Фальцетон - Falsettone

Фальцетон - это термин, используемый в современном итальянском музыковедении для описания вокальной техники, используемой оперными певцами-мужчинами в прошлом, в которой звуки флейти, типичные для пения фальцетом , усиливаются с использованием той же техники пения, что и в модальном регистре голоса . В результате получается яркий, мощный тон, часто очень высокий, хотя звук все же отличается от модального голоса и более женственен. Термин фальцетон также используется для обозначения смешанного вокального регистра, который может быть достигнут с помощью этой техники.

История и описание

Сообщается, что фальцетон использовался тенорами , баритенорами , hautes-contre и тенори контральтини эпохи барокко и классицизма . Он был использован примерно А4 или B ♭ -вверх.

По данным различных авторов, барокко и неоклассические теноров просто использовал фальцет петь высокие ноты, за исключением Верхнего Contre, который может доходить до B ♭ в то , что утверждали, что модальный голос регистр . Однако на самом деле это был «смешанный головной и грудной голос, а не полный грудной голос, который итальянские теноры разовьют позже». (Здесь «головной голос» относится к фальцету, а «грудной голос» относится к модальному голосу.)

В настоящее время регистр фальцетона редко используется в Opera. Такие ноты, как высокий C, C-диез, D и E ♭ обычно поются в модальном или модальном регистре «смешанного голоса» (или, как это иногда ошибочно описывается, «из груди»). Даже знаменитый F5 из Bellini «s Пуритане , которые раньше были опущены или поется фальцетом (например , по Лучано Паваротти ) часто выступал с более„грудным“голосом новым бельканто тенора поколения конца 20 - го века .. Неясно, является ли этот способ исполнения нот до F5 и около этого модальным, или же такое же легкое оформление фальцетона, но с более резким звуком сжатия и более яркими гласными, что делает его звучанием как преследование модального.

Фальсеттон, однако, используется во многих исполнениях классической музыки барокко, из которых стоит упомянуть Монтеверди, Гендель, пионеры этого жанра, певцами-мужчинами, тенорами, но часто даже баритонами или ниже, исполняющими роли, которые раньше были кастратами. Эти певцы используют резонирующий фальцет для достижения нот и приближения тембра, который, возможно, был у этих мужчин. Среди них можно назвать Андреаса Шолля, Филиппа Жаруски. Оперные певицы-женщины часто используют этот регистр для верхней части своей тесситуры, но они подключают его к своему нижнему регистру.

В тот же период итальянский музыковед Родольфо Челлетти , который также был преподавателем пения-любителя, попытался восстановить технику фальцетона, обучая тенора Джузеппе Морино , который дебютировал на фестивале делла, исполнив партию тенора-контральтино Гуальтьеро в опере Беллини Il pirata. Валле д'Итрия в Мартина Франка .

Просто регистр или определенный стиль?

Мы можем заметить, что в определении фальцетона гортанные и стилистические аспекты пересекаются, кажется, что цвет звука, относительно темный, «прикрытый», чистый, округлый и последовательный, как и в то же время, является его частью. Возможно, он также включает более сильный уровень приведения и поддержки, чем типичный фальцет. Это предмет обсуждения, применять ли это определение к любому звуку, даже наиболее похожему на модальный звук, возможно, сделанный в M2, особенно в верхней части голоса. «Усиленный фальцет» также используется взаимозаменяемо, но чаще для описания стратегий, направленных на обогащение и увеличение выбросов, которые могут иметь характер M2 или «фальцет».

Заметки

  1. ^ Каруселли, Большая энциклопедия,том 4, стр. 1196, артикул: "тенор"; Celletti, Storia , стр. 167.
  2. ^ Поттер, с 19/23. Роща, т. 2, стр. 113, статья: Falsetto
  3. ^ Поттер, стр. 23. Такой смешанный регистр, в конце концов, не кажется чем-то очень отличным от описанного Целлетти и Grande Enciclopedia .

Источники

  • Родольфо Челлетти, История Бельканто , Oxford University Press, 1996, ISBN  0-19-816641-9 (цитаты из итальянского издания: Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983)
  • Сальваторе Каруселли (редактор), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, Рим, том 4 (на итальянском языке)
  • Джон Поттер, тенор, история голоса , издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 2009, ISBN  978-0-300-11873-5
  • Стэнли Сэди (ред.), New Grove Dictionary оперы , Oxford University Press, Нью - Йорк, 1992, 4 тома, ISBN 978-0-19-522186-2