Feuersnot -Feuersnot

Feuersnot
Opera по Рихарда Штрауса
Feuersnot.jpg
Обложка партитуры 1901 года
Либреттист Эрнст фон Вольцоген
Язык Немецкий
На основе "Das erloschene Feuer zu Audenaerde" Я. Кетеля
Премьера
21 ноября 1901 г. ( 1901-11-21 )
Königliches Opernhaus , Дрезден

Feuersnot (Необходимость (или отсутствие) огня), соч. 50 -Singgedicht(спетая поэма) илиодноактнаяопераРихарда Штрауса. НемецкоелибреттонаписалЭрнст фон Вольцогенна основе доклада Я. Кетеля «Das erloschene Feuer zu Audenaerde». Это была вторая опера Штрауса.

Тематически опера интерпретируется как пародия на идею Рихарда Вагнера «искупление через любовь», где персонаж Кунрада представляет самого Штрауса. Концептуальная основа оперы проистекает из ницшеанской точки зрения, которая вдохновила Штрауса на его тональные поэмы « Тиль Уленшпигель» и « Также sprach Zarathustra» . Штраус и фон Вольцоген разделяли точку зрения, согласно которой источник вдохновения был материальным, а не трансцендентным: у Фейерсно «искупление через секс» разжигает творческий огонь.

История выступлений

Открытка Штрауса 1900 г.
Эрнст фон Вольцоген

Либреттистом оперы был Эрнст фон Вольцоген , который в 1901 году основал зал Überbrettl (по-немецки «над кабаре , суперкабаре »), положивший начало немецкому кабаретскому движению, которое позже расцвело в Веймарской республике. Настроение соответствовало стремлению Штрауса к чему-то непочтительному и циничному, с большой игрой слов (включая имена Вагнера и Штрауса) и детским хором, исполняющим «строфы квази-народной песни на широком диалекте».

Что больше всего поразило современную публику, так это непристойность и недосказанность. На композитора оказывалось большое давление, чтобы он смягчил его, но Штраус и дирижер премьеры в Дрездене Эрнст фон Шух придерживались оригинала. В то время аудиторию беспокоили сексуальные и эротические подтексты и психология, а также более консервативно настроенные музыканты воспринимали «продвинутый» характер самой музыки.

Премьера в Königliches Opernhaus 21 ноября 1901 года имела большой успех: присутствовали Густав и Альма Малер, и она вспоминает в своем дневнике, что Штраус был в приподнятом настроении «после бесконечных занавесей». Успех в Дрездене привел к тому, что « Фойерс» не ставился во многих театрах Германии, в том числе во Франкфурте под управлением самого Штрауса. Монтаж оперы в Вене оказался для Густава Малера более проблематичным из-за необходимости удовлетворить отказившуюся от сотрудничества цензуру. Малер писал Штраусу в середине 1901 года: «Что касается Feuersnot , то цензор, кажется, ужасно изрекает , создает трудности, поскольку работа еще не завершена, так что я не могу послать контракты Fuerstner. Я боюсь. возможно, вам придется принять изменения ... Увы, эти силы невозможно умиротворить ».

Венская премьера, наконец, состоялась 29 января 1902 года при участии Штрауса. Он написал Малеру, «чтобы передать вам мою сердечную благодарность за несравненно красивое исполнение моей работы, которое вы дали на прошлой неделе» (письмо 4 февраля 1902 г.). Венская публика и критики были менее восторженными, чем немецкая; Макс Граф писал: «Критики единодушно отвергли работу». Малер написал Штраусу 18 февраля: «Мне так противно отношение венской прессы и, прежде всего, полное согласие публики с ними, что я не могу смириться с этим!» Он снял работу после четырех разочаровывающих явок, хотя в том же году 14 марта дал еще один спектакль (с «популярным балетом»).

Штраус привез оперу в Берлин, где она имела больший успех - семь спектаклей, премьера состоялась 28 октября 1902 года. Однако императрица (Кайзерин) не любила похабливость, и император (кайзер) Вильгельм запретил оперу. Штраус продолжал включать музыку из любовных сцен в свои оркестровые концерты.

Опера дважды возрождалась в Вене: сначала в 1905 году Малером с новой постановкой, рассчитанной на 7 спектаклей, а в 1922 году - самим Штраусом с 6 постановками. Ближе к концу своей жизни Штраус писал: «Почти во всех биографических статьях, которые я читал, я скучаю по правильному отношению к Фейерсно . Забывается, что это, безусловно, далеко не идеальное произведение, все же вносит в природу старой оперы новый субъективный стиль всего лишь за несколько минут. в самом начале века. Это в своем роде оптимистичное настроение ».

В Лондоне он был представлен 9 июля 1910 года, а премьера в США состоялась только 1 декабря 1927 года в Филадельфийской оперной труппе в Метрополитен-опера с Джорджем Расели в роли Гундельфингена и дирижером Александра Смалленса . Премьера в Цюрихе состоялась только в 1953 году. Премьера в Нью-Йорке состоялась в 1985 году в Манхэттенской музыкальной школе . Он был представлен оперой Санта-Фе во время фестивального сезона летом 1988 года. В Великобритании Chelsea Opera Group представила концертное исполнение в 2000 году.

В 2014 году, в юбилейный год Штрауса, « Feuersnot» возродили многочисленные оперные театры мира. Театро Массимо поставил оперу в январе 2014 года, и были концертные выступления в том же году дается Bayerischer Rundfunk в Мюнхене в феврале, а в июне в Дрездене Земпера . Эйтан Пессен , бывший оперный директор оперы Земпера и художественный советник Театра Массимо Палермо, дважды ставил оперу в этом сезоне. Другие выступления 2014 года включали Volksoper в Вене, Theater Kaiserslautern, Theater am Gärtnerplatz в Мюнхене и Карнеги-холл .

Роли

Роли Тип голоса Премьера актерского состава, 21 ноября 1901 г.
Дирижер: Эрнст фон Шух
Швейкер фон Гундельфинген, судебный исполнитель низкий тенор Франц Петтер
Ортольф Сентлингер, мэр низкий бас Франц Небушка
Диемут, его дочь высокое сопрано Энни Крулл
Эльсбет, ее друг меццо-сопрано Огюст Лаутенбахер
Вигелис, ее друг низкое контральто Ирен фон Чаванн
Маргрет, ее друг высокое сопрано Минни Наст
Кунрад, алхимик высокий баритон Карл Шайдемантель
Йорг Пёшель, Leitgeb низкий бас Эрнст Вахтер
Хаммерляйн, галантерейщик баритон Йозеф Хёпфл
Кофель, кузнец бас Фридрих Плашке
Кунц Гильгеншток, пекарь и пивовар бас Ханс Гейсслер
Ортлиб Тулбек, бондарь высокий тенор Антон Эрл
Урсула, его жена контральто Франциска Шефер
Ругер Аспек, гончар тенор Теодор Круис
Вальпург, его жена высокое сопрано Гизела Штаудигль
Граждане, женщины, дети, вассалы

Синопсис

Место: Средневековый Мюнхен
Время: в летнюю ночь

Все тепло исходит от женщины, Весь свет от любви течет - Воистину, только тепло девственного тела может зажечь ваши огни .

Во время праздника летнего солнцестояния влюбленные клянутся хранить верность, прыгая через пламя костра (традиционно известного как Johannisfeuer, огонь кануна Святого Иоанна ). Любовь витает в воздухе, и дети собирают дрова для костра солнцестояния.

В городе появился колдун Кунрад и занял дом старого колдуна. Его присутствие беспокоит людей и вызывает множество спекуляций. Ко всеобщему удивлению, он предлагает детям свой дом для костра солнцестояния. Дочь мэра Димут и трое ее друзей заинтригованы Кунрадом, и друзья находят его весьма привлекательным. Димут менее впечатлен. Самого Кунрада больше привлекает Димут.

Ко всеобщему шоку он подходит к Димуту и ​​целует ее на публике. Она дает ему отпор, но замышляет месть за оскорбление. Она обещает принести его в свою комнату в корзине. Он соглашается, но она оставляет его висящим на полпути. В отместку он тушит все праздничные костры и объявляет людей филистерами. Он ставит условие: единственный способ восстановить огонь - это «телом раскаленной девы», что шокирует население. Однако после некоторых размышлений они убеждают Димута уступить Кунраду. Она делает это, и после того, как у нее есть свой первый сексуальный опыт (изображенный в оркестровой «любовной сцене»), когда в ее комнате светится свет, огонь восстанавливается, и Димут и Кунрад появляются, поют песню о любви.

Записи

Год В ролях
(Димут
Кунрад) 		Дирижер
оперного театра и оркестра 		Этикетка
1958 г. Мод Кунитц,
Марсель Кордес
Баварский государственный оперный оркестр и хор Рудольфа Кемпе
(Живая запись) 		Орфей Д'Ор
Кот: 423962
1978 г. Гундула Яновиц ,
Джон Ширли-Куирк
Немецкий симфонический оркестр Берлина Эриха Лайнсдорфа с Тёльцером Кнабенчором и РИАС Каммерчор
(Живая запись) 		Компакт-диск: Deutsche Grammophon
Cat: 00289 479 2414.
1984 Юлия Варади ,
Бернд Вейкл
Оркестр Мюнхенского радио Хайнца Фрике с Тёльцером Кнабенчором и Баварским радио-хором 		Компакт-диск: Arts Music
Cat:
2013 (1965) Ингрид Бьонер ,
Марсель Кордес 		Джозеф Кейлберт
Кельнский радио-оркестр и радио-хор 		Компакт-диск: Gala
Cat: GL 100-540
2014 г. Симона Шнайдер ,
Маркус Эйхе
Оркестр Мюнхенского радио Ульфа Ширмера с Детским хором театра Гертнерплац и хором Баварского радио 		CD: CPO
Кат. Номер: CPO: 777920-2
2015 г. Никола Беллер Карбоне,
Дитрих Хеншель
Оркестр Габриэле Ферро , хор и молодежный хор Театро Массимо 		Arthaus Musik
Cat: Arthaus 109065 (DVD), 109066 (Blu-ray)

Рекомендации

Заметки

Источники

  • Касалья, Герардо (2005). « Фойерснот » . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .

Внешние ссылки