Фантазия (музыка) - Fantasia (music)
Fantasia ( итал [FANTAZIA] ; также английский : фэнтези , фантазии , Фэнтэзи , Phantasy , немецкий : Fantasie , Phantasie , французский : Fantaisie ) является музыкальная композиция с корнями в импровизацию . Фантазия, как и импровизация , редко следует правилам учебника в отношении какой-либо строгой музыкальной формы .
История
Этот термин впервые был применен к музыке в 16 веке, сначала для обозначения творческой музыкальной «идеи», а не конкретного композиционного жанра. Самое раннее его использование в качестве названия было в немецких клавишных рукописях до 1520 года, а к 1536 году оно встречается в печатных табулатурах из Испании, Италии, Германии и Франции. С самого начала эта фантазия имела смысл «игры воображаемого изобретения», особенно у композиторов для лютни или виуэлы, таких как Франческо Канова да Милано и Луис де Милан . Его форма и стиль, следовательно, варьируются от свободно импровизационных до строго контрапунктических, а также включают более или менее стандартные секционные формы.
Ренессанс и барокко
Согласно Оксфордскому музыкальному словарю , в XVI веке инструментальная фантазия была строгой имитацией вокального мотета . Полифонические сольные фантазии были широко сочинены для лютни и ранних клавишных. Композиторы, такие как Уильям Берд и Орландо Гиббонс, написали множество сохранившихся клавишных фантазий, а также расширили жанр выдающимися примерами для записывающих устройств и альтов . Помимо Берда и Гиббонса, композиторы Джон Копрарио , Альфонсо Феррабоско , Томас Лупо , Джон Уорд и Уильям Уайт продолжали расширять жанр для виолончели, а примеры Уильяма Лоуза , Джона Дженкинса , Уильяма Крэнфорда , Мэтью Локка и Генри Перселла - считается исключительным с конца 17 века.
В период барокко форма расширилась за счет произведений, начиная от « Хроматической фантазии и фуги» Дж. С. Баха , BWV 903 для клавесина ; Большая фантазия и фуга соль минор , BWV 542, для органа ; и Фантазия и Фуга до минор, BWV 537 , для органа являются примерами. Георг Филипп Телеман опубликовал Двенадцать фантазий для сольной флейты в 1733 году и Двенадцать фантазий для скрипки соло и Двенадцать фантазий для соло Виолы да Гамба в 1735 году.
Классика и романтика
Примеры из классического периода являются Моцарта «ю.ш. Фантазия ре минор , К. 397 для фортепиано и его Фантазия до минор , К. 475. Людвиг ван Бетховен » s 13 и четырнадцатого (знаменитая „Лунная“) сонаты оба двуглавого с сонатой quasi una fantasia. Франц Шуберт написал Фантазию до мажор, прозванную Фантазией Странника, для фортепиано соло и Фантазию фа минор для фортепиано в четыре руки. К жанру принадлежат три произведения Шопена : Фантазия фа минор, соч. 49 , то Полонез-Fantaisie в A ♭ ., соч 61 , и фантазию-экспромт в C ♯ .. миноре, Op POSTH 66. фантазии занимает центральное место в творчестве Шумана: великий Fantasie Op 17. и фантазии шт Op. 12, 73 и 111. более поздние примеры фантазий включают Антона Брукнера Фантазия соль мажор WAB 118 и четыре фантазии WAB 215, Бузони Fantasia contrappuntistica , Vaughan Williams ' Фантазия на тему Томаса Таллис и Кориглиано в Фантазию на остинато .
20 век
Уолтер Уилсон Коббетт в первые десятилетия 20-го века попытался возродить стиль фантазии с помощью конкурса, которому обязаны своим существованием трио и квартеты Phantasie Уильяма Херлстоуна , Армстронга Гиббса , Джона Ирландии , Герберта Хауэллса и Фрэнка Бриджа. , как и Фантазия Бенджамина Бриттена фа минор для струнного квинтета, написанная в 1932 году, когда он также написал Фантазий квартет для гобоя и струнных.
По словам музыковеда Дональда Фрэнсиса Тови , «термин Fantasia адекватно охватывал бы все постклассические формы концерта».
Смотрите также
использованная литература
Источники
- Бретт, Филип , Дженнифер Доктор, Джудит ЛеГроув и Пол Бэнкс. 2001. "Бриттен, (Эдвард) Бенджамин". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Филд, Кристофер Д.С. 2001. «Фантазия». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Хоуз, Фрэнк и Кристина Башфорд. 2001. «Коббетт, Уолтер Уилсон». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Кеннеди, Майкл. 2006. Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, переработанное, Джойс Борн, помощник редактора. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
- Тови, Дональд Фрэнсис . 1956. Формы музыки , с редакционным предисловием Хьюберта Дж. Фосса. Лондон: Издательство Оксфордского университета; Кливленд: World Publishing Co .; Нью-Йорк: Книги Меридиана. ISBN 9780529020857 .
дальнейшее чтение
- Антклифф, Герберт. 1920. «Недавний подъем камерной музыки в Англии». Мюзикл Квартал 6, вып. 1 (январь): 12–23.
- Мейер, Эрнст Германн . 1946. Английская камерная музыка . Лондон: Лоуренс и Уишарт. Перепечатано, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1971. ISBN 0-306-70037-9 . Справочник по раннему английскому фэнтези (фантазия, фантазия, фантазия.).