Падшие феи -Fallen Fairies

Падшие феи ; или, The Wicked World , это два-акт комической оперы , с либретто по Гилберта и музыка Эдварда немецкий . Сюжет представляет собой оперную адаптациюсказочной комедииГилберта 1873года «Злой мир» с пустыми стихами . В Стране Сказок феи интересуются злыми смертными, особенно их странной способностью любить. Они вызывают трех смертных людей из нижнего мира, чтобы они наблюдали за ними и учили людей добродетельной жизни. Феи влюбляются в смертных, завидуют друг другу и плохо себя ведут. Мужчины возвращаются на Землю, и феи понимают, что любовь переоценена.

Премьера пьесы состоялась 15 декабря 1909 года в лондонском театре « Савой» . Режиссером оперы был Гилберт. Чарльз Герберт Уоркман продюсировал и сыграл Лютина. В ролях также была протеже Гилберта Нэнси Макинтош в роли Селены, Королевы фей. Макинтош получил отрицательные отзывы, и Воркман вскоре заменил ее Эми Эванс и внес изменения в пьесу, что разозлило Гилберта, который подал в суд на Уоркмана. Несмотря на лучшие отзывы об Эвансе, работа не понравилась критикам и, в конечном итоге, публике. Он потерпел неудачу и закрылся всего после 50 выступлений. Ни Гилберт, ни Герман не стали бы писать другую оперу.

Фон

В начале своей карьеры Гилберт написал ряд успешных сказочных комедий с пустыми стихами . Он был явно очарован этим сюжетом, который был предметом его одноименного рассказа 1871 года до написания «Злого мира» в 1873 году. Он также написал (под псевдонимом) пьесу 1873 года, пародирующую «Злой мир», под названием «Счастливая земля». , и содержал много политической сатиры, направленной на политиков того времени; Это произвело фурор в Court Theatre после того, как лорд Чемберлен запретил его части.

Как и ряд пьес Гилберта с пустыми куплетами, « Падшие феи» рассматривают последующие последствия, когда полностью женский мир нарушается мужчинами и романтическими осложнениями, которые они приносят. Его пьесы «Принцесса» (1870) и « Разбитые сердца» (1875), а также его ранние оперы « Иоланта» (1882) и « Принцесса Ида» (1884) - все трактовки этой основной идеи. Стедман называет это «заговором гилбертовского вторжения». «Принцесса Ида» и « Падшие феи» , основанные на более ранних пьесах Гилберта с пустыми стихами, в отличие от других опер Гилберта, сохраняют в диалогах пустые стихи.

Создание и производство

Гилберт некоторое время думал об оперной версии «Злого мира» . Еще в 1897 году он предложил идею Хелен Карт , жене и партнеру Ричарда Д'Ойли Карт . Артур Салливан , Андре Мессагер , Жюль Массне , Лиза Леманн и Александр Маккензи , которым он предложил это по очереди, все возражали против отсутствия мужского хора. Эдвард Элгар тоже отказался, но не сказал почему. Гилберт наконец нашел добровольного сотрудника в лице Эдварда Германа .

Гилберт, Уоркман и Герман на репетиции

Чарльз Герберт Уоркман , прославившийся исполнением комических партий баритона в операх Гилберта и Салливана , в 1909 году собрал производственный синдикат для постановки комических опер (в главной роли) в Театре Савой, начиная с «Горцев» , а затем - « Падших фей» , в котором он появился в комической роли Лютина. Пьеса открылась 15 декабря 1909 года, и актеры также играли главную роль Лео Шеффилд в роли Филлона, Перси Андерсон разработал костюмы. Джон Д'Обан поставил хореографию. Если бы « Падшие феи» имели успех, предполагалось, что Гилберт возродит (с исправлениями) более ранние его оперы, которых не было в репертуаре оперной труппы D'Oyly Carte , и что за ними последует по крайней мере еще одна новая работа Гилберта. и немецкий.

С согласия Германа Гилберт выбрал свою протеже Нэнси Макинтош на роль Королевы фей Селены. Вокальные способности Макинтоша были не такими, какими они были десятью годами ранее, и критики сочли ее выступление слабым, заявив, что она была «слишком королевой трагедии» для романтической роли. 3 января 1910 года синдикат Уоркмена заменил Макинтоша на Эми Эванс и потребовал восстановления песни, которую Гилберт вырезал во время репетиций. Гилберт был возмущен и подал в суд на Уоркмана и синдикат, но Герман отказался присоединиться к нему, встревоженный спором. Гилберт сердито запретил Уоркману когда-либо выступать в его операх в Соединенном Королевстве. The Musical Times писала:

«Роль Селены, королевы фей, в опере Гилберта и Германии« Падшие феи »теперь с большим успехом исполняется мисс Эми Эванс, молодой певицей, которая сделала себе имя на концерте и на площадках Eisteddfod в Уэльсе. , но кто новичок на сцене. Она поет новую песню, слова из которой написаны сэром Уильямом Гилбертом, а музыку Эдвардом Германом. Эта песня стала предметом сначала судебного запрета, а затем таинственного судебного процесса. предъявлен сэром Уильямом против руководства Savoy. Теперь он восстановлен в рабочем состоянии по обоюдному согласию ".

Замена главной героини была недостаточной, чтобы спасти Падших фей от досрочного закрытия, хотя Эванс заслужил похвалу в этой роли. В самом деле, ошибки в либретто Гилберта, вероятно, были столь же виноваты, как и любые ошибки Макинтоша. «Наблюдатель» писал: «Это странная смесь пустяков и трагедии, паутинки и скрежета зубов ... эффект немного похож на действие Отелло, включенного в « Веселых жен Виндзора ». Ратленд Баррингтон в своих мемуарах 1911 года писал: «Я склонен приписывать большую часть неспособности оперы уловить тот факт, что из-за полного отсутствия мужских голосов, уравновешивающих массу сопрани и альти, уши человека страдал от неизбежной усталости и тоски по убедительным репортажам мужских певчих; юмор пьесы, как мне показалось, в значительной степени испарился с ее преобразованием «в комическую оперу».

«Падшие феи» никогда не возродились профессионально и почти никогда не возродились, хотя в 2014 году на Международном фестивале Гилберта и Салливана в Харрогейте , Англия, было дано полуэтапное возрождение концертного возрождения . В начале 1909 года Уоркман планировал продюсировать возрождение нескольких опер Гилберта и Салливана (и двух опер Гилберта) в «Савойе» после « Падших фей» , но после его спора с Гилбертом об этой идее не могло быть и речи.

Роли и оригинальный состав

Нэнси Макинтош в роли Селены
Феи
Смертные
  • Сэр Этаис, гуннский рыцарь ( тенор ) - Клод Флемминг
  • Сэр Филлон, гуннский рыцарь ( бас-баритон ) - Лео Шеффилд
  • Лютин, приспешник сэра Этаиса ( комический баритон ) - CH Workman

Синопсис

Акт I

Сцена разворачивается в Стране Фей, за пределами беседки Королевы Фей, которая для целей оперы должна быть расположена на верхней стороне облака, плывущего над Землей.

Джесси Роуз, как Зайда

Феи воспевают «злой мир» внизу, который, по их мнению, населен смертными, которые грешат на протяжении всей своей жизни. Селена, их королева, говорит им, что Лутин, единственная фея, которая когда-либо ступала на твердую землю, скоро вернется домой после долгого отсутствия. Этаис и Филлон раскрывают, что у каждой феи есть точный двойник в мире смертных, с той лишь разницей, что феи абсолютно свободны от греха, в то время как идентичный на вид смертный «запятнан всяким бесчестием».

Появляется Лутин, и нетерпеливые феи спрашивают его о том, что он наблюдал внизу, но Лутин говорит, что это слишком шокирующе, чтобы говорить об этом. Лутин говорит им, что у их короля есть дар для фей, и он приказал Этаис и Филлону отправиться в Средиземье, чтобы получить его. Они уезжают.

Феи задаются вопросом, почему, если мир смертных настолько несчастен, его обитатели не покидают себя. Селена объясняет, что у смертных есть один великий дар, который делает жизнь достойной жизни - дар Любви. Феи удивлены описанием Селены, поскольку никогда не испытывали любви. Селена объясняет, что в любви нет необходимости. Более того, они не могут испытать это, так как только смертный может вдохновить любовь, а смертные не могут ступить в Страну Фей.

Зайда указывает, что существует «полузабытый закон», согласно которому, когда фея покидает свой дом, чтобы посетить землю, те, кого она оставляет позади, могут вызвать снизу своего смертного двойника, который может занять место отсутствующей феи, пока она не вернется. Селена потрясена тем, что феи подумают о применении этого закона, но другие феи указывают на возможное преимущество. Они предполагают, что как только смертные увидят безупречную жизнь фей, они вернутся на Землю и исправят греховные пути человечества. Селена соглашается, и они вызывают сэра Этаиса и сэра Филлона, смертных двойников двух недавно ушедших фей.

По прибытии сэр Этаис и сэр Филлон сразу же подозревают другого в каком-то колдовстве и начинают драться. Феи, которые никогда не видели боя, считают, что это игра. Сэр Этаис ранен в руку. Когда феи выходят вперед, два рыцаря сразу же восхищаются своей красотой и соглашаются прекратить борьбу. Феи тоже сразу же поражаются мужчинами. Селен объясняет , что феи желают , чтобы научить их , как жить добро и чистой жизнь, комментируя в в стороне , как они привлекательны. Мужчины клянутся немедленно изменить свои греховные пути, взяв опеку у фей.

Селена задается вопросом, есть ли способ показать лояльность смертных королеве. Они объясняют, что это делается «очень долгим и нежным поцелуем ... желательно чуть ниже носа». Феи никогда не слышали об этой процедуре, но им приятно, когда их целуют в губы, поскольку они знают, что это имеет большое значение для рыцарей.

CH Workman как Lutin

Сэр Этаис ослабел из-за потери крови и просит призвать своего приспешника Лутина, который умеет лечить. Входит фея Лутин, и сэр Этаис принимает его за своего смертного двойника. Лютин потрясен, обнаружив смертных в Стране Фей, предупреждая фей, что Любовь - источник всех земных грехов. Феи, теперь пораженные людьми, не верят ему. Селена отправляет Лутина вниз, чтобы его смертный двойник мог заменить его. Когда он спускается, Феи преклоняют колени у ног сэра Этаиса и сэра Филлона.

Акт II

Феи несут бдение возле беседки Селены, где она ухаживает за сэром Этаисом, который находится в бреду от последствий своей раны. Феи возмущены непристойным поведением Селены и задаются вопросом, годна ли она еще на роль королевы. Селена входит и говорит им, что спасла жизнь сэру Этаису, но завистливые феи не хотят ее слушать. Селена недоумевает по поводу изменившегося отношения сестер.

Сэр Этаис выходит из беседки, все еще ослабленный раной. Пара признает, что они влюблены. Селена предлагает бросить все - свой дом, свою честь, свою жизнь - ради того, чтобы быть с сэром Этаисом. Она дарит ему кольцо в залог своей любви. Они вместе возвращаются в беседку. Дарин их подслушала. Она тоже безумно любит сэра Этаиса и лихорадочно ревнует к Селене. Входит сэр Филлон и пытается ухаживать за Дариной, но она не отвечает ему взаимностью. После того, как сэр Филлон уходит, снова входит Селена. Сэр Этаис потерпел неудачу, и она боится, что он умрет. Дарин предполагает, что единственная надежда - вызвать смертного двойника феи Лутина, который сможет вылечить сэра Этаиса. Селена благодарна за предложение, не зная, что Дарин намеревается ухаживать за сэром Этаисом, как только он выздоровеет.

Приходит смертный Лутин. Он так же очарован феями, как сэр Этаис и сэр Филлон в первом акте, и они так же впечатлены им. Лютин настолько увлечен сказочной страной, что называет ее раем и предполагает, что он, должно быть, мертв. Феи объясняют ситуацию, и все они соперничают за его внимание, говоря, что предпочитают его суровую внешность красивым мужчинам. Зайда убеждает всех остальных фей найти пищу для Лутина. Когда они уходят, она говорит ему, что у всех других фей есть недостатки, и что она единственная фея, достойная его уважения. Когда другие феи возвращаются, они спрашивают Лутина, есть ли у него жена. Он отвечает, что женат внизу, но является холостяком в стране фей, что оскорбляет Зайду.

Входит Дарина, отчаянно ища помощи Лутина, чтобы вылечить сэра Этаиса. Она - волшебный двойник смертной жены Лутина. Лютин этого не понимает и предполагает, что его жена последовала за ним туда, чтобы наказать его неверность. После долгого недоразумения Дарин наконец дозвонилась до Лутина, и он дал ей пузырек с магическим лекарством от раны сэра Этаиса.

Этаис отвергает мольбы Селены, решив вернуться на землю без нее.

Дарин изобретает уловку, чтобы завоевать любовь сэра Этаиса. Она говорит ему, что сэр Филлон обвинил его в преувеличении тяжести его раны, чтобы он мог избежать повторной драки. Сэр Этаис возмущен тем, что его называют трусом, и хочет бросить вызов сэру Филлону, если он когда-нибудь выздоровеет. Дарина говорит ему, что у нее есть лекарство, но она даст ему его, только если он пообещает любить ее. Сэр Этаис соглашается и, заметив, что одна красивая женщина ничем не хуже другой, дает кольцо Селены Дарине. Он принимает зелье и выздоравливает. Входит сэр Филлон, и сэр Этаис обращается к нему. Их спор обостряется, и сэр Этаис обращается к Дарин, чтобы подтвердить, что сэр Филлон обвинил его в трусости. Дарин признает, что это было всего лишь уловкой. Сэр Этаис просит прощения сэра Филлона и отказывается от Дарин. Она умоляет его пересмотреть свое мнение.

Входит Селена. Она задается вопросом, почему ее сестра одна с сэром Этаисом. Дарин называет Селену лицемером. Теперь входят другие феи и говорят Селене, что она - источник всех болезней, поразивших Страну Фей. Они убеждают ее отказаться от престола в пользу Дарин. Признав, что она была неподходящей королевой, она снимает корону и кладет ее на голову Дарины. Селена говорит, что ее королевство теперь находится в сердце сэра Этаиса, но Дарин настаивает на том, что он принадлежит ей, показывая, что теперь у нее есть кольцо, которое Селена передала ему. Селена шокирована, но сэр Этаис признает, что расстался с ней в обмен на лечение его раны. Селена объявляет его «самым проклятым» из всех людей. Он просит у нее прощения, и в бессвязном обращении она осуждает его, но говорит, что присоединится к нему на земле.

Локрин врывается с новостью о том, что мужчины-феи вот-вот вернутся. Смертный Лутин испытывает большое облегчение, потому что, хотя он находит Зайду очаровательной, он не может наслаждаться, пока Дарин, которая так похожа на его жену, наблюдает за ним. Сэр Филлон и Лютин спускаются на землю. Селена отчаянно пытается задержать сэра Этаиса, говоря, что она хочет сопровождать его на землю, чтобы быть его «скромным, безмолвным и покорным рабом». Но теперь сэр Этаис устал от нее. Он отбрасывает ее и возвращается на Землю в одиночестве.

Как только мужчины уходят, феи меняют свое отношение, словно пробуждаются ото сна. Теперь, когда смертные покинули их среду, наказанные феи признают, что все они согрешили. Приходит фея Этаис с новостью, которую феи, как и смертные, могут любить. Но Селена предупреждает, что любовь - смертельная ловушка. Хор хвалит чистоту Селены, и Дарина возвращает корону ей на голову. Феи в обожании преклоняют колени у ее ног.

Музыкальные номера

Акт I
  • 1. Феи, Локрин и Дарин - «О, мир внизу!»
  • 2. Феи, Зайда, Флета, Локрин, Лейла и Лутин - «Славься, Лутин, странник дивный!»
  • 3. Лутин с феями "- Я расскажу один случай, который будет шокирующим".
  • 4. Селена - «Со всеми несчастьями, со всем стыдом».
  • 5. Дарин, Зайда и Феи - «Человек - существо, которого все обвиняют».
  • 6. Селена и Феи - «А теперь их вызвать».
  • 7. Сэр Этаис и сэр Филлон - «Богом и человеком, которые привели нас сюда, и как ... Это какое-то волшебство твоего замысла»
  • 8. Селена и феи - «Бедные, слепые, своенравные юноши».
  • 9. Сэр Этаис и сэр Филлон - «С большим раскаянием»
    • Дарин, Зайда и Локрин - «О, милые рыцари, с ликованием радости»
    • Селена - «Если бы вы были моими послушными учениками»
    • Сэр Этаис, сэр Филлон, Дарин, Селена с феями - «Когда дань уважения его Королеве проявляется»
  • 10. Акт I, финал:
    • Лутин - «Воин, опоясанный сияющей мощью».
    • Зайда, Дарин, Селена, Этаис и Лутин - «Нет, не обращай на него внимания!»
    • Лютин с Феями - "Слушайте, сэр!"
    • Феи, сэр Этаис и сэр Филлон - «О, доблестные джентльмены»
Акт II
  • 11. Феи - «На много часов».
  • 12. Зайда и Феи - «Я никогда не делаю предположений»
  • 12а Селена - «О, любовь, властительнейшая на нашей земле»
  • 13. Селена и сэр Этаис - «Твои черты прекрасны и благопристойны».
  • 14. Сэр Этаис и Селена - «Когда рыцарь любит даму»
  • 15. Дарин и сэр Филлон - «Но ты слышишь?»
  • 16. Лутин, Флета, Локрин, Кора, Лейла - «Помогите! Помогите! Помогите! ... Урод природы, а не искусства»
  • 17. Лютин с Феями - «Допустим, возьмешь, с открытым сердцем»
  • 18. Лютин с феями - «В том мире, где сыплются черти».
  • 19. Лютин с Феями - «Когда муж предполагает».
  • 20. Дарин - «Торжествующая я!»
  • 21. Дарин, Зайда, Локрин, Флета, Селена и феи - «Прочь, прочь! Ты не наша королева»
  • 22. Селена - «Слушайте, сэр рыцарь»
  • 22а. Мелодрам (оркестр)
  • 23. Акт II Финал: Компания - «Чистый как воздух»

Примечания

использованная литература

  • Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан, двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 429–33. ISBN 0-19-514769-3.
  • Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит - пьесы В.С. Гилберта . Associated University Press. ISBN 0-8386-3839-2.
  • Гэнцл, Курт (1986). Британский музыкальный театр . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. Vol. I. С. 1037–38 и 1045.
  • Гиллеспи, Джеймс. «Последняя опера Гилберта» в Савойе , 12: 2 (сентябрь 1973 г.), стр. 10–12.
  • Харгривз, Генри А. «Сэр Уильям Швенк Гилберт и соблазн падших фей» (1967) Отчет IMZ: Records / Disques / Schallplatten - Die Schallplatte in der Musikkultur der Gegenwart Wien: Internationales Musikzentrum Wien, стр. 63–70.
  • Хайман, Алан (1978). Салливан и его спутники . Лондон: Чаппелл. С. 165–68.
  • Рис, Брайан (1986). Музыкальный миротворец . Абботсбрук: Kensal Press. С. 144–69.
  • Рецензия: «Падшие феи». Музыкальные времена , Vol. 51, № 803 (1 января 1910 г.), стр. 23
  • Рецензия: «Падшие феи, или Злой мир». The Times (16 декабря 1909 г.), стр. 12; Проблема 39144; холодно
  • Пирсон, Хескет. Гилберт и Салливан (1935), Хармондсворт, Penguin Books
  • Скотт, Уильям Герберт (1932). Эдвард Герман: интимная биография . Лондон: Сесил Палмер. С. 131–45.
  • Пастух, Марк. «Введение: исторический контекст», Великий герцог (партитура), Нью-Йорк: Oakapple Press, 2009. Ссылка на «Великий герцог» , Архив Гилберта и Салливана
  • Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. С. 332–37. ISBN 0-19-816174-3.
  • Данхилл, Томас Ф. "Эдвард Герман, оценка" в Musical Times , Vol. 77, № 1126 (декабрь 1936 г.), стр. 1073–1077.

внешние ссылки