451 градус по Фаренгейту -Fahrenheit 451

451 градус по Фаренгейту
На этой оригинальной обложке изображен мужчина, который, кажется, сделан из газеты и охвачен пламенем, стоящий наверху нескольких книг.  Его правая рука опущена и держит что-то вроде бумажной шляпы пожарного, а левая рука будто вытирает пот со лба склоненной головы.  Название и имя автора отображаются крупным шрифтом над изображениями, а в верхнем левом углу есть небольшая подпись, которая гласит: «Замечательные рассказы автора книги« Золотые яблоки солнца »».
Обложка первого издания ( тканевый переплет )
Автор Рэй Брэдбери
Иллюстратор Джозеф Мугнаини
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Жанр Антиутопия
Опубликовано 19 октября 1953 г. ( Ballantine Books )
Страницы 256
ISBN 978-0-7432-4722-1 (текущая обложка)
OCLC 53101079
813,54 22
Класс LC PS3503.R167 F3 2003 г.

451 градус по Фаренгейту - это антиутопический роман американского писателя Рэя Брэдбери 1953 года. Роман, который часто считается одним из лучших его произведений, представляет будущее американское общество, в котором книги объявлены вне закона, а «пожарные» сжигают все, что находят. Слоган книги объясняет название как «температура, при которой книжная бумага загорается и горит»: температура самовоспламенения бумаги. Главный герой, Гай Монтэг , - пожарный, который разочаровывается в своей роли цензуры литературы и уничтожения знаний, в конце концов бросает работу и посвящает себя сохранению литературных и культурных произведений.

Роман был предметом интерпретаций, сосредоточенных на исторической роли сожжения книг в подавлении инакомыслия в отношении изменений. В радиоинтервью 1956 года Брэдбери сказал, что он написал 451 градус по Фаренгейту из-за своей обеспокоенности в то время (в эпоху Маккарти ) угрозой сожжения книг в Соединенных Штатах. Позже он описал книгу как комментарий о том, как средства массовой информации снижают интерес к чтению литературы.

В 1954 году картина «451 градус по Фаренгейту» получила премию Американской академии искусств и литературы в области литературы и Золотую медаль Калифорнийского клуба Содружества . Позже выиграл Прометей «Зал славы» премия в 1984 году и «Ретро» Hugo Award , один из ограниченного числа Best Novel ретро Hugos когда - либо данное, в 2004 году Брэдбери был удостоен произнесенной слово номинации Grammy за его 1976 аудиокниги версия.

Адаптации романа включают « 451 градус по Фаренгейту» Франсуа Трюффо (фильм 1966 г.) , « 451 градус по Фаренгейту» (фильм 2018 г.) и инсценировку на радио BBC 1982 года . Брэдбери опубликовал версию театральной пьесы в 1979 году и помог разработать интерактивную компьютерную игру в жанре художественной литературы 1984 года под названием « 451 градус по Фаренгейту» , а также сборник его рассказов « Удовольствие, которое нужно сжечь» . HBO выпустил телевизионный фильм по роману, сценарий и постановку которого написал Рамин Бахрани в 2018 году.

Краткое содержание сюжета

Действие 451 градуса по Фаренгейту происходит в неуказанном городе в 2049 году (согласно Кода Рэя Брэдбери), хотя он написан так, как будто установлен в далеком будущем. Самые ранние издания дают понять, что это происходит не ранее 1960 года.

Роман разделен на три части: «Очаг и Саламандра», «Сито и песок» и «Ярко пылающий».

«Очаг и Саламандра»

Гай Монтэг - пожарный, которого нанимают для сжигания запрещенных книг вместе с домами, в которых они прячутся. Он женат, но не имеет детей. Однажды осенней ночью, возвращаясь с работы, он встречает свою новую соседку, девушку-подростка по имени Кларисса Макклеллан, чьи идеалы свободного мышления и освободительный дух заставляют его усомниться в своей жизни и собственном восприятии счастья. Монтэг возвращается домой и обнаруживает, что его жена Милдред передозировала снотворное, и обращается за медицинской помощью. Два беззаботных врача скорой помощи прокачивают Милдред желудок, сливают ее отравленную кровь и наполняют ее новой кровью. После того, как медперсонал уезжает, чтобы спасти еще одну жертву передозировки, Монтэг выходит на улицу и подслушивает, как Кларисса и ее семья говорят о том, как устроена жизнь в этом гедонистическом, неграмотном обществе. Разум Монтэга засыпан подрывными мыслями Клариссы и воспоминаниями о клинической смерти его жены. В течение следующих нескольких дней Кларисса преданно встречает Монтэга каждую ночь, когда он идет домой. Она рассказывает ему о том, как ее простые удовольствия и интересы делают ее изгоем среди сверстников и как она вынуждена идти на терапию из-за своего поведения и мыслей. Монтэг с нетерпением ждет этих встреч, и как только он начинает их ожидать, Кларисса пропадает. Он чувствует, что что-то не так.

В последующие дни, когда на работе с другими пожарными обыскивали переполненный книгами дом пожилой женщины и обливали его керосином перед неизбежным возгоранием, Монтэг крадет книгу прежде, чем это заметит кто-либо из его коллег. Женщина отказывается покидать свой дом и свои книги, предпочитая вместо этого зажечь спичку и сжечь себя заживо . Взволнованный самоубийством женщины, Монтэг возвращается домой и прячет украденную книгу под подушкой. Позже Монтэг будит Милдред от сна и спрашивает, видела ли она или слышала что-нибудь о Клариссе Макклеллан. Она рассказывает, что семья Клариссы переехала после того, как Кларисса была сбита машиной и умерла четыре дня назад. Встревоженный тем, что она не упомянула об этом раньше, Монтэг тревожно пытается заснуть. Снаружи он подозревает присутствие «Механической собаки», восьминогого роботизированного собачьего существа, которое обитает в пожарной части и помогает пожарным в охоте на кладовщиков книг.

На следующее утро Монтэг просыпается больным. Милдред пытается ухаживать за своим мужем, но обнаруживает, что больше вовлечена в развлечение в гостиной - большие телевизоры, заполняющие стены. Монтэг предполагает, что, возможно, ему стоит сделать перерыв в работе пожарным после того, что случилось прошлой ночью, и Милдред паникует при мысли о потере дома и своей «семьи» у стены гостиной. Капитан Битти, начальник пожарной охраны Монтэга, лично посещает Монтэга, чтобы посмотреть, как у него дела. Чувствуя свои опасения, Битти рассказывает историю того, как книги утратили свою ценность и как пожарные были адаптированы к их нынешней роли: в течение нескольких десятилетий люди начали принимать новые медиа (в данном случае кино и телевидение), спорт, и постоянно ускоряющийся темп жизни. Книги безжалостно сокращались или деградировали, чтобы приспособиться к коротким временам концентрации внимания . В то же время технический прогресс привел к тому, что почти все здания были сделаны из огнестойких материалов, и традиционная роль пожарных в предотвращении пожаров отпала. Вместо этого правительство превратило пожарных в надзирателей спокойствия общества: вместо того, чтобы тушить пожары, они взяли на себя ответственность за их разжигание, в частности, с целью сжигания книг, которые были осуждены как источники сбивающих с толку и удручающих мыслей, которые только осложняли жизнь людей. . После неловкого обмена мнениями между Милдред и Монтэгом по поводу книги, спрятанной под подушкой Монтэга, Битти становится подозрительным и, уходя, небрежно добавляет мимолетную угрозу, говоря Монтэгу, что, если бы у пожарного была книга, его попросили бы сжечь ее в течение следующих 24 лет. часы. Если он откажется, другие пожарные придут и сожгут его за него. Встреча потрясла Монтэга.

После того, как Битти уходит, Монтэг рассказывает Милдред, что за последний год у него накопился тайник с книгами, который он спрятал в вентиляционном канале под потолком. В панике Милдред хватает книгу и бросается в мусоросжигательную печь на кухне. Монтэг подчиняет ее и говорит, что они вдвоем будут читать книги, чтобы увидеть, имеют ли они ценность. Если они этого не сделают, он обещает, что книги будут сожжены, и все вернется в норму.

"Сито и песок"

Монтэг и Милдред обсуждают украденные книги, и Милдред отказывается соглашаться с этим, спрашивая, почему ей или кому-либо еще следует заботиться о книгах. Монтэг разглагольствует о попытке самоубийства Милдред, исчезновении и смерти Клариссы, старухе, которая сожгла себя, и о неминуемой угрозе войны, которая игнорируется массами. Он предполагает, что, возможно, в книгах прошлого есть послания, которые могут спасти общество от собственной гибели. Разговор прерывается звонком подруги Милдред, миссис Боулз, и они назначают свидание, чтобы посмотреть на «стены гостиной» той ночью в доме Милдред.

Монтэг признает, что Милдред - безнадежное дело, и ему понадобится помощь, чтобы разобраться в книгах. Он вспоминает старика по имени Фабер, профессора английского языка до запрета книг, которого он однажды встретил в парке. Монтэг едет на метро к дому Фабера вместе с редким экземпляром Библии, книгой, которую он украл в доме женщины. Оказавшись там, Монтэг заставляет напуганного и сопротивляющегося Фабера помочь ему, методично вырывая страницы из Библии. Фабер уступает и дает Монтэгу самодельный наушник-коммуникатор, чтобы тот мог постоянно наставлять его.

Дома приходят друзья Милдред, миссис Боулз и миссис Фелпс, чтобы посмотреть на «стены гостиной». Не интересуясь этим безвкусным развлечением, Монтэг отворачивает стены и пытается вовлечь женщин в содержательный разговор, только для того, чтобы они показали, насколько они безразличны, невежественны и черствы на самом деле. Разъяренный их идиотизмом, Монтэг на мгновение уходит и возвращается с сборником стихов. Это сбивает женщин с толку и тревожит Фабера, который подслушивает удаленно. Милдред пытается отвергнуть действия Монтэга, поскольку пожарные по традиции разыгрывают раз в год: они находят старую книгу и читают ее, чтобы посмеяться над тем, насколько глупо прошлое. Монтэг продолжает читать стихотворение « Пляж Дувра» , заставляя миссис Фелпс плакать. По приказу Фабера в наушнике Монтэг сжигает книгу. Друзья Милдред с отвращением уходят, а Милдред запирается в ванной и снова пытается покончить с собой, приняв передозировку снотворного.

Монтэг прячет свои книги на заднем дворе, а затем поздно ночью возвращается в пожарную часть, где находит Битти, играющего в карты с другими пожарными. Монтэг протягивает Битти книгу, чтобы прикрыть ту книгу, которую, по его мнению, Битти знает, что он украл накануне вечером, которую бесцеремонно выбрасывают в мусорное ведро. Битти рассказывает Монтэгу, что ему приснился сон, в котором они бесконечно дрались, цитируя друг другу книги. Таким образом Битти показывает, что, несмотря на свое разочарование, когда-то он был увлеченным читателем. Звучит пожарная тревога, и Битти берет адрес из диспетчерской. Они безрассудно едут на пожарной машине к месту назначения: дому Монтэга.

"Ярко горящий"

Битти приказывает Монтэгу уничтожить его дом с помощью огнемета , а не более мощной «саламандры», которая обычно используется пожарной командой, и говорит ему, что его жена и ее друзья сообщили о нем после того, что произошло прошлой ночью. Монтэг наблюдает, как Милдред выходит из дома, слишком травмированная потерей своей семьи у стены гостиной, чтобы даже признать существование своего мужа или ситуацию, происходящую вокруг нее, и ловит такси. Монтэг подчиняется начальнику, разрушая дом по частям, но Битти обнаруживает наушник Монтэга и планирует выследить Фабера. Монтэг угрожает Битти огнеметом, и после того, как Битти насмехается над ним, Монтэг сжигает Битти заживо и сбивает своих сотрудников без сознания. Когда Монтэг убегает с места происшествия, Механическая собака атакует его, сумев ввести ему в ногу транквилизатор. Он уничтожает Пса из огнемета и хромает. Однако, прежде чем сбежать, он понимает, что Битти хотел умереть давным-давно и намеренно подстрекал Монтэга, а также предоставил ему оружие.

Монтэг бежит по улицам города в сторону дома Фабера. По пути он пересекает широкую дорогу, когда мчащаяся машина пытается сбить его, но ему удается уклониться от машины и он понимает, что его почти постигла та же участь, что и Кларисса. Фабер убеждает его отправиться в деревню и связаться с живущими там любителями книг в изгнании . Он упоминает, что уедет ранним автобусом в Сент-Луис, и что он и Монтэг могут встретиться там позже. По телевидению Фабера они смотрят новостные репортажи о том, что еще одна Механическая гончая выпущена, чтобы выследить и убить Монтэга, а новостные вертолеты следуют за ней, чтобы устроить публичное зрелище. Вытирая запах со всего дома в надежде помешать Псу, Монтэг покидает дом Фабера. Он сбегает от охоты, войдя в реку и плывя вниз по течению. Монтэг покидает реку в сельской местности, где он встречает изгнанных бродяг во главе с человеком по имени Грейнджер. Грейнджер показывает Монтэгу продолжающуюся охоту на портативном телевизоре, работающем на батарейках, и предсказывает, что Монтэга поймают в течение следующих нескольких минут; как и предсказывалось, затем поймали и убили невиновного человека.

Все бродяги - бывшие интеллектуалы. У каждого из них есть заученные книги на случай, если наступит день, когда общество придет к концу и будет вынуждено восстанавливать себя заново, а выжившие научатся принимать литературу прошлого. Грейнджер спрашивает Монтэга, что он может внести в группу, и Монтэг обнаруживает, что он частично выучил наизусть Книгу Экклезиаста , обнаруживая, что у группы есть особый способ разблокировать фотографическую память. Изучая философию изгнанников, Монтэг и группа беспомощно наблюдают, как бомбардировщики летают над головой и уничтожают город с помощью ядерного оружия: неминуемая война началась и закончилась в ту же ночь. В то время как Фабер уехал бы на раннем автобусе, все остальные (включая Милдред) были немедленно убиты. Монтэг и группа ранены и испачканы, но им удается пережить ударную волну .

На следующее утро Грейнджер рассказывает Монтэгу и остальным о легендарном фениксе и его бесконечном цикле долгой жизни, смерти в огне и возрождения. Он добавляет, что у феникса должно быть какое-то отношение к человечеству, которое постоянно повторяет свои ошибки, но объясняет, что у человека есть то, чего нет у феникса: человечество может помнить свои ошибки и стараться никогда их не повторять. Затем Грейнджер размышляет о том, что нужно построить большую зеркальную фабрику, чтобы люди могли долго смотреть на себя и размышлять о своей жизни. Когда трапеза закончена, изгнанники возвращаются в город, чтобы восстановить общество.

Символы

  • Гай Монтэг - главный герой и пожарный, который представляет антиутопический мир, в котором он живет, сначала глазами работника, преданного ему, затем как человека, находящегося в конфликте по этому поводу, и в конечном итоге как человека, решившего освободиться от него. На протяжении большей части книги Монтэгу не хватает знаний, и он верит только тому, что слышит. Кларисса Макклеллан вдохновляет Монтэга на перемены, хотя они и не знают друг друга очень долго.
  • Кларисса Макклеллан - юная девушка, которой не исполнилось 17 лет, она соседка Монтэга. Она ходит с Монтэгом домой с работы. Современный критик назвал ее примером маниакальной девушки-пикси из мечты , поскольку Кларисса - необычный тип человека по сравнению с другими, населяющими гедонистическое общество без книг: общительный, от природы веселый, неортодоксальный и интуитивный. Она непопулярна среди сверстников и не нравится учителям за то, что она спрашивает «почему» вместо «как» и сосредотачивается на природе, а не на технологиях. Через несколько дней после ее первой встречи с Монтэгом она исчезает без каких-либо объяснений; Милдред говорит Монтэгу (и капитан Битти подтверждает), что Кларисса была сбита машиной, и что ее семья уехала после ее смерти. В послесловии к более позднему выпуску Брэдбери отмечает, что в экранизации был изменен финал, поэтому Кларисса (которая в фильме теперь является 20-летней школьной учительницей, уволенной за неортодоксальность) жила с изгнанниками. Брэдбери, отнюдь не недовольный этим, был настолько доволен новым финалом, что написал его в своей более поздней сценической редакции.
  • Милдред «Милли» Монтэг - жена Гая Монтэга. Она пристрастилась к снотворным, поглощена мелкими драмами, разыгрываемыми на «стенах ее гостиной» (плоские телевизоры), и безразлична к деспотическому обществу вокруг нее. В книге она описана как «худая, как богомол от диеты, ее волосы сожжены химическими веществами до хрупкой соломки, а ее плоть похожа на белый бекон». Несмотря на попытки мужа вырвать ее из чар общества, Милдред остается поверхностной и безразличной. После того, как Монтэг отпугивает своих друзей, читая Дувр-Бич , и обнаруживая, что не может жить с кем-то, кто копил книги, Милдред предает Монтэга, сообщая о нем пожарным и бросая его, и умирает, когда город подвергается бомбардировке.
  • Капитан Битти - босс Монтэга и главный антагонист книги. Когда-то заядлый читатель он возненавидел книги из-за их неприятного содержания и противоречивых фактов и мнений. После того, как он заставляет Монтэга сжечь собственный дом, Монтэг убивает его из огнемета. В сцене, написанной много лет спустя Брэдбери для пьесы « 451 градус по Фаренгейту» , Битти приглашает Монтэга в свой дом, где он показывает ему стены с книгами, оставленными на полках для формования.
  • Стоунман и Блэк - сослуживцы Монтэга в пожарной части. Они не имеют большого влияния на сюжет и действуют только для того, чтобы показать читателю контраст между пожарными, которые послушно выполняют то, что им говорят, и кем-то вроде Монтэга, который раньше гордился своей работой, но впоследствии осознает, насколько она разрушительна для общества. . Позже Монтэг обвиняет Блэка в хранении книг.
  • Фабер - бывший профессор английского языка. Он провел годы, сожалея о том, что не защитил книги, когда увидел шаги по их запрету. Монтэг обращается к нему за советом, вспоминая его по случайной встрече в парке когда-то ранее. Фабер сначала отказывается помогать Монтэгу, а позже понимает, что Монтэг только пытается узнать о книгах, а не уничтожить их. Он тайно общается с Монтэгом через электронный наушник и помогает Монтэгу сбежать из города, затем садится на автобус до Сент-Луиса и сам сбегает из города, прежде чем он подвергнется бомбардировке. В послесловии Брэдбери отмечает, что Faber является частью названия немецкого производителя карандашей Faber-Castell .
  • Миссис Энн Боулз и миссис Клара Фелпс - друзья Милдред и представители антиинтеллектуального, гедонистического мейнстрима общества, представленного в романе. Во время светского визита в дом Монтэга они хвастаются тем, что игнорируют плохие вещи в своей жизни, и бесцеремонно относятся к предстоящей войне, своим мужьям, детям и политике. Муж миссис Фелпс Пит был призван участвовать в предстоящей войне (и считает, что вернется через неделю из-за того, насколько быстрой будет война), и считает, что рождение детей не служит другой цели, кроме как разрушать жизни. Миссис Боулз - мать-одиночка, трижды замужняя. Ее первый муж развелся с ней, второй погиб в авиакатастрофе, а третий покончил жизнь самоубийством, выстрелив себе в голову. У нее двое детей, которые не любят или не уважают ее из-за ее снисходительного, часто небрежного и жестокого воспитания; Миссис Боулз хвастается, что ее дети избивают ее, и она рада, что может нанести ответный удар. Когда Монтэг читает им Довер-Бич , он находит отклик в миссис Фелпс, которая начинает плакать из-за того, насколько пуста ее жизнь. Миссис Боулз отчитывает Монтэга за то, что он прочитал «глупые, ужасные обидные слова».
  • Грейнджер - лидер группы странствующих интеллектуалов-изгнанников, которые заучивают книги наизусть, чтобы сохранить их содержимое.

Заголовок

Титульный лист книги объясняет название следующим образом : Fahrenheit 451-температура , при которой книга бумаги воспламеняется и горит ... . На вопрос о температуре, при которой бумага загорится, Брэдбери ответил, что 451 ° F (233 ° C) - это температура самовоспламенения бумаги. В различных исследованиях ученые устанавливали температуру самовоспламенения в диапазоне от 424 до 475 ° F (от 218 до 246 ° C), в зависимости от типа бумаги.

Исторический контекст

Страсть Брэдбери к книгам началась в раннем возрасте. После того, как он окончил среднюю школу, его семья не могла позволить ему посещать колледж, поэтому Брэдбери начал проводить время в публичной библиотеке Лос-Анджелеса, где он, по сути, получил образование. Как частый посетитель своих местных библиотек в 1920-х и 1930-х годах, он вспоминает, что был разочарован тем, что в них не было научно-популярных романов, таких как романы Уэллса , потому что в то время они не считались достаточно литературными. Между этим и тем, что он узнал об уничтожении Александрийской библиотеки , на молодого человека произвело большое впечатление то, что книги уязвимы перед осуждением и уничтожением. Позднее, будучи подростком, Брэдбери пришел в ужас от нацистских сожжений книг, а затем от кампании политических репрессий Иосифа Сталина , « Великой чистки », в ходе которой писатели и поэты, среди многих других, были арестованы и часто казнены.

Вскоре после атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки по завершении Второй мировой войны Соединенные Штаты сосредоточили свое внимание на проекте советской атомной бомбы и распространении коммунизма . Комитет Дома антиамериканской деятельности (HUAC), образованный в 1938 году для расследования американских граждан и организаций , подозреваемых в коммунистических связях, провело слушание в 1947 году для расследования предполагаемого коммунистического влияния в Голливуде кино решений. Эти слушания привели к внесению в черный список так называемой « голливудской десятки » - группы влиятельных сценаристов и режиссеров. Это вмешательство правительства в дела художников и творческих личностей сильно разозлило Брэдбери. Брэдбери был озлоблен и обеспокоен работой своего правительства, и ночная встреча в конце 1949 года с чрезмерно усердным полицейским вдохновила Брэдбери написать « Пешеход », рассказ, который впоследствии стал «Пожарным», а затем - 451 градусом по Фаренгейту. . Возвышение сенатор Джозеф Маккарти «s слушания враждебного обвиняемым коммунистов , начиная с 1950 г., углубляется презрение Брэдбери для правительства тянитесь.

Год, когда HUAC начал расследование в отношении Голливуда, часто считается началом холодной войны , поскольку в марте 1947 года была объявлена Доктрина Трумэна . Примерно к 1950 году холодная война была в самом разгаре, и страх американского общества перед ядерной войной и коммунистическим влиянием достигал лихорадочного уровня. Брэдбери подготовил почву для написания драматической концовки « 451 градуса по Фаренгейту» , посвященной ядерному холокосту , которая является примером сценария, которого опасались многие американцы того времени.

Ранняя жизнь Брэдбери стала свидетелем Золотого века радио , а переход к Золотому веку телевидения начался примерно в то время, когда он начал работать над историями, которые в конечном итоге привели к 451 градусам Фаренгейта . Брэдбери видел в этих средствах массовой информации угрозу для чтения книг, более того, как угрозу для общества, поскольку он считал, что они могут отвлекать от важных дел. Это презрение к средствам массовой информации и технологиям выражается через Милдред и ее друзей и является важной темой книги.

Написание и развитие

451 градус по Фаренгейту развился из серии идей, которые Брэдбери посетил в ранее написанных рассказах. В течение многих лет он имел тенденцию выделять «Пешеход» в интервью и лекциях как своего рода прото- 451 градус по Фаренгейту . В предисловии к своей антологии 2006 года Match to Flame: The Fictional Paths to Fahrenheit 451 он заявляет, что это чрезмерное упрощение. Речь идет о полной генеалогии 451 градуса по Фаренгейту, приведенной в Match to Flame . Ниже описаны наиболее важные аспекты.

Между 1947 и 1948 годами Брэдбери написал рассказ «Яркий Феникс» (не опубликованный до мая 1963 года в «Журнале фэнтези и научной фантастики» ) о библиотекаре, который противостоит сжигающему книги «главному цензору» по имени Джонатан Барнс.

В конце 1949 года Брэдбери был остановлен и допрошен полицейским, когда он шел поздно ночью. Когда его спросили: «Что ты делаешь?», Брэдбери остроумно ответил: «Ставить одну ногу перед другой». Этот инцидент вдохновил Брэдбери на написание рассказа 1951 года «Пешеход».

В «Пешеходе» Леонарда Мида преследует и задерживает городской дистанционно управляемый полицейский крейсер (есть только один) за ночные прогулки, что стало крайне редкостью в этой обстановке будущего: все остальные остаются внутри и смотрят телевизор («просмотр экраны »). В одиночестве и без алиби Мида отправляют в «Психиатрический центр исследования регрессивных тенденций» из-за его специфической привычки. Позднее 451 градус по Фаренгейту отразит эту тему авторитарного общества, отвлеченного вещательными СМИ .

Брэдбери расширил сожженную книгу «Яркого Феникса» и тоталитарное будущее «Пешехода» в «Пожарный», новеллу, опубликованную в февральском выпуске журнала Galaxy Science Fiction за 1951 год . «Кочегар» был написан в подвале UCLA «s Пауэлл библиотеки на пишущей машинке , что он снимал за плату в десять центов за полчаса. Первый черновик состоял из 25 000 слов и был готов за девять дней.

По просьбе издателя Ballantine Books увеличить длину своего рассказа в два раза, чтобы написать роман, Брэдбери вернулся в ту же типографию и расширил свою работу до 451 градуса по Фаренгейту , что опять же заняло всего девять дней. Fixup была опубликована Ballantine в 1953 году.

Дополнительный материал

Брэдбери дополнил роман различными лицевыми и оборотными сторонами , включая кодировку 1979 года, послесловие 1982 года , предисловие 1993 года и несколько вступлений .

История публикации

Первое издание в США было выпущено в октябре 1953 года в мягкой обложке издательством The Ballantine Publishing Group. Вскоре после издания книги в мягкой обложке была выпущена версия в твердом переплете, в которую вошло специальное издание из 200 подписанных и пронумерованных копий, переплетенных асбестом . Технически это были сборники, потому что роман был опубликован с двумя рассказами: «Детская площадка» и «Скала крикнула» , которые отсутствовали в более поздних изданиях. Несколькими месяцами позже роман был опубликован в мартовском, апрельском и майском выпусках 1954 года зарождающегося журнала Playboy .

Очищение

Начиная с января 1967 года, 451 градуса по Фаренгейту подлежал вычеркивание его издателем, Ballantine Books с выпуском «Bal-Hi Edition» , направленный на студентах средней школы. Среди изменений, внесенных издателем, была цензура слов «ад», «черт» и «аборт»; модификация семидесяти пяти отрывков; и изменение двух эпизодов.

В одном случае, пьяный человек стал «больным» во время чистки пушистых из человеческого пупка стал «чистка ушей» в других. Некоторое время и цензурированная, и нецензурная версии были доступны одновременно, но к 1973 году Баллантайн публиковал только цензурированную версию. Так продолжалось до 1979 года, когда это привлекло внимание Брэдбери:

В 1979 году один из друзей Брэдбери показал ему вычищенную копию. Брэдбери потребовал, чтобы Ballantine Books отозвали эту версию и заменили ее оригинальной, и в 1980 году оригинальная версия снова стала доступной. В этой восстановленной работе, в Послесловии автора, Брэдбери сообщает читателю, что издатель нередко исключает авторскую работу, но он утверждает, что сам не потерпит практики «искажения» рукописи.

Издания «Бал-Хай» теперь упоминаются издателем как «Пересмотренные издания Бал-Хай».

Непечатные публикации

Версия аудиокниги, которую зачитал сам Брэдбери, была выпущена в 1976 году и получила номинацию « Разговорное слово» на Грэмми . Еще одна аудиокнига была выпущена в 2005 году, рассказанная Кристофером Хёртом. Электронная книга версия была выпущена в декабре 2011 года.

Прием

В 1954 году обозреватель Galaxy Science Fiction Грофф Конклин поместил роман «в число великих произведений воображения, написанных на английском языке за последнее десятилетие или даже больше». Chicago Tribune воскресенье «s Дерлет описал книгу как„дикий и шокирующе пророческого зрения одного возможного образа жизни в будущем“, назвав его„убедительными“и хваля Брэдбери за его„гениальной фантазии“. Спустя более полувека, как писал Сэм Веллер , «после публикации« 451 градус по Фаренгейту » был провозглашен провидческим произведением социальных комментариев». Сегодня « 451 градус по Фаренгейту» по-прежнему рассматривается как важный предостерегающий рассказ о конформинге и пороках государственной цензуры.

Когда роман был впервые опубликован, были и те, кто не нашел в сказке достоинств. Энтони Баучер и Дж. Фрэнсис МакКомас проявили меньший энтузиазм, обвиняя книгу в том, что она «просто дополнена, иногда поразительно остроумной уловкой, ... часто сверкающими каскадами словесного блеска [но] слишком часто просто словами». Рецензируя книгу « Поразительная научная фантастика» , П. Шайлер Миллер охарактеризовал заглавную часть как «одну из горьких, почти истерических обличений Брэдбери», похвалив ее «эмоциональный драйв и неотразимые, назойливые детали». Точно так же The New York Times не была впечатлена романом и далее обвинила Брэдбери в развитии «яростной ненависти ко многим аспектам современной культуры, а именно таким чудовищам, как радио, телевидение, большинство фильмов, любительский и профессиональный спорт, автомобили и т. Д. другие подобные отклонения, которые, по его мнению, принижают яркую простоту существования мыслящего человека ".

451 градус по Фаренгейту занял седьмое место в списке «Лучших выездов за все время» Нью-Йоркской публичной библиотеки.

Цензура / запрет на инциденты

За годы, прошедшие с момента публикации, « 451 градус по Фаренгейту » иногда запрещался, подвергался цензуре или редактированию в некоторых школах по указанию родителей или преподавателей, которые либо не подозревали, либо были безразличны к иронии, присущей такой цензуре. Известные инциденты включают:

  • В 1987 году школьный совет округа Бэй в Панама-Сити , штат Флорида , присвоил школе 451 градус по Фаренгейту статус "третьего уровня" в соответствии с новой трехуровневой системой классификации тогдашнего суперинтенданта Леонарда Холла. Третий ярус предназначался для книг, которые убирали из класса за «много пошлости». После коллективного иска местного населения, ажиотажа в СМИ и протестов студентов школьный совет отказался от многоуровневой системы цензуры и одобрил все книги, бывшие в употреблении.
  • В 1992 году средняя школа Венадо в Ирвине , Калифорния , раздала ученикам экземпляры « 451 градуса по Фаренгейту», на которых все «непристойные» слова были закрашены. Родители связались с местными СМИ, и им удалось переустановить копии без цензуры.
  • В 2006 году родители ученицы 10-го класса средней школы в округе Монтгомери , штат Техас , потребовали исключить книгу из списка для чтения их дочери в классе английского языка. Их дочери дали книгу во время Недели запрещенных книг , но она перестала читать несколько страниц из-за того, что она сочла оскорбительным языком и описанием сожжения Библии . Кроме того, родители протестовали против насилия, изображения христиан и изображения пожарных в романе.

Темы

Дискуссии о 451 градусе Фаренгейта часто сосредотачиваются прежде всего на его истории как на предупреждении против государственной цензуры. Действительно, когда Брэдбери писал роман в эпоху Маккарти , его беспокоила цензура в Соединенных Штатах . Во время радиоинтервью в 1956 году Брэдбери сказал:

Я написал эту книгу в то время, когда четыре года назад меня беспокоило, как обстоят дела в этой стране. Слишком много людей боялись своих теней; возникла угроза сожжения книги. Многие книги в то время снимали с полок. И, конечно же, за четыре года многое изменилось. Дела возвращаются в очень здоровое русло. Но в то время я хотел сделать своего рода историю, в которой я мог бы прокомментировать, что произойдет со страной, если мы позволим себе зайти слишком далеко в этом направлении, где тогда все размышления остановятся, и дракон проглотит свой хвост, и мы сортируем мы исчезаем в подвешенном состоянии, и мы разрушаем себя подобными действиями.

Со временем Брэдбери склонен отвергать цензуру как главный фактор, побуждающий к написанию рассказа. Вместо этого он обычно утверждал, что настоящие послания « 451 градуса по Фаренгейту» были об опасностях безграмотного общества, увлеченного средствами массовой информации, и угрозе меньшинств и групп с особыми интересами для книг. В конце 1950-х Брэдбери рассказывал:

При написании короткого романа « 451 градус по Фаренгейту» я думал, что описываю мир, который может измениться через четыре или пять десятилетий. Но всего несколько недель назад в Беверли-Хиллз однажды ночью муж и жена прошли мимо меня, выгуливая свою собаку. Я стоял и смотрел им вслед, совершенно ошеломленный. Женщина держала в руке небольшой радиоприемник размером с пачку сигарет, его антенна дрожала. От этого росли крошечные медные провода, которые заканчивались изящным конусом, вставленным в ее правое ухо. Она была там, не обращая внимания на человека и собаку, слушала далекий ветер, шепот и крики мыльных опер, ходила во сне, поднималась и спускалась по бордюрам с помощью мужа, которого с таким же успехом могло и не быть. Это не было выдумкой.

Эта история перекликается с «наперстками для ушей из морских ракушек» Милдред (т. Е. Брендом наушников-вкладышей), которые действуют как эмоциональный барьер между ней и Монтэгом. В интервью 2007 года Брэдбери утверждал, что люди неверно истолковывают его книгу и что 451 градус по Фаренгейту на самом деле является заявлением о том, как средства массовой информации, такие как телевидение, маргинализируют чтение литературы. Что касается меньшинств, он написал в своей Коде 1979 года:

Есть несколько способов сжечь книгу. А в мире полно людей, бегающих с зажженными спичками. Каждое меньшинство, будь то баптисты / унитарии, ирландцы / итальянцы / восьмидесятилетние / дзен-буддисты, сионисты / адвентисты седьмого дня, либеральные женщины / республиканцы, Маттачин / Евангелие четырех квадратов, чувствует, что у него есть воля, право и обязанность облить керосином , зажгите предохранитель. [...] Огненный капитан Битти в моем романе « 451 градус по Фаренгейту» описал, как сначала книги сожгли меньшинства, каждое из которых вырвало страницу или абзац из этой книги, а затем и то, пока не настал день, когда книги опустели и умы закрылись, а библиотеки закрылись навсегда. [...] Всего шесть недель назад я обнаружил, что на протяжении многих лет некоторые закулисные редакторы Ballantine Books , опасаясь заразить молодежь, постепенно подвергали цензуре около семидесяти пяти отдельных частей романа. Студенты, читавшие роман, который, в конце концов, касается цензуры и сожжения книг в будущем, писали мне об этой изысканной иронии. Джуди-Линн дель Рей , одна из новых редакторов Ballantine, этим летом полностью переиздает и переиздает всю книгу, вернув все черты и проклятия на свои места.

Брэдбери утверждал, что цензура сожжения книг была побочным эффектом этих двух основных факторов; это согласуется с речью капитана Битти перед Монтэгом об истории пожарных. По словам Брэдбери, виновниками 451 градуса по Фаренгейту являются люди, а не государство . Тем не менее, роль цензуры, государственной или иной, по-прежнему, возможно, является наиболее частой темой, исследуемой в работе.

Помимо цензуры, в романе было предложено множество других тем. Две основные темы - это сопротивление подчинению и контроль со стороны людей с помощью технологий и средств массовой информации. Брэдбери исследует, как правительство может использовать средства массовой информации для воздействия на общество и подавления индивидуализма посредством сжигания книг. Герои Битти и Фабер указывают на то, что виновато американское население. Из-за постоянного стремления к упрощенному и позитивному имиджу книги должны быть запрещены. Битти винит группы меньшинств, которые обидятся на опубликованные работы, которые выставляют их в неблагоприятном свете. Фабер пошел дальше, заявив, что американское население просто перестало читать самостоятельно. Он отмечает, что сожжения книг сами по себе стали формой развлечения для широкой публики.

В интервью 1994 года Брэдбери заявил, что 451 градус по Фаренгейту был более актуальным в это время, чем в любое другое, заявив, что «он работает даже лучше, потому что сейчас у нас есть политкорректность . Политкорректность - настоящий враг в наши дни. Черные группы хотят этого. контролировать наше мышление , и вы не можете сказать , некоторые вещи. группы гомосексуалистов не хотят , чтобы вы их критиковать. Это свободу мысли и свободу речевого управления.»

Прогнозы на будущее

Брэдбери описал себя как « превентор фьючерсов, а не предсказатель из них.» Он не верил, что сожжение книг было неизбежной частью будущего; он хотел предостеречь от его развития. В более позднем интервью, когда его спросили, считает ли он, что преподавание 451 градуса по Фаренгейту в школах предотвратит его тоталитарное видение будущего, Брэдбери ответил отрицательно. Скорее он заявляет, что образование должно быть на уровне детского сада и первого класса. Если учащиеся не умеют читать, они не смогут читать 451 градус по Фаренгейту .

Что касается технологий, Сэм Веллер отмечает, что Брэдбери «предсказал все, от плоских телевизоров до наушников-вкладышей и круглосуточных банковских автоматов».

Адаптации

Телевидение

Playhouse 90 транслировали "Звуки разных барабанщиков" на CBS в 1957 году, написанные Робертом Аланом Ортуром . Спектакль объединил сюжетные идеи из произведений « 451 градус по Фаренгейту» и « Девятнадцать восемьдесят четыре» . Брэдбери подал в суд и в конце концов выиграл апелляцию.

Фильм

В 1966 году вышла экранизация, написанная и поставленная Франсуа Трюффо с Оскаром Вернером и Джули Кристи в главных ролях .

В 2018 году для HBO была выпущена экранизация режиссера Рамина Бахрани с Майклом Б. Джорданом , Майклом Шенноном , Софией Бутеллой и Лилли Сингх в главных ролях .

Театр

В конце 1970-х Брэдбери преобразовал свою книгу в пьесу. По крайней мере, часть его была исполнена в Театре Колони в Лос-Анджелесе в 1979 году, но он не был напечатан до 1986 года, а официальная мировая премьера состоялась только в ноябре 1988 года в Форт-Уэйне, Индиана Сивик Театр . Сценическая адаптация значительно отличается от книги и, кажется, под влиянием фильма Трюффо. Например, персонаж начальника пожарной охраны Битти раскрывается и является самой многословной ролью в пьесе. Как и в фильме, Кларисса не просто исчезает, но в финале встречается с Монтэгом в роли книжного персонажа (она в роли Роберта Луи Стивенсона , он в роли Эдгара Аллана По ).

Премьера сценической адаптации Брэдбери в Великобритании состоялась только в 2003 году в Ноттингеме , а в 2006 году компания Godlight Theater Company произвела и представила свою премьеру в Нью-Йорке в театрах 59E59 . После завершения тиража в Нью-Йорке постановка затем была переведена на Эдинбургский фестиваль, где в 2006 году была выбрана Эдинбургский фестиваль « Выбор края» .

Off-Broadway театр Американского Место театр представил шоу один человек адаптацию 451 градуса по Фаренгейту , как часть их 2008-2009 Литература к жизни сезона.

451 градус по Фаренгейту вдохновил на постановку спектакля Бирмингемского репертуарного театра « Время засыпало в дневном свете» , который был показан в Центральной библиотеке Бирмингема в апреле 2012 года.

Радио

Радио BBC подготовило драматизацию романа Грегори Эванса в 1982 году с Майклом Пеннингтоном в роли Монтэга. Его снова транслировали 12 февраля 2012 г., а также 7 и 8 апреля 2013 г. на BBC Radio 4 Extra .

Вторая адаптация BBC, на этот раз Дэвида Калькутта, транслировалась по BBC Radio 4 в 2003 году со Стивеном Томлином , Кристианом Родска , Санни Ормонд и Трейси Уайлс .

Компьютерные игры

В 1984 году компания-разработчик программного обеспечения Trillium преобразовала роман в одноименную компьютерную текстовую приключенческую игру .

Комиксы

В июне 2009 г. вышло в свет графическое издание книги. Графическая адаптация в мягкой обложке под названием «451 градус по Фаренгейту: авторизованная адаптация» Рэя Брэдбери была проиллюстрирована Тимом Гамильтоном. Вступление к роману написано Брэдбери.

Культурные ссылки

Документальный фильм Майкла Мура 2004 года по Фаренгейту 9/11 относится к роману Брэдбери и нападениям 11 сентября , что подчеркивается слоганом фильма «Температура, в которой горит свобода». Фильм критически оценивает президентство Джорджа Буша , войну с террором и ее освещение в средствах массовой информации и стал самым кассовым документальным фильмом всех времен. Брэдбери, консерватор, был расстроен тем, что он считал присвоением своего титула, и хотел, чтобы фильм переименовали. Мур снял последующий документальный фильм о выборах Дональда Трампа под названием Fahrenheit 11/9 в 2018 году.

В эпизоде ​​« Дом на дереве ужасов XXV» «Симпсонов » 2014 года Барт Симпсон посещает школу ада. Одна из его школьных книг называется 451 000 по Фаренгейту .

В 2015 году Руководящая группа по развитию Интернета утвердила публикацию кода состояния HTTP для сообщения о юридических препятствиях , ныне RFC 7725, в котором указывается, что веб-сайты, вынужденные блокировать ресурсы по юридическим причинам, должны возвращать код состояния 451, когда пользователи запрашивают эти ресурсы.

Один из рассказов серии Monogatari (Hitagi Salamander) вращается вокруг этой книги и ее основных идей. Это обсуждают два самых пессимистичных персонажа, заявляя, как ваше восприятие книги меняется с возрастом, и идея сжигания книг сейчас кажется более сложной из-за того, что их можно читать в электронном виде.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки