Фауст (опера) - Faust (opera)

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Фауст
Opera по Гуно
Фауст - Гуно Act3 1859, гравюра Лами NGO2p134.jpg
Сад Маргариты в оригинальной постановке по эскизу Эдуара Деплешена
Либреттист
Язык Французский
На основе Фауст и Маргарита
Карре
Премьера
19 марта 1859 г.  ( 1859-03-19 )

Фауст является опера в пяти действиях Гуно французскому либретто по Жюля Барбье и Мишеля Карре из игры Карре Фауст и др Маргерит , в свою очередь мотивам Иоганн Вольфганг фон Гете «с Фаустом, часть первая . Он дебютировал в Театре Лирик на Бульваре дю Темпл в Париже 19 марта 1859 года с влиятельными декорациями, созданными Шарлем-Антуаном Камбоном и Жозефом Тьерри, Жаном Эмилем Дараном, Эдуардом Деплешеном и Филиппом Шапероном .

История выступлений

Миолан-Карвалью в роли Маргариты (1860)
Фауст (тенор), эскиз костюма к Фаусту 1, 2, 3 акта (1903).

В первоначальной версии « Фауста» использовался разговорный диалог, и именно в такой форме произведение было впервые выполнено. Менеджер Театра Лирик Леон Карвалью выбрал свою жену Мари Миолан-Карвалью на роль Маргариты, и во время постановки произошли различные изменения, включая удаление и сокращение нескольких номеров. Тенор Эктор Грюйер изначально был выбран на роль Фауста, но во время репетиций его не хватило, и его в конечном итоге заменил руководитель Комической оперы Жозеф-Теодор-Дезире Барбо незадолго до премьеры.

После успешного первого показа в Театре Лирик издатель Антуан Шоденс, купивший авторские права за 10 000 франков, взял произведение (теперь с речитативом, заменяющим устный диалог) в турне по Германии, Бельгии, Италии и Англии с Мари Миолан-Карвалью. повторяя ее роль.

Затем последовали выступления в Германии, причем в 1861 году оперный театр Дрездена Земперопер был первым, кто назвал произведение Маргарет, а не Фауста . В течение многих лет этот обычай - или, наоборот, ставить оперу в роли Гретхен - сохранялся в Германии. Некоторые источники утверждают, что это было сделано из уважения к первой части поэтической драмы Гете, которой опера внимательно следует. Другие утверждают обратное: что retitling было сделано , чтобы подчеркнуть зависимость оперы Гуно на героев Гете, и отличить его от Луи Шпора «S Фауста , который занимал этап на протяжении многих лет в Германии и в последнее время появились (1851) в трех -актная доработка. Также возможно, что изменение названия Дрездена в 1861 году было вызвано уважением к тесной и давней связи Шпора с городом.

Опера была впервые показана в Италии в Ла Скала в 1862 году и в Англии в Театре Ее Величества в Лондоне (на итальянском языке) в 1863 году. В 1864 году, когда опера была представлена ​​в том же зале на английском языке, Гуно взял тему из прелюдии к опере и написал новую арию для звездного баритона Чарльза Сэнтли в роли Валентина «Даже самое храброе сердце может разбухнуть» (слова Генри Чорли ). Этот номер был затем переведен на французский язык для последующих постановок как «Avant de quitter ces lieux» и стал одним из самых известных произведений из оперы.

В 1869 году балет должен был быть вставлен (в первую сцену заключительного акта), прежде чем произведение можно было сыграть в Опере : это стало наиболее часто исполняемой оперой в этом доме. С переходом от разговорного диалога к песенному речитативу, а также с добавлением музыкальных и балетных дополнений, опера, таким образом, была окончательно преобразована в произведение, соответствующее традициям большой оперы .

Именно с Фаустом 22 октября 1883 года Метрополитен-опера в Нью-Йорке впервые открылась . Это восьмая по популярности опера здесь: за сезон 2012–2013 гг. Было поставлено 753 спектакля. Только в период с 1965 по 1977 год была исполнена полная версия (а затем с небольшими сокращениями), и все выступления в этой постановке включали балет « Вальпургиева ночь» .

В 2018 году была сделана запись версии 1859 года компанией Les Talens Lyriques под управлением Кристофа Руссе , который попытался представить оперу в том виде, в котором она впервые была исполнена в Театре Лирик, «ближе к традиционной комической опере в ее чередовании музыкальных номеров с разговорным. переходы ». В записи, продюсированной Брю Зейном, в главных ролях участвовали Вероник Генс , Бенджамин Бернхейм и Эндрю Фостер-Уильямс .

Роли

Видение Маргариты в Ковент-Гардене в 1864 году с Жан-Батистом Фором в роли Мефистофеля и Джованни Марио в роли Фауста
Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 19 марта 1859 г.
( дирижер : Адольф Делофр )
Фауст , философ и метафизик тенор Жозеф-Теодор-Дезире Барбо
Мефистофель , знакомый дух ада бас-баритон Матье-Эмиль Баланке
Маргарита, молодая девушка сопрано Мари Кэролайн Миолан-Карвалью
Валентин, солдат и брат Маргариты баритон Осмонд Рейнал
Вагнер, друг Валентина баритон М. Сибо
Сибель, юноша, влюбленный в Маргариту меццо-сопрано или сопрано
( роль галифе )
Амели Фэвр
Марта Швертлен, опекун Маргариты меццо-сопрано или контральто Duclos
Молодые девушки, чернорабочие, студенты, солдаты, бюргеры, матроны, невидимые демоны,
церковный хор, ведьмы, королевы и куртизанки древности, небесные голоса

Синопсис

Место: Германия
Время: 16 век

Акт 1

Кабинет Фауста

Фауст, стареющий ученый, считает, что его исследования ни к чему не привели и только заставили его упустить жизнь и любовь («Rien! En vain j'interroge»). Он пытается убить себя (дважды) ядом, но останавливается каждый раз, когда слышит хор. Он проклинает надежду и веру и просит адского руководства. Появляется Мефистофель (дуэт: «Me voici») и с заманчивым образом Маргариты за прялкой убеждает Фауста купить услуги Мефистофеля на Земле в обмен на услуги Фауста в аду. Кубок с ядом Фауста волшебным образом превращается в эликсир молодости, делая престарелого доктора красивым молодым джентльменом; затем странные товарищи отправились в мир.

Акт 2

У городских ворот

Хор студентов, солдат и сельских жителей поет застольную песню ("Vin ou Bière"). Валентин, уезжая на войну со своим другом Вагнером, поручает заботу о своей сестре Маргарите своему юному другу Сибель («O sainte médaille ... Avant de quitter ces lieux»). Появляется Мефистофель, угощает толпу вином и поет зажигательную и дерзкую песню о золотом тельце («Le veau d'or»). Мефистофель клевещет на Маргариту, и Валентин пытается ударить его мечом, который разбивается в воздухе. Валентин и его друзья используют крестообразные рукоятки своих мечей, чтобы отбиваться от того, что, как они теперь знают, является адской силой (припев: «De l'enfer»). Мефистофель присоединяется к Фаусту и сельским жителям в вальсе («Ainsi que la brise légère»). Появляется Маргарита, и Фауст заявляет о своем восхищении, но она отказывается от руки Фауста из скромности - качества, которое заставляет его любить ее еще больше.

Акт 3

Федор Шаляпин в роли Мефистофеля, 1915 г.

Сад Маргариты

Влюбленный мальчик Сибель оставляет Маргарите букет ("Faites-lui mes aveux"). Фауст посылает Мефистофеля на поиски подарка для Маргариты и поет каватину («Salut, demeure chaste et pure»), идеализируя Маргариту как чистое дитя природы. Мефистофель приносит украшенную шкатулку с изысканными украшениями и ручным зеркалом и оставляет ее на пороге Маргариты, рядом с цветами Сибель. Входит Маргарита, обдумывая встречу с Фаустом у городских ворот, и поет меланхоличную балладу о короле Туле (Il était un roi de Thulé). Марта, соседка Маргариты, замечает украшения и говорит, что они, должно быть, от поклонника. Маргарита примеряет драгоценности и очарована тем, как они подчеркивают ее красоту, когда она поет в знаменитой арии «Песня о драгоценностях» («Oh dieu! Que de bijoux ... Ah! Je ris de me voir si belle en ce miroir» ). Мефистофель и Фауст присоединяются к женщинам в саду и заводят их романтические отношения. Маргарита позволяет Фаусту поцеловать ее («Laisse-moi, laisse-moi contempler ton visage»), но затем просит его уйти. Она поет у окна для его быстрого возвращения, и Фауст, слушая, возвращается к ней. Под бдительным оком и злобным смехом Мефистофель становится ясно, что соблазнение Фаустом Маргариты будет успешным.

Акт 4

Комната Маргариты / Площадь перед ее домом / Собор

[Примечание: сцены акта 4 иногда даются в другом порядке, а части иногда сокращаются или сокращаются в исполнении.]

Маргарита молится в соборе, сценография Шарля-Антуана Камбона

Забеременев и, казалось бы, брошенная Фаустом, Маргарита родила и является изгоем общества. Она поет арию за прялкой ("Il ne revient pas"). Сибель стоит рядом с ней. Сцена переносится на площадь перед домом Маргариты. Рота Валентина возвращается с войны на военный марш ("Déposons les armes" и "Gloire immortelle de nos aïeux", всем известный "солдатский хор"). Сибель просит Валентина простить Маргариту. Валентин мчится к себе в коттедж. Пока он находится внутри, появляются Фауст и Мефистофель, и Мефистофель, зная, что Маргарита там не одна, поет насмешливый бурлеск любовной серенады под окном Маргариты («Vous qui faites l'endormie»). Валентин клюет на удочку и выходит из коттеджа, теперь зная, что Фауст развратил свою сестру. Двое мужчин дерутся, но Фауст не хочет причинять боль брату женщины, которую он обожает. Мефистофель блокирует меч Валентина, позволяя Фаусту нанести смертельный удар. На последнем издыхании Валентин обвиняет Маргариту в своей смерти и приговаривает ее к аду перед собравшимися горожанами («Ecoute-moi bien Marguerite»). Маргарита идет в церковь и пытается там помолиться, но ее останавливают сначала садистские Мефистофели, а затем хор дьяволов. Она заканчивает свою молитву, но теряет сознание, когда Мефистофель снова проклинает ее.

Акт 5

Горы Гарц в Вальпургиеву ночь / Пещера / Интерьер тюрьмы

Мефистофель и Фауст окружены ведьмами («Un, deux et trois»). Фауста переносят в пещеру королев и куртизанок, и Мефистофель обещает дать Фаусту любовь величайших и самых красивых женщин в истории. Оргиастический балет предполагает веселье, которое продолжается всю ночь. С приближением рассвета Фауст видит Маргариту в видении и зовет ее. Мефистофель помогает Фаусту войти в тюрьму, где содержится Маргарита за убийство своего ребенка. Они поют любовным дуэтом («Oui, c'est toi que j'aime»). Мефистофель утверждает, что только рука смертного может спасти Маргариту от ее судьбы, и Фауст предлагает спасти ее от палача, но она предпочитает доверить свою судьбу Богу и Его ангелам («Anges purs, anges radieux»). В конце она спрашивает, почему руки Фауста в крови, отталкивает его и падает без движения. Мефистофель проклинает, как высокий голос поет «Сове!» («Спасено!»). Звучат пасхальные колокола и хор ангелов поет "Christ est ressuscité!" ('"Христос воскрес!"). Стены тюрьмы открываются, и душа Маргариты возносится к небу. В отчаянии Фауст следит за ним глазами; он падает на колени и молится. Мефистофеля отворачивает сияющий меч архангела.

Балет

Хотя последовательность балета «Вальпургиева ночь» из акта 5 часто опускается в постановочных оперных представлениях, она часто исполняется отдельно как часть балетной программы, например, в балете Джорджа Баланчина « Вальпургиева ночь» .

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Источники

Внешние ссылки