, что философия записи Эвереста противоречит созданию музыки и больше соответствует математике и инженерии. Казалось, что ни одна из записей, сделанных с компанией, его не удовлетворила. Однако многие по-прежнему считаются технически исключительными. Stokowski обнаружил пиратские записи его пластинок Everest, выпущенные на лейбле Tiara. Среди них было как его имя, так и название Хьюстонского симфонического оркестра. Он написал Бернарду Соломону на Эвересте, чтобы спросить, как это могло быть возможно.

В Англии Эверест записал Лондонский филармонический оркестр и Лондонский симфонический оркестр в зале заседаний Уолтемстоу. Мировая премьера записи Ralph Vaughan Williams «s Симфония № 9 ми минор был сделан Эвереста в Уолтемстоу утром смерти композитора, 26 августа 1958 года композитор планировал принять участие в работе сессий Эвереста так же , как он принял участие в более ранние сессии Decca для первых восьми симфоний. Как и прежде, Адриан Боулт дирижировал Лондонским филармоническим оркестром, но на этот раз он начал с записи трибьюта композитору.

Everest также записал несколько композиторов, дирижирующих своими произведениями, включая Малькольма Арнольда , Карлоса Чавеса , Аарона Копленда , Мортона Гулда , Ферде Грофе и Эйтора Вилья-Лобоса . Кроме того, на одной пластинке были представлены исторические записи « Мелодии» Сергея Прокофьева и Арама Хачатуряна, дирижирующих их скрипичными концертами, каждый с Давидом Ойстрахом в качестве солиста. В 1967 году «Эверест» выпустил первое исполнение « Тринадцатой симфонии» Шостаковича с использованием живой записи, контрабандой вывезенной из Советского Союза . В архиве фортепианной музыки Эвереста компания сделала стереозаписи на пианино Steinway 1929 года, на котором Перси Грейнджер играл свою собственную музыку на механизме воспроизведения фортепиано Duo-Art компании Aeolian .

К сожалению, один композитор / исполнитель Эрнё Донаньи (Ernst von Dohnanyi) умер в 1960 году во время записи фортепианных произведений для Эвереста. Донаньи сделал несколько записей, не особо заботясь о процессе. Он пытался выполнить огромное задание по записи в январе 1960 года, когда он заболел на сеансе. Его состояние быстро ухудшилось, и через несколько часов у него случился сердечный приступ. Правильно полагая, что это его последняя возможность записаться, Донаньи продолжил сессию и умер через два дня. Эверест выпустил мемориальный альбом композитору на SDBR 3061.

Everest вела переговоры с Cetra Records в Италии о выпуске обширного каталога полных оперных записей этого лейбла в Соединенных Штатах. Некоторые из этих записей были малоизвестными или редко исполняемыми операми, многие из них были выпущены на пластинках впервые или только раз.

Эверест процветал всего несколько лет. Лейбл, возможно, пострадал в финансовом отношении из-за того, что Уайт полностью записал Фестиваль Пабло Казальса в 1960 году. К этому времени Гарри Белок владел только 22% бизнеса, и совет директоров отстранил его от контроля. Белок (умерший в 1999 году) оставил звукозаписывающий бизнес и продал свою долю в Эвересте своему бухгалтеру Бернарду Соломону в 1962 году. Студия и все ее записывающее оборудование были проданы в 1961 году инженеру Роберту Файну, который использовал это оборудование для Mercury Records , Command Classics и другие записи. Компакт-диск Mercury, выпущенный Робертом Феннеллом из Gershwin and Cole Porter (434 327-2 / 1993), содержит следующую информацию на внутренней стороне буклета: «Песни Коула Портера были записаны в Bayside Studio of Fine Recording, штат Нью-Йорк, на " Если это правда, то это будет означать, что Mercury Records начали запись 35-миллиметрового звука с использованием по крайней мере части оборудования Belock в конце 1961 года.

Студия проработала еще несколько лет как Fine Recording Bayside, но закрылась в середине 1960-х. 35-мм оборудование было поглощено основным производством Fine Recording на Манхэттене. Одна из оригинальных машин использовалась Вильмой Козарт Файн для ремастеринга 35-мм записей Меркьюри для компакт-дисков в 1990-х годах. Когда Эверест распродавался, популярные записи были куплены Liberty Records , которые выпустили некоторые из них на своем бюджетном лейбле Sunset , названия Жизель Маккензи, Рэнди Ван Хорна Сингерса , Нельсона Эдди и Раймонда Скотта. Многие мастера поп-музыки и джаза оставались в хранилище Liberty, пока лейбл не был куплен EMI. Классический каталог, включающий все оригинальные 35-миллиметровые кинопленки и полудюймовые магнитные ленты, в настоящее время хранится в контролируемых условиях в гамбургских хранилищах Countdown Media / BMG Music, которые приобрели авторские права у Grammercy в 1990-х годах. Считается, что до этого авторские права принадлежали Omega / Vanguard Records, которые осуществили первый современный цифровой ремастеринг, выпущенный Vanguard Classics. King Records в Японии в настоящее время выпускают все названия на дисках SACD. Предыдущее полностью ламповое переиздание и ремастеринг на Classic Records в 1990-х годах небольшого количества мастеров 35-миллиметровой пленки как для высококачественной репрессии виниловых пластинок, так и для DVD-Audio, к сожалению, страдало от некоторых проблем с вау и флаттером. Сейчас планируется еще один цифровой ремастеринг с использованием модифицированных устройств записи / воспроизведения Westrex с добавленным лазерным наведением, чтобы устранить эти проблемы в эпоху мастеров. По имеющимся сведениям, мастер-пленки 35-мм пленки и магнитные ленты находятся в очень хорошем состоянии из-за того, что до сих пор использовались лишь в незначительной степени. {переписка с Countdown Media / Дэвидом Мерфи}

Права на каталог Jazz and Popular теперь также принадлежат Японии, хотя Universal Music и Essential Media продолжают выпускать переиздания с превосходной переработкой оригинальных лент.

Ряд записей Эвереста был также выпущен Клубом мировых рекордов как на долгоиграющих пластинках, так и на магнитных лентах. Это были моно на 3 - ³ / ₄ дюймов в секунду. но очень качественно.

Коллекционеры определили, что единственные достойные внимания пластинки Everest - это те, которые были записаны и выпущены, когда Беллок был в компании. Идентифицировать эти записи относительно легко: первые выпуски имеют бирку серебристого / бирюзового цвета (причем самые ранние из них имеют деревянный дюбель на внешнем крае внутренней гильзы). Серебряная бумага, используемая на этих обложках, обычно становится хрупкой и со временем портится. Вторая метка - пурпурная гора. Весь классический каталог Belock Everests относительно невелик, менее 100 пластинок.

Переиздания

Мастера Эвереста находились в калифорнийском хранилище в 1993 году Сеймуром Соломоном, президентом Omega Records и основателем Vanguard Classics . В последние годы некоторые аудиофильские записи Эвереста эпохи Белока / Уайта были переизданы на компакт-дисках компаниями Collectables Records , DCC Compact Classics, Omega и Vanguard Classics, а также на CD, DVD-Audio и LP Classic Records. [1]

Избранные приобретения

В 1965 году компания Everest приобрела Period Records .

Смотрите также

• Список звукозаписывающих лейблов

Рекомендации

• "Белок назначает главу отдела звукозаписи", New York Times, 23 мая 1959 г., стр. 36
• Гелатт, Роланд, "Music Makers" High Fidelity, ноябрь 1958 г., стр. 53 и февраль 1959 г., стр. 47
• Гарри Д. Белок на IMDB [2]
• Кисели, Дебора «Анализ Ruralia hungarica Эрне Донаньи» в Studia Musicologica: Academiae Scientiarum Hungaricae 1995, стр. 79.
• Робинсон, Пол. Stokowski. Нью-Йорк: Vanguard Press, 1977
• "Stereo Concern Organized", New York Times, 8 мая 1958 г., стр. 49
• Верна, Поль. «Мастера Эвереста, восстановленные с 35 мм с помощью системы SBM», Billboard, 8 октября 1994 г., стр. 90.
• "Журнал Общества инженеров кино и телевидения", август 1965 г., т. 74.