Фантазия на темы из оперы Моцарта Фигаро и Дон Жуан - Fantasy on Themes from Mozart's Figaro and Don Giovanni

Титульный лист партитуры 1997 года

Фантазия на темы из оперы Моцарта Figaro и Дон Жуана ( на немецком языке : Fantasie über Themen AUS Mozarts Figaro унд Дон Жуан ), S.697 , является оперным пересказом для сольного фортепиано Ференца Листа , слева , как незавершенная рукопись после его смерти, но завершена пианиста Лесли Ховарда и опубликовано в 1997 году. Оно также упоминается как «Фантазия Фигаро / Дон Жуана» и основано на музыке из опер Моцарта « Женитьба Фигаро» (1786) и « Дон Жуан» (1787). Лист сочинил сочинение к концу 1842 или началу 1843 года и исполнил его не позднее 11 января 1843 года в Берлине .

Ферруччо Бузони опубликовал гораздо более короткую исполнительскую версию, Фантазию на два мотива из « Женитьбы Фигаро» В. А. Моцарта , в 1912 году. Версия Бузони, не включающая музыку, основанную на Дон Жуане , часто называют «Фантазией Фигаро» .

Неполная рукопись Листа не содержит названия, никаких указаний темпа и очень мало динамических и артикуляционных знаков . Финал - несколько тактов от завершения. Видимо, Лист опробовал импровизированное решение в исполнении, судя по весьма незначительным пробелам.

Плакат "Свадьба Фигаро" .

Рукопись

Рукопись автографа Листа для почти завершенной работы хранится в Stiftung Weimarer Klassik / Goethe- und Schiller-Archiv, Веймар (полка GSA 60 / I 45 ). Нет названия, даты или места составления или подписи. Он состоит из 50 ненумерованных страниц музыки. Большая часть музыки основана на двух ариях из оперы «Женитьба Фигаро» : « Non più andrai » Фигаро (Акт I) и «Voi che sapete» (Акт II) Керубино. Пятнадцать страниц посвящены танцевальной сцене из финала первого акта « Дон Жуана» .

Краткая версия Бузони

Титульный лист версии Бузони

В какой-то момент пианист-композитор Ферруччо Бузони , который был описан как «вероятно, самый открытый и восторженный представитель Листа в начале двадцатого века», узнал о неопубликованной рукописи и подготовил исполнительскую версию, которую он впервые сыграл в 1911 году в Берлине. . Бузони дал серию из шести сольных концертов, полностью посвященных Листу, в середине октября того же года, сыграв почти все основные фортепианные произведения, и именно на этих концертах его версия, «Фантазия Фигаро», скорее всего, получила свое первое исполнение. (Бузони гастролировал в Соединенных Штатах в течение первых трех месяцев года, и это были его первые фортепианные сольные концерты после возвращения в Европу в апреле.)

Позже, летом 1912 года, после неудачной премьеры его вагнеровской оперы Die Brautwahl в середине апреля и концертного турне по Италии в мае, Бузони решил остаться дома один в Берлине и поработать, пока его жена Герда была там. Швейцария в отпуске. Именно в этот период он подготовил к публикации свою версию «Фантазии» Листа. Рукопись (№ 245 в архиве Бузони ) датирована 11 июля 1912 года. Она была опубликована в том же году компанией Breitkopf & Härtel как Fantasie über zwei Motive aus WA Mozarts Die Hochzeit des Figaro [ Фантазия на два мотива из романа В.А. Фигаро] ( BV B 66 ).

Как следует из названия, Бузони не включил музыку Дона Джованни , сократив известную в настоящее время рукопись из более чем 597 тактов на 245 тактов. Изменения также включали завершение Бузони с 16 барами, а также 10 дополнительных тактов на стр. 28 и другие обработки длительностью 5, 1 и 4 такта, включая экспрессионные знаки , каденции и осси . К сожалению, в него не было включено никаких редакционных примечаний, поэтому практически не было никаких указаний на его изменения или пропущенные страницы. Этим летом Бузони также организовал и сочинял музыку для EDIZIONE Minore из contrappuntistica Fantasia , в Сонатина Seconda для фортепиано и непредвиденной музыки для Фрэнка Ведекиндом поиграем Franziska , состоящая из эскизам двенадцать номеров , которые он никогда не закончил. Он также сократил и модифицировал музыку Die Brautwahl для новой постановки и обширно переработал музыку в сюиту для концертного исполнения. Нет ни одного упоминания о поездке в Веймар для повторного изучения рукописи Листа, да и времени не было, и теперь ясно, что его версия никогда не предназначалась как научное издание сочинения Листа.

Кеннет Гамильтон в своем обзоре более позднего издания Говарда отмечает, что «по причинам личной психологии, о которых мы можем только догадываться, [Бузони] решил создать впечатление в своем предисловии, что он расширил, а не резко сократил рукопись Листа. " Ученый Бузони Ларри Сицки, напротив, утверждает, что нет уверенности в том, что Лист намеревался исполнять музыку из двух опер вместе. Вместо этого, поскольку страницы рукописи не пронумерованы, возможно, что страницы из двух отдельных работ в какой-то момент были помещены вместе в фонды Веймара. «Поскольку переход к музыке Дон Жуана и обратно осуществляется до мажор, 15 страниц рукописи можно проигрывать или опускать без какого-либо ущерба для гармонической схемы. Парафраз Дон Жуана начинается на новой странице и ни в коем случае не является мотивами из обе оперы представлены на одной странице рукописи Листа ".

Длинная версия Ховарда

Только намного позже, в двадцатом веке, кто-то сравнил версию Бузони с рукописью. В 1991 году шотландский пианист и писатель Кеннет Гамильтон первым опубликовал результаты такого сравнения. Позже, узнав о находках Гамильтона, пианист австралийского происхождения и известный исполнитель музыки Листа, Лесли Ховард , попытался реконструировать произведение, как он думал, Лист, записав, а в 1997 году опубликовав заново переработанное произведение. Его намерение состояло в том, чтобы «опубликовать ... всю Фантазию Листа с аутентичным текстом, снабдив и четко указав несколько штрихов ... которые необходимы для того, чтобы сделать работу выполнимой».

Франсиско д'Андраде в
роли Дона Джованни.

В реконструированной Ховардом пьесе использована музыка, основанная на танцевальной сцене из финала первого акта « Дон Жуана» . Драматическое начало основано на музыке Фигаро : произвольный пересказ «Non più andrai» с последующей обработкой «Voi che sapete» ля-бемоль мажор вместо си-бемоль мажор Моцарта . Это единственное появление музыки Керубино. Ария Фигаро возвращается, первоначально в своей оригинальной до мажоре , но быстро варьируется как гармонически, так и пианистически. Однако вместо того, чтобы перейти к коде Моцарта , ария переходит к танцам из Дон Жуана . В опере танцы - это менуэт в3
4
, деревенский танец в 2
4
, и быстрый вальс в3
8
. Лист сохраняет менуэт фа мажор и в той же тональности сочетает его с кантри-танцем. Он не добавляет вальс, как Моцарт, а обрабатывает его отдельно, в конечном итоге сочетая его с деревенским танцем и, «превосходно», частью арии Фигаро. Далее следует серия модуляций, в которых сочетаются кусочки всех четырех тем . В финальном переходе более ранний материал из Фигаро повторно используется вместе с темой из менуэта. Это приводит к коде, которая завершает арию Фигаро и где рукопись обрывается непосредственно перед вероятным концом пьесы.

Ховард добавил переходный отрывок из трех тактов из танцевальной музыки Дон Жуана в заключительную часть и последние 15 тактов, чтобы завершить пьесу. Он также добавил экспрессионные знаки, в том числе «динамику, знаки артикуляции, числа, указывающие числовые группы, метки MD и MS, педали, темп и другие текстовые направления. знаки, ферматы) негласно поставлялись повсюду ". Он использует квадратные скобки, чтобы отличать свои дополнения или предложения от исходного текста. Посвящение Monsieur de Gericke Conseille de Legation появляется на левом поле на стр. 38 в реконструкции работы Говарда.

Выбор и сопоставление тем из Фигаро и Дон Жуана, возможно, имели для Листа особое значение. Лесли Ховард описывает это следующим образом:

Принимая во внимание проницательные наблюдения Джорджа Бернарда Шоу над музыкальной интерпретацией Листа нравственности Дона в Фантазии о Дон Жуане , можно было бы точно так же, если бы осторожно предположить, что сочетание и расположение тем в сцене менуэта в настоящей работе также составьте моральную басню : кокетство Керубино, которое вначале может показаться достаточно безобидным, могло привести к непростительному поведению Дон Жуана, если только здравый смысл (см. Фигаро: «Non più andrai ...») не помешает ему. делать это.

Представление

Figaro Фантазия , подготовленный Бузони, проводили экстенсивно себя, своего ученика Эгон Петри , а затем отстаивают юношеском Владимира Горовица и Григорий Гинзбург . Русский пианист Эмиль Гилельс сделал знаменитую запись версии Бузони в 1935 году. Однако она выпала из стандартного репертуара пианистов. Стивен Хаф и Жан-Ив Тибоде до сих пор время от времени исполняют эту работу, и оба записали ее. Лесли Ховард записал свою собственную версию в 1996 году как часть его полных записей фортепианной музыки Листа.

Рекомендации

Титульный лист издания Лесли Ховарда

Заметки

Источники

Внешние ссылки