Фантазия фа минор (Шуберт) - Fantasia in F minor (Schubert)

Франц Шуберт в 1827 году (портрет Антона Депаули 1828 года)

Фантазия фа минор на Франца Шуберта , D 0,940 ( Op . POSTH. 103), для фортепиано в четыре руки (два игрока на одном фортепиано), является одним из наиболее важных работ Шуберта для более чем одного пианиста и один из его самых важные фортепианные произведения в целом. Он написал ее в 1828 году, в последний год своей жизни, и посвятил своей ученице Каролине Эстерхази .

Музыковед Кристофер Гиббс назвал это произведение «одним из не только его величайших, но и самых оригинальных» сочинений для фортепианного дуэта.

История

Франц Шуберт начал писать « Фантазию» в январе 1828 года в Вене . Работа была завершена в марте того же года и впервые выполнена в мае. Друг Шуберта Эдуард фон Бауэрнфельд записал в своем дневнике 9 мая, что Шуберт и Франц Лахнер сыграли памятный дуэт . Работа была посвящена Кэролайн Эстерхази, к которой Шуберт был (безответно) влюблен.

Шуберт умер в ноябре 1828 года. После его смерти друзья и семья взяли на себя обязательство опубликовать ряд его работ. Эта работа - одно из таких произведений; он был опубликован Антоном Диабелли в марте 1829 года. Оригинал рукописи хранится в Австрийской национальной библиотеке .

Структура

Фантазия разделена на четыре части, которые связаны между собой и воспроизводятся без пауз. Типичное представление длится около 20 минут.

  1. Allegro molto moderato
  2. Ларго
  3. Скерцо. Allegro vivace
  4. Финал. Allegro molto moderato

Основная идея фантазии с четырьмя связанными движениями также появляется в « Фантазии странника» Шуберта и представляет собой стилистический мост между традиционной формой сонаты и стихотворением, по существу, свободной формы . Базовая структура двух фантазий по сути одинакова: аллегро, медленная часть, скерцо, аллегро с фугой. Форма этого произведения с его относительно плотной структурой (в большей степени, чем фантазии Бетховена и Моцарта ) оказала влияние на творчество Ференца Листа , который аранжировал Фантазию странника как концерт для фортепиано, среди других транскрипций, сделанных им на музыку Шуберта. .

Страница из рукописи автографа, на которой изображена часть второй части (левой) четвертой части.

Первая часть

Пьеса открывает лирическая мелодия с пунктирными ритмами, напоминающая венгерский стиль. В конечном итоге тема повторяется в фа мажоре, затем кратко повторяется в фа минор и переходит в мрачную, почти погребальную вторую тему. После разработки двух тем, что он в конце концов возвращается к версии второй темы в фа - мажор, который модулирует в F минор для начала второго движения.

Вторая часть

Второе движение начинается с сердитым, несколько турбулентной тему фортиссимо фа минор. Несмотря на то, что она отмечена ларго , часто отмеченная двумя точками первая тема придает этому движению большую напряженность. В конце концов первая тема уступает место тихой лиричной второй теме. Повторяется первая тема, заканчивающаяся на мажорной доминанте C . Шуберт недавно слышал второй скрипичный концерт Паганини , вторая часть которого вдохновила на возникшие здесь темы.

Третье движение

После диафрагменного минора, перемешиваются вторым движением, скерцо третьего движения яркое, живое движение в том же ключе, напоминают скерцо других произведений Шуберт писал в это время, как и его фортепианное трио. После деликатной ре мажор трио, скерцо возвращается, на первый , казалось бы , в F минор. Повторение сдвигов Скерцо между мажором и F минор, в конечном счете заканчивается на С октав , что диск в переходный спиной к фа минор для финала.

Финал

Финал начинается с повторения основной темы первой части как в фа минор, так и в фа мажоре, прежде чем перейти к фуге, основанной на ее второй теме. Фуга переходит в кульминацию, внезапно заканчиваясь доминантой до мажор, вместо того, чтобы переходить в фа мажор или минор. После такта тишины первая тема ненадолго повторяется, быстро выстраиваясь до заключительных аккордов, которые перекликаются со второй темой, прежде чем затихнуть в тихий конец. Его назвали «самой замечательной каденцией во всем творчестве Шуберта», поскольку ему удается конденсировать дихотомии двух тем в последних восьми тактах произведения.

Транскрипции

В 1961 году русский композитор Дмитрий Кабалевский оркестровал произведение, создав виртуозную пьесу для одного солиста-фортепиано, играющего с симфоническим оркестром.

Записи

Фантазия была записана много раз, в том числе следующими известными исполнителями:

Примечания

использованная литература

  • Шуберт, Франц (1986). Каль, Вилли (ред.). Werke für Klavier zu Vier Händen, Band III . Мюнхен: G. Henle Verlag. OCLC  3681881 . Музыкальные очки.
  • Эйнштейн, Альфред (1951). Шуберт: Музыкальный портрет . Нью-Йорк : Издательство Оксфордского университета . OCLC  602553 .
  • Weekly, Даллас А; Арганбрайт, Нэнси (1990). Музыка Шуберта для фортепиано в четыре руки . White Plains: ISBN Pro / Am Music Resources Inc. 978-0-912483-55-9.
  • Фриш, Уолтер (редактор) (1986). Шуберт: критические и аналитические исследования . Университет Небраски Press. ISBN 978-0-8032-6892-0.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Гиббс, Кристофер Ховард (2000). Жизнь Шуберта . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-59512-4.
  • Тодд, Р. Ларри (2004). Фортепианная музыка XIX века . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-96890-4.
  • Ньюбоулд, Брайан (1998). Шуберт учится . Ashgate. ISBN 978-1-85928-253-3.
  • Норман Маккей, Элизабет , струнные и фортепианные дуэты Шуберта в контексте . в Newbould, Брайан (1998). Исследования Шуберта, Ashgate, 1998, стр. 62-111.

внешние ссылки