Фантазия на тему Томаса Таллиса -Fantasia on a Theme by Thomas Tallis
Фантазия на тему Томаса Таллис , также известный как Таллис Фантазии , работа один-движение для струнного оркестра по Ральф Воан Уильямс . Тема написана английским композитором XVI века Томасом Таллисом . Впервые «Фантазия» была исполнена в Глостерском соборе в рамках Фестиваля трех хоров 1910года и вошла в оркестровый репертуар с частыми концертными выступлениями и записями дирижеров и оркестров разных стран.
Предпосылки и первое выступление
Воан Уильямс не добился широкого признания в начале своей карьеры композитора, но к 1910 году, когда ему было уже за тридцать, он приобрел репутацию. В том же году Фестиваль трех хоров заказал ему произведение, которое должно было быть показано в Глостерском соборе ; это значительно повысило его авторитет. Он написал то, что его биограф Джеймс Дэй называет «бесспорно первым произведением Вогана Уильямса, которое несомненно и безошибочно принадлежит ему и ничьему другому». Он основан на мелодии английского композитора 16-го века Томаса Таллиса , с которой Воан Уильямс столкнулся при редактировании Английского гимна , опубликованного в 1906 году. Воан Уильямс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром в первом исполнении Фантазии, как в первом исполнении. часть концерта в Глостер собор 6 сентября 1910 года, а затем Элгар «s Сон Геронтия , проведенного его композитором.
Музыка
Тема
Как и несколько других работ Vaughan Уильямса, Фантазия опирается на музыку из английского Возрождения . Мелодия Таллиса во фригийском ладу , характеризующаяся интервалами плоской второй, третьей, шестой и седьмой; образец воспроизводится игрой белых нот фортепиано, начиная с E.
Тема Таллис была одна из девяти мелодий , которые он написал для Псалтири 1567 в архиепископа Кентерберийского , Мэтью Паркера . Это была метрическая версия Псалма 2 Паркера , которая в версии Библии короля Иакова начинается со слов «Почему язычники гневаются, а люди воображают пустяки?», А Паркер переводит ее как «Почему дымится в поле зрения: Неевреи назло, В ярости бушуют крепкие? Зачем берет хонд: народ любит, Вейн что-то совершает? ». Мелодия находится в двойном общем измерителе (DCM или CMD).
По словам его биографа Майкла Кеннеди , Воан Уильямс стал связывать тему Таллиса с христианской аллегорией Джона Буньяна «Путешествие странника» , предметом, которым композитор был очарован на протяжении всей жизни; он использовал мелодию в 1906 году в музыкальном произведении, которое он сочинил для сценической версии книги. Для псалтыря он адаптировал мелодию как постановку гимна Джозефа Аддисона «Встав с постели смерти».
Фантазия
Термин «фантазия», согласно Фрэнку Хоусу в его исследовании работ Воана Уильямса, относился к предшественнику фуги 16-го века »в том смысле, что тема была провозглашена и подхвачена другими частями, а затем отброшена в пользу другого. сродни тому, с которым обращались аналогичным образом ". Фантазия Воана Уильямса опирается, но не строго следует этому предписанию, содержит разделы, в которых материал взаимосвязан, хотя и с небольшим количеством полностью имитационного письма, и антифонией, а не контрапунктным отголоском тем.
Фантазия написана для двухструнного оркестра со струнным квартетом с использованием антифонии между тремя участвующими ансамблями. Оркестр I - это основной корпус струнных; Оркестр II меньше. В опубликованной партитуре не указано количество игроков в оркестре I; Orchestra II состоит из двух первых скрипок, двух секунд, двух альтов, двух виолончелей и одного контрабаса. Маркировка метронома композитора указывает время воспроизведения 11½ минут, но в записанных выступлениях продолжительность варьировалась от 12 минут 40 секунд ( Дмитрий Митропулос , 1958) до 18 мин. 12 сек. ( Леонард Бернштейн , 1976), с более типичным временем от 15 до 16½ минут.
Пьеса начинается си-бемоль мажор в 4
4время, когда все три группы играют вместе, ppp molto sostenuto . Кеннеди описывает вступление как «тему ... сначала намекающую на нижние струны пиццикато в навязчиво поэтическом вступлении, прежде чем мы услышим ее первое полное заявление в четырехчастной гармонизации Таллиса». С девятого такта два оркестра вместе переходят в6
8раздел, отмеченный largamente . Хоус отмечает, что «фраза колеблющихся аккордов» после начального утверждения темы «действует как своего рода повторяющийся припев» в основной части пьесы. После восемнадцати тактов размер меняется на3
4и музыка поднимается до Appassionato кульминации до того,6
8раздел, после которого два оркестра разделяются. Музыка переключается на до мажор с быстрым изменением размера (но не пульса музыки) и сольного альта, который сначала звучит поверх оркестров, а затем соло в пассаже più animato. К ним присоединяются три других члена квартета, за которыми следуют два оркестра, которые теперь играют разные партии, также piu animato. Музыка движется от poco a poco animando к крещендо к фортиссимо. Квартет и оркестр 1 играют вместе, контрастируя с оркестром 2 в5
8фортиссимо проход. После еще двух изменений размера звучит секция molto adagio, после которой музыка возвращается к исходному времени и тональности. Внезапно наступает тишина, и, согласно анализу Хауза, «посредством кода скрипка соло взлетает [и] работа заканчивается на аккорде соль мажор». Кеннеди замечает:
Воан Уильямс пересматривал произведение дважды: сначала в январе 1913 года (для первого выступления в Лондоне), а затем снова в апреле 1919 года, каждый раз делая его более лаконичным, отнимая в общей сложности около двух минут от исходного игрового времени 1910 года.
Прием
Премьера «Фантазии» была в целом тепло встречена, за некоторыми исключениями: Герберт Брюэр , органист Глостерского собора, охарактеризовал ее как «странную, безумную работу чудака из Челси». Мюзикл Таймсы рецензент сказал: «Это серьезная работа, демонстрируя силу и много очарования созерцательного рода, но оказывается более длинным для предмета». Другие отзывы были более восторженными. Рецензент в Daily Telegraph похвалил Воана Уильямса за мастерство струнных эффектов и добавил, что, хотя работа может не понравиться некоторым из-за ее «кажущейся строгости», она «чрезвычайно прекрасна для тех, у кого есть уши для лучшей музыки всех возрастов». . В The Manchester Guardian , Сэмюэл Лэнгфорд писал, «Мелодия модальный и антикварный вкусом, в то время как созвучия являются экзотикой , как у Дебюсси ... Работа намечает композитора , как тот , кто получил достаточно из колей обыденного» . В The Times , JA Фуллер Мейтланд также прокомментировал древних и Debussian эхо - сигналов, и заметил:
В 1954 году Хауз писал:
Слушатели британской радиостанции классической музыки Classic FM регулярно голосуют за произведение в пятерку лучших в "Зале славы" станции , ежегодном опросе самых популярных произведений классической музыки.
Записи
Хотя BBC впервые транслировала «Фантазию» в 1926 году, а затем и в течение следующего десятилетия под управлением композитора и Артуро Тосканини , только в 1936 году произведение было записано для граммофона. Молодая труппа Decca записала его с Бойдом Нилом, дирижировавшим его оркестром под руководством композитора в январе 1936 года, набор, описанный The Gramophone, как один из выдающихся альбомов года. С тех пор было сделано более пятидесяти записей оркестров и дирижеров из разных стран.
Примечания, ссылки и источники
Примечания
использованная литература
Источники
Книги
- Дэй, Джеймс (1972). Воан Уильямс . Лондон: Вмятина. OCLC 462037518 .
- Дирмер, Перси ; Ральф Воан Уильямс (1906). «Гимн 92 - Восставая с постели смерти». Английский гимн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC 10855613 .
- Фрогли, Ален; Эйдан Дж. Томсон (2013). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-139-04324-3.
- Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 978-0-436-11802-9.
- Дуглас, Рой (1988). Работа с Воаном Уильямсом . Лондон: Британская библиотека. ISBN 978-0-7123-0148-0.
- Хоуз, Фрэнк (1954). Музыка Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC 459433504 .
- Херд, Майкл (1978). Испытание Айвора Герни . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-211752-6.
- Меллерс, Уилфрид (1989). Двойник: Воан Уильямс и видение Альбиона . Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN 978-0-7126-2117-5.
- Росс, Райан (2016). Ральф Воан Уильямс: Путеводитель по исследованиям и информации . Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-138-79271-5.
- Воан Уильямс, Ральф (1921). Фантазия на тему Томаса Таллиса . Лондон и Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. OCLC 663881436 .
- Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315411-7.
Журналы
- Атлас, Аллан (2010). «О структуре и пропорциях фантазии Воана Уильямса на тему Томаса Таллиса ». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 135 (1): 115–144. DOI : 10.1080 / 02690401003597797 . JSTOR 43741608 . S2CID 191641106 . (требуется подписка)
- Атлас, Аллан (осень 2011 г.). «О пропорциях пассакалии (четвертой части) Пятой симфонии Воана Уильямса». Музыкальные времена . 152 (1916): 19–32. JSTOR 23037971 . (требуется подписка)
дальнейшее чтение
- Пайк, Лайонел (1984). "Таллис: Воан Уильямс: Хауэллс: Размышления о Режиме Три" . Темп (149): 2–13. DOI : 10.1017 / S0040298200058496 . JSTOR 945078 . (требуется подписка)
внешние ссылки
- Партитура и партии из IMSLP
- «Полное представление в Глостерском соборе, с переворачивающей страницей партитурой» . YouTube . Проверено 14 марта 2016 .