Фовизм - Fauvism
Фовизм / ˈfoʊvɪzm̩ / - это стиль les Fauves (по- французски «дикие звери»), группы современных художников начала 20-го века, чьи работы подчеркивали живописные качества и сильный цвет над репрезентативными или реалистическими ценностями, сохраненными импрессионизмом . Хотя фовизм как стиль зародился примерно в 1904 году и продолжился после 1910 года, движение как таковое просуществовало всего несколько лет, 1905–1908, и имело три выставки. Лидерами движения были Андре Дерен и Анри Матисс .
Художники и стиль
Помимо Матисса и Дерена, среди других художников были Роберт Деборн , Альбер Марке , Шарль Камуан , Луи Вальтат , Жан Пюи , Морис де Вламинк , Анри Манген , Рауль Дюфи , Отон Фриез , Жорж Руо , Жан Метцингер , Кес ван Донген и Жорж Брак (впоследствии Партнер Пикассо по кубизму ).
Картины фовистов характеризовались, казалось бы, дикой кистью и яркими цветами, в то время как их сюжет имел высокую степень упрощения и абстракции . Фовизм может быть классифицирован как развитие крайности Ван Гога «s постимпрессионизма слит с пуантилизмом из Сера и других нео-импрессионисты художников, в частности , Поль Синьяк . Другими ключевыми влияниями были Поль Сезанн и Поль Гоген , чье использование областей насыщенного цвета - особенно в картинах с Таити - сильно повлияло на работу Дерена в Коллиуре в 1905 году. В 1888 году Гоген сказал Полю Серюзье : «Как вы видите эти деревья? Они желтые. Итак, поместите желтый; эту тень, скорее синюю, нарисуйте чистым ультрамарином ; эти красные листья? Поместите в киноварь ». Фовизм сравнивают с экспрессионизмом как в использовании чистого цвета, так и в непринужденной манере письма. Некоторые из фовистов были среди первых художников-авангардистов, которые собирали и изучали африканское и океаническое искусство, наряду с другими формами незападного и народного искусства, что привело некоторых фовистов к развитию кубизма .
Происхождение
Гюстав Моро был вдохновляющим учителем движения; вызывающий споры профессор Школы изящных искусств в Париже и художник-символист , он преподавал Матиссу, Марке, Мангену, Руо и Камуану в 1890-х годах и считался критиками философским лидером группы, пока Матисс не был признан таковым в 1904 году. Широкий кругозор Моро, оригинальность и утверждение выразительной силы чистого цвета вдохновляли его учеников. Матисс сказал о нем: «Он поставил нас не на правильные дороги, а с дорог. Он нарушил наше самодовольство». Этот источник сочувствия исчез со смертью Моро в 1898 году, но художники обнаружили другие катализаторы своего развития.
В 1896 году Матисс, тогда еще неизвестный студент-искусствовед, посетил художника Джона Рассела на острове Бель-Иль у побережья Бретани . Рассел был художником- импрессионистом ; Матисс никогда раньше не видел работы импрессионистов напрямую, и был настолько шокирован стилем, что оставил их через десять дней, сказав: «Я больше не мог этого выносить». В следующем году он вернулся как ученик Рассела и отказался от своей палитры землистых цветов в пользу ярких импрессионистских цветов, позже заявив: «Рассел был моим учителем, и Рассел объяснил мне теорию цвета». Рассел был близким другом Винсента Ван Гога и подарил Матиссу рисунок Ван Гога.
В 1901 году Морис де Вламинк впервые столкнулся с работами Ван Гога на выставке, заявив вскоре после этого, что любит Ван Гога больше, чем своего отца; он начал работать, выдавливая краску прямо из тюбика на холст. Параллельно с открытием художниками современного авангардного искусства пришло понимание французского искусства до Возрождения , которое было показано на выставке 1904 года « Французские примитивы» . Другим эстетическим влиянием была африканская скульптура, ранними коллекционерами которой были Вламинк , Дерен и Матисс.
Многие из фовских черт впервые соединились в картине Матисса « Люкс, Calme et Volupté» («Роскошь, спокойствие и удовольствие»), которую он написал летом 1904 года, когда он был в Сен-Тропе с Полем Синьяком и Анри. Эдмонд Кросс .
Осенний салон 1905
После просмотра ярко раскрашенных полотен Анри Матисса , Андре Дерена , Альбера Марке , Мориса де Вламинка , Киса ван Донгена , Шарля Камуана , Роберта Деборна и Жана Пюи в Осеннем салоне 1905 года критик Луи Воксель осудил художников: « fauves »(дикие звери), что дало своему движению название, под которым оно стало известно, - фовизм . Художники представили свою первую выставку в Осеннем салоне 1905 года. Группа получила свое название после того, как Воксель описал свою выставку работ фразой «Donatello chez les fauves» (« Донателло среди диких зверей»), противопоставляя их «оргию чистых тонов» скульптуре Альберта Марка в стиле эпохи Возрождения , которая разделяла комнату с ними.
Анри Руссо не был фовистом, но его большая сцена в джунглях «Голодный лев бросается на антилопу» была выставлена рядом с работами Матисса и, возможно, оказала влияние на уничижительное отношение. Комментарий Вокселла был напечатан 17 октября 1905 года в ежедневной газете Gil Blas и стал широко использоваться. Картины вызвали серьезное осуждение - «Горшок с краской был брошен в лицо публике», - писал критик Камилла Моклер (1872–1945), - но также и положительное внимание. Картина, которая подверглась нападкам, - « Женщина в шляпе» Матисса ; покупка этой работы Гертрудой и Лео Штайн оказала очень положительное влияние на Матисса, который страдал деморализацией из-за плохого восприятия его работы. Неоимпрессионистский пейзаж Матисса Luxe, Calme et Volupté уже выставлялся в Салоне Независимых весной 1905 года.
Салон независимых 1906
После Осеннего салона 1905 года, который ознаменовал начало фовизма, Салон независимых 1906 года стал первой выставкой всех фовистов вместе. Центральным экспонатом выставки стал монументальный фильм Матисса « Le Bonheur de Vivre» («Радость жизни») . Критики пришли в ужас от его плоскостности, ярких красок, эклектики и смешанной техники. Треугольная композиция тесно связана с серией « Купальщицы» Поля Сезанна , которая вскоре стала источником вдохновения для « Авиньонских девиц» Пикассо .
В состав избранных членов комитета по подвешиванию входили Матисс, Синьяк и Метцингер.
Осенний салон 1906
Третья групповая выставка фовистов произошла в Осеннем салоне 1906 года, проходившем с 6 октября по 15 ноября. Метцингер выставил свой фовистско-дивизионистский портрет М. Роберта Делоне (№ 1191), а Робер Делоне выставил свою картину «Человек в тюльпе» (Портрет М. Жана Метцингера) (№ 420 каталога). Матисс выставил свою Лизезу , два натюрморта ( Tapis rouge и à la statuette ), цветы и пейзаж (№ 1171–1175). Роберт Антуан Пинчон показал свои прерии inondées ( Saint-Étienne-du-Rouvray , près de Rouen) (№ 1367), теперь в Музее де Лувье , написанные в фовистском стиле, с золотисто-желтыми, ярко-синими, густыми красками импасто и более крупными мазками. .
Поль Сезанн, скончавшийся во время выставки 22 октября, был представлен десятью работами. Его работы включали Maison dans les arbres (№ 323), Portrait de Femme (№ 235) и Le Chemin tournant (№ 326). Ван Донген показал три работы: « Монмартр» (492), « Мадемуазель Леда» (493) и « Парижанка» (494). Андре Дерен выставил 8 работ, Westminster-Londres (438), Arbres dans un chemin creux (444), а также 5 работ, написанных в l'Estaque . Камуан представил 5 работ, Дюфи 7, Фриез 4, Манген 6, Марке 8, Пюи 10, Валтат 10, а Вламинк был представлен 7 работами.
Галерея
Андре Дерен , Автопортрет в студии , 1903 год, Национальная галерея Австралии , Канберра, Австралия
Роберт Антуан Пинчон , 1904, Триэль-сюр-Сен, le pont du chemin de fer , 46 x 55 см
Анри Матисс , Les toits de Collioure , 1905, холст, масло, Эрмитаж , Санкт-Петербург, Россия
Андре Дерен , 1905, Le séchage des voiles (Высыхающие паруса) , 1905, ГМИИ , Москва
Морис де Вламинк , 1905–06, Баржи на Сене ( Bateaux sur la Seine ), холст, масло, 81 x 100 см, ГМИИ , Москва.
Жорж Брак , 1906, L'Olivier près de l'Estaque ( Оливковое дерево возле Эстака ). Брак нарисовал по крайней мере четыре версии этой сцены, одна из которых была украдена из Музея современного искусства де ла Виль де Пари в мае 2010 года.
Анри Матисс , Портрет мадам Матисс ( Зеленая полоса ), 1906 год, Государственный музей искусств , Копенгаген, Дания
Морис де Вламинк , Река Сена в Шату, 1906 год, Музей Метрополитен
Кес ван Донген , женщина в большой шляпе, 1906 год.
Анри Манген , 1906, Беньёз ( Купальщица ), холст, масло, ГМИИ , Москва
Жан Метцингер , 1907, Paysage coloré aux oiseaux aquatiques , холст, масло, 74 x 99 см, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Отон Фриес , 1907, Paysage à La Ciotat , холст, масло, 59,9 x 72,9 см
Смотрите также
Примечания и ссылки
дальнейшее чтение
- Гердтс, Уильям Х. (1997). Цвет модернизма: американские фовисты . Нью-Йорк: Галереи Холлис Таггарт.
- Спайви, Вирджиния, фовизм , Smarthistory в Khan Academy
- Уитфилд, Сара (1991). Фовизм . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-20227-3.
внешние ссылки
- Картина в стиле фов из постоянной коллекции Национальной художественной галереи
- Фовизм: дикие звери искусства начала двадцатого века
- Ревальд, Сабина. Фовизм . Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен (2004)
- Гелетт Берджесс, "Дикие люди Парижа: Матисс, Пикассо и Ле Фов", 1910 г.