Али: Страх пожирает душу -Ali: Fear Eats the Soul

Али: Страх пожирает душу
Alifeareats.jpg
Афиша немецкого театрального релиза
Режиссер Райнер Вернер Фассбиндер
Написано Райнер Вернер Фассбиндер
Произведено Райнер Вернер Фассбиндер
В главной роли
Кинематография Юрген Юргес
Под редакцией Теа Эймес
Производственная
компания
Танго-Фильм
Распространяется Filmverlag der Autoren GmbH & Co. Vertriebs KG
Дата выхода
Продолжительность
 93 минуты
Страна Западная Германия

Али: Страх пожирает душу ( нем . Angst essen Seele auf , букв.  «Страх съедает душу») - это западногерманский фильм 1974 года, написанный и направленный Райнером Вернером Фассбиндером в главных ролях с Бриджит Мира и Эль Хеди бен Салем . Фильм получил премию Международной федерации кинокритиков за лучший конкурсный фильм и приз экуменического жюри на Каннском кинофестивале 1974 года . Это произведение считается одним из самых ярких произведений Фассбиндера, и многие считают его шедевром.

Фильм вращается вокруг романа , которая развивается между Emmi, пожилой немкой, и Али, марокканского трудящегося - мигранта в пост- Второй мировой войны , Германия .

участок

Действие фильма происходит через неопределенное количество месяцев после Мюнхенской резни в Западной Германии . Эмми (Мира), 60-летняя мойщик окон и вдова, входит в бар, въехав в него из-за дождя и желая послушать музыку, которая играет внутри. Женщина в баре (Катарина Херберг) насмешливо предлагает Али (Салем), марокканскому гастарбайтеру ( гастарбайтеру ) лет тридцати пяти, пригласить Эмми на танец, на что Эмми соглашается. После танца они подружились, и Али следует за Эмми домой, оставаясь на ночь в ее квартире. После большего взаимодействия они начинают влюбляться, и Али продолжает жить с Эмми. Эмми решает навестить своих детей, чтобы познакомить их с Али; дочь Криста ( Ирм Германн ) и ее зять-тиран Евгений (сам Фассбиндер); Ойген думает, что она теряет рассудок, а Криста думает, что ее мать, которая много лет была вдовой, фантазирует.

Их отношениям угрожает опасность, когда сын домовладельца, которого отправили на основании предположения, что Эмми забрала квартиру, говорит Эмми, что субаренда противоречит соглашению Эмми об аренде и что Али должен уехать в течение дня. Боясь потерять Али, Эмми утверждает, что они с Али собираются пожениться. После того, как сын домовладельца извиняется за недоразумение и уходит, Эмми разговаривает с Али и извиняется за то, что придумала идею о том, что она вышла за него замуж, но Али удивляется, когда тот говорит, что это отличная идея. Затем фильм показывает их в гражданском суде, состоящих в браке.

Их брак негативно оценивается теми, кто живет рядом с ними, в том числе квартиросъемщиками и владельцами близлежащих магазинов. Коллеги сторонятся Эмми, а Али сталкивается с дискриминацией на каждом шагу. Когда Эмми приглашает троих своих взрослых детей и зятя на встречу с Али, они открыто отвергают его. Один из сыновей Эмми в гневе разбивает ее телевизор, другой ее сын заявляет, что она, должно быть, потеряла рассудок, а ее дочь называет свою квартиру «свинарником» и называет Эмми «шлюхой», прежде чем четверо из них уезжают.

Печаль Эмми по поводу этого отказа смывается, когда ее оптимизм снова всплывает, и она решает, что ей и Али следует вместе провести длительный отпуск, чтобы избежать дискриминации, убежденная, что по возвращении их будет не хватать и мы снова будем рады. По возвращении они сталкиваются с меньшей дискриминацией, но только потому, что соседние арендаторы и владельцы магазинов видят выгоду в лучшем обращении с Эмми, а не потому, что они переросли свои предрассудки.

Желая вернуться к своим старым друзьям после их очевидного возобновления уважения, Эмми начинает пренебрегать Али и принимать некоторые из их отношения к нему. Она становится более строгой, приказывает ему делать больше вещей. Когда коллеги приходят к нему и замечают, насколько он на удивление чист, и комментируют его мускулы, она выставляет его напоказ, как если бы он был объектом. Это заставляет Али уйти и искать утешения в девушке-бармене Барбаре (Барбара Валентин), с которой у него, по-видимому, были отношения до встречи с Эмми. Когда он оставляет Эмми ее друзьям, она связывает это с его «перепадами настроения» и отмечает, что это, должно быть, его «менталитет иностранца», принимая ксенофобское отношение своих друзей, чтобы приспособиться к ним. Это заставляет их расходиться друг с другом. Али не противостоит Эмми из-за неуверенности, с которой он сталкивается как иностранец. Он возвращается к бармену, проводя с ней ночь. Эмми навещает его на работе, где он делает вид, что не знает ее, а его сослуживцы смеются над ее возрастом, называя ее Али «марокканской бабушкой».

Когда кажется, что отношения не подлежат восстановлению, Эмми возвращается в бар, где они впервые встретились, чтобы встретиться с Али, и приказывает бармену поставить ту же песню в музыкальный автомат, которая привела к их танцу в начале фильма. Они решают танцевать вместе, и во время танца Эмми подчеркивает, что знает, что она стара и что он может приходить и уходить, но говорит ему, что, когда они вместе, они должны хорошо относиться друг к другу. Он соглашается, и они признаются друг другу в любви. В этот момент Али падает на руки Эмми от язвы желудка . Затем в фильме показаны Эмми с Али в больнице, где врач говорит ей, что болезнь распространена среди иностранных рабочих из-за стресса, с которым они сталкиваются в повседневной жизни; Затем врач добавляет, что Али перенесут операцию по удалению язвы, но он, вероятно, вернется через шесть месяцев с другой язвой. Эмми заявляет, что сделает все, что в ее силах, чтобы предотвратить это, и держит Али за руку.

Бросать

Производство

Фильм был снят чуть менее чем за две недели и был запланирован как упражнение в кинопроизводстве для Фассбиндера, чтобы заполнить время в его графике между работой над двумя другими фильмами, Марта и Эффи Брайст .

Али играет Эль-Хеди бен Салем , который в то время был партнером Фассбиндера . Сам Фассбиндер появляется в эпизодической роли зятя Эмми. Ирм Херманн , которая играет дочь Эмми Кристу, в реальной жизни имела бурные отношения с Фассбиндером, поскольку, по словам Фассбиндера, он сказал: «Он не мог представить себе, что я отказал ему, и он перепробовал все. Он чуть не избил меня до смерти. улицы Бохума .... ". А сам Фассбиндер вырос под влиянием некоторых внутренних последствий иммигрантских предрассудков, учитывая, что его мать иммигрировала обратно в Германию из Польши после советской оккупации, а Фассбиндер рос в беспокойной и, в конце концов, разводящейся семье, где иммигрантские родственники остались с ними.

Оригинальное немецкое название Angst essen Seele auf намеренно грамматически неверно и буквально переводится как «Страх съедает душу». Правильная немецкая форма была бы "Angst isst die Seele auf ", которая (без определенного артикля "die") стала названием связанного с ней короткометражного фильма 2002 года, в котором также снималась Мира. Название - одна из вещей, которые Али говорит Эмми. Как иммигрант, он постоянно говорит на « ломаном немецком » на протяжении всего фильма. Линия диалога, которую он произносит, проста: «Страх съедает душу». Поскольку плохая немецкая грамматика Али переводится буквально в английских субтитрах фильма, субтитры к диалогу Али также пронизаны грамматическими ошибками.

Али отчасти является данью уважения фильмам Дугласа Сирка , в частности « Имитация жизни» (1959) и « Все, что позволяют небеса» (1955). Самым явным почтением является сцена, в которой сын Эмми пинает по телевизору (важный символ в « Все , что позволяют небеса» ), узнав, что его мать вышла замуж за выходца из Северной Африки .

Темы и символика

«Страх пожирает душу», что является одной из вещей, которые Али говорит во время разговора с Эмми в начале фильма, становится почти буквальным позже, когда выясняется, что у Али язва желудка и он госпитализирован. Персонажи также часто изображаются на экране в преувеличенном виде; персонажи показаны далеко от камеры, чтобы подчеркнуть, насколько далекими от общества чувствуют себя Эмми и Али, в то время как их квартира снята в клаустрофобной манере, чтобы символизировать страх, который они испытывают в своих отношениях и повседневной жизни. Зрительство в фильме олицетворяет социальное угнетение маргинализированных людей, но, по иронии судьбы, такое дистанцирование уменьшается, когда соседство видит утилитарную потребность в Эмми и Али как в «продуктивных и потребляющих телах».

Выпускать

Ali: Fear Eats the Soul был выпущен в Западной Германии 5 марта 1974 года. Фильм был выпущен Criterion Collection в виде DVD региона 1 с английскими субтитрами. Blu-Ray содержит содержимое обоих дисков DVD-релиза 2003 года, включая интервью с актрисой Бриджит Мира и редактором Теей Эймс. BBC документальный фильм на основе известных немецких режиссеров эпохи, в которой сопоставляются Фассбиндер, Вернер Херцог и Вим Вендерс , также включен.

Прием

После выпуска

Фильм получил признание критиков сразу после выхода на экраны, при этом тон фильма и режиссура Фассбиндера были выделены в качестве основных моментов. Пишем для The Chicago Sun-Times , Роджер Эберт дал фильму 4 из 4 звезд, писать: «[Фассбиндер] подталкивания нас , чтобы выйти за пределы фильма и смотреть на него , как абсурд, как черный юмор, как [а] комментировать эти люди, так безнадежно запертые в унылом окружении и судьбами ... Может, [Фассбиндер] иногда намеренно забавляется? Я в этом уверен. Его стиль и тон настолько непреклонны, что зрители иногда просто сидят в тишине, не зная, что правильно Ответ. В некоторых фильмах это указывает на потерю режиссером контроля над тоном. В случае с Фассбиндером, похоже, это тот ответ, который он хочет ». Джин Московиц из Variety дал ему такую ​​же положительную рецензию, назвав фильм «Не эффектным для эксплуатации, слишком наблюдательным и крутым для надежной гипоинформации». Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» несколько не согласился, назвав это «смелой попыткой» и высоко оценив выступления Миры и Салема, в то же время критикуя «мягкость плаката» фильма. Несмотря на признание, которое получил его фильм, Фассбиндер заявил, что, по его мнению, это всего лишь восьмой лучший фильм, который он снял.

Современный прием

Фильм продолжал получать положительные отзывы, а игра Миры и Салема была отмечена как главный момент. На обзор агрегатор сайте Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения на 100%, на основе 36 обзоров, со средним рейтингом 9.3 / 10. Согласно единодушному мнению критиков на веб-сайте, « Али: Страх ест душу», который считается одной из высших отметок в немецком кинематографе Новой волны 1970-х, является одновременно ярким изображением отношений и данью уважения одному из фильмов Райнера Вернера Фассбиндера. герои, Дуглас Сирк ".

В статье для The New York Times Алекс Абрамович называет Али «самым наводящим на размышления и красивым из фильмов [Фассбиндера]» Ричард Броуди из The New Yorker похвалил режиссуру, сказав: «Фассбиндер использует камеру с точным, новаторским подходом». , а также похвалил дань Фассбиндера другим фильмам, сказав: «... [Фассбиндер] не просто использовал предыдущие формы, он цитировал их и извлекал из них иронию, заложенную в его мелодраматических стилях». Питер Брэдшоу, писавший для The Guardian , называет выступление Миры и Салема «превосходным» и «самыми милыми персонажами, которых я когда-либо видел на киноэкранах». Пересматривая фильм для своей серии эссе « Великие фильмы », Роджер Эберт называет фильм «очень мощным» и заканчивает свой обзор словами: «Али: Страх ест душу» может показаться невероятной, надуманной мыльной оперой. Это не так ». Не играй так. "

Похвалы

Награды Дата церемонии Категория Получатель (и) Результат Ссылка (ы)
Каннский кинофестиваль 9–24 мая 1974 г. Лучший фильм Международной федерации кинокритиков (в конкурсе) Райнер Вернер Фассбиндер Победил
Каннский кинофестиваль 9–24 мая 1974 г. Приз Вселенского жюри Али: Страх пожирает душу Победил

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки