Фантазия на тему Томаса Таллиса -Fantasia on a Theme by Thomas Tallis

Карвен издание оркестровой партитуры Таллис Фантазия

Фантазия на тему Томаса Таллис , также известный как Таллис Фантазии , работа один-движение для струнного оркестра по Ральф Воан Уильямс . Тема написана английским композитором XVI века Томасом Таллисом . Впервые «Фантазия» была исполнена в Глостерском соборе в рамках Фестиваля трех хоров 1910года и вошла в оркестровый репертуар с частыми концертными выступлениями и записями дирижеров и оркестров разных стран.

Предпосылки и первое выступление

Воан Уильямс не добился широкого признания в начале своей карьеры композитора, но к 1910 году, когда ему было уже за тридцать, он приобрел репутацию. В том же году Фестиваль трех хоров заказал ему произведение, которое должно было быть показано в Глостерском соборе ; это значительно повысило его авторитет. Он написал то, что его биограф Джеймс Дэй называет «бесспорно первым произведением Вогана Уильямса, которое несомненно и безошибочно принадлежит ему и ничьему другому». Он основан на мелодии английского композитора 16-го века Томаса Таллиса , с которой Воан Уильямс столкнулся при редактировании Английского гимна , опубликованного в 1906 году. Воан Уильямс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром в первом исполнении Фантазии, как в первом исполнении. часть концерта в Глостер собор 6 сентября 1910 года, а затем Элгар «s Сон Геронтия , проведенного его композитором.

Музыка

Тема

Первые такты на тему Таллиса

Как и несколько других работ Vaughan Уильямса, Фантазия опирается на музыку из английского Возрождения . Мелодия Таллиса во фригийском ладу , характеризующаяся интервалами плоской второй, третьей, шестой и седьмой; образец воспроизводится игрой белых нот фортепиано, начиная с E.

Стих Паркера, для которого Таллис сочинил мелодию, использованную Воаном Уильямсом

Тема Таллис была одна из девяти мелодий , которые он написал для Псалтири 1567 в архиепископа Кентерберийского , Мэтью Паркера . Это была метрическая версия Псалма 2 Паркера , которая в версии Библии короля Иакова начинается со слов «Почему язычники гневаются, а люди воображают пустяки?», А Паркер переводит ее как «Почему дымится в поле зрения: Неевреи назло, В ярости бушуют крепкие? Зачем берет хонд: народ любит, Вейн что-то совершает? ». Мелодия находится в двойном общем измерителе (DCM или CMD).

По словам его биографа Майкла Кеннеди , Воан Уильямс стал связывать тему Таллиса с христианской аллегорией Джона Буньяна «Путешествие странника» , предметом, которым композитор был очарован на протяжении всей жизни; он использовал мелодию в 1906 году в музыкальном произведении, которое он сочинил для сценической версии книги. Для псалтыря он адаптировал мелодию как постановку гимна Джозефа Аддисона «Встав с постели смерти».

Фантазия

Термин «фантазия», согласно Фрэнку Хоусу в его исследовании работ Воана Уильямса, относился к предшественнику фуги 16-го века »в том смысле, что тема была провозглашена и подхвачена другими частями, а затем отброшена в пользу другого. сродни тому, с которым обращались аналогичным образом ". Фантазия Воана Уильямса опирается, но не строго следует этому предписанию, содержит разделы, в которых материал взаимосвязан, хотя и с небольшим количеством полностью имитационного письма, и антифонией, а не контрапунктным отголоском тем.

Фантазия написана для двухструнного оркестра со струнным квартетом с использованием антифонии между тремя участвующими ансамблями. Оркестр I - это основной корпус струнных; Оркестр II меньше. В опубликованной партитуре не указано количество игроков в оркестре I; Orchestra II состоит из двух первых скрипок, двух секунд, двух альтов, двух виолончелей и одного контрабаса. Маркировка метронома композитора указывает время воспроизведения 11½ минут, но в записанных выступлениях продолжительность варьировалась от 12 минут 40 секунд ( Дмитрий Митропулос , 1958) до 18 мин. 12 сек. ( Леонард Бернштейн , 1976), с более типичным временем от 15 до 16½ минут.

Пьеса начинается си-бемоль мажор в 4
4
время, когда все три группы играют вместе, ppp molto sostenuto . Кеннеди описывает вступление как «тему ... сначала намекающую на нижние струны пиццикато в навязчиво поэтическом вступлении, прежде чем мы услышим ее первое полное заявление в четырехчастной гармонизации Таллиса». С девятого такта два оркестра вместе переходят в6
8
раздел, отмеченный largamente . Хоус отмечает, что «фраза колеблющихся аккордов» после начального утверждения темы «действует как своего рода повторяющийся припев» в основной части пьесы. После восемнадцати тактов размер меняется на3
4
и музыка поднимается до Appassionato кульминации до того,6
8
раздел, после которого два оркестра разделяются. Музыка переключается на до мажор с быстрым изменением размера (но не пульса музыки) и сольного альта, который сначала звучит поверх оркестров, а затем соло в пассаже più animato. К ним присоединяются три других члена квартета, за которыми следуют два оркестра, которые теперь играют разные партии, также piu animato. Музыка движется от poco a poco animando к крещендо к фортиссимо. Квартет и оркестр 1 играют вместе, контрастируя с оркестром 2 в5
8
фортиссимо проход. После еще двух изменений размера звучит секция molto adagio, после которой музыка возвращается к исходному времени и тональности. Внезапно наступает тишина, и, согласно анализу Хауза, «посредством кода скрипка соло взлетает [и] работа заканчивается на аккорде соль мажор». Кеннеди замечает:

Просторное и звучное использование распространенных аккордов, величественные каденции и экстремальный диапазон динамики, наряду с антифонией между двумя струнными корпусами (игра поочередно, одно отвечает другому, часто как эхо), контраст со струнным квартетом, и отрывки для скрипки соло и альта соло объединяются, чтобы создать световой эффект.

Воан Уильямс пересматривал произведение дважды: сначала в январе 1913 года (для первого выступления в Лондоне), а затем снова в апреле 1919 года, каждый раз делая его более лаконичным, отнимая в общей сложности около двух минут от исходного игрового времени 1910 года.

Прием

Премьера «Фантазии» была в целом тепло встречена, за некоторыми исключениями: Герберт Брюэр , органист Глостерского собора, охарактеризовал ее как «странную, безумную работу чудака из Челси». Мюзикл Таймсы рецензент сказал: «Это серьезная работа, демонстрируя силу и много очарования созерцательного рода, но оказывается более длинным для предмета». Другие отзывы были более восторженными. Рецензент в Daily Telegraph похвалил Воана Уильямса за мастерство струнных эффектов и добавил, что, хотя работа может не понравиться некоторым из-за ее «кажущейся строгости», она «чрезвычайно прекрасна для тех, у кого есть уши для лучшей музыки всех возрастов». . В The Manchester Guardian , Сэмюэл Лэнгфорд писал, «Мелодия модальный и антикварный вкусом, в то время как созвучия являются экзотикой , как у Дебюсси ... Работа намечает композитора , как тот , кто получил достаточно из колей обыденного» . В The Times , JA Фуллер Мейтланд также прокомментировал древних и Debussian эхо - сигналов, и заметил:

На протяжении всего этого процесса никогда нельзя быть уверенным, слушаете ли вы что-то очень старое или очень новое. … Но именно это и делает эту Фантазию такой приятной для прослушивания; его нельзя отнести к времени или школе, но он полон видений, которые преследовали провидцев во все времена.

В 1954 году Хауз писал:

Произведение в своей окончательной форме имеет солидность и величие собора, которому, кажется, присуще его естественное родство. Он вошел в репертуар всех великих оркестров мира. Его интенсивный английский характер не был препятствием для международного понимания, что бы в том же духе ни говорили о других композициях Воана Уильямса.

Слушатели британской радиостанции классической музыки Classic FM регулярно голосуют за произведение в пятерку лучших в "Зале славы" станции , ежегодном опросе самых популярных произведений классической музыки.

Записи

Хотя BBC впервые транслировала «Фантазию» в 1926 году, а затем и в течение следующего десятилетия под управлением композитора и Артуро Тосканини , только в 1936 году произведение было записано для граммофона. Молодая труппа Decca записала его с Бойдом Нилом, дирижировавшим его оркестром под руководством композитора в январе 1936 года, набор, описанный The Gramophone, как один из выдающихся альбомов года. С тех пор было сделано более пятидесяти записей оркестров и дирижеров из разных стран.

Год Оркестр Дирижер
1936 г. Бойд Нил оркестр Бойд Нил
1940 г. Симфонический оркестр BBC (BBC SO) Сэр Адриан Боулт
1945 г. Симфонический оркестр NBC Артуро Тосканини
1946 г. Халле Оркестр Джон Барбиролли
1952 г. Филармонический оркестр Герберт фон Караян
1952 г. Симфонический оркестр Стокского Леопольд Стоковски
1952 г. Новый симфонический оркестр Лондона Энтони Коллинз
1953 г. Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO) Бруно Вальтер
1957 г. Променад-оркестр филармонии Boult
1958 г. NYPO Дмитрий Митропулос
1959 г. Филармония Сэр Малькольм Сарджент
1960 г. Симфония Воздуха Леопольд Стоковски
1961 г. Венский государственный оперный оркестр Boult
1962 г. Симфония Лондона Барбиролли
1963 г. Филадельфийский оркестр Юджин Орманди
1964 г. Оркестр Мортона Гулда Мортон Гулд
1965 г. Питтсбургский симфонический оркестр Уильям Стейнберг
1966 г. Лондонский симфонический оркестр (LSO) Иштван Кертес
1967 Борнмутский симфонический оркестр Константин Сильвестри
1968 г. Симфонический оркестр Юты Морис Абраванель
1970 г. LPO Boult
1972 г. Академия Святого Мартина в полях (ASMF) Невилл Марринер
1973 LPO Вернон Хэндли
1974 г. Новая филармония Stokowski
1974 г. LPO Handley
1975 г. LPO Boult
1976 г. NYPO Леонард Бернстайн
1979 г. LSO Андре Превен
1980 г. Симфонический оркестр Бирмингема Норман Дель Мар
1981 г. Симфонический оркестр Сент-Луиса Леонард Слаткин
1983 г. ASMF Марринер
1984 Английский симфонический оркестр Уильям Ботон
1985 г. Камерный оркестр Орфей -
1986 г. LPO Бернард Хайтинк
1986 г. LPO Брайден Томсон
1986 г. CBC Chamber Orch Александр Бротт
1988 г. Королевский филармонический оркестр (RPO) Превин
1989 г. Израильский филармонический оркестр Далия Атлас
1989 г. RPO Сэр Чарльз Гроувс
1990 г. BBC SO Сэр Эндрю Дэвис
1990 г. Королевский филармонический оркестр Ливерпуля (RLPO) Вернон Хэндли
1991 г. Лондонский Сити Симфония Ричард Хикокс
1991 г. Лондонский фестивальный оркестр Росс Попл
1991 г. Филармония Леонард Слаткин
1991 г. Консорт Лондона Роберт Хайден Кларк
1992 г. Оркестр New Queen's Hall Барри Вордсворт
1997 г. LPO Роджер Норрингтон
2001 г. Симфонический оркестр Новой Зеландии Джеймс Джадд
2002 г. RPO Кристофер Уоррен-Грин
2003 г. Камерный оркестр Европы Дуглас Бойд
2005 г. LSO Рафаэль Фрюбек де Бургос
2006 г. Симфонический оркестр Атланты Роберт Спано
2012 г. Крайст-Черч Камерата (Ньюкасл, Австралия) Геза Силвай, Дэвид Бэнни
2016 г. RPO Пинхас Цукерман
2017 г. Халле Сэр Марк Элдер
2019 г. RLPO Эндрю Манце
2020 г. Лондонский камерный оркестр Уоррен-Грин

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

Книги

  • Дэй, Джеймс (1972). Воан Уильямс . Лондон: Вмятина. OCLC  462037518 .
  • Дирмер, Перси ; Ральф Воан Уильямс (1906). «Гимн 92 - Восставая с постели смерти». Английский гимн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC  10855613 .
  • Фрогли, Ален; Эйдан Дж. Томсон (2013). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-139-04324-3.
  • Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 978-0-436-11802-9.
  • Дуглас, Рой (1988). Работа с Воаном Уильямсом . Лондон: Британская библиотека. ISBN 978-0-7123-0148-0.
  • Хоуз, Фрэнк (1954). Музыка Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC  459433504 .
  • Херд, Майкл (1978). Испытание Айвора Герни . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-211752-6.
  • Меллерс, Уилфрид (1989). Двойник: Воан Уильямс и видение Альбиона . Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN 978-0-7126-2117-5.
  • Росс, Райан (2016). Ральф Воан Уильямс: Путеводитель по исследованиям и информации . Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-138-79271-5.
  • Воан Уильямс, Ральф (1921). Фантазия на тему Томаса Таллиса . Лондон и Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. OCLC  663881436 .
  • Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315411-7.

Журналы

  • Атлас, Аллан (2010). «О структуре и пропорциях фантазии Воана Уильямса на тему Томаса Таллиса ». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 135 (1): 115–144. DOI : 10.1080 / 02690401003597797 . JSTOR  43741608 . S2CID  191641106 . (требуется подписка)
  • Атлас, Аллан (осень 2011 г.). «О пропорциях пассакалии (четвертой части) Пятой симфонии Воана Уильямса». Музыкальные времена . 152 (1916): 19–32. JSTOR  23037971 . (требуется подписка)

дальнейшее чтение

внешние ссылки