Фаустина Бордони - Faustina Bordoni

Из Википедии, свободной энциклопедии

Фаустина Бордони, Бартоломео Назари

Фаустина Бордони (30 марта 1697 - 4 ноября 1781) была итальянским меццо-сопрано .

В Гамбурге , Германия , музей Иоганна Адольфа Хассе посвящен ее мужу и частично Бордони.

Ранняя карьера

Она родилась в Венеции и воспитывалась под покровительством братьев-аристократов композиторов Алессандро и Бенедетто Марчелло . Ее учителем пения был другой композитор, Микеланджело Гаспарини . На протяжении многих лет на службе у курфюрста Палатина , она дебютировала в опере в Венеции в 1716 году в опере Карло Франческо Поллароло « Ариоданте» , пела в своем родном городе до 1725 года в операх Альбинони , братьев Гаспарини, Джакомелли , Леонардо Лео , Джузеппе. Мария Орландини , Поллароло, отец и сын, Леонардо Винчи и другие. В 1718 и 1719 годах в Венеции она пела вместе с Франческой Куццони , которая впоследствии стала ее большой соперницей. В этот период она также несколько раз выступала в Реджо-нелль-Эмилия, Неаполе и Парме и, по крайней мере, один раз в Милане, Модене и Флоренции. После ее немецкого дебюта в 1723 году, когда она пела в « Гризельде» Пьетро Торри в Мюнхене, она была большой фавориткой к северу от Альп в 1720-е годы, а также пользовалась большим успехом в Вене (1725–1726). Ее прозвище было «новая сирена», и она была известна просто как «Фаустина».

"Соперничающие королевы"

Портрет Фаустины Бордони работы Людовико Маццанти . (1740) Институт искусств Миннеаполиса .

Ее лондонский дебют в партии Россане в опере Генделя « Алессандро» состоялся 5 мая 1726 года вместе с Сенезино и Куццони. В течение следующих двух сезонов она создала еще четыре роли Генделя: Алькесте в Адмето и Пульхерия в Риккардо Примо (оба 1727) и Эмира в Сироэ и Элиза в Толомео (1728). Она также пела в возрождении Радамисто и в операх Ариости и Джованни Бонончини . 6 июня 1727 г. во время исполнения « Астианатте» последней среди зрителей вспыхнул бунт между ее последователями и последователями ее «соперницы» Куццони в Королевском театре на Хеймаркете перед Каролиной, принцессой Уэльской. Этот фурор захватил общественное воображение и большое количество журналистских преувеличений - памфлетист Джон Арбетнот опубликовал «ДЬЯВОЛ, чтобы заплатить в Сент-Джеймсе: Или полный и правдивый ОТЧЕТ об ужаснейшей и кровавой БИТВА между мадам Фаустиной и мадам Кузони». в котором он раскритиковал двух дам: «ДВА профессионала редко или когда-либо соглашаются… Но кто бы мог подумать, что Инфекция дойдет до Сена-рынка и вдохновит Двух Поющих дам натянуть друг другу причёски, к немалому беспокойству директоров. , которые (да поможет им Бог) имеют достаточно дел, чтобы сохранить Мир и Тишину между ними ... Я не буду определять, кто является Агрессором, но встану на более верную сторону и мудро объявлю их обоих виновными; ибо это, безусловно, очевидный позор что две такие воспитанные дамы назовут Суку и Шлюху, должны ругать и драться, как любой Биллингсгейтс ». Однако недавнее исследование показало, что плохо себя вели сторонники певцов, а не сами певцы, которые раньше работали вместе в Италии и продолжали вместе работать в Королевской академии, пока директора не были вынуждены распустить ее. 1728 г. из-за растущих долгов.

Более поздняя карьера

Фаустина Бордони от Розальбы Каррьеры

В отличие от Куццони, Фаустина так и не вернулась в Англию. В 1728–1732 годах она снова появлялась на сценах крупных итальянских городов, особенно Венеции. В 1730 году она вышла замуж за немецкого композитора Иоганна Адольфа Хассе , а в следующем году пара была вызвана ко двору Августа Сильного в Дрезден, где Фаустина пользовалась большим успехом в опере своего мужа « Клеофида» . Знаменитый либреттист Метастазио охарактеризовал их как «поистине изысканную пару».

Хассе оставался при саксонском дворе более тридцати лет, и его жена пела по крайней мере в пятнадцати операх, написанных им между Кайо Фабрицио в 1734 году и Чиро риконосциуто (1751). Однако Фаустине было разрешено совершить много длительных поездок в Италию, где она снова появлялась в Неаполе, Венеции, Парме и других местах в операх Перголези , Порпора и Винчи вместе с операми своего мужа. Хотя она ушла из театра в 1751 году, Фаустина сохранила свою зарплату и звание виртуоза камеры курфюрсту до смерти преемника Августа Фридриха Августа II в 1763 году.

В этот момент она и ее муж переехали в Вену, а затем окончательно перебрались в Венецию в 1773 году. У них было две дочери, обе по образованию певицы. Во время своего визита в 1772 году Чарльз Берни описал Фаустину как «невысокую, смуглую, разумную и жизнерадостную старуху… с добрыми останками… той красоты, которой она так прославлялась в юности». В отличие от своей соперницы Куццони, которая умерла в бедности, Фаустина прожила счастливую и благополучную старость.

Бордони как художник

Композитор Кванц так дал описание качеств Бордони, как это было дано Чарльзу Бёрни:

У Фаустины был голос меццо-сопрано, менее ясный, чем пронзительный. Ее компас теперь был только от си-бемоль до G в альт; но по прошествии этого времени она расширила свои пределы вниз. У нее было то, что итальянцы называют un cantar granito ; ее исполнение было четким и блестящим. У нее был беглый язык для быстрого и отчетливого произнесения слов и гибкое горло для деления, с такой красивой дрожью, что она приводила его в движение в кратчайшие сроки, как раз тогда, когда ей хотелось. Отрывки могут быть плавными, скачкообразными или состоять из повторений одной и той же ноты; их исполнение было для нее так же легко, как и с любым другим инструментом. Несомненно, она была первой, кто успешно ввел быстрое повторение одной и той же ноты. Она пела адажио с большой страстью и экспрессией, но не имела такого успеха, если бы слушателю внушалась такая глубокая скорбь, которая могла потребовать перетаскивания, скольжения или нот синкопы и темпа rubato . У нее была очень счастливая память о произвольных изменениях и украшениях, а также ясное и быстрое суждение в придании словам их полной ценности и выражения. В своем поступке она была очень счастлива; и поскольку ее игра обладала той гибкостью мускулов и игрой лица, которые составляют выражение, она одинаково хорошо преуспела в яростных, нежных и любовных партиях. Одним словом, она рождена для пения и актерского мастерства.

Сам Берни отметил силу ноты E (E5) в ее голосе, и стоит отметить, что половина арий, написанных для нее Генделем, написаны для нее в E или A (минор или мажор), тональности, которые могут придать этой ноте особый характер. известность.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Дж. Арбетнот, Разные произведения покойного доктора Арбетнота (Лондон, 1751), стр. 213–214.
  • К. Берни, Современное состояние музыки в Германии, Нидерландах и Соединенных провинциях (1773)
  • К. Берни, Всеобщая история музыки (Лондон, 1789 г.), Vol. 4
  • С. Ограеншек, "Франческа Куццони и Фаустина Бордони: Королевы-соперницы?" Каталог выставки «Гендель и Дивы», Дом-музей Генделя, (Лондон, 2008 г.), стр. 3–7.
  • Ф. Роджерс, «Гендель и пять примадонн» в The Musical Quarterly , Vol. 29, No. 2 (апрель 1943 г.), стр. 214–224
  • Дин, В. (2001). «Бордони, Фаустина». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета. Взаимодействие с другими людьми
  • С. Ограеншек, "Франческа Куццони и Фаустина Бордони: Королевы-соперницы?" Каталог выставки «Гендель и Дивы», Дом-музей Генделя, (Лондон, 2008 г.), стр. 3–7.
  • Саския Мария Войке, Фаустина Бордони: Биография - Vokalprofil - Rezeption , (Франкфурт 2009)